Apocalisse, il giorno dopo - Baskerville

D ANELE P UGLIESE, APOCALISSE, IL GIORNO DOPO
robot che non segue il suo destino e solo l’amore di un
nuovo Romeo e Giulietta potrà placare.
Il secondo trasporta nella guerra del Vietnam Cuore di
tenebra di Conrad in un indimenticabile viaggio verso
l’orrore di Mistah Kurz.
Il terzo rilegge 1984 di Orwell amplificando il cupo
pessimismo con la spensieratezza che traspare dalla
colonna sonora.
Orwell e Conrad, si è detto, e su questa trasposizione
dalla letteratura si potrebbero naturalmente trovare
numerose altre pellicole che hanno attinto a libri dove sono
presenti i temi individuati come caratterizzanti la narrativa
anche solo implicitamente apocalittica (Morte a Venezia di
Visconti, Mephisto di Szabó, Maestro e Margherita di Petrovic,
tanto per dare qualche suggestione).
Ma per tornare al filone più propriamente apocalittico,
si deve notare che la maggior parte dei film citati
ipotizzano gli scenari di un mondo dopo la fine del mondo:
deserti sconfinati, città demolite, vestiti laceri, ritorno alle
usanze della preistoria o ancora più indietro ai mammiferi
dai quali discendiamo.
Il capolavoro di Ridley Scott Blade Runner del 1982, per
esempio, tratto dal romanzo Il cacciatore di androidi (Do
Androids Dream of Electric Sheep?) di Philip K. Dick, pur
descrivendo un mondo tanto ben popolato quanto
distopico, porta in un futuro che assomiglia molto a quello
che ci immaginiamo sopravvivere dopo una non completa
distruzione del pianeta; su un altro fronte 2001 Odissea nello
spazio di Stanley Kubrick del 1968, tratto dal racconto di
Arthur C. Clarke La sentinella, ci dà tutte le coordinate per
tracciare la possibile involuzione di quella che, dalla
preistoria, abbiamo definito evoluzione.
A ben guardarci, in tutti i casi, Hollywood ha bisogno
del lieto fine e il mondo non giunge mai alla fine. Tranne
che nei titoli di coda: the end.
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