gennaio - Accademia dei Concordi

La sala di cui ancor oggi, nonostante alcune improvvide modifiche, possiamo
apprezzare l’eccellente acustica, è il frutto di precise conoscenze di Donghi che trattò
la scatola muraria come un vero e proprio strumento musicale che doveva rispondere
esaltando il suono e non immiserendolo. La buca, il ‘golfo mistico’ dell’orchestra
era sollevato sopra un velo d’acqua e le sue pareti in legno erano staccate dai muri
perimetrali per migliorare la risposta sonora. Il controsoffitto della galleria aveva
opportune forature, mascherate nella decorazione liberty, che avevano lo scopo
di incanalare i suoni come i fori di risonanza della cassa di un violino. Pure se la
forma della sala era stata mantenuta secondo il tracciamento del teatro all’italiana
con la caratteristica forma a ferro di cavallo, i percorsi di caricamento delle varie
zone del pubblico erano assolutamente innovativi. Si vedano le scale triangolari che
consentivano agli spettatori del loggione e a quelli dei palchi di salire e scendere
senza mai incontrarsi o intralciarsi nei momenti di evacuazione veloce. Fu così che,
grazie all’ottimo lavoro di Daniele Donghi, il piccolo Teatro Sociale di Rovigo ebbe
un posto importante nelle più accreditate riviste internazionali di architettura e nella
prestigiosa enciclopedia tecnica Baukunden Des Arkitekten.
Non è possibile affermare che la ricostruzione del Sociale fu l’occasione di
aggiornamento della cultura tecnica dei progettisti di Rovigo e favorì la loro maggiore
dimestichezza con l’innovativo sistema di costruzione. L’Ing. Tullio Silvestri aveva
già conseguito a Padova una delle prime specializzazioni in cemento armato d’Italia;
egli fu il progettista della rampa in curva che collega tutt’oggi il ponte della Libertà
all’Isola del Tronchetto di Venezia. Anche il breve profilo biografico dell’Ing. Stori
ben documenta quale fosse il livello del professionismo rodigino.
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