gennaio - Accademia dei Concordi

ealizzato a firma dell’Ing. Rietti prevedeva una sala rettangolare sostenuta da una
struttura in acciaio, forse con colonne in ghisa che lo assimila a molte costruzioni
coeve destinate per lo più a mercati coperti così come è ancor oggi possibile ritrovare
a Modena, Firenze e in altre città soprattutto francesi. Gli elaborati di progetto sono
disegnati in originale su carta pesante di grosso spessore, acquerellati con cura e
corredati di relazioni e computi di stima trascritti a mano in bella calligrafia (foto
10a).
Il secondo studio a firma degli ingegneri Silvestri e Pavarin, delinea per la prima
volta l’idea di una grande sala girata a volta (foto 10b) in vetro con i lati corti
conclusi da mezze calotte emisferiche. La copertura translucida (foto 11) poggia
su un muro/architrave sostenuto
da colonne di stile tuscano. Il
progetto definitivo aumenta la
superficie in pianta del rettangolo
di base che viene coperto dalla ben
nota volta a botte con costoloni
semicircolari intercalati da traversi
orizzontali che realizzano una
sorta di cassettonato trasparente e
luminoso. E’ questo l’atto finale di
smaterializzazione dell’architettura
antica che, ancora presente nella
parte basamentale di colonne, archi e cortina muraria di ripartizione, diviene la volta
trasparente di uno spazio basilicale dissolto dalla trasparenza dei nuovi materiali del
XX secolo: il vetro retinato, la carpenteria in legno lamellare, i controventi in ferro
trafilato. L’impiantistica fa riferimento alle nuove tecnologie dell’air poussé, cioè
del riscaldamento ad aria che, provenendo da una adeguata rete di canalizzazioni
poste sotto il piano del pavimento, si espande nell’ambiente attraverso griglie in
ghisa posizionate in corrispondenza delle arcate del porticato perimetrale.
Le parti murarie, colonne, archi e decorazioni sono nella nuova pietra artificiale che
prende il nome dell’antico cemento pozzolanico. Il pavimento, che vuole richiamare
l’uso del mosaico romano, è realizzato in gres ceramico posato a disegno.
Il carteggio di corrispondenza tra i progettisti e gli esecutori richiama spesso i
normali problemi che insorgono tra chi ha il compito dell’ideazione delle opere
e chi ha quello di realizzarle; problemi di ordine economico ma anche di tempi di
esecuzione e di approvigionamento dei materiali.
Un faldone conserva anche le offerte delle ditte artigiane per l’ammobigliamento
della nuova sede. La ditta Salvatori di Bologna offriva i suoi arredi artistici: opere di
intagliatori e ebanisti di grande capacità esecutiva ma di scarsa conoscenza storico
critica. Vi sono modelli di stile romano/pompeiano o arredi di stile rinascimento
che non trovano alcun riscontro nel mobilio storico cui gli stili fanno riferimento.
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