gennaio - Accademia dei Concordi

abile a progettare l’effetto pittoresco che il gotico veneziano richiama alla nostra
memoria ma non rinuncia alla sua forma mentis di ingegnere e cioè all’imperativo
economico di replicare un’idea quando essa è ben congegnata. E’ accertato che
la simmetria e il gotico male si sposano, ma la simmetria corrisponde ad un sano
criterio economico di duplicazione delle forme e delle soluzioni, perciò egli sposta
l’asse sullo spigolo verticale della torre, ben consapevole che le due differenti
condizioni di esposizione e soleggiamento non avrebbero mostrato sfacciatamente
questo artificio di specchiamento.
Silvestri fu anche autore del villino
in stile ‘ispano/moresco’ in piazza
XX Settembre; di esso, quando ebbi
purtroppo per breve tempo la fortuna
di parlare con lui, si scherniva dicendo:
“pensa, era un periodo in cui potevi
pescare liberamente nella storia
dell’arte; solo più tardi ci accorgemmo
quanto fosse superficiale quella nostra
libertà.”(foto 7).
Entrando all’interno di quelle
costruzioni, ritroviamo la stessa disposizione degli ambienti, poco più grandi o poco
più piccoli sia che l’edificio sia rinascimentale o gotico veneziano o moresco; tutto
è più o meno uguale, con la rara eccezione del corpo scale che spesso conservava
ancora qualche memoria dello stile della facciata.
Esistono anche esempi di villini più genuinamente ‘moderni’ come l’altro di piazza
XX Settembre ad opera dell’Ing. Casellato. Di sapore italianamente art nouveau, in
esso sono presenti motivi innovativi come le specchiature plasticamente modulate
con cannettature orizzontali all’altezza degli stipiti delle finestre del piano rialzato.
E’ questa una decorazione molto frequente dell’architettura Jugendstil di Vienna e
in particolare nelle opere del suo sommo esponente Joseph Hoffmann (foto 8).
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