Untitled - L'Arte Antica Silverio Salamon
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www.salamonprints.com<br />
I CLIENTI CHE NON AVESSERO UN ACCESSO<br />
AD INTERNET POSSONO RICHIEDERCI LE<br />
ILLUSTRAZIONI CHE SARANNO INVIATE<br />
A MEZZO FAX O POSTA<br />
_____________________________________________________________________________________<br />
In contemporanea<br />
INCISIONI DI MAESTRI DAL XV AL XX SECOLO<br />
Catalogo n. 253 Autunno 2009<br />
Completamente illustrato 98 pagine<br />
su richiesta Euro 20 (più spese postali)<br />
I cataloghi sono scaricabili in formato .pdf sul nostro sito<br />
www.salamonprints.com<br />
Si inviano cataloghi o avvisi di mostra su richiesta.<br />
Se desidera continuare a ricevere le nostre comunicazioni (cataloghi, inviti, cartoline)<br />
è assolutamente necessario, se non lo ha già fatto nel corso del 2009 che confermi il proprio<br />
interesse per le nostre mostre, comunicandoci nuovamente l’indirizzo con una lettera,<br />
un fax, una telefonata o una e-mail.<br />
La ringraziamo vivamente per la collaborazione.<br />
STAMPE ORIGINALI ANTICHE E MODERNE LIBRI D’ARTE STAMPE GIAPPONESI<br />
© SAS L’ARTE ANTICA DI SILVERIO SALAMON 10121 TORINO ITALY 9, VIA A. VOLTA<br />
TEL. +39 0115625834 011549041 FAX +39 011534154 e-mail: salamons@tin.it www.salamonprints.com<br />
C.F. P. IVA IT 00470520016 C.C.I.A.A. 367559 TRIB. TO 59.65.1984
INCISIONI ANTICHE<br />
MODERNE E GIAPPONESI<br />
DAL XV AL XX SECOLO<br />
NATALE 2009<br />
LISTA N. 41<br />
La galleria è aperta tutti i giorni in Dicembre fino al 24<br />
Compreso Martedì 8 e le Domeniche 6, 13, 20.<br />
Unica chiusura i Lunedì mattina 7, 14, 21.<br />
Orario: dalle 10 alle 12.30 e dalle 16 alle 19.30<br />
10121 TORINO ITALY VIA A. VOLTA, 9 TEL. 0115625834 011549041<br />
FAX 011534154 e-mail: salamons@tin.it www.salamonprints.com
ALBRECHT DÜRER, Norimberga 1471 - 1528<br />
1 SAN TOMMASO, 1514<br />
Bulino, monogrammato e datato in lastra. Meder 50 a/d; (mm. 118x75). [18312G]<br />
Superba prova nella prima variante su quattro. Tiratura primo quarto del XVI secolo<br />
su carta senza filigrana come segnalato dal Meder per questa variante.<br />
Conservazione perfetta, ad eccezione di due restauri agli angoli superiori nella<br />
parte bianca non incisa e di leggere abrasioni al verso perfettamente restaurate.<br />
Con sottilissimo margine tutt’intorno oltre la linea marginale. Dalla serie: “I cinque<br />
apostoli”. Euro 2.850<br />
Dalla serie “La Piccola Passione su legno” dal n. 2 al n. 6:<br />
2 L’ULTIMA CENA, 1508 – 09<br />
Meder 133 IIIb/b (V); (mm. 124x99). [20910A]<br />
3 GESU DAVANTI A CAIFA, 1508 – 09<br />
Meder 138 IIIc/c (V); (mm. 124x96). [20915A]<br />
4 GESÙ DI FRONTE AD ANNAS, 1508 – 09<br />
Meder 144 IIIb/b (V); (mm. 125x91). [20921A]<br />
5 PILATO SI LAVA LE MANI, 1509 c.a<br />
Meder 145 IIId/d (V); (mm. 125x97). [20922A]<br />
6 IL VELO DELLA VERONICA, CON I SANTI PIETRO E PAOLO, 1510<br />
Meder 147 IIIc/c (V); (mm. 125x91). [20924A]<br />
Silografie, monogrammate in lastra.<br />
Magnifiche prove nella variante definitiva della terza edizione su cinque databile<br />
nella seconda metà del XVI secolo. Conservazione eccezionale, con piccolo margine<br />
tutt’intorno oltre la linea marginale.<br />
Caduna Euro 750<br />
7 IL MARTIRIO DEI DIECIMILA, 1497<br />
Silografia, monogrammata in lastra. Meder 218 g/g; (mm. 389x280). [20856A]<br />
Magnifica prova nella variante definitiva. Tiratura XVIII secolo. Conservazione<br />
perfetta, con la linea marginale visibile a tratti. Euro 1.100<br />
8 ERCOLE E CACO, 1496<br />
Silografia, monogrammata in lastra. Meder 238 IIIc/IIIc; (mm. 389x277).<br />
[20855A]<br />
Bellissima prova nello stato e nella variante definitiva. Tiratura XVIII secolo. Conservazione<br />
perfetta, completa all’interno della linea marginale.<br />
Euro 1.100<br />
MARCANTONIO RAIMONDI, Bologna 1480 c.a - Roma 1534<br />
9 IL BRUCIAPROFUMI, 1512-20<br />
Bulino. Bartsch XIV.193.489, T.I.B. 27.164.489, Delaborde 213 II/II;<br />
(mm. 310x170). [14088A]<br />
Splendida prova nel secondo stato su due. Tiratura intorno alla metà del XVI secolo<br />
nel centro Italia su carta con la filigrana dello ‘scudo con la lettera m e la<br />
stella’ (Woodward 316). Conservazione perfetta, con piccolo margine tutt’intorno<br />
oltre la linea marginale e visibile in molti tratti oltre l’impronta del rame. Probabilmente<br />
interpretazione da un disegno di Raffaello. Euro 1.000
SCUOLA MARCANTONIO RAIMONDI, Bologna 1480 c.a - Roma 1534<br />
10 GIOVE, 1570-90<br />
Bulino. (mm. 232x148). [8568B]<br />
Splendida prova nell’unico stato. Tiratura coeva. Conservazione perfetta, salvo<br />
una leggera piega centrale e piccoli difetti lungo i margini. Al recto appunti a matita.Al<br />
verso in inchiostro blu la firma di Mauro Rontini e il prezzo ‘sterline<br />
50.100’. Euro 100<br />
POLIDORO DA CARAVAGGIO (da), Caravaggio 1492 – Messina 1543<br />
11 TRE FIGURE<br />
Acquaforte. (mm. 123x177). [8273B]<br />
Magnifica prova nell’unico stato. Tiratura coeva all’incisore anonimo. Conservazione<br />
perfetta, con ampi margini tutt’intorno. Euro 80<br />
LUCAS VAN LEYDEN, Leyden 1494 - 1533<br />
12 STEMMA DELLA CITTÀ DI LEYDA CON QUATTRO PUTTI, 1510 c.a<br />
Bulino, monogrammato in lastra. New Hollstein (Filedt Kok) 152.168 ab/c;<br />
(mm. 79x109). [10166A]<br />
Magnifica e rara prova in una variante intermedia tra la prima e la seconda su tre<br />
dell’unico stato. Tiratura su carta con la filigrana del ‘corno di caccia’ (Briquet<br />
7701), databile al 1505. Conservazione perfetta, con sottile margine oltre<br />
l’impronta del rame sul margine superiore e destro e visibile a tratti sui restanti<br />
lati. Euro 1.300<br />
13 I SANTI PIETRO E PAOLO SEDUTI IN UN PAESAGGIO, 1527<br />
Bulino, monogrammato e datato in lastra. Hollstein -D&F- X.128.106, New<br />
Hollstein (Filedt Kok) 111.106 b/b. (mm. 101x144). [245B]<br />
Splendida prova nell’unico stato e nella seconda variante su due secondo Filedt<br />
Kok. Impressa su carta databile nella prima metà del xvi secolo. In perfetto stato<br />
di conservazione, ad eccezione di abrasioni al verso perfettamente restaurate e di<br />
un restauro nell’angolo inferiore destro perfettamente eseguito. Con sottile margine<br />
visibile a tratti oltre l’impronta del rame. Euro 900<br />
14 LAMECH E CAINO, 1524<br />
Bulino, monogrammato e datato in lastra. Hollstein -D&F- X.66.14, New<br />
Hollstein (Filedt Kok) 43.14 a/b. (mm. 119x76). [20800A]<br />
Splendida prova con toni argentei nella rara prima variante su due dell’unico<br />
stato. Tiratura nel primo quarto del XVI secolo. Conservazione perfetta, con<br />
sottilissimo margine tutt’intorno oltre l’impronta del rame. Al verso: Timbro di<br />
collezione ‘F coronata’ (Lugt 961) non identificato, ma certamente non quello del<br />
Principe Ferdinando di Sax Coburg che è molto più tardo (il timbro sembra<br />
molto simile). Timbro di collezione del Gabinetto delle Stampe di Stettino in<br />
Pomerania (Germania, sul Baltico) (Lugt 2312d). Vi sono inoltre la data ‘1907’ in<br />
inchiostro bruno e una scritta a matita non identificabile. Euro 2.000
FRANCESCO PRIMATICCIO detto IL BOLOGNA, Bologna 1504 - Parigi 1570<br />
15 IL MASSACRO DEGLI INNOCENTI, 1519<br />
Silografia, monogrammata e datata in lastra. Nagler I.486.1109, Prein 1272;<br />
(mm. 159x264). [8559B]<br />
Splendida prova nell’unico stato.Tiratura su carta colorata in verde azzurro databile<br />
alla metà del XVI secolo. Conservazione perfetta, con sottile margine oltre la<br />
linea marginale. Euro 150<br />
MAESTRI ANONIMI DEL XVI SECOLO<br />
16 LA PREGHIERA DEL RE (mm. 60x88) [8265B] Euro 80<br />
17 IL GIUDIZIO DEL RE (mm. 61x87) [8264B] Euro 70<br />
18 IL POPOLO ASCOLTA DIO (mm. 58x84) [8267B] Euro 70<br />
19 IL PROFETA EZECHIELE (mm. 60x88) [8577B] Euro 80<br />
20 MOSÈ SALVA GLI ISRAELITI DAI SERPENTI (mm. 60x87) [8578B] Euro 80<br />
21 DIO APPARE AD AMOS (mm. 60x88) [8579B] Euro 70<br />
22 IL PROFETA IOEL (mm. 60x87) [8580B] Euro 70<br />
23 LA PUNIZIONE DIVINA (mm. 60x87) [8581B] Euro 60<br />
24 LA CATTURA DEI SOLDATI (mm. 60x87) [8582B] Euro 60<br />
25 LA PROFEZIA DI GIONA (mm.60x88) [8583B] Euro 60<br />
26 LA SCOPERTA DEL NUOVO MONDO (mm. 61x88) [8584B] Euro 60<br />
27 LA VENDITA DI STRUMENTI CHIRURGICI (mm. 52x83) [8585B] Euro 90<br />
28 VEDUTA DI UNA CITTÀ FORTIFICATA (mm. 57x73) [8586B] Euro 80<br />
Silografie.<br />
Magnifiche prove.Tiratura coeva all’incisore. Conservazione generalmente buona,<br />
alcune incollate. Con sottile margine tutt’intorno.<br />
29 LETTERA P CON LE ARMI (mm. 16x16) [8512B]<br />
30 LETTERA Q CON I FIORI (mm. 16x16) [8511B]<br />
31 FREGIO CON VASI E FIORI (mm. 225x18) [SN/005]<br />
Incisioni in rilievo su metallo.<br />
Splendide prove. Tiratura coeva agli incisori. Conservazione perfetta, con sottilissimo<br />
margine tutt’intorno. Caduna Euro 50<br />
SCUOLA DI HANS SEBALD BEHAM, Norimberga 1500- 1550<br />
32 MARTE [2263B]<br />
33 MERCURIO [2265B]<br />
Bulini. (mm. c.a 45x32).<br />
Splendide prove. Tiratura coeva agli incisori. Conservazione perfetta, con sottilissimo<br />
margine tutt’intorno. Caduna Euro 70<br />
34 LA CARITÀ<br />
Bulino. (diam. mm. 52). [2266B]<br />
Splendida prova. Tiratura coeva all’incisore. Conservazione perfetta, completa<br />
della parte incisa. Euro 200
SCUOLA DI HANS SEBALD BEHAM<br />
35 LE DUE COPPIE E IL BUFFONE<br />
Bulino. (mm. 30x52). [2259B]<br />
Splendida prova. Tiratura coeva all’incisore. Conservazione perfetta, incollata.<br />
Con sottilissimo margine oltre la linea marginale. Euro 250<br />
SCUOLA DI VIRGIL SOLIS<br />
36 STEMMA CON IL LIOCORNO<br />
Bulino. (mm. 54x74). [2261B]<br />
Magnifica prova. Tiratura coeva all’incisore. Conservazione perfetta, salvo<br />
leggerissimi difetti. Euro 50<br />
GIAN GIACOMO CARAGLIO (di o da), Parma o Verona 1500 c.a - Parma 1570<br />
37 LA DEA DELLA GIOVINEZZA EBE, 1550 c.a<br />
Bulino. Cfr. T.I.B. Commentary (Archer) 28.155.039; (mm. 212x110). [8587B]<br />
Bellissima prova nell’unico stato. Tiratura alla metà del XVII secolo. Conservazione<br />
buona salvo leggeri restauri lungo i margini. Probabilmente una copia coeva<br />
da Caraglio. Euro 170<br />
PIERO ANDREA MATTIOLI, Siena 1501 - Trento 1578<br />
Dalla serie “Discorsi di Mattioli su Dioscoride” con il testo di Valgresio dal n. 38 al<br />
n. 39:<br />
38 IOSCIAMO, 1560-65<br />
39 GRANA, 1560-65<br />
Silografie. (mm. 200 ÷220x145÷155).<br />
Bellissime prove. Tiratura coeva. Conservazione perfetta salvo leggeri difetti ed<br />
ingiallimenti. Con buoni margini tutt’intorno. Caduna Euro 50<br />
DOMENICO DEL BARBIERE detto DOMENICO FIORENTINO,<br />
(Scuola di Fontainebleau), Firenze 1506 – Parigi 1565-75<br />
40 IL BANCHETTO DI ALESSANDRO IL GRANDE, 1540 c.a<br />
Acquaforte, firmata in lastra. T.I.B. 33.262.6, Zerner 7 II/II; (mm. 246x263).<br />
[15451A]<br />
Magnifica e rara prova nel secondo stato su due (il primo stato è citato da<br />
Herbert, ma non è mai stato visto). Tiratura alla metà del XVII secolo. In buono<br />
stato di conservazione, ad eccezione di abrasioni al verso, crepe lungo la piega<br />
centrale tutto perfettamente restaurato, e di un restauro parzialmente ricostruttivo<br />
sul margine sinistro. Con sottile margine visibile a tratti oltre la linea marginale.<br />
La composizione da cui si ispira questa stampa è opera del Primaticcio ed è conservata<br />
al Museo del Louvre di Parigi. Euro 1.100
ANONIMO TEDESCO DEL XVI SECOLO<br />
41 L’INFERNO, 1540-50<br />
Silografia. (mm. 265x177). [8565B]<br />
Bella prova nell’unico stato. Tiratura coeva. Conservazione perfetta, salvo ingiallimenti.<br />
Con piccolo margine tutt’intorno oltre la linea marginale.<br />
Euro 200<br />
HANS RODOLPHE EMANUEL DEUTSCH, Berna 1525 - 1571<br />
42 VEDUTA DI SCHLETTSTADT IN ALSAZIA, 1550<br />
Silografia, monogrammata in lastra. T.I.B. 9.14.327; (mm. 198x332). [8561B]<br />
Splendida prova nell’unico stato. Tiratura coeva. Conservazione perfetta, salvo<br />
l’usuale piega centrale. Con buon margine tutt’intorno. Dalla serie: “La<br />
Cosmografia”. Euro 100<br />
JOHANNES SADELER I, Bruxelles 1550 c.a - Venezia 1600?<br />
43 LA GIUSTIZIA O IL GIUDIZIO UNIVERSALE, 1591<br />
Acquaforte e bulino, firmata e datata in lastra. Hollstein -D&F-XXI.123.261;<br />
(mm. 432x317). [22858A]<br />
Splendida prova nell’unico stato. Tiratura alla fine del xvi secolo, con una filigrana<br />
non ben identificabile. Conservazione perfetta, ad eccezione di difetti lungo la<br />
piega centrale ben restaurati. Ben completa della parte incisa. Si segnala la mancanza<br />
di circa 1 cm. delle nuvole in alto. Euro 250<br />
CORNELIS CORT(?), Hoorn 1552 – Roma 1578<br />
44 IL RAPIMENTO DI LUCREZIA, 1571<br />
Bulino, firmato in lastra. New Hollstein 191d II/II. (mm. 141x276). [20951A]<br />
Magnifica prova nel secondo stato su due. Tiratura XVII-XVIII secolo su carta con<br />
la filigrana ‘camera apostolica’. Conservazione perfetta, con piccolo margine oltre<br />
la composizione, completa dei versi ma mancante dell’indirizzo dell’editore. Da<br />
un’opera di Tiziano. Euro 150<br />
AGOSTINO CARRACCI (da), Bologna 1557 - Parma 1602)<br />
45 SAN GEROLAMO, 1600 c.a<br />
Acquaforte. T.I.B. Commentary (Bohn) 39.301.194.C1S2; (mm. 197x148). [8562B]<br />
Splendida prova. Tiratura XVI secolo su carta con una filigrana non ben identificabile.<br />
Si segnalano ingiallimenti e piccole macchie. Incollata su un supporto di carta<br />
antica. Con piccolo margine oltre l’impronta del rame.<br />
Copia in controparte. Incisore Matteo Florini (attivo a Siena tra il 1580 e 1612).<br />
Euro 120
AGOSTINO CARRACCI (da)<br />
46 LA PIETÀ<br />
Acquaforte. (mm. 223x235). [8569B]<br />
Bellissima prova nell’unico stato. Tiratura XVII secolo. Conservazione perfetta,<br />
salvo leggeri difetti. Incollata su un fondo di carta antica. Con piccolo margine<br />
tutt’intorno oltre l’impronta del rame. Euro 100<br />
MAESTRI ANONIMI DEL XVI-XVII SECOLO<br />
CLAES JANSZ VISSCHER editore, Amsterdam 1586-7 – 1652<br />
Dalla serie “I proverbi” pubblicati nel 1729 dal n. 47 al n. 62:<br />
47 L’UOMO TIENE LA CASA, LA DONNA FUGGE [18071A]<br />
48 DEVE SOTTOMETTERSI [18072A]<br />
49 VOLERSI DARE DA FARE INUTILMENTE [18073A]<br />
50 IL MATTO VUOLE COVARE (LA LIBIDINE) [18074A]<br />
51 GETTARE LE PERLE AI PORCI [18075A]<br />
52 LAVORARE STANCA [18076A]<br />
53 I SOLDI DEL GIOCO DURANO POCO [18077A]<br />
54 TANTO FUMO E POCO ARROSTO [18078A]<br />
55 IL DOLORE PER LA DONNA MORTA VA DALL’USCIO ALLA PORTA [18079A]<br />
56 CHI RISPARMIA OGGI TROVERÀ DOMANI [18080A]<br />
57 COSA NON SI FA PER IL DENARO [18081A]<br />
58 IN CHIESA VA GENTE DI OGNI GENERE [18082A]<br />
59 SCOPA NUOVA SCOPA MEGLIO [18083A]<br />
60 CON LE PERSONE SVOGLIATE NON SI RIESCE A COMBINARE GRANCHÉ [18084A]<br />
61 L’APPARENZA INGANNA [18085A]<br />
62 L’ABITO NON FA IL MONACO [18086A]<br />
Bulini. Hollstein –D&F- XXXVIII.311-348. (mm. c.a 42x56).<br />
Bellissime prove. Tiratura coeva all’incisore. Conservazione perfetta, salvo leggeri<br />
difetti e/o macchie. Incollate. Complete alla linea marginale.<br />
Caduna Euro 70<br />
GIUSEPPE RIBERA LO SPAGNOLETTO, Iativa di Valenza 1591-Napoli 1652<br />
63 STUDIO DI NARICI E BOCCA, PRIMA LASTRA, 1622 c.a<br />
Acquaforte, firmata in lastra. Brown 9 III/III, <strong>Salamon</strong> 11a III/III.<br />
(mm. 146x115). [4905B]<br />
Magnifica prova nello stato definitivo. Tiratura prima metà XVII secolo su carta<br />
con la filigrana delle ‘lettere AO’. Conservazione perfetta, ad eccezione di una leggerissima<br />
macchia sul margine inferiore, fuori dall’impronta del rame. Con piccolo<br />
margine tutt’intorno oltre l’impronta del rame. Al verso: timbro di collezione<br />
di Sir Joshua Reynolds (Londra 1723-1792) (Lugt 2364). Euro 1.200
GIUSEPPE RIBERA LO SPAGNOLETTO<br />
64 LA PIETÀ, 1620 c.a<br />
Acquaforte e puntasecca, con il monogramma non autografo in controparte.<br />
Brown 17 III/III, <strong>Salamon</strong> 3a III/III; (mm. 192x255). [6194B]<br />
Magnifica prova nello stato definitivo.Tiratura prima metà del XVII secolo su carta<br />
con filigrana ‘giglio di Strasburgo’. Conservazione perfetta, salvo abrasioni al<br />
verso e agli angoli ben restaurate. Con sottile margine visibile in alcuni tratti oltre<br />
l’impronta del rame o completa della parte incisa. Euro 2.100<br />
JACQUES CALLOT, Nancy 1594 - 1635<br />
65 IL REIMBARCO DELLE TRUPPE, 1615<br />
Bulino. Lieure 155 I/II; (mm. 223x302). [23529A]<br />
Magnifica prova nel primo stato su due. Tiratura coeva con la filigrana ‘tre montagne’<br />
(Lieure 3) caratteristica di questa serie. Conservazione perfetta, con margini<br />
da piccoli a buoni tutt’intorno oltre l’impronta del rame. Dalla serie “La vita<br />
di Ferdinando I de Medici”. Euro 1.000<br />
66 I QUATTRO BANCHETTI SACRI, 1619<br />
(Cana, Farisei, Ultima Cena, Emmaus)<br />
Acqueforti, serie completa di quattro stampe, firmate in lastra. Lieure 295-298 II-<br />
III/III; (mm. c.a 32÷35x41÷45). [23827-30A]<br />
Splendide prove in uno stato non definibile poiché manca l’impronta del rame. La<br />
nostra esperienza e la qualità delle impressioni ci indicano che siano un secondo<br />
stato di tiratura coeva. Conservazione perfetta, incollate su un supporto antico.<br />
Complete dell’immagine. Euro 600<br />
Dalla serie “I vizi capitali” dal n. 67 al n. 71:<br />
67 SUPERBIA, 1620<br />
Lieure 354 II/II. [23831A]<br />
68 PIGRIZIA, 1620<br />
Lieure 355. [23832A]<br />
69 INVIDIA, 1620<br />
Lieure 358. [23834A]<br />
70 IRA, 1620<br />
Lieure [23835A]<br />
71 AVARIZIA, 1620<br />
Lieure [23836A]<br />
Acqueforti. (mm. c.a 73x47).<br />
Splendide prove nello stato definitivo. Tiratura alla metà del XVII secolo. Conservazione<br />
perfetta. Incollate su un fondino dell’epoca. Complete della parte incisa.<br />
Caduna Euro 100<br />
Dalla serie “I mendicanti” al n. 72 al n. 74:<br />
72 IL MENDICANTE CON LA BROCCA, 1622<br />
Lieure 484 II/II. [14029A]
JACQUES CALLOT<br />
73 IL MENDICANTE CON IL ROSARIO, 1622<br />
Lieure 485 II/II. [14034A]<br />
74 IL MENDICANTE CON LA GAMBA DI LEGNO, 1622<br />
Lieure 493 II/II. [14037A]<br />
Acqueforti. (mm. c.a 138x87).<br />
Magnifiche prove nello stato definitivo. Tiratura XVIII secolo. Conservazione perfetta,<br />
con sottilissimo margine tutt’intorno oltre l’impronta del rame.<br />
Caduna Euro 180<br />
75 LA FIERA DI GONDREVILLE, 1625<br />
Acquaforte, firmata in lastra. Lieure 561 IV/IV; (mm. 195x340). [19958A]<br />
Splendida prova nello stato definitivo. Tiratura tra la fine del XVII e inizio del<br />
XVIII secolo su carta con parte della filigrana ‘campana con lettera T’. Conservazione<br />
eccezionale, con buon margine oltre l’impronta del rame.<br />
Euro 1.500<br />
Dalla serie “Le miserie della guerra” dal n. 76 al n. 79:<br />
76 LA VENDETTA DEI CONTADINI, 1633<br />
Acquaforte. Lieure 1355 II/III. (mm. 81x185). [18416A]<br />
Bellissima prova nel secondo stato su tre. Tiratura prima metà XVII secolo. Conservazione<br />
perfetta, con piccoli margini tutt’intorno oltre l’impronta del rame.<br />
Euro 300<br />
77 IL SACCHEGGIO, 1633<br />
Lieure 1342 II/III. [16270A]<br />
78 LA RAZZIA NEL VILLAGGIO, 1633<br />
Lieure 1343 II/III. [18404A]<br />
79 LA DISTRIBUZIONE DELLE RICOMPENSE, 1633<br />
Lieure 1356 II/III. [18417A]<br />
Acqueforti. (mm. c.a 81x186).<br />
Superbe prove nel secondo stato su tre. Tiratura su carta coeva con la filigrana<br />
‘corno di caccia’ (Lieure 45). Conservazione perfetta, con sottilissimo margine visibile<br />
in molti tratti oltre la linea marginale. Caduna Euro 550<br />
JACQUES CALLOT (da)<br />
80 FIRENZE, BATTAGLIA SULL’ARNO DETTA IL VENTAGLIO, 1619<br />
Acquaforte. Cfr. Lieure 302.5; (mm. 215x290). [23873A]<br />
Superba prova nell’unico stato. Tiratura coeva. Conservazione perfetta, completa<br />
della parte incisa. Copia in controparte. Euro 280<br />
81 FIRENZE, BATTAGLIA SULL’ARNO DETTA IL VENTAGLIO, 1619<br />
Acquaforte. Cfr. Lieure 302.6; (mm. 212x293). [23874A]<br />
Splendida prova nel primo stato non catalogato fino ad ora (manca l’indirizzo di<br />
Bassano...). Tiratura coeva. Conservazione perfetta, ben completa della parte incisa.<br />
Euro 250
JACQUES CALLOT (da)<br />
Dalla serie “Balli di Sfessania” dal n. 82 al n. 87:<br />
82 BALLI DI SFESSANIA, TITOLO DELLA SERIE [23344A]<br />
83 SMARAOLO CORNUTO-RATSA DI BOIO [23345A]<br />
84 GIAN FRITELLO-CIURLO [23346A]<br />
85 RICIULINA-METZETIN [23347A]<br />
86 RAZULLO-CUCURUCU [23348A]<br />
87 TAGLIA CANTONI-FRACASSO [23349A]<br />
Acqueforti. Cfr. Lieure 379, 382, 384, 386, 397, 402; (mm. c.a 75x95).<br />
Splendide prove. Tiratura XVII secolo. Conservazione perfetta, salvo leggere macchie<br />
ed ingiallimenti. Complete della parte incisa. Caduna Euro 70<br />
88 SAN GIOVANNI<br />
Acquaforte. Cfr. Lieure 1415.1; (mm. 73x92). [23876A]<br />
Splendida prova nell’unico stato. Tiratura XVII secolo. Conservazione perfetta,<br />
con piccolo margine tutt’intorno oltre la linea marginale. Copia in controparte.<br />
Euro 60<br />
HERMAN VAN SWANEVELT, Woerden 1600 c.a – Parigi 1655<br />
89 PAESAGGIO CON IL DISEGNATORE, 1645-50<br />
Acquaforte, firmata in lastra. Hollstein –D&F- XXIX.86.90 III/III.<br />
(mm. 180x280). [20158A]<br />
Bellissima prova nello stato definitivo. Tiratura XIX secolo. Conservazione perfetta,<br />
con buoni margini tutt’intorno Dalla serie dei “Dodici paesaggi”.<br />
Euro 170<br />
90 LA PENITENZA DI MADDALENA, 1640-50<br />
Acquaforte, firmata in lastra. Hollstein –D&F- XXIX.12.56 III/IV;<br />
(mm. 250x327). [20155A]<br />
Magnifica prova nel terzo stato su quattro. Tiratura XIX secolo. Conservazione<br />
perfetta, con buoni margini tutt’intorno oltre l’impronta del rame. Dalla serie<br />
“Paesaggi con i santi in penitenza”. Euro 150<br />
SCUOLA DI REMBRANDT, Olanda XVII secolo<br />
91 TITO, FIGLIO DI REMBRANDT, 1656<br />
Acquaforte. Cfr. White-Boon 11; (mm. 96x74).<br />
Magnifica prova nell’unico stato. Tiratura coeva all’incisore (XVIII secolo). Conservazione<br />
perfetta, con buon margine tutt’intorno. Euro 150<br />
92 AUTORITRATTO ALLA CASTIGLIONE<br />
Acquaforte. Cfr. White-Boon 21.7; (mm. 158x135). [8567B]<br />
Splendida prova nell’unico stato. Tiratura XVIII secolo. Conservazione perfetta<br />
con sottile margine oltre l’impronta del rame. Copia in controparte di Worlidge.<br />
Euro 250
SCUOLA DI REMBRANDT<br />
93 LA ZINGARA SPAGNOLA DETTA PRECIOSA, 1642 c.a<br />
Acquaforte. Cfr. White-Boon 120; (mm. 132x120). [8283B]<br />
Bellissima prova. Tiratura XVIII secolo. Conservazione perfetta, salvo leggerissimi<br />
difetti sul margine destro e superiore. Con piccolo margine tutt’intorno. Incisore<br />
Pierre François Basan. Euro 250<br />
STEFANO DELLA BELLA, Firenze 1610 - 1664<br />
94 LA MADONNA CON IL BAMBINO, SAN GIOVANNINO E SANTA ELISABETTA,<br />
1641 c.a<br />
Acquaforte, firmata in lastra. De Vesme-Massar 10 III?/IV; (mm.161x154).<br />
[588B]<br />
Magnifica prova probabilmente nel terzo stato su quattro (lo stato si determina<br />
dalla modifica delle scritte che si trovano nel margine bianco qui mancante, la<br />
qualità dell’impressione e la carta suggeriscono che si tratta di un terzo stato). -<br />
Tiratura seconda metà del XVII secolo. Conservazione perfetta, con sottile margine<br />
visibile a tratti su tre lati e oltre la parte incisa sul lato inferiore.<br />
Euro 1.700<br />
95 IL RIPOSO DURANTE LA FUGA IN EGITTO, SECONDA TAVOLA, 1641 c.a<br />
Acquaforte, firmata in lastra. De Vesme-Massar 16 II/IV; (mm. 84x131). [589B]<br />
Magnifica prova nel secondo stato su quattro (il primo stato è estremamente<br />
raro). Tiratura seconda metà del XVII secolo. Conservazione perfetta, ad eccezione<br />
di un restauro perfettamente eseguito nell’angolo inferiore sinistro. Con piccolissimo<br />
margine tutt’intorno oltre l’impronta del rame. Euro 2.200<br />
96 SAN GIOVANNINO CON IL MANTELLO RIPIEGATO, 1641 c.a<br />
Acquaforte, firmata in lastra. De Vesme-Massar 24 II/III; (mm. 146x121).<br />
[6059B]<br />
Splendida prova nel secondo stato su tre (il primo stato è estremamente raro). Tiratura<br />
coeva con la filigrana della ‘doppia L incoronata’ (Ortolani 16). Conservazione<br />
eccezionale, con margine da piccolo a sottile tutt’intorno oltre l’impronta<br />
del rame. Euro 1.800<br />
97 UN FANCIULLO INSEGNA AD UN CANE A STARE SEDUTO, 1662 c.a<br />
Acquaforte. De Vesme-Massar 98 I/II; (mm. 149x113). [18871A]<br />
Splendida prova nel primo stato su due con ben visibile l’effetto di lavis. Tiratura<br />
coeva. Conservazione eccezionale, con piccoli margini tutt’intorno oltre<br />
l’impronta del rame. Euro 1.000<br />
98 LE MUCCHE E LA PAESANA, prima del 1647<br />
Acquaforte, firmata in lastra. De Vesme-Massar 136 III/V; (mm. 84x97).<br />
[18875A]<br />
Magnifica prova nel terzo stato su cinque. Tiratura coeva su carta con la filigrana<br />
‘doppia L coronata’. Conservazione eccezionale, con buoni margini tutt’intorno.<br />
Dalla serie “Diversi capricci”. Euro 220
STEFANO DELLA BELLA<br />
99 IL SOLDATO CON IL POLLO, 1662<br />
Acquaforte. De Vesme-Massar 195; (mm. 87x138). [5153B]<br />
Magnifica e rara prova nell’unico stato. Tiratura agli inizi del XVIII secolo.<br />
Conservazione perfetta, ad eccezione di leggere pieghe orizzontali. Con buon<br />
margine (6-9 millimetri) tutt’intorno oltre l’impronta del rame. Euro 400<br />
100 L’UFFICIALE E LA SENTINELLA, 1641 c.a<br />
Acquaforte, firmata in lastra. De Vesme-Massar 260 IV/IV; (mm. 90x141). [863R]<br />
Magnifica prova nello stato definitivo. Tiratura XIX secolo. Conservazione eccezionale,<br />
con ampi margini tutt’intorno. Dalla serie “Vari capricci militari”.<br />
Euro 150<br />
101 TESTA DI DONNA DI PROFILO VERSO SINISTRA, 1646 c.a<br />
Acquaforte. De Vesme-Massar 342; (mm. 110x82). [996R]<br />
Bellissima prova nell’unico stato. Tiratura XIX secolo. Conservazione eccezionale,<br />
con buoni margini tutt’intorno. Dalla serie “Raccolta di diversi pezzi per l’arte del<br />
ritratto e diverse figure e fregi”. Euro 100<br />
Dalla serie “Principi del disegno” dal n. 102 al n. 105:<br />
102 TESTA DI VECCHIO SOLDATO CON LA BARBA, 1649<br />
De Vesme-Massar 378 II/II; (mm. 121x153). [10784A] Euro 300<br />
103 SAN PIETRO, 1649<br />
De Vesme-Massar 379 II/II; (mm. 117x144). [18831A] Euro 270<br />
104 TESTA DI VECCHIO INCORONATA DI LAURO, 1641<br />
De Vesme-Massar 385 II/II; (mm. 119x150). [18835A] Euro 270<br />
105 TESTA DI ADOLESCENTE VOLTO A SINISTRA, 1641<br />
De Vesme-Massar 388 II/II; (mm. 127x156). [18837A] Euro 240<br />
Acqueforti, firmate in lastra.<br />
Splendide prove nello stato definitivo. Tiratura coeva. Conservazione eccezionale,<br />
con ampi margini tutt’intorno.<br />
Dalla serie “Sei paesaggi di animali nel tondo” dal n. 106 al n. 108:<br />
106 LA MUCCA E IL PASTORE ALLA FONTANA DEI MEDICI, 1646 c.a<br />
Acquaforte, firmata in lastra. De Vesme-Massar 714; (mm. 148x140). [18851A]<br />
Splendida prova nel’unico stato. Tiratura coeva. Conservazione eccezionale, con<br />
ampi margini tutt’intorno. Euro 700<br />
107 DUE DONNE AL GUADO, 1646 c.a<br />
Acquaforte, firmata in lastra. De Vesme-Massar 717 II/II; (mm. 145x139).<br />
[18854A]<br />
Splendida prova nello stato definitivo. Tiratura coeva. Conservazione eccezionale,<br />
con ampi margini tutt’intorno. Euro 600<br />
108 I SATIRI, 1646 c.a<br />
Acquaforte, firmata in lastra. De Vesme-Massar 719; (mm. 142x137). [18856A]<br />
Splendida prova nell’unico stato. Tiratura coeva. Conservazione eccezionale, con<br />
ampi margini tutt’intorno. Euro 700
STEFANO DELLA BELLA<br />
109 UN GIOVANE SATIRO SI BAGNA, 1656<br />
Acquaforte, firmata, monogrammata e datata in lastra. De Vesme-Massar 746<br />
II/II; (mm. 145x135). [18858A]<br />
Magnifica prova nello stato definitivo. Tiratura coeva. Conservazione eccezionale,<br />
con piccolo margine tutt’intorno oltre l’impronta del rame. Dalla serie “Paesaggi e<br />
porti di mare nel tondo”. Euro 390<br />
110 LE NOZZE DEGLI DEI O I DUE MONDI, 1637<br />
Acquaforte, firmata in lastra. De Vesme-Massar 918; (mm. 194x148). [8570B]<br />
Splendida prova nell’unico stato. Tiratura coeva. Conservazione perfetta, salvo un<br />
piccolo difetto nell’angolo superiore destro e una piccola piega di stampa<br />
nell’angolo superiore sinistro. Con buon margine tutt’intorno oltre l’impronta del<br />
rame. Al recto una firma e una scritta di cui si legge ‘Giobatta...fiorentino 1650<br />
in...’. Euro 190<br />
111 IL COSMO O VERO L’ITALIA TRIONFANTE, 1650<br />
Acquaforte, firmata in lastra in basso a destra. De Vesme-Massar 959;<br />
(mm. 253x184). [5148B]<br />
Magnifica prova nell’unico stato. Tiratura alla metà del XVII secolo, su carta con la<br />
filigrana delle ‘sei montagne’ contromarca della filigrana del ‘re’ (Lieure 21).<br />
Conservazione perfetta, con piccolo margine tutt’intorno oltre la linea marginale<br />
e visibile a tratti oltre l’impronta del rame. Questa stampa fu usata come<br />
frontespizio del poema omonimo di Coppola pubblicato a Firenze nel 1650.<br />
Euro 900<br />
ADRIAEN VAN OSTADE, Haarlem 1610 - 1684<br />
112 IL FUMATORE ALLA FINESTRA, 1667 c.a<br />
Acquaforte, firmata in lastra. Godefroy 10 IV/IV; (mm. 198x155). [19920A]<br />
Splendida prova nello stato definitivo. Tiratura metà XVIII secolo. Conservazione<br />
perfetta, con piccolo margine tutt’intorno. Euro 2.000<br />
113 IL CONTADINO CHE RIDE, 1672 c.a<br />
Acquaforte, bulino e puntasecca, monogrammata. Godefroy 4 IX/IX;<br />
(mm. 71x59). [19914A] Euro 400<br />
114 I CONTADINI MACELLANO IL MAIALE, 1642 c.a<br />
Acquaforte e bulino, firmata in lastra. Godefroy 46 VII/VII; (mm. 177x155).<br />
[19950A] Euro 430<br />
115 LA FAMIGLIA, 1647<br />
Acquaforte e bulino, firmata e datata in lastra. Godefroy 46 VII/VII;<br />
(mm. 177x155). [19954A] Euro 1.000<br />
Magnifiche prove nello stato definitivo. Tiratura alla metà del XVIII secolo. Conservazione<br />
perfetta, con piccolo margine tutt’intorno.
DAVID TIENIERS IL GIOVANE (Attribuita a), Anversa 1610 - Bruxelles 1690<br />
116 SEI CONTADINI IN UN INTERNO, 1650 c.a<br />
Acquaforte. Cfr. Hollstein -D&F- XXIX.186.27; (mm. 173x234). [8571B]<br />
Splendida prova nell’unico stato. Tiratura alla fine del XVII secolo. Conservazione<br />
perfetta, con piccolo margine tutt’intorno oltre la linea marginale.<br />
Euro 100<br />
117 CONTADINI DAVANTI AL FUOCO, 1650 c.a<br />
Acquaforte, monogrammata in lastra. Cfr. Hollstein -D&F- XXIX pag.175 e<br />
segg.; (mm. 103x142). [8572B]<br />
Splendida prova nell’unico stato. Tiratura coeva. Conservazione perfetta, completa<br />
della parte incisa. Al verso timbro di collezione Lunoh e la data ‘1896’ segnalato<br />
alla Fondazione Custodia di Parigi per l’edizione del Lugt 2009-2010. Al<br />
recto del fondino appunti del XIX secolo in tedesco. Euro 150<br />
ANONIMO DEL XVII SECOLO<br />
118 LA BATTAGLIA NAVALE DI PORTLAND, 1653<br />
Acquaforte, firmata in lastra (illeggibile). (mm. 140x172). [8573B]<br />
Splendida prova nell’unico stato. Tiratura coeva. Conservazione perfetta, con<br />
buoni margini tutt’intorno oltre l’impronta del rame. Nel testo sovrastante sono<br />
elencati i nomi dei comandanti delle navi. Euro 150<br />
MAESTRO ANONIMO ITALIANO DEL XVII SECOLO<br />
Dalla serie “Vita di Sant’Antonio” dal n. 119 al n. 128:<br />
119 SANT’ANTONIO VICINO AI MENDICANTI [8285B] Euro 80<br />
120 SANT’ANTONIO TORMENTATO DAI DEMONI [8286B] Euro 100<br />
121 LE TENTAZIONI DI SANT’ANTONIO [8287B] Euro 80<br />
122 IL DEMONIO APPARE A SANT’ANTONIO [8288B] Euro 80<br />
123 SANT’ANTONIO CON I DEMONI SUL NILO [8289B] Euro 100<br />
124 GLI INSEGNAMENTI DI SANT’ANTONIO [8290B] Euro 100<br />
125 IL SANTO PREGA PER I MARTIRI [8291B] Euro 80<br />
126 LA DIVISIONE DEI PANI [8293B] Euro 100<br />
127 SANT’ANTONIO CIRCONDATO DAI DEMONI [8294B] Euro 100<br />
128 LA MORTE DI SANT’ANTONIO [8296B] Euro 80<br />
Acqueforti. (mm. c.a 230x160).<br />
Magnifiche prove. Tiratura XVII-XVIII secolo su carta con la filigrana ‘camera apostolica’.<br />
Conservazione perfetta, salvo leggere macchie sui margini. Con ampi<br />
margini tutt’intorno.
FRANCESCO GIOVANI, Roma? 1611 - 1669<br />
129 GESÙ E LA SAMARITANA AL POZZO, 1645-50<br />
Acquaforte e puntasecca. T.I.B. 42.178.2, T.I.B. 47.27.2, T.I.B. Commentary<br />
(Bellini) 47.63.007 V/VII; (mm. 204x268). [10105A]<br />
Magnifica prova nel quinto stato su sette. Tiratura all’inizio del XVIII secolo. Conservazione<br />
perfetta. Con sottilissimo margine visibile a tratti oltre l’impronta del<br />
rame. Al verso la firma e la data ‘1896’ di un collezionista non riportato dal Lugt.<br />
Le varie attribuzioni di questa stampa a Carlo Maratti, Pier Francesco Mola o a<br />
Josse de Pape, non sono attendibili. La recente scoperta del secondo stato ad<br />
opera dello studioso Kuhnmünch con la firma “Francesco Giovani sculp”, assegna<br />
definitivamente la stampa a Francesco Giovani. La fonte di ispirazione potrebbe<br />
essere un disegno del Mola che a sua volta sembra essersi ispirato a<br />
Francesco Albani (Bologna 1578-1660). Euro 450<br />
SALVATOR ROSA, Aranella 1615 - Roma 1673<br />
Dalla serie “Diverse figure” dal n. 130 al n. 133:<br />
130 SOLDATO IN PIEDI APPOGGIATO AD UNO SPADONE, 1656-7<br />
<strong>Salamon</strong> 13; (mm. 140x92). [16534A] Euro 400<br />
131 SOLDATO SEDUTO SU UN MURETTO, 1656-7<br />
<strong>Salamon</strong> 14 II/II; (mm. 144x93). [16535A] Euro 420<br />
132 SOLDATO CON I CAPELLI AL VENTO APPOGGIATO ALLO SCUDO, 1656-7<br />
<strong>Salamon</strong> 15; (mm. 146x96). [16536A] Euro 420<br />
133 CINQUE SOLDATI, 1656-7<br />
<strong>Salamon</strong> 46 III/III; (mm. 147x94). [16567A] Euro 500<br />
Acqueforti e puntesecche, monogrammate in lastra.<br />
Magnifiche prove nello stato definitivo. Tiratura prima metà del XVIII secolo su<br />
carta con parte della filigrana ‘giglio di Strasburgo con le lettere JH&Z’ (cfr. S.<br />
SALAMON Salvator Rosa opera grafica Torino 1993, pagg. 8-9). Conservazione eccezionale,<br />
con ampi margini tutt’intorno oltre l’impronta del rame.<br />
JEAN LE PAUTRE, Parigi 1618 - 1682<br />
134 IL RATTO D’EUROPA, 1650-60<br />
Acquaforte, firmata in lastra. Preaud, Bibliothèque Nationale vol. 11 n.154 II/IV;<br />
(mm.229 x322). [22857A]<br />
Splendida prova nel secondo stato su quattro. Tiratura coeva su carta con una filigrana<br />
non ben identificabile. Conservazione perfetta, con buon margine<br />
tutt’intorno oltre l’impronta del rame. Euro 250<br />
ISRAEL SILVESTRE, Nancy 1621 - Parigi 1691<br />
135 VEDUTA DEL PALAZZO MAGGIORE, 1643 [4311B]
ISRAEL SILVESTRE<br />
136 ARCO DI COSTANTINO, 1643 [4316B]<br />
Acqueforti. Faucheux 34.3, 7; (mm. c.a 70x155).<br />
Bellissime prove. Tiratura 1790-1810. Conservazione perfetta. Complete della linea<br />
marginale. Caduna Euro 100<br />
137 IL BUCINTORO DI VENEZIA, 1648<br />
Acquaforte. Faucheux 66.19.2; (mm. 85x71). [12253A]<br />
Splendida prova nell’unico stato. Tiratura XVIII secolo. Conservazione perfetta,<br />
con margini da piccoli a buoni tutt’intorno. Dalla serie “Vedute d’Italia”.<br />
Euro 170<br />
Dalla serie: “Versailles” dal n. 138 al n. 141:<br />
138 LA REGGIA DI VERSAILLES DAL GRANDE VIALE, 1674<br />
Faucheux 317.298.9; (mm. 375x497). [20494A] Euro 500<br />
139 VEDUTA E PROSPETTIVA DELLA REGGIA DI VERSAILLES DALL’ORANGERIE, 1676<br />
Faucheux 317.299.11 II/II; (mm. 379x508). [20503A] Euro 550<br />
140 VEDUTA DELLA REGGIA DI VERSAILLES DAL CORTILE INTERNO, 1664<br />
Faucheux 317.298.8; (mm. 373x498). [20501A] Euro 550<br />
141 VEDUTA DEL CORTILE ANTERIORE DELLA REGGIA DI VERSAILLES, 1682<br />
Faucheux 317.301.18; (mm. 378x502). [20495A] Euro 550<br />
Acqueforti, firmate e datate in lastra.<br />
Superbe prove nello stato definitivo. Tiratura XVIII secolo su carta con la filigrana<br />
‘casa con gli uccelli’. Conservazione perfetta, con buon margine tutt’intorno oltre<br />
l’impronta del rame.<br />
Dalla serie “Versailles” dal n. 142 al n. 143:<br />
142 PIANTA DELLA REGGIA DI VERSAILLES CON TUTTI I SUOI APPARTAMENTI, 1667<br />
Faucheux 317.296.3; (mm. 530x371). [20490A] Euro 120<br />
143 PIANTA DELLA REGGIA DI VERSAILLES, 1674<br />
Faucheux 317.297.4; (mm. 410x556). [20489A] Euro 150<br />
Acqueforti, firmate e datate in lastra.<br />
Magnifiche prove nello stato definitivo. Tiratura XVIII secolo su carta con la filigrana<br />
‘casa con gli uccelli’ o la sua contromarca. Conservazione perfetta, salvo<br />
leggere macchie. Con margine da piccolo a buono tutt’intorno.<br />
CARLO MARATTA (da), Camerano 1625 - Roma 1713<br />
144 VENERE CON VASO E PUTTI, 1763<br />
Acquaforte e acquatinta. Incisore W. Ryland; (mm.387x334). [8560B]<br />
Splendida prova nell’unico stato. Tiratura coeva. Conservazione perfetta, ad eccezione<br />
di leggeri ingiallimenti. Completa all’impronta del rame. Euro 100
GIOVANNI BATTISTA FALDA, Valduggia 1643 - Roma 1678<br />
145 FONTANA DI SAN PIETRO IN MONTORIO, 1665-67<br />
Acquaforte, firmata in lastra. T.I.B. Commentary (Bellini) 47.10.016 I/III;<br />
(mm. 210x285). [18343A]<br />
Superba prova nel primo stato su tre. Tiratura coeva. Conservazione perfetta,<br />
tracce di piega centrale. Con buon margine tutt’intorno. Dalla serie “Le fontane<br />
di Roma”. Euro 400<br />
FRANZ JOACHIM BEICH, Ravensburg 1665 - Monaco 1748<br />
146 L’ABBEVERATOIO, 1700 c.a<br />
Acquaforte, firmata in lastra. A.K.L. 8.326-327; (mm. 125x151). [8576B]<br />
Splendida prova nell’unico stato. Tiratura coeva. Conservazione perfetta, salvo un<br />
difetto in alto a sinistra. Completa della parte incisa e con la linea marginale visibile<br />
a tratti. Euro 170<br />
WILLIAM HOGARTH, Londra 1697 - 1764<br />
147 I CANTORI, 1732<br />
Acquaforte. Paulson 127 III/III; (mm. 177x165). [9214A]<br />
Bellissima prova nello stato definitivo. Tiratura inizio XIX secolo. Conservazione<br />
perfetta. Con buon margine tutt’intorno. Euro 200<br />
148 UN PROCESSO DIVERTENTE, 1733<br />
Acquaforte. Paulson 130 IV/IV; (mm. 189x170). [9213A]<br />
Bellissima prova nello stato definitivo. Tiratura inizio XIX secolo. Conservazione<br />
perfetta. Con buon margine tutt’intorno. Euro 250<br />
149 IL LIBERTINO IMPRIGIONATO, 1735<br />
Acquaforte, firmata in lastra. Paulson 138 III/IV; (mm. 351x404). [17869A]<br />
Splendida prova nel terzo stato su quattro. Tiratura coeva. Conservazione perfetta,<br />
con piccolo margine tutt’intorno oltre l’impronta del rame. Dalla serie “La<br />
carriera del libertino”. Euro 400<br />
150 UN PROCESSO NOIOSO, 1736<br />
Acquaforte, firmata in lastra. Paulson 140 IV/IV; (mm. 267x210). [9229A]<br />
Bellissima prova nello stato definitivo. Tiratura inizio XIX secolo. Conservazione<br />
perfetta. Con buon margine tutt’intorno. Euro 300<br />
151 IL POETA AFFLITTO, 1736-7<br />
Acquaforte, firmata in lastra. Paulson 145 III/III; (mm. 360x446). [10363A]<br />
Splendida prova nello stato definitivo. Tiratura inizio XIX secolo. Conservazione<br />
perfetta, con buon margine tutt’intorno. Euro 250<br />
Dalla serie “Lo zelo e l’indolenza” dal n. 152 al n. 154:<br />
152 L’INDOLENTE GIOCA NEL CORTILE DELLA CHIESA, 1747<br />
Paulson 170 II/II; (mm. 265x343). [9256A]<br />
153 LO ZELANTE ENTRA NELLE GRAZIE DEL SUO PADRONE, 1747<br />
Paulson 171 II/II; (mm. 268x345). [9257A]
WILLIAM HOGARTH<br />
154 LO ZELANTE SPOSA LA FIGLIA DEL PADRONE, 1747<br />
Paulson 173 V/V; (mm. 267x340). [9259A]<br />
Acqueforti, firmate in lastra.<br />
Bellissime prove nello stato definitivo. Tiratura inizio XIX secolo. Conservazione<br />
perfetta, salvo leggere macchie nei margini. Con piccolo margine tutt’intorno oltre<br />
l’impronta del rame. Caduna Euro 150<br />
155 I CINQUE ORDINI DI PARRUCCHE, 1761<br />
Acquaforte, firmate in lastra. Paulson 209 III/III; (mm. 304x221). [9293A]<br />
Bellissima prova nello stato definitivo. Tiratura inizio XIX secolo. Conservazione<br />
perfetta, salvo leggere macchie. Con margine da piccolo ad ampio tutt’intorno.<br />
Euro 140<br />
156 I TEMPI, 1762-3<br />
Acqueforti, serie completa di due stampe, firmate in lastra. Paulson 211-212<br />
III/III. (mm.249÷253x306÷310). [22665-6A]<br />
Splendide prove nello stato definitivo. Tiratura fine XVIII secolo. Conservazione<br />
perfetta, con margini da piccoli ad ampi tutt’intorno oltre l’impronta del rame.<br />
Euro 600<br />
WILLIAM HOGARTH (da)<br />
157 UDIENZA PER IL RICONOSCIMENTO DI PATERNITÀ, 1805 c.a<br />
(mm. 310x363). Incisore Cook. [654R] Euro 60<br />
158 ILLUSTRAZIONE PER LA PROSPETTIVA DI TAYLOR, 1760-61<br />
Paulson 235. Incisore Woollet. (mm. 244x399). [9301A] Euro 80<br />
Acqueforti.<br />
Bellissime prove nello stato definitivo. Tiratura coeva all’incisore. Conservazione<br />
perfetta, salvo leggere macchie. Con margine da piccolo ad ampio tutt’intorno.<br />
GIOVANNI BATTISTA PIRANESI, Mogliano di Mestre 1720 - Roma 1778<br />
Dalla serie “Vedute della Repubblica” dal n. 159 al n. 164:<br />
159 VESTIGIA DEL TEMPIO DI GIOVE STATORE, 1745-48<br />
Wilton-Ely 113, Villa <strong>Salamon</strong> G11 II/III; (mm. 134x271). [16002A] Euro 800<br />
160 TEMPIO DI GIANO, 1745-48<br />
Wilton-Ely 114, Villa <strong>Salamon</strong> G12 I/II; (mm. 136x275). [16001A] Euro 1.500<br />
161 TEMPIO DELLA FAMIGLIA SCIPIONI, 1745-48<br />
Wilton-Ely 122, Villa <strong>Salamon</strong> G18 I/II; (mm. 136x275). [16012A] Euro 950<br />
162 TEMPIO DI PAOLA IN ISTRIA, 1745-48<br />
Wilton-Ely 125, Villa <strong>Salamon</strong> G21 I/II; (mm. 136x275). [16017A] Euro 950<br />
163 TEMPIO DI PAOLA IN ISTRIA VICINO ALLA PORTA, 1745-48<br />
Wilton-Ely 128, Villa <strong>Salamon</strong> G24 I/II; (mm. 136x275). [16015A] Euro 950<br />
164 SEPOLCRO DEI FRATELLI CURIAZI IN ALBANO, 1745-48<br />
Wilton-Ely 131, Villa <strong>Salamon</strong> G27 I/II; (mm. 133x267). [16021A] Euro 700<br />
Acqueforti, firmate in lastra.<br />
Splendide prove (stati indicati vicino al catalogatore). Tiratura seconda metà XVIII<br />
secolo. Conservazione perfetta, con ampi margini tutt’intorno.
FRANCESCO LONDONIO, Milano 1723 – 1783<br />
Dalla serie dedicata al Cardinal Pozzobonelli, arcivescovo di Milano, dal n.165 al n.168:<br />
165 CONTADINA SEDUTA CON IL BIMBO ADDORMENTATO, 1758<br />
Scola 1 III/IV; (mm. 180x144). [19842A] Euro 800<br />
166 TRE CAPRE, 1758<br />
Scola 8 I/II; (mm. 178x139). [19848A] Euro 600<br />
167 MUCCA SDRAIATA E VITELLO ALL’APERTO, 1758-59<br />
Scola 11 I/II; (mm. 179x143). [19845A] Euro 600<br />
168 PASTORELLA CON IL GREGGE, 1759<br />
Scola 12 I/II; (mm. 177x140). [19843A] Euro 800<br />
Acqueforti, monogrammate o firmate in lastra.<br />
Superbe prove nel primo o penultimo stato. Tiratura alla metà del XVIII secolo su<br />
carta azzurra e rialzata a mano in biacca (l’uso di questa carta ed i rialzi in biacca<br />
sono una particolarità rara ed estremamente apprezzata dalla critica). Conservazione<br />
eccezionale, con ampi margini tutt’intorno.<br />
JEAN CLAUDE RICHARD ABBÉ DE SAINT-NON, Parigi 1727 - 1791<br />
Dal “Voyage pittoresque ou Description des Royaumes de Naples et de Sicile” 1781–<br />
1786, dal n. 169 al n. 210:<br />
169 FRAMMENTO DI VILLA BORGHESE, 1763<br />
Acquaforte, firmata e datata in lastra. Cfr. Brunet II.563; (mm. 105x104). [8566B]<br />
Splendida prova nell’unico stato. Tiratura coeva. Conservazione perfetta, salvo<br />
leggeri ingiallimenti. Completa della parte incisa. Euro 70<br />
Dalla serie “Ornamenti di vasi antichi” dal n. 170 alla n.175:<br />
170 CASTORE<br />
<strong>Salamon</strong>-Rollier (2007) 485, (mm. 116x104). [22585A] Euro 180<br />
171 TIBICEN O SUONATORE DI FLAUTO<br />
<strong>Salamon</strong>-Rollier (2007) 486 (mm. 106x125). [22586A] Euro 200<br />
172 DANZATORE o PIROETTATORE<br />
<strong>Salamon</strong>-Rollier (2007) 492 (mm. 98x84). [22592A] Euro 150<br />
173 CAIO GIOCONDO, ATTORE E BUFFONE DI CORTE<br />
<strong>Salamon</strong>-Rollier (2007) 493, (mm. 99x129). [22593A] Euro 180<br />
174 ANUBIS EGIZIANO<br />
<strong>Salamon</strong>-Rollier (2007) 494, (mm. 72x150). [22594A] Euro 150<br />
175 RITRATTO DI DIBUTADE (II)<br />
<strong>Salamon</strong>-Rollier (2007) 508, (mm. 115x113). [22608A] Euro 150<br />
Acqueforti, firmate in lastra. Stampate in nero e rosso mattone ad imitazione dei<br />
vasi antichi, ed eseguite con due passaggi: un fondo di colore su cui veniva stampata<br />
l’acquaforte cosicché tutte le parti che dovrebbero risultare bianche sono colorate.<br />
Splendide prove nella prima edizione su tre. Impresse su carta coeva. Conservazione<br />
eccezionale, con buon margine tutt’intorno oltre l’impronta del rame.
Dal “Voyage pittoresque ou Description des Royaumes de Naples et de Sicile”<br />
176 LA CATACOMBA DI NAPOLI DOVE SAN GENNARO PREDICAVA AI PRIMI CRISTIANI<br />
Inventore Desprez - Incisori Duplessi Bertaux e Longueil. <strong>Salamon</strong>-Rollier<br />
(2007) 12, L. 159. (mm. 181x268). [22112A] Euro 200<br />
177 VEDUTA DEL VESUVIO PRESA DAL MARE VICINO A PORTICI<br />
Inventore Chatelet - Incisore Dequevauviller. <strong>Salamon</strong>-Rollier (2007) 62,<br />
L. 33. (mm. 184x242). [22162A] Euro 350<br />
178 VEDUTA DEI RESTI DELLA CORTE DI UNA VILLA A POMPEI<br />
Inventore Desprez - Incisore Racine. <strong>Salamon</strong>-Rollier (2007) 115, L. 176.<br />
(mm. 185x247). [22215A] Euro 100<br />
179 RESTI DI UN TEATRO ANTICO A PAOLI PRESSO BAIA<br />
Inventore Chatelet - Incisore Varin. <strong>Salamon</strong>-Rollier (2007) 142, L. 40 .<br />
(mm. 182x240). [22242A] Euro 170<br />
180 VEDUTA DELL’ARCO DI TRAIANO A BENEVENTO<br />
Disegnatore Desprez - Incisori Duplessi e De Ghendt. <strong>Salamon</strong>-Rollier<br />
(2007) 172, L. 189. (mm. 190x237). [22272A] Euro 270<br />
181 VEDUTA DAL MARE DI UNA DELLE PORTE DI BARI<br />
Disegnatore Chatelet - Incisore Martini. <strong>Salamon</strong>-Rollier (2007) 190, L.55.<br />
(mm. 183x243). [22290A] Euro 400<br />
182 IL CHIOSTRO DEI DOMENICANI A LECCE<br />
Disegnatore Renard - Incisori Berthault e Lienard. <strong>Salamon</strong>-Rollier (2007)<br />
197, L. 391. (mm. 195x245). [22297A] Euro 180<br />
183 VEDUTA DEL BORGO DE LA ROCCELLA IN CALABRIA<br />
Disegnatore Desprez - Incisori Allix e De Ghendt. <strong>Salamon</strong>-Rollier (2007)<br />
231, L. 226. (mm. 59x369). [22331A] Euro 180<br />
184 LA COSTA DI SORRENTO DA MASSA<br />
Disegnatore Chatelet - Incisori Coiny e Varin. <strong>Salamon</strong>-Rollier (2007) 267,<br />
L. 93. (mm. 198x265). [22367A] Euro 500<br />
185 VEDUTA DELLO STRETTO E DI PARTE DEL PORTO DI MESSINA<br />
Disegnatore Chatelet - Incisori Allix e D’Embrun. <strong>Salamon</strong>-Rollier (2007)<br />
275, L. 95. (mm. 195x243). [22375A] Euro 350<br />
186 LA COSIDDETTA NAUMACHIA DI TAORMINA<br />
Disegnatore Desprez - Incisore De Ghendt. <strong>Salamon</strong>-Rollier (2007) 286,<br />
L. 245. (mm. 178x249). [22386A] Euro 280<br />
187 LE ROVINE DEL TEMPIO DI MARTE AD ADERNO<br />
Disegnatore Desprez - Incisore Allix. <strong>Salamon</strong>-Rollier (2007) 307, L. 256.<br />
(mm. 178x245). [22407A] Euro 200<br />
188 VEDUTA DEI DINTORNI DEL BORGO DI LEONFORTE<br />
Disegnatore Chatelet - Incisore Mathieu <strong>Salamon</strong>-Rollier (2007) 312,<br />
L. 109. (mm. 190x250). [22412A] Euro 180<br />
189 DINTORNI DELLA CITTÀ DI ENNA<br />
Disegnatore Chatelet - Incisore Du Parc. <strong>Salamon</strong>-Rollier (2007) 317,<br />
L. 113 (mm. 200x254). [22417A] Euro 220<br />
190 VEDUTA DELLA CITTÀ E DEL PORTO DI TERMINI<br />
Disegnatore Chatelet - Incisori Coiny e De Ghendt. <strong>Salamon</strong>-Rollier<br />
(2007) 321, L. 117. (mm. 272x374). [22421A] Euro 500
Dal “Voyage pittoresque ou Description des Royaumes de Naples et de Sicile”<br />
191 VEDUTA PANORAMICA DEL TEMPIO DI SEGESTA<br />
Disegnatore Chatelet - Incisore De Ghendt. <strong>Salamon</strong>-Rollier (2007) 332,<br />
L. 121. (mm. 262x360). [22432A] Euro 350<br />
192 IL TEMPIO DI SEGESTA<br />
Disegnatore Chatelet - Incisore Masquelier. <strong>Salamon</strong>-Rollier (2007) 333,<br />
L. 122. (mm. 285x385). [22433A] Euro 350<br />
193 IL TEMPIO DELLA CONCORDIA AD AGRIGENTO<br />
Disegnatore Desprez - Incisore De Ghendt. <strong>Salamon</strong>-Rollier (2007) 351,<br />
L. 272. (mm. 245x366). [22451A] Euro 350<br />
194 ROVINE E MONUMENTI ANTICHI NEI DINTORNI DI AGRIGENTO<br />
Disegnatore Chatelet - Incisore Allix. <strong>Salamon</strong>-Rollier (2007) 363, L. 133.<br />
(mm. 280x375). [22463A] Euro 350<br />
195 VEDUTA DELL’ISOLA E DEL PORTO DI MALTA<br />
(Disegnatore Desprez?) - Incisori Berthault e Du Parc. <strong>Salamon</strong>-Rollier<br />
(2007) 368, L. 282. (mm. 194x257). [22468A] Euro 350<br />
196 IL PORTO DELLA VALLETTA A MALTA<br />
(Disegnatore Desprez?) - Incisori Berthault e Dequevauvillier. <strong>Salamon</strong>-<br />
Rollier (2007) 369, L. 283. (mm. 194x259). [22469A] Euro 350<br />
197 L’ANTICO TEATRO DI SIRACUSA<br />
Disegnatore Desprez - Incisori Coiny e De Ghendt. <strong>Salamon</strong>-Rollier (2007)<br />
379, L. 287. (mm. 245x365). [22479A] Euro 350<br />
198 IL TEATRO ANTICO DI SIRACUSA<br />
Disegnatore Chatelet - Incisore Lienard. <strong>Salamon</strong>-Rollier (2007) 387,<br />
L. 141. (mm. 196x260). [22487A] Euro 240<br />
199 LE GROTTE DI ISPICA NELLA VAL DI NOTO VICINO A SIRACUSA<br />
Disegnatore Chatelet - Incisore Mathieu. <strong>Salamon</strong>-Rollier (2007) 391,<br />
L. 144. (mm. 275x371). [22491A] Euro 350<br />
200 IL PONTE DI PIETRA VICINO ALLE GROTTE DI SAN PANTARICA<br />
Disegnatore Cassas - Incisore Coiny. <strong>Salamon</strong>-Rollier (2007) 396, L. 15.<br />
(mm. 218x266). [22496A] Euro 220<br />
201 CARTA DEI DINTORNI DELLA CITTÀ E DEL GOLFO DI NAPOLI<br />
Rilevamenti di Weberi-Clermom - Incisori Perrier e Niquet <strong>Salamon</strong>-<br />
Rollier (2007) 406, (mm. 536x415). [22506A] Euro 450<br />
202 CARTA DEL GOLFO DI POZZUOLI CON UNA PARTE DEI CAMPI FLEGREI<br />
NELLA TERRA DEL LAVORO<br />
Rilevamenti di De La Vega - Incisori Perrier e Drouet <strong>Salamon</strong>-Rollier (2007)<br />
407. (mm. 390x520). [22507A] Euro 450<br />
203 CARTA GEOGRAFICA E NUMISMATICA DELLA BASILICATA E DELLA<br />
CALABRIA (da Taranto, Amalfi a Capo Spartivento)<br />
<strong>Salamon</strong>-Rollier (2007) 410. (mm. 523x405). [22510A] Euro 450<br />
204 PARTE DELLA CARTA TEODOSIANA PUBBLICATA A VENEZIA NEL 1591DA<br />
MARC VELSER E CONOSCIUTA COME LA CARTA DI PEUTINGER<br />
<strong>Salamon</strong>-Rollier (2007) 411. (mm. 415x600). [22511A] Euro 380<br />
205 RITRATTO DI CAVALIER MARINI<br />
Disegnatore Paris - Incisore Nicolet e Varin. <strong>Salamon</strong>-Rollier (2007) 429.<br />
(mm. 120x222). [22529A] Euro 70
Dal “Voyage pittoresque ou Description des Royaumes de Naples et de Sicile”<br />
206 GHIRLANDA DI ROSE<br />
<strong>Salamon</strong>-Rollier (2007) 430, (mm. 78x126). [22530A] Euro 50<br />
207 GHIRLANDA CON SCUDO E BANDIERE<br />
Incisore Beugnet. <strong>Salamon</strong>-Rollier (2007) 477. (mm. 80x95). [22577] Euro 50<br />
208 GHIRLANDA CON STRUMENTI MUSICALI<br />
Incisore Beugnet. <strong>Salamon</strong>-Rollier (2007) 479. (mm. 75x105). [22579A]<br />
Euro 50<br />
Acqueforti con occasionali interventi alla puntasecca, all’acquatinta e al bulino. Firmate<br />
in lastra dall’inventore, dal disegnatore e dall’incisore. Questi artisti sono segnalati sotto<br />
ogni titolo.<br />
Superbe prove nella prima edizione su tre, nel secondo stato su quattro. Impresse su<br />
carta con la filigrana del ‘nome di Gesù’ o la sua contromarca (cfr. Heawood 2984 e<br />
2985, Parigi 1743). Conservazione eccezionale, ad eccezione di leggerissimi ingiallimenti<br />
su poche tavole e solo sui margini. Con margini da piccoli ad ampi oltre<br />
l’impronta del rame.<br />
Al verso: Timbro della collezione del Duca Maximilian Joseph Eugen August<br />
Napoleon von Leuchtenberg Principe Romanovsky (Monaco 1817 – San Pietroburgo<br />
1852).<br />
209 RAMO FIORITO - FREGIO CON COLOMBE<br />
Incisore J. Beugnet. <strong>Salamon</strong>-Rollier (2007) 549-555. (mm. c.a 21x60).<br />
210 STRUMENTI MUSICALI - CETRA<br />
Incisore J. Beugnet. <strong>Salamon</strong>-Rollier (2007) 552-553. (mm. c.a 25x35).<br />
Silografie.<br />
Magnifiche prove nella prima edizione su tre, nel secondo stato su quattro. Impresse<br />
su carta con la filigrana del ‘nome di Gesù’ o la sua contromarca<br />
(cfr.Heawood 2984 e 2985, Parigi 1743). Conservazione eccezionale, con margini<br />
da piccoli ad ampi oltre l’impronta del rame. Caduna Euro 60<br />
FRANZ EDMUND WEIROTTER, Innsbruck 1733 - Vienna 1771<br />
211 PAESAGGIO FLUVIALE CON LA ROCCA SOPRA LA CITTÀ, 1759<br />
Firmata e datata. Winterberger 6 III/III. (mm. 185x235). [21299A]<br />
Dalla serie “Paesaggi”. Euro 400<br />
212 PAESAGGIO CON TRE SALICI, 1760<br />
Firmata e datata. Winterberger 13 V/V. (mm. 138x199). [15932A]<br />
Dalla serie “Dodici vedute di diversi luoghi”. Euro 150<br />
Dalla “Prima serie di paesaggi” dal n. 213 al n. 214:<br />
213 CITTÀ CON MULINO A VENTO SUL FIUME, 1758 c.a<br />
Firmata. Winterberger 29 II/II. (mm. 80x111). [16518A] Euro 150<br />
214 CITTÀ CON LE ALTE MURA DELLA FORTEZZA, 1758 c.a<br />
Firmata. Winterberger 30 II/II. (mm. 82x112). [16519A] Euro 150
FRANZ EDMUND WEIROTTER<br />
Dalla serie “Sei diverse vedute dal vero“ dal n. 215 al n. 216:<br />
215 GRANDE MULINO A VENTO SUL FIUME AL TRAMONTO, 1760 c.a<br />
Firmata. Winterberger 43 II/II; (mm. 89x203). [15854A] Euro 320<br />
216 PAESAGGIO CON PONTE IN LEGNO E UNA CASA DI CAMPAGNA, 1760 c.a<br />
Firmata. Winterberger 46. (mm. 59x211). [16495A] Euro 250<br />
Dalla serie “Dodici vedute della Normandia” dal n. 217 al n. 218:<br />
217 GRANDE FATTORIA SULLA RIVA DEL FIUME, 1760 c.a<br />
Firmata. Winterberger 47 II/II. (mm. 148x207). [15868A] Euro 200<br />
218 PESCATORI AL RITIRO DELLE RETI NELLA BAIA, 1760 c.a<br />
Firmata. Winterberger 50. (mm. 150x203). [15872A] Euro 250<br />
219 BATTELLI DISCENDONO IL FIUME RHÔNE, 1760 c.a<br />
Winterberger 60 II/II. (mm. 157x254). [16503A] Euro 500<br />
220 VEDUTA DI VERNONNET, 1760 c.a<br />
Firmata. Winterberger 62 IV/IV. (mm. 288x358). [15983A] Euro 1.200<br />
221 PORTA DELLA CITTÀ SULLA RIVA DEL FIUME, 1761<br />
Firmata. Winterberger 84 IV/IV; (mm. 159x219). [15944A]<br />
Dalla serie “Vedute dei dintorni di Andelis”. Euro 180<br />
Dalla serie “Vedute della Senna” dal n. 222 al n. 223:<br />
222 GRUPPO DI UOMINI CHE DISCUTE …SULLA RIVA DELLA SENNA, 1761-62<br />
Winterberger 91. (mm. 156x202). [15927A] Euro 190<br />
223 GRANDE BARCA A VELA DAVANTI ALLE MURA DELLA CITTÀ, 1761-62<br />
Firmata. Winterberger 95; (mm. 152x200). [15931A] Euro 270<br />
Dalla serie “Paesaggi dedicati a Monsieur Wille” dal n. 224 al n. 226:<br />
224 AMPIO PAESAGGIO FLUVIALE CON FIENILE IN LEGNO, 1763-65<br />
Winterberger 97 II/II. (mm. 101x185). [15857A] Euro 200<br />
225 CASA DI CAMPAGNA SUL FIUME, 1765<br />
Firmata. Winterberger 100 II/II. (mm. 96x181). [20684A] Euro 180<br />
226 LAVATOIO ALL’INGRESSO DEL CANALE, 1763-65<br />
Firmata?. Winterberger 105 II/II. (mm. 101x189). [15865A] Euro 220<br />
Dalla serie “Vedute italiane - Seconda serie di oggetti e rovine di un vecchio edificio”<br />
dal n. 227 al n. 228:<br />
227 CIVITAVECCHIA, 1766-67<br />
Firmata. Winterberger 134. (mm. 154x205). [16429A] Euro 170<br />
228 FUORI VITERBO, 1766-67<br />
Firmata. Winterberger 136; (mm. 146x192). [20673] Euro 170<br />
Dalla serie “Vedute italiane - Terza serie di oggetti e frammenti” dal n. 229 al n. 231:<br />
229 PERCORSO SUI MONTI DEL PARCO DI RICCI VERSO GENOVA, 1766-67<br />
Firmata. Winterberger 153 II/II; (mm. 147x119). [16418A] Euro 220<br />
230 TORRE AL LARGO DEL LAGO DI BOLSENA, 1766-67<br />
Firmata. Winterberger 156; (mm. 139x91). [16421A] Euro 180<br />
231 RESTI DI UN PALAZZO SUL COLLE PALATINO, 1766-67<br />
Firmata. Winterberger 159 II/II; (mm. 125x104). [16424A] Euro 120
FRANZ EDMUND WEIROTTER<br />
Dalla “Quinta serie di vedute in 24 fogli” dal n. 232 al n. 234:<br />
232 ROVINE DI UN ACQUEDOTTO ROMANO, 1767 c.a<br />
Firmata. Winterberger 181 II/II; (mm. 62x132). [15830A] Euro 130<br />
233 DISCUSSIONE TRA UOMINI TRA LE ROVINE SUL LAGHETTO, 1767 c.a<br />
Firmata. Winterberger 186 II/II; (mm. 37x112). [16469A] Euro 90<br />
234 PESCATORE RANNICCHIATO VICINO ALLA BARCA, - SCARICO<br />
DI INVASATURE NEL PORTO, 1767 c.a<br />
Winterberger 189-190 II/II. (cad. mm. c.a 69x75). [16462-63A] Euro 270<br />
Dalla serie “Diciotto paesaggi disegnati a Lagny sur Marne vicino a Meaux en Brie”dal<br />
n. 235 al n. 238:<br />
235 ANTICO CASTELLO CON TORRE CIRCOLARE IN LONTANANZA - COPPIA<br />
NEL CAPANNO IN PAGLIA, 1766 c.a<br />
Firmata. Winterberger 199-201. (cad. mm. c.a 50x90). [20599-20603A]<br />
No margini. Euro 300<br />
236 ANTICHE ROVINE IN LONTANANZA - TRE PERSONE DAVANTI<br />
A UN CASOLARE IN PAGLIA CON PORTICO IN LEGNO, 1766 c.a<br />
Firmata. Winterberger 200-202. (cad. mm. c.a 50x89). [20600-2A]<br />
No margini. Euro 300<br />
237 MADRE CHE RIPOSA CON I DUE FIGLI IN UN TIPICO PAESAGGIO DI PAESE,<br />
1766 c.a<br />
Firmata. Winterberger 208. (mm. 41x161). [15819A] Euro 250<br />
238 QUATTRO PERSONE CON UN CANE VICINO AL FUOCO - BOSCAIOLI<br />
TRA LE ROCCE, 1766 c.a<br />
Winterberger 212/213. (mm. c.a 57x64). [16492-16489A] Euro 190<br />
Acqueforti, con occasionali interventi alla puntasecca, all’acquatinta e al bulino.<br />
Splendide prove nello stato definitivo. Tiratura su carta databile tra il 1770 e il 1790,<br />
alcune con parte della filigrana ‘fin de d Tamizier con il cuore’ (cfr. Heawood 3429-<br />
3434), e le altre senza filigrana sul medesimo tipo di carta. Conservazione eccezionale,<br />
con margini da piccoli ad ampi tutt’intorno oltre l’impronta del rame.<br />
FRANCISCO GOYA Y LUCIENTES, Fuendetodos 1746 - Bordeaux 1828<br />
Dalla serie “Los Caprichos” dal n. 239 al n. 246:<br />
239 HILAN DELGADO, 1793-97<br />
Acquaforte e acquatinta brunita. Harris 79 III3/III12; (mm. 215x150).<br />
[4673B] Euro 800<br />
240 DUENDECITOS, 1793-97<br />
Acquaforte e acquatinta brunita. Harris 84 III3/III12; (mm. 215x150).<br />
[6085B] Euro 1.700<br />
241 AGUARDA QUE TE UNTEN, 1793-97<br />
Acquaforte, acquatinta brunita e puntasecca. Harris 102 III3/III12;<br />
(mm. 215x150). [6055B] Euro 1.200
FRANCISCO GOYA Y LUCIENTES<br />
242 ESTÀ UM…PUES, COMO DIGO… EH! CUIDADO! SI NO…, 1793-97<br />
Acquaforte, acquatinta brunita. Harris 111 III3/III12; (mm. 215x150).<br />
[6055B] Euro 1.200<br />
243 DESPACHA QUE DESPIERTAN, 1793-97<br />
Acquaforte e acquatinta brunita, puntasecca e bulino. Harris 113 III3/III12;<br />
(mm. 215x150). [6112B] Euro 1.500<br />
Splendide prove, con intatte le delicate zone eseguite all’acquatinta di grana fine,<br />
nella rara terza edizione su dodici eseguita nel 1868 alla Calcografia per la Reale<br />
Accademia di Madrid, prima della bisellatura dei bordi della lastra. Impresse su<br />
carta vellina caratteristica di questa edizione. Conservazione eccezionale, con<br />
ampi margini tutt’intorno oltre l’impronta del rame.<br />
244 PORQUE ESCONDERLOS?, 1793-97<br />
Acquaforte, acquatinta brunita e puntasecca. Harris 53 III5/III12;<br />
(mm. 215x150). [16247A] Euro 600<br />
245 YSELE QUEMA LA CASA, 1793-97<br />
Acquaforte e acquatinta brunita. Harris 65 III5/III12; (mm. 215x150).<br />
[16247A] Euro 500<br />
246 RUEGA POR ELLA, 1793-97<br />
Acquaforte, acquatinta brunita, puntasecca e bulino. Harris 66 III5/III12;<br />
(mm. 205x150). [16248A] Euro 600<br />
Magnifiche prove nella quinta edizione su dodici del 1881-86 di 210 esemplari.<br />
Conservazione eccezionale, con ampi margini tutt’intorno oltre l’impronta del<br />
rame.<br />
Dalla serie “Los Proverbios – Seconda serie” dal n. 247 al n. 248:<br />
247 QUE GUERRERO, 1817-24<br />
Harris 266 III2/III2; (mm. 245x362). [20130A] Euro 1.200<br />
248 UNA REINA DEL CIRCO, 1817-24<br />
Harris 267 III2/III2; (mm. 247x357). [20131A] Euro 1.400<br />
Acqueforti, acquetinte brunite e puntesecche.<br />
Splendide prove nella seconda edizione su due (la seconda edizione, non catalogata<br />
dallo Harris, fu eseguita da Sagot Le Garrec nel XX secolo). Impresse su carta<br />
con la filigrana ‘Richard Bass’ (la prima edizione fu pubblicata dalla rivista L’Art<br />
come tavole fuori testo nel 1879). Conservazione eccezionale, con ampi margini<br />
tutt’intorno. Tavole aggiuntive della serie.<br />
FAMIGLIA AUSTIN, Londra seconda metà XVIII secolo<br />
249 MATTINO (da A. Waterloo) [8563B]<br />
250 GIORNO (da J. Ruysdael) [8564B]<br />
Acqueforti. A.K.L. 5.682-689; (mm. c.a 263x362).<br />
Magnifiche prove nell’unico stato. Tiratura coeva. Conservazione buona, si segnalano<br />
leggeri difetti lungo i piccoli margini. La famiglia Austin, di origine australiana,<br />
è enorme, in particolare quelli che si sono dedicati all’arte.<br />
Caduna Euro 140
VORLAGEN VON M. RUGENDAS (da), Augsbourg 1802 - Weilheim 1858<br />
251 LA CACCIA NELLA FORESTA VERGINE, 1830 c.a<br />
Litografia, firmata in lastra. (mm. 310x210). [12276A]<br />
Splendida prova. Tiratura coeva. Conservazione perfetta, si segnala la presenza di<br />
leggere gore sui margini. Con buoni margini tutt’intorno. Dalla serie “Viaggio in<br />
Brasile”. Euro 120<br />
HONORÉ DAUMIER, Marsiglia 1808 - Valmondois 1879<br />
252 AU CAFÉ D’AUGUESSEAU EN ATTENDANT L’AUDIENCE…, 1849<br />
Litografia, monogrammata in lastra. Delteil 1359 III/III; (mm. 248x211).<br />
[14537A]<br />
Perfetto esemplare con il testo dello Charivari al verso. Conservazione buona,<br />
con ampi margini tutt’intorno. Dalla serie: “Les Gens de Justice”. Euro 1.000<br />
Dalla serie “La fluidomanie” dal n. 253 al n. 254:<br />
253 COMMENT, VOILÀ MES CLERCS…, 1853<br />
Delteil 2398 II/II; (mm. 196x266). [12481A]<br />
254 VOYONS, MA FEMME FAI-MOI LE PLAISIR DE RESTER…, 1853<br />
Delteil 2401 II/II; (mm. 199x263). [12479A]<br />
Dalla serie “Croquis Parisiens” dal n. 255 al n. 256:<br />
255 UNE LEÇON DE BOTANIQUE, 1852<br />
Delteil 2319 III/III; (mm. 238x218). [9449A]<br />
256 TIENS…VOUS M’AVIEZ DIT…, 1857<br />
Delteil 2918 II/II; (mm. 208x267). [9448A]<br />
257 RÉUNION DE SAVANTS…, 1856<br />
Delteil 2786 II/II; (mm. 192x265). [12437A]<br />
Dalla serie “Les hippophages”.<br />
Litografie, monogrammate in lastra.<br />
Magnifiche prove nello stato definitivo. Tiratura coeva con il testo de Le<br />
Charivari impresso al verso. Conservazione perfetta, ad eccezione di leggere macchie<br />
e difetti. Con buoni margini tutt’intorno.<br />
Caduna Euro 200<br />
CHARLES-FRANÇOIS DAUBIGNY, Parigi 1817 - 1878<br />
258 LE BERGER ET LA BERGÈRE, 1874<br />
Acquaforte, firmata e datata in lastra e a mano. Melot 122 V/VIII, Delteil 122<br />
V/VIII; (mm. 289x218). [21051A]<br />
Splendida prova nel quinto stato su otto. Impressa su carta vergellata con parte<br />
della filigrana ‘Arches’ per l’edizione di lusso della rivista L’Art. Conservazione<br />
perfetta, con ampi margini tutt’intorno. Euro 1.200
CHARLES MERYON, Parigi 1821 - 1868<br />
259 LA RUE PIROUETTE AUX HALLES, PARIS, 1860<br />
Acquaforte, firmata in lastra. Delteil-Wright 49 V/VI; (mm. 156x117). [8069B]<br />
Splendida ed estremamente rara prova nel quinto stato su sei. Tiratura su carta coeva<br />
con la filigrana ‘scudo con lettere HP’. Conservazione perfetta, con ampi margini<br />
tutt’intorno. Al verso: timbro di collezione ‘R.L.Mayer’ non riportato dal<br />
Lugt. Interpretazione da un lavoro di Laurence, amico di Meryon che amava le<br />
sue vedute di Parigi e per il quale decise di incidere questa lastra. Euro 1.250<br />
RODOLPHE BRESDIN, Montrelais, Maine-et-Loire 1822 – Sèrves 1885<br />
260 MON RÊVE, 1883<br />
Acquaforte, firmata e datata in lastra. Van Gelder 150 II/II; (mm. 219x139).<br />
[18070A]<br />
Splendida prova nello stato definitivo. Tiratura seconda metà XIX secolo come tavola<br />
fuori testo della rivista L’Art Moderne. Conservazione eccezionale, con ampi<br />
margini (50-70 millimetri) tutt’intorno. Euro 1.500<br />
FÉLICIEN JOSEPH VICTOR ROPS, Namur 1833 – Cobeil-Essonnes 1898<br />
261 LA CURIOSA, 1885<br />
Puntasecca su base eliografica, firmata in lastra. Rouir 589/720 V/V;<br />
(mm. 152x106). [20551A]<br />
Perfetto esemplare nel quinto stato su cinque. Impresso su carta vergellata tipo<br />
Arches, databile alla fine del XIX secolo. In eccezionale stato di conservazione,<br />
con buoni margini tutt’intorno. Euro 800<br />
FELIX BRACQUEMOND, Parigi 1833 – 1914<br />
262 UNE SURPRISE, 1900 c.a<br />
Acquaforte, firmata in lastra. Beraldi Suppl. n. 778 VII/IX; (mm. 265x200).<br />
[21047A]<br />
Perfetto esemplare nel settimo stato su nove. Tiratura coeva. Conservazione perfetta,<br />
con ampi margini oltre l’impronta del rame. Tavola fuori testo per l’edizione<br />
di lusso de L’Art Ancien et moderne. Euro 450<br />
EDGAR DEGAS, Parigi 1834 - 1917<br />
263 FEMME À LA MANTILLE, 1879 c.a<br />
Acquaforte, acquatinta e puntasecca. Delteil 43, Adhémar-Cachin 51, Reed-<br />
Shapiro 46; (mm. 160x120). [19767A]<br />
Perfetto esemplare nell’unico stato, con ben visibili le barbe della puntasecca usata<br />
per la biffatura. Tiratura su carta del Giappone, dell’edizione di Vollard del 1919.<br />
Barbara S. Shapiro considera questa tiratura tra le migliori tecnicamente eseguite.<br />
Conservazione eccezionale, con ampi margini tutt’intorno. Euro 700
EDGAR DEGAS<br />
264 LOGES D’ACTRICES, 1875<br />
Acquaforte e acquatinta, biffata. Delteil 28; (mm. 160x212). [6078B]<br />
Perfetto esemplare. Tiratura coeva. Conservazione perfetta, con margini intonsi.<br />
Euro 480<br />
CHARLES WALTNER, Parigi 1846 – 1925<br />
265 LA CONSOLATION, 1877<br />
Acquaforte. (mm. 220x296). [9969A]<br />
Magnifica prova. Tiratura coeva. Tavola fuori testo dell’edizione di lusso della rivista<br />
L’Art. Conservazione perfetta, con ampi margini tutt’intorno. Da<br />
un’acquaforte di F. Paczka. Euro 90<br />
LUCIEN GAUTIER, Aix-en-Provence 1850 - ? 1925<br />
266 RUE SAINT JULIEN LE PAUVRE À PARIS, 1881<br />
Acquaforte, firmata in lastra. <strong>Salamon</strong> Villa 270 II/II; (mm. 395x247). [5750B]<br />
Splendida prova nello stato definitivo. Tavola fuori testo dell’edizione di lusso<br />
della rivista L’Art. Tiratura coeva. Conservazione perfetta, con ampi margini<br />
tutt’intorno. Euro 180<br />
HENRY DE TOULOUSE-LAUTREC, Alby 1864-Malromé, Bordeaux 1901<br />
Dalla serie “Mélodies de Desiré Dihau” dal n. 267 al n. 269:<br />
267 LES HIRONDELLES DE MER, 1895<br />
Wittrock 133 III/IV; (mm. 250x203). [17718A] Euro 700<br />
268 BERCEUSE (LA TATA), 1895<br />
Wittrock 136 III/IV; (mm. 245x207). [17721A] Euro 750<br />
269 LES VIEUX PAPILLONS (I VECCHI FARFALLONI), 1895<br />
Wittrock 137 III/IV; (mm. 236x198). [17722A] Euro 700<br />
Litografie, monogrammate in lastra.<br />
Perfetti esemplari nella terza edizione su quattro del 1935 curata da H. Lefèbvre,<br />
Parigi. Tiratura su carta vellina in complessivi 140 esemplari. Conservazione perfetta,<br />
con margini intonsi.<br />
GEORGES REDON, Parigi 1869 - 1943<br />
270 CE QUE C’EST PRATIQUE!, 1928<br />
(mm. 250x390) . [20548A] Euro 500<br />
271 ETONNEMENT, 1928<br />
(mm. 200x388). [20549A] Euro 360<br />
Litografie a colori, firmate in lastra. Benezit (1999) 11.504.<br />
Splendide prove. Tiratura coeva. Conservazione perfetta, con ampi margini<br />
tutt’intorno.
HENRI MATISSE, Le Cateau Cambrésis 1869 – Nizza 1954<br />
Tavole fuori testo per “Jazz” dal n. 272 al n. 276:<br />
272 LE CLOWN, 1947<br />
(mm. 381x289). [21071A] Euro 800<br />
273 LE CIRQUE, 1947<br />
(mm. 335x509). [21112A] Euro 1.200<br />
274 LE CAUCHEMAR DE L’ÉLÉPHANT BLANC, 1947<br />
(mm. 381x588). [21094A] Euro 300<br />
275 ICARE, 1947<br />
(mm. 378x259). [21158A] Euro 1.400<br />
276 LE LANCEUR DE COUTEAUX, 1947<br />
(mm. 378x598). [21185A] Euro 250<br />
Litografie a colori da papier gouache-découpé. Duthuit 22.<br />
Perfetti esemplari in edizione corrente. Tavole fuori testo per Jazz nella seconda<br />
edizione su tre del 2004, curata da Anthèse di Parigi. Esiste una prima edizione di<br />
370 esemplari del 1947 curata da Mourlot, e una terza edizione del 2005 curata da<br />
Guillbaud. Conservazione eccezionale, con piega e margini editoriali.<br />
277 MILLE E UNA NOTTE, 1950<br />
Litografia a colori da papier gouache-découpé, firmata in lastra.<br />
(mm. 385x800). [23024A]<br />
Perfetto esemplare in edizione corrente. Impresso da Mourlot nel 1954 per l’editore<br />
Maeght. In perfetto stato di conservazione, con margini editoriali.<br />
(vedi copertina) Euro 180<br />
Tavole fuori testo per “Dernières Œuvres de Matisse” dal n. 278 al n. 281:<br />
278 NU BLEU II, 1952<br />
(mm. 318x202). [23044A] Euro 320<br />
279 NU BLEU III, 1952<br />
(mm. 294x182). [22697A] Euro 320<br />
280 NU BLEU IV, 1952<br />
Monogrammata in lastra. (mm. 262x238). [19771A] Euro 280<br />
281 ACROBATES, 1952<br />
(mm. 240x235). [20472A] Euro 350<br />
Litografie a colori, da papier gouache-découpé. Duthuit 139.<br />
Perfetti esemplari in edizione corrente. Tavole fuori testo per Dernières Œuvres<br />
de Matisse per Verve 35-36, impresse da Fernand Mourlot per l’editore<br />
Emmanuel Tériade nel 1958. Conservazione perfetta, con margini editoriali.<br />
GEORGES ROUAULT, Parigi 1871 - 1958<br />
Dalla serie: “Réincarnations de Père Ubu, édition miniature” dal n. 282 al n. 284:<br />
282 FLÉAU COLON, 1929<br />
Chapon-Rouault 31. [20694A] Euro 400<br />
283 INCANTATION, 1929<br />
Chapon-Rouault 43. [20711A] Euro 500
GEORGES ROUAULT<br />
284 L’ADMINISTRATEUR COLONIAL, 1929<br />
Chapon-Rouault 47. [20696A] Euro 400<br />
Acqueforti, monogrammate e datate in lastra. (mm. c.a 97x74).<br />
Perfetti esemplari nell’unico stato e nell’unica edizione. Impressi su carta vergellata<br />
con la filigrana ‘MV in un cerchio’ in 210 esemplari nel 1955 per la Société<br />
Normande des Amis du Livre. Conservazione eccezionale, con margini intonsi. I<br />
rami furono eseguiti da Rouault per Ambrois Vollard che desiderava fare una riedizione<br />
in miniatura del celebre Père Ubu. In realtà non furono mai utilizzati fino<br />
al 1955.<br />
JACQUES VILLON (Gaston Duchamp), Damville 1875 - Puteaux 1963<br />
285 VAUTOURS, 1907<br />
Litografia a colori, firmata in lastra. Ginestet&Pouillon E221.<br />
(mm. 185x145). [18297A]<br />
Superba e rara prova nell’unico stato. Impressa su carta vellina per la copertina<br />
della serie, in 50 esemplari per l’editore Sagot di Parigi nel 1907 (la stessa lastra è<br />
stata usata per la tiratura regolare di altri 50 esemplari su carta di Cina). Conservazione<br />
eccezionale, con buoni margini tutt’intorno. Dalla serie “Impressions<br />
dessinées d’après nature”. Al verso: Ex libris di Claude Prince-Romanet.<br />
Euro 600<br />
GEORGES BRAQUE, Argenteuil 1882 - Parigi 1963<br />
286 COMPOSIZIONE CON DUE UCCELLI SU FONDO BLU, 1952<br />
Litografia a colori. (mm. 354x263). [18739A]<br />
Perfetto esemplare in edizione corrente. Tavola fuori testo per Verve VII.27-28,<br />
Parigi 1953, edizioni Tériade stampata da Mourlot. Conservazione perfetta, con<br />
margini editoriali. Euro 300<br />
FELICE CASORATI, Novara 1883 - Torino 1963<br />
287 FIGURA ACCOVACCIATA, 1963<br />
Silografia. (mm. 205x346). [SN/002]<br />
Perfetto esemplare. Tiratura postuma per la rivista Smens n. 8, n.10 del 2002. Impresso<br />
su carta vellina in 300 esemplari. Conservazione perfetta, con margini editoriali.<br />
Euro 700<br />
HENRI LAURENS, Parigi 1885 – 1954<br />
288 DAFNE, 1953[18610A]
HENRI LAURENS<br />
289 APOLLO, 1953 [20968A]<br />
Litografie a colori. Benezit VIII.329; (mm. c.a 254x147).<br />
Perfetti esemplari in edizione corrente. Tavole fuori testo per Verve VII.27-28,<br />
Parigi 1953, edizioni Tériade stampata da Mourlot. Conservazione perfetta, con<br />
margini editoriali. Al verso sono stampate le rispettive litografie.<br />
Caduna Euro 70<br />
JEAN o HANS ARP, Strasburgo 1887 - Basilea 1966<br />
290 L’ART ABSTRAIT, 1949<br />
Litografia a colori. (mm. 368x243). [12617A]<br />
Perfetto esemplare in edizione corrente. Tavola V da Derrière le miroir, n. 20 e 21<br />
1949, Maeght, Parigi, pubblicata in occasione della mostra Les premiers Maîtres<br />
de L’Art Abstrait. Conservazione perfetta, con margini editoriali. Euro 500<br />
291 FORME, 1950<br />
Litografia a colori, firmata in lastra. (mm. 277x381). [12620A]<br />
Perfetto esemplare in edizione corrente. Tavola III del Derrière le miroir, n. 33,<br />
Maeght, Parigi 1950. Conservazione perfetta, con margini editoriali. Euro 400<br />
MARC CHAGALL, Vitebsk 1887 - Saint-Paul-de-Vence 1985<br />
292 LE SOIR, 1953<br />
Litografia. Mourlot I.86, Cramer 23. (mm. 350x263). [22823A]<br />
Perfetto esemplare in edizione corrente. Tavola fuori testo per Verve VII.27-28,<br />
Parigi 1953, impressa da Fernand Mourlot per l’editore Tériade. Conservazione<br />
perfetta, con margini editoriali. Euro 350<br />
293 MOÏSE II, 1956<br />
Litografia a colori. Mourlot I.126, Cramer 25. (mm. 354x263). [17683A]<br />
Perfetto esemplare in edizione corrente. Tavola fuori testo per Bible, Verve<br />
VIII.33-34, Parigi 1956, impressa da Mourlot Frères per l’editore Tériade. Conservazione<br />
perfetta, con margini editoriali. Dalla serie: “Mosé”. Al verso è stampata<br />
la litografia originale in nero Mourlot I.129. Euro 700<br />
294 LE PLEURS DE JÉRÉMIE, 1956<br />
Litografia a colori. Mourlot I.140, Cramer 25. (mm. 354x263). [12082A]<br />
Perfetto esemplare in edizione corrente. Tavola fuori testo per Bible, Verve<br />
VIII.33-34, Parigi 1956, impressa da Mourlot Frères per l’editore Tériade. Conservazione<br />
perfetta, con margini editoriali. Dalla serie: “I Profeti”. Al verso è<br />
stampata la litografia originale in nero Mourlot I.143. Euro 600
MARC CHAGALL<br />
295 L’ÉCUYÈRE, 1956<br />
Litografia a colori, firmata in lastra. Mourlot I.153, Cramer 26. (mm. 355x530).<br />
[23074A]<br />
Perfetto esemplare in edizione corrente. Tavola per il n°. 92-93 del Derrière le<br />
miroir, Dix ans d’édition, Parigi Ottobre 1956, impressa da Mourlot Frères per<br />
l’editore Maeght. Conservazione perfetta, con margini e piega editoriali.<br />
Euro 1.000<br />
296 RUTH AUX PIEDS DE BOOZ, 1960<br />
Litografia a colori. Mourlot II.248, Cramer 42. (mm. 354x264). [12101A]<br />
Perfetto esemplare in edizione corrente. Tavola fuori testo per Dessins pour la<br />
Bible - Verve X.37-38, Parigi 1960, impressa da Mourlot Frères per l’editore<br />
Tériade. Conservazione perfetta, con margini editoriali. Al verso è stampata la litografia<br />
originale in nero Mourlot II.271. Euro 650<br />
297 JOB DÉSESPÉRÉ, 1960<br />
Litografia a colori. Mourlot II.254, Cramer 42. (mm. 354x264). [12107A]<br />
Perfetto esemplare in edizione corrente. Tavola fuori testo per Dessins pour la<br />
Bible - Verve X.37-38, Parigi 1960, impressa da Mourlot Frères per l’editore<br />
Tériade. Conservazione perfetta, con margini editoriali. Al verso è stampata la litografia<br />
originale in nero Mourlot II.277. Euro 600<br />
298 BOUQUET POUR FERNAND, 1972<br />
Litografia a colori. Mourlot IV.635, Cramer 90. (mm. 225x151). [8084B]<br />
Perfetto esemplare. Tavola fuori testo de Souvenir et Portraits d’Artistes, New<br />
York e Parigi 1972, impressa da Mourlot Frères per Alain C. Mazo e Léon Amiel.<br />
Conservazione perfetta, con margini intonsi. Euro 600<br />
299 L’ACROBATE VERT, 1979<br />
Litografia a colori. Mourlot-Sorlier V 946 I/II, Cramer 110. (mm. 312x222).<br />
[22679A]<br />
Perfetto esemplare nel primo stato su due in edizione corrente. Tavola utilizzata<br />
per la copertina del Derrière le miroir n. 235, Ottobre 1979, impressa da<br />
Imprimerie Mourlot per l’editore Maeght. Conservazione perfetta, con piccoli<br />
margini oltre la composizione. Euro 500<br />
300 LE PEINTRE ET SON DOUBLE, 1981<br />
Litografia a colori. Mourlot VI.992, Cramer 111. (mm. 319x473). [22881A]<br />
Perfetto esemplare in edizione corrente. Tavola per il n°. 246 del Derrière le<br />
miroir, Parigi Maggio 1981, impressa da Imprimerie Mourlot per l’editore<br />
Maeght. Conservazione perfetta, con piega e margini editoriali. Euro 770<br />
301 CHEVAL BLEU AU COUPLE, 1982<br />
Litografia a colori. Mourlot VI.993, Cramer 113; (mm. 379x277). [17797A]<br />
Perfetto esemplare in edizione corrente. Tavola per il n°. 250 del Derrière le<br />
miroir, Parigi Agosto 1982, impressa da Fernand Mourlot per l’editore Maeght.<br />
Conservazione perfetta, con margini editoriali. Euro 700
MAX ERNST, Brühl 1891 - Parigi 1976<br />
302 BOBARDS ET FARIBOLES, 1958<br />
Acquaforte e acquatinta a colori, firmata a mano e numerata al verso.<br />
D. Brusberg 80; (mm. 208x175). [14841A]<br />
Perfetto esemplare nell’unico stato. Impresso su carta vellina Cuve de Rives in<br />
complessivi 150 esemplari nel 1965 dalla stamperia Robert Dutrou di Parigi per<br />
l’editore Louis Broder. Conservazione perfetta, con margini intonsi. Dopo la tiratura<br />
la matrice è stata biffata. Dalla serie “Feuilles éparses”, testi di René Crevel.<br />
Euro 980<br />
MARCEL GROMARIE, Noyelles-sur-Sambre 1892 – Parigi 1971<br />
303 INTÉRIEUR FLAMAND, 1952<br />
Litografia a colori, firmata e datata in lastra. Benezit VI.467;<br />
(mm. 329x250). [18760A]<br />
Perfetto esemplare in edizione corrente. Tavola fuori testo per Verve VII.27-28,<br />
Parigi 1953, edizioni Tériade stampata da Mourlot. Conservazione perfetta, con<br />
margini editoriali. Al verso è stampata la litografia “Nu”. Euro 70<br />
JOAN MIRÓ, Montroig 1893 - Mallorca 1983<br />
304 LA DANSE DU FEU, 1963<br />
Litografia a colori. Mourlot II.273 (341), Cramer 83. (mm. 379x560). [18375A]<br />
Perfetto esemplare in edizione corrente. Tavola per Derrière le miroir 139-140<br />
Miró et Artigas - Céramiques monumentales, Parigi 1963, impressa da l’Atelier<br />
Maeght, Levallois per l’editore Maeght. Conservazione perfetta, con piega e margini<br />
editoriali. Euro 550<br />
305 CARTONS XVII, 1965<br />
Litografia a colori. Mourlot III.377 (445), Cramer 102; (mm. 379x277).<br />
[18255A]<br />
Perfetto esemplare in edizione corrente. Tavola per Derrière le miroir 151-152<br />
Miró Peintures sur cartons, Parigi 1965, impressa da Arte Adriaen Maeght per<br />
l’editore Maeght. Conservazione perfetta, con margini editoriali. Al verso parte<br />
della litografia Mourlot III.378. Euro 400<br />
306 XXE SIÈCLE, NUMERO 46, 1976<br />
Litografia a colori. Mourlot VI.1106, Cramer 221; (mm. 308x237). [18265A]<br />
Perfetto esemplare in edizione corrente. Tavola fuori testo per XXe Siècle Numero<br />
46, Parigi 1976, impressa da Arte Adriaen Maeght per l’editore Maeght.<br />
Conservazione perfetta, con margini editoriali. Euro 600
JOAN MIRÓ<br />
307 SOBRETEIXIMS I, 1973<br />
Litografia a colori. Mourlot V.890, Cramer 167. (mm. 379x555). [18383A]<br />
Perfetto esemplare in edizione corrente. Tavola per Derrière le miroir 203 Miró<br />
Sobreteixims, Parigi 1973, impressa da Arte Adriaen Maeght per l’editore Maeght.<br />
Conservazione perfetta, con piega e margini editoriali. Euro 850<br />
308 JOAN MIRÓ LITHOGRAPHE II, TAVOLA VI, 1975<br />
Mourlot V.1042, Cramer 198. (mm. 318x497). [4050B]<br />
309 JOAN MIRÓ LITHOGRAPHE II, TAVOLA VIII, 1975<br />
Mourlot V.1044, Cramer 198. (mm. 318x497). [18235A]<br />
Litografie a colori.<br />
Perfetti esemplari in edizione corrente. Tavole fuori testo per Joan Miró<br />
Lithographe II, Parigi 1975, impresse da Fernand Mourlot per l’editore Maeght.<br />
Conservazione perfetta, con piega e margini editoriali.<br />
Caduna Euro 400<br />
310 JOAN MIRÓ LITHOGRAPHE III, TAVOLA III, 1977<br />
Litografia a colori. Mourlot VI.1115, Cramer 230. (mm. 317x246). [4064B]<br />
Perfetto esemplare in edizione corrente. Tavola fuori testo per Joan Miró<br />
Lithographe III, Parigi 1977, impressa da Arte Adriaen Maeght per l’editore<br />
Maeght. Conservazione perfetta, con margini editoriali. Euro 300<br />
311 JOAN MIRÓ LITHOGRAPHE IV, TAVOLA IV, 1981<br />
Litografia a colori. Mourlot VI.1259, Cramer 249. (mm. 319x247). [4071B]<br />
Perfetto esemplare in edizione corrente. Tavola fuori testo per Joan Miró<br />
Lithographe IV, Parigi 1977, impressa da Imprimerie Mourlot per l’editore<br />
Maeght. Conservazione perfetta, con margini editoriali. Euro 300<br />
LEONARDO CASTELLANI, Faenza 1896 - Urbino 1984<br />
312 LA COLLINA DI PIANSEVERO, 1952<br />
Acquaforte, firmata e datata in lastra, e firmata e numerata a mano<br />
dall’artista. Neri-Pozza 312; (mm. 218x360). [23807A]<br />
Perfetto esemplare. Tiratura complessiva 20 esemplari. Conservazione perfetta,<br />
margini intonsi. Euro 320<br />
313 PASSEGGIATE DI STAGIONE, TAVOLA III, 1977<br />
(mm. 172x124). [1434R] Euro 120<br />
314 PASSEGGIATE DI STAGIONE, TAVOLA V, 1974<br />
(mm. 150x186). [1424R] Euro 170<br />
Acqueforti e acquetinte, firmate a mano e in lastra e numerate.<br />
Perfetti esemplari. Impressi in complessivi 70 esemplari per Neri Pozza Editore.<br />
Conservazione perfetta, con margini intonsi.
ANDRÉ MASSON, Balagny 1896 – Parigi 1987<br />
315 CALIBAN, 1965<br />
Litografia a colori. Saphire, Saphire-Cramer. (mm. 148x102). [10145A]<br />
Perfetto esemplare. Tavola fuori testo del catalogo della mostra L’Atelier Mourlot<br />
tenutasi a Londra nel 1965. Impressa su Vélin d’Arches in complessivi 1000 esemplari<br />
nel 1965 da Fernand Mourlot di Parigi. Conservazione perfetta, con margini<br />
editoriali. Euro 260<br />
FRANCISCO BORÈS, Madrid 1898 – Parigi 1972<br />
316 LA FEMME EN BLEU, 1953<br />
Litografia a colori, firmata in lastra. Benezit II.563; (mm. 354x265). [18746A]<br />
Perfetto esemplare in edizione corrente. Tavola fuori testo per Verve VII.27-28,<br />
Parigi 1953, edizioni Tériade stampata da Mourlot. Conservazione perfetta, con<br />
margini editoriali. Al verso è stampata la litografia “Personnages dans la rue”.<br />
Euro 70<br />
ALBERTO GIACOMETTI, Stampa 1901 - Coira 1966<br />
317 ANNETTE VISTA DI FRONTE, 1955<br />
Acquaforte. Lust 62; (mm. 208x59). [12627A]<br />
Perfetto esemplare in edizione corrente. Tavola di Derrière le miroir Dix ans<br />
d’éditions 1956, Maeght Éditeur, Parigi. Conservazione perfetta, con margini editoriali.<br />
Euro 320<br />
318 NUDO DI PROFILO, 1961<br />
Litografia. Lust 160; (mm. 375x265). [10293A]<br />
Perfetto esemplare in edizione corrente. Tavola fuori testo per il Derrière le<br />
miroir n. 127, Maeght Editeur, Parigi 1961. Conservazione perfetta, con margini<br />
editoriali. Euro 220<br />
STANLEY WILLIAM HAYTER, Londra 1901 – 1988<br />
319 FEUILLES ÉPARSES, RENÉ CREVEL, 1965<br />
Acquaforte e acquatinta a colori, firmata a mano numerata al verso. Blak-<br />
Moorhead. (mm. 208x175). [14843A]<br />
Perfetto esemplare nell’unico stato. Impresso su carta vellina Cuve de Rives in<br />
complessivi 150 esemplari nel 1965 dalla stamperia Paul Haasen per l’editore<br />
Louis Broder di Parigi. Conservazione perfetta, con margini intonsi. Dopo la tiratura<br />
la matrice è stata biffata. Dalla serie: “Feuilles éparses”, testi di René<br />
Crevel. Euro 500
SERGE POLIAKOFF, Mosca 1906 - Parigi 1969<br />
320 COMPOSITION ROUGE ET BLEUE, 1968<br />
Litografia a colori. Riviere, Benezit 11, 99; (mm. 315x245). [17145A]<br />
Perfetto esemplare. Tavola fuori testo di XXe siècle n° 31, Panorama 68: Le grandes<br />
expositions dans les Musées et les Galeries de France et de l'étranger impressa<br />
nel 1968 da Fernand Mourlot di Parigi. Conservazione perfetta, con margini<br />
editoriali. Euro 350<br />
MARIA-ELÉNE VIEIRA DA SILVA, Lisbona 1908 - Parigi 1992<br />
321 VILLE ESPAGNOLE, 1966<br />
Litografia a colori. Benezit 14,218; (mm. 315x245). [17573A]<br />
Perfetto esemplare in edizione corrente. Tavola fuori testo del XXe siècle n. 26,<br />
impressa da Mourlot Parigi, 1966 Conservazione perfetta, con margini editoriali.<br />
Euro 100<br />
UMBERTO MASTROIANNI, Fontana Liri 1910 - Marino 1998<br />
322 VENTO FURENTE, LA FESTA DEL REDENTORE, INCISIONE N. 6, 1972<br />
Acquaforte, acquatinta e intaglio, firmata a mano. Terenzi 702. (mm. 242x157).<br />
[10297A] Euro 450<br />
323 VENTO FURENTE, IL VENTO, INCISIONE N. 9, 1972<br />
Acquaforte, acquatinta e intaglio, firmata a mano. Terenzi 704;<br />
(mm. 242x156). [10472A] Euro 390<br />
Perfetti esemplari. Tiratura di complessivi 68 esemplari nel 1972 da Romero di<br />
Roma. Tavole fuori testo del volume Vento furente, scritto e illustrato da<br />
Umberto Mastroianni. Conservazione perfetta, con margini intonsi.<br />
324 CAVALIERI, 1972<br />
Acquaforte e acquatinta, firmata a mano. (mm. 245x155). [7487B]<br />
Perfetto esemplare. Impresso in complessivi 135 esemplari. Conservazione perfetta,<br />
con margini intonsi. Euro 280<br />
ANTONI TÀPIES, Barcellona 1923<br />
325 VISCA CATALUNA, TAVOLA II, 1972<br />
Litografia a colori. Galfetti 315. (mm. 380x556). [13388A]<br />
Perfetto esemplare in edizione corrente. Tavola di Derrière le miroir, n. 200, Novembre<br />
1972, Maeght, Parigi. Conservazione perfetta, con piega centrale e margini<br />
editoriali. Euro 340
PAUL GUIRAMAND, Saint-Quentin 1926<br />
326 INTÉRIEUR, 1971<br />
Litografia. Benezit 6.586; (mm. 325x211). [8101B]<br />
Perfetto esemplare. Tiratura complessiva 800 esemplari. Tavola fuori testo de<br />
Souvenir et Portraits d’Artistes di Fernand Mourlot. Conservazione perfetta, con<br />
margini intonsi. Euro 100<br />
JOAN PONÇ, Barcellona 1927 – Saint-Paul-de-Vence 1984<br />
327 EXPLORATIO DE L’OMBRA N. 1, 1974<br />
Litografia a colori, firmata a mano. (mm. 500x500). [1316R]<br />
Perfetto esemplare. Impresso in complessivi 85 esemplari. Conservazione perfetta,<br />
con margini editoriali. Euro 80<br />
PIERO DORAZIO, Roma 1927 – 2005<br />
328 SENZA TITOLO, 1972<br />
Acquaforte e acquatinta, firmata e numerata a mano; (mm. 247x162). [8026B]<br />
Perfetto esemplare. Impresso su carta vellina in complessivi 135 esemplari nel<br />
1972 da Renzo Romero di Roma per le Edizioni G.A.<strong>Salamon</strong> di Torino. Conservazione<br />
perfetta, con margini intonsi. Euro 120<br />
GIANFRANCO FERRONI, Livorno 1927<br />
329 LO STUDIO, 1974<br />
Litografia a colori, firmata a mano. (mm. 499x407). [1463R]<br />
Perfetto esemplare. Impresso in complessivi 135 esemplari. Conservazione perfetta,<br />
con margini intonsi. Euro 460<br />
PIERRE ALECHINSKY, Bruxelles 1927<br />
330 FIGURE, 1962<br />
Litografia a colori, firmata in lastra al verso. (mm. 380x230). [12144A]<br />
Perfetto esemplare. Tavola pubblicata nel catalogo dall’esposizione di Alechinsky<br />
alla Galerie de France. Tiratura limitata. Al verso è stampata una seconda litografia<br />
originale in colore blu. Conservazione perfetta, con margini editoriali.<br />
Euro 280<br />
BERNARD BUFFET, Parigi 1928 - Tourtour 1999<br />
331 LES OMBRELLES, 1972<br />
Litografia a colori. Mourlot 122; (mm. 325x247). [20959A]<br />
Perfetto esemplare. Tavola fuori testo di Souvenir et portraits d’artistes, pubblicata<br />
su carta vellina d’Arches in complessivi 800 esemplari nel 1972 dalla stamperia<br />
Mourlot per gli editori Alain A. C. Mazo, Parigi e Leon Amiel, New York.<br />
Conservazione perfetta, con margini intonsi. Euro 490
BERNARD BUFFET<br />
332 VILLA CON PISCINA, 1967<br />
Litografia a colori. (mm. 319x235). [7618B]<br />
Perfetto esemplare in edizione corrente. II tavola fuori testo del volume Bernard<br />
Buffet Lithographe II, pubblicato da Éditions André Sauret, Monte-Carlo, e impressa<br />
in 250 esemplari da Fernand Mourlot di Parigi. Conservazione perfetta,<br />
con margini editoriali. Euro 400<br />
GIACOMO SOFFIANTINO, Torino 1929<br />
333 COMPOSIZIONE<br />
Silografia a colori. (mm. 238x143). [SN/009]<br />
Perfetto esemplare. Tavola della rivista Smens n. 8 del 2000. Impresso su carta vellina<br />
in 300 esemplari. Conservazione perfetta, con margini editoriali.<br />
Euro 50<br />
VALERIANO TRUBBIANI, Macerata 1937<br />
334 GUFI GUARDONI, 1977<br />
Acquaforte a colori, firmata a mano. (mm. 353x262). [7054B]<br />
Perfetto esemplare. Tiratura 135 esemplari. Conservazione perfetta, con margini<br />
intonsi. Euro 100<br />
MARCO BONECHI, Firenze 1944<br />
335 PAESAGGIO, 1987<br />
Acquaforte, firmata a mano. (mm. 117x88). [6967B]<br />
Perfetto esemplare. Tiratura limitata. Conservazione perfetta, con margini editoriali.<br />
Euro 50<br />
ENRICO COLOMBOTTO ROSSO, Vive a Torino<br />
336 MITZI, 1970 c.a<br />
Litografia. (mm. 255x215). [SN2]<br />
Perfetto esemplare. Tiratura su carta vellina in complessivi 250 esemplari mai firmati.<br />
Conservazione perfetta, con ampi margini. Euro 60
INCISORI DI SECOLI VARI<br />
337 LOTTO DI N. 9 STAMPE DI HOLLAR, SCUOLA DI STEFANO DELLA BELLA, ED ALTRI<br />
ARTISTI.<br />
Conservazione generalmente buona. senza passe-partout. Euro 120<br />
338 LOTTO DI N. 10 STAMPE DI O DA HOLLAR, VAN OSTADE, REMBRANDT<br />
ED ALTRI ARTISTI.<br />
Conservazione generalmente buona. senza passe-partout. Euro 140<br />
339 LOTTO DI N. 7 STAMPE DI SCUOLA DI MAESTRI DEL XVI-XVIII SECOLO<br />
(da: Della Bella, Monogrammista ZK, Morel, Rembrandt. Du Jardin ed<br />
altri)<br />
Conservazione generalmente buona. senza passe-partout. Euro 160<br />
340 LOTTO DI N. 13 STAMPE DI SCUOLA VARI SECOLI (da Tiziano, di Leclerc,<br />
di A.F.Konig ed altri)<br />
Conservazione generalmente buona. senza passe-partout. Euro 150<br />
341 LOTTO DI 9 STAMPE DEL XX SECOLO<br />
Acqueforti di Gianni Verna, Enrico Piras, Luigi Vallauri. Logogrifi con interventi<br />
manuali di Ezio Gribaudo (1). Litografie di Enrico Piras (2), Concetto Pozzati<br />
(2).<br />
Tutte firmate eccetto i Pozzati. Senza passe-partout Euro 150<br />
342 LOTTO DI 7 LITOGRAFIE DEL XX SECOLO: DI FIEDLER, UBAC, GROMARIE,<br />
BAZAINE; DA CHAGALL, MATISSE, KANDINSKY<br />
Perfetti esemplari. Tavole dalla rivista Derrière le miroir e/o Verve,Maeght Parigi.<br />
Senza passe-partout Euro 110<br />
343 LOTTO DI 6 STAMPE DEL XX SECOLO<br />
Silografie originali. (misura. massima mm. 350x200). [10746A]<br />
Conservazione generalmente buona. Un interessante gruppo di stampe probabilmente<br />
dello stesso autore nello stile di Gauguin, ma con soggetti occidentali.<br />
Senza passe-partout Euro 160
HOKUSAI KATSUSHIKA, Edo 1760 – 1849<br />
Dalla serie “Ryobi Shahitsu“ (Eleganti pennellate o Pennellate fluenti) 1819-20, dal<br />
n. 344 al n. 349:<br />
344 LA SALITA AL TEMPIO [19717A] Euro 150<br />
345 PLENILUNIO [19720A] Euro 340<br />
346 SUL LAGO DOPO LA NEVICATA [19718A] Euro 360<br />
347 ATTAVERSANDO IL PONTE SOTTO LA LUNA [19712A] Euro 350<br />
348 QUANDO ARRIVA LA PRIMAVERA [19721A] Euro 320<br />
349 CAVALCANDO LE ONDE [19704A] Euro 350<br />
Silografie a colori. R. Lane Hokusai, Londra 1989 pag. 306; formato<br />
koban dittico (mm. c.a 190x265).<br />
Magnifiche prove, con buoni colori. Impresse su carta del Giappone in tonalità di<br />
azzurro e rosa, databili intorno alla metà del XIX secolo. Conservazione perfetta,<br />
con piccolo margine tutt’intorno oltre la linea marginale. Le tavole di formato<br />
koban dittico sono incise su due lastre diverse di formato koban.<br />
Dalla serie “Le cento vedute del Fuji” dal n. 350 al n. 369:<br />
350 UNA VISIONE: LA PRINCIPESSA KONOHANA SAKUYA,1834<br />
<strong>Salamon</strong> 1. Koban. [21319A] Euro 110<br />
351 EN NO UBASOKU ASCESO AL FUJI, 1834<br />
<strong>Salamon</strong> 3. Koban dittico. [21321A] Euro 180<br />
352 IL FUJI NEL PRIMO GIORNO DEL NUOVO ANNO, 1834<br />
<strong>Salamon</strong> 23. Koban. [21341A] Euro 140<br />
353 IL FUJI DALL’ALTRO VERSANTE, 1834<br />
<strong>Salamon</strong> 26. Koban dittico. [21344A] Euro 180<br />
354 IL FUJI ED IL BUON RACCOLTO,1834<br />
<strong>Salamon</strong> 30. Koban dittico. [21348A] Euro 250<br />
355 IL FUJI AL DI SOPRA DI UNA RIVA, 1835<br />
<strong>Salamon</strong> 35. Koban dittico. [21353A] Euro 320<br />
356 IL FUJI IN SOGNO,1835<br />
<strong>Salamon</strong> 42. Koban dittico. [21360A] Euro 220<br />
357 AI PIEDI DEL FUJI, 1835<br />
<strong>Salamon</strong> 51. Koban dittico. [21369A] Euro 180<br />
358 IL FUJI IL GIORNO DOPO LA NEVE, 1835<br />
<strong>Salamon</strong> 56. Koban dittico. [21374A] Euro 180<br />
359 IL FUJI IN UNA FINESTRA, 1835<br />
<strong>Salamon</strong> 60. Koban. [21378A] Euro 120<br />
360 IL FUJI DA UNA VALLE, 1835<br />
<strong>Salamon</strong> 61. Koban. [21379A] Euro 150<br />
361 IL FUJI AD AKAZAWA, 1849 c.a<br />
<strong>Salamon</strong> 62. Koban. [11025A] Euro 100<br />
362 IL FUJI FRA LE GAMBE DETTA IL BOTTAIO, 1849 c.a<br />
<strong>Salamon</strong> 70. Koban. [12010A] Euro 120<br />
363 IL FUJI DAL FIUME SUMIDA, 1849 c.a<br />
<strong>Salamon</strong> 75. Koban dittico. [15738A] Euro 240<br />
364 INTORNO AL CRATERE DEL FUJI, 1849 c.a<br />
<strong>Salamon</strong> 76. Koban dittico. [15739A] Euro 240<br />
365 IL FUJI IN ESTATE DA INAGE-RYO, 1849 c.a<br />
<strong>Salamon</strong> 79. Koban dittico. [15744A] Euro 160
HOKUSAI KATSUSHIKA<br />
366 IL FUJI SOPRA UNA CASCATA, 1849 c.a<br />
<strong>Salamon</strong> 81. Koban. [10943A] Euro 160<br />
367 IL FUJI AL CONFINE DI UN VILLAGGIO, 1849 c.a<br />
<strong>Salamon</strong> 82. Koban. [10943A] Euro 100<br />
368 IL FUJI DA AOYAMA, 1849 c.a<br />
<strong>Salamon</strong> 83. Koban. [15746A] Euro 260<br />
369 IL FUJI DAL TRAGHETTO SUL FIUME OI, 1849 c.a<br />
<strong>Salamon</strong> 90. Koban. [10951A] Euro 220<br />
Silografie. <strong>Salamon</strong> Torino 2005; (koban mm. 185x125; koban dittico<br />
mm. 183x254).<br />
Da splendide a magnifiche prove con buoni contrasti e ben visibile l’effetto del<br />
bokashi (stampa con colori sfumati ottenuta con l’applicazione dei colori, in questo<br />
caso i sumizuri, grigi, con apposite tele), nella seconda edizione. Impresse su<br />
carta del Giappone databile nella seconda metà del XIX secolo. Conservazione eccezionale,<br />
con piccolo margine tutt’intorno oltre la linea marginale. Le tavole di<br />
formato koban dittico sono incise su due lastre diverse di formato koban.<br />
HIROSHIGE ANDO, Edo 1797 - 1858<br />
370 DALL’ALTO DELLA COLLINA DAL TEMPIO DI YUSHIMA, 1856<br />
Silografia a colori, firmata in lastra: “Hiroshige ga”. Strange 182.89, Lane<br />
250(22).325.117, Smith II n. 117. Formato: oban tate-e (mm. 335x223). [2395B]<br />
Bellissima prova con discreti colori. Impressa su carta del Giappone, databile alla<br />
metà del XIX secolo. Si segnala la presenza di macchie e abrasioni, e di un restauro<br />
nell’angolo inferiore destro, tutto ben restaurato. Completa della linea marginale.<br />
Serie: Meisho Edo hiakkei (Le cento famose vedute di Edo - 117ª tavola). Editore:<br />
Uo-ei - Uoya Eikichi, censore: aratame. Euro 1.500<br />
371 NISSAKA, 25ª STAZIONE, 1841-42<br />
Silografia a colori, firmata in lastra “Hiroshige ga”. Strange 143.26, Lane 237.3,<br />
Shiroishi 69.26. Formato aiban yoko-e (mm. 196x315). [2368B]<br />
Magnifica prova con buoni colori, nella seconda edizione su due. Impressa su<br />
carta del Giappone, databile alla metà del XIX secolo. In perfetto stato di conservazione.<br />
Con piccoli margini tutt’intorno oltre la linea marginale.<br />
Serie Tokaido gojusan tsugi-no-uchi (Le cinquantatre stazioni della Tokaido detta<br />
Gyosho Tokaido). Censore: kiwame (mancante); editore: Yamadaya. Euro 700<br />
372 SHONO, 1840 c.a<br />
Silografia a colori, firmata in lastra “Hiroshige ga”.. Strange 148.46, Shiroishi<br />
113.46; Formato chuban yoko-e (mm. 154x210). [11725A]<br />
Splendida prova con ottimi colori. Impressa su carta del Giappone databile nella<br />
prima metà del XIX secolo. Conservazione perfetta, leggere tracce di piega centrale<br />
peraltro sempre presente. Timbri censore ed editore parzialmente visibili. Con<br />
piccolo margine tutt’intorno oltre la linea marginale.<br />
Serie Tokaido Gojusan tsugi - Le cinquantatre stazioni della Tokaido con i Kyoka<br />
(poemi umoristici di trentun sillabe). Censore kiwame; editore Kikakudo.<br />
Euro 1.000
HIROSHIGE ANDO<br />
373 LA TRADIZIONALE MERENDA A GOTEN NEL PERIODO DELLA FIORITURA<br />
DEI CILIEGI, 1848-49 c.a<br />
Silografia a colori, firmata in lastra “Hiroshige ga”. Strange pagg. 170 e segg.<br />
Formato oban yoko-e (mm. 222x346). [2397B]<br />
Magnifica prova con buoni colori. Impressa su carta del Giappone databile alla<br />
metà del XIX secolo. Conservazione perfetta, con piccoli margini tutt’intorno oltre<br />
la linea marginale. Serie “Edo Meisho” (Famose vedute della Capitale<br />
dell’Est). Censore: nanushi. Euro 1.200<br />
374 CREPUSCOLO DI NEVE SUL MONTE HIRA, 1857<br />
Silografia a colori, firmata in lastra: “Hiroshige ga”. Strange pag. 63 e 173, Jansen<br />
pag. 88. Formato: oban tate-e (mm. 342x225). [19825A]<br />
Magnifica prova con buoni colori nell’edizione del 1891 (Meiji 24), impreziosita<br />
con il kirazuri, polvere di mica caratteristica delle edizioni più lussuose. Impressa<br />
su carta del Giappone, databile nell’ultimo quarto del XIX secolo. In eccezionale<br />
stato di conservazione, incollata come di consueto su carta del Giappone. Con<br />
margine da piccolo a buono tutt’intorno oltre la linea marginale. Serie: Omi<br />
hakkei no uki (Le otto vedute di Omi). Censore: mancante; editore principale:<br />
Uwo-yei, editore di questa edizione: Kodama Matsushiki. Euro 900<br />
HIROSHIGE II, Edo 1826 c.a - 1869<br />
Dalla serie “Tokaido gojusan eki” (Le cinquantatre stazioni della Tokaido) dal n. 375 al<br />
n. 384:<br />
375 EDO, STAZIONE DI PARTENZA, 1865 [20399A] Euro 300<br />
376 HAKONE, 10A STAZIONE, 1865 [20386A] Euro 360<br />
377 HARA, 13A STAZIONE, 1865 [20405A] Euro 380<br />
378 FUCHU, 19A STAZIONE, 1865 [20418A] Euro 380<br />
379 SHIMADA, 23A STAZIONE, 1865 [20419A] Euro 360<br />
380 FUKUROI, 27A STAZIONE, 1865 [20375A] Euro 350<br />
381 OKAZAKI, 38A STAZIONE, 1865 [20408A] Euro 380<br />
382 ISHIYAKUSHI, 45A STAZIONE, 1865 [20412A] Euro 350<br />
383 SAKANOSHITA, 48A STAZIONE, 1865 [20392A] Euro 350<br />
384 KYOTO, STAZIONE D’ARRIVO, 1865 [20400A] Euro 300<br />
Silografie a colori, firmate in lastra “Ryusho ga”. Formato chuban tate-e<br />
(mm. 150x110).<br />
Magnifiche prove con ottimi colori. Impresse su carta del Giappone crespata, databile<br />
nella seconda metà del XIX secolo. Conservazione perfetta, con margine da<br />
piccolo a buono tutt’intorno oltre la linea marginale. Censore: aratame con sigillo<br />
zodiacale; editore: Hirooka-ya Kosuke.
NOTE
NOTE GENERALI PER LA LETTURA DEI NOSTRI CATALOGHI<br />
Sono da considerarsi stampe originali (silografia, bulino, puntasecca, acquaforte, acquatinta, litografia, paper<br />
report, cliché-verre, serigrafia, ecc.) le prove tirate in nero e a colori da una o più lastre concepite dall’artista<br />
stesso, qualunque sia la tecnica impiegata per realizzarle. Nel xx secolo molte delle tecniche classiche hanno subito<br />
variazioni dovute al perfezionamento della tecnologia e al desiderio degli artisti di sperimentare nuove<br />
forme espressive, per cui nelle stampe originali incontriamo tecniche con base fotografica o eliografica, fino ad<br />
elaborazioni di immagini eseguite con l’ausilio del computer.<br />
Si considerano generalmente alla stregua di stampe originali alcuni d’aprés (per eesmpio i Brueghel, i Raimondi, i<br />
Tiepolo, i Saint Non, i Renoir, i Sorlier-Chagall, i Villon-Picasso, e molti altri), poiché il rapporto tra l’inventore<br />
della composizione e l’incisore era strettissimo e soprattutto il soggetto era creato con la precisa destinazione di<br />
essere preparatorio alla stampa, oppure questa era la libera interpretazione di soggetti o di stili di altri autori.<br />
Queste particolarità vengono indicate nelle schede volta per volta. Le stampe giapponesi non seguono queste regole:<br />
l’artista eseguiva un disegno shita-e su carta molto sottile, espressamente per l’incisione; questo veniva incollato<br />
al rovescio sulla lastra che poi veniva incisa dallo hori-cho (silografo), sotto il controllo dell’artista. Naturalmente<br />
veniva incisa una lastra per ogni colore.<br />
La qualità o bellezza dell’impressione è indipendente dallo stato, dalla conservazione, dalla rarità, dal soggetto e<br />
dall’autore (una prova tarda di ultimo stato, se stampata con cura, può essere di alta qualità; e si intende che la<br />
qualità è alta o bassa nell’ambito della medesima tiratura). Gli aggettivi d’uso internazionale per definire la qualità<br />
sono, in ordine decrescente: superba, splendida, magnifica, bellissima, bella, discreta, mediocre, stanca e povera.<br />
Per le stampe moderne e contemporanee, quando non si tratti di prove di stampa o di tirature non documentate<br />
ma di esemplari appartenenti da una tiratura di x esemplari stampati in una volta sola, in cui il primo<br />
esemplare e l’ultimo non hanno differenze di qualità, questa viene indicata con il termine “perfetto esemplare”.<br />
Per le stampe giapponesi la qualità del colore viene indicata coi seguenti aggettivi in ordine decrescente: brillante,<br />
ottimo, buono, discreto, pallido.<br />
Si è sempre menzionata l’esistenza o meno della firma. Si ricorda, tuttavia, che questa, non è di nessuna utilità né<br />
nella certificazione dell’autenticità né nell’attribuzione. Si ricorda inoltre che l’assegnazione di una stampa ad un<br />
autore, diversamente di quella di un disegno o di un quadro, viene di regola fondata sulla documentazione storica<br />
e non sull’analisi filologica: infatti la stampa, venendo impressa in più esemplari può venire considerata,<br />
come il libro, opera pubblicata e perciò di autore certo e documentato.<br />
É difficile parlare di tiratura per le stampe poiché esse venivano generalmente stampate a seconda della richiesta.<br />
Oltre alle due grandi divisioni, coeve e tarde, le stampe venivano, nell’ambito di quest’ultime, tirate in tempi diversi<br />
a seconda della domanda. Per edizione corrente si intende una tiratura ampia, alle volte anche oltre il migliaio<br />
di copie, voluta dall’autore e dall’editore, spesso come tavola fuori testo di libri o riviste d’arte<br />
(l’inserimento in una pubblicazione con un testo dava al tutto uno status di libro con una tassazione, soprattutto<br />
in Francia, praticamente azzerata). Non sono da considerare artisticamente opere minori, molte hanno avuto<br />
un’edizione parallela di lusso stampata dopo quella corrente. La rarità è dovuta o alle poche impressioni eseguite,<br />
o alla legge della domanda-offerta e ancora, per gli stessi motivi una stampa molto rara nei primi stati o in tiratura<br />
coeva può essere molto comune negli ultimi stati in tiratura tarda o viceversa. Si ricorda comunque che la<br />
rarità è da valutare anche in relazione all’ampiezza del mercato in cui la stampa viene richiesta.<br />
La qualità della conservazione viene indicata con le seguenti frasi in ordine decrescente: in eccezionale stato di<br />
conservazione, in perfetto stato di conservazione (ad eccezione di...), in buono stato di conservazione (ad eccezione<br />
di...), si segnala la presenza di.... I margini vengono così classificati: sottilissimo fino a 1 mm, sottile da 1 a<br />
2 mm, piccolo da 2 a 4 mm. buono da 4 a 15 mm, ampio oltre i 15 mm, intonso è un foglio che conserva le misure<br />
in cui è stato fabbricato o stampato, con editoriale si intende un foglio che è stato messo in commercio<br />
senza margini o con una precisa dimensione di carta scelta dall’artista di concerto con l’editore, con visibile a<br />
tratti si intende un margine discontinuo oltre l’impronta del rame o la linea marginale rimarginato è un margine<br />
ricostruito.<br />
Alle volte le stampe e le opere su carta in genere sono incollate su di un supporto già all’epoca dell’esecuzione o<br />
su di un passe-partout antico o moderno recante iscrizioni autografe o timbri dei collezionisti e dei critici: in<br />
presenza di queste particolarità che, se catalogabili vengono segnalate, il supporto non viene rimosso .<br />
Per destra o sinistra si intende quella di chi guarda, salvo che si indichi un soggetto animato. Esempio: la mano<br />
destra o la gamba destra di un uomo sono la sua mano o gamba destra e sono a sinistra per chi guarda; il ramo di<br />
un albero è a destra per chi guarda.<br />
Le misure sono tutte in millimetri, altezza per base; si riferiscono per le stampe in cavo all’impronta del rame,<br />
per le silografie alla linea marginale e, in difetto di queste, al foglio, per le litografie e le stampe in piano al limite<br />
della composizione e si riferiscono al foglio in vendita. Talvolta i repertori riportano misure leggermente diverse,<br />
ciò può dipendere dai criteri di misurazione o dall’elasticità della carta che, a seconda della temperatura/umidità<br />
degli ambienti in cui è stata conservata o dalla pressione del torchio, si restringe o si allarga. (Aggiornamento<br />
Aprile 2009).
CONDIZIONI DI VENDITA<br />
L’autenticità delle stampe originali e la loro corrispondenza alle caratteristiche descritte nella nostra “dichiarazione di autenticità”,<br />
il cui logo è registrato presso la Fondazione Custodia di Parigi (Lugt), edizione 2009-2010, sono assolutamente garantite<br />
Nel caso l’accurata e (per quanto possibile e con il massimo impegno) scrupolosa descrizione dovesse risultare inesatta, l’opera<br />
se è evidente che non sia stata mal conservata o manomessa, verrà ripresa e l’importo pagato restituito. I prezzi sono da considerarsi<br />
“cornice esclusa”e sono impegnativi in Euro per 120 giorni. Considerata l’attuale situazione dei cambi valutari, i prezz<br />
indicati non sono impegnativi, ci riserviamo pertanto la facoltà di modificarli ogni qualvolta se ne presenti la necessità. È nostra<br />
facoltà concedere facilitazioni di pagamento a condizioni da concordare volta per volta e se l’oggetto viene consegnato, è inteso i<br />
riservato dominio da parte nostra su questo fino al completamento dei pagamenti. Le facilitazioni concordate devono comunque<br />
essere sottoposte all’approvazione dell’amministrazione. I pagamenti si intendono per contanti e anticipati, i prezzi sono netti<br />
l’IVA è compresa. In caso di oggetti affidatici in conto-vendita da privati, l’IVA, sempre compresa nel prezzo, riguarda solo le<br />
nostre competenze. Le tasse e le imposte eventualmente dovute per l’esportazione sono a carico del committente. L’eventuale<br />
fattura va richiesta al momento dell’acquisto, fornendo: il nominativo o l’esatta ragione sociale, l’indirizzo fiscale, il codice fiscale<br />
e il numero di Partita IVA. L’IVA non è più detraibile (regime del margine di cui all’art. 36 comma 1 D.L. 41 del 22 02 95 convertito<br />
dalla legge 85 del 22 03 95 e successive modificazioni). I diritti dovuti alla S.I.A.E. per le stampe solo sopra i 3.000 Euro d<br />
imponibile degli autori morti da meno di ottantanni sono compresi nel prezzo. Per le operazioni superiori ai 12.500,00 Euro,<br />
clienti devono fornire tutti i dati richiesti dal D.L. 143 del 03 02 06. I dati da noi posseduti per poter inviare i nostri cataloghi o<br />
per poter concludere le vendite e gli acquisti sono trattati nel rispetto del D.L. 196 del 30 06 03, non contengono dati sensibili e<br />
non sono in nessun caso ceduti ad altri. Vengono anche usati per il rispetto del R.D. 773 del 1931 e del D.L. 41 del 22 01 04<br />
(Pubblica Sicurezza e Beni Culturali). Le ricevute o scontrini fiscali o fatture vengono rilasciati al momento dei pagamenti. Non<br />
è possibile acquistare con parziale o totale permuta le opere in catalogo per 45 giorni dalla pubblicazione di questo. In caso d<br />
mancato pagamento di tutto o di parte del dovuto, anche per oggetti acquistati e non ritirati, verranno conteggiati gli interess<br />
passivi sul capitale residuo in ragione dello 0,035% al giorno dal 30° giorno dalla data di acquisto o dalla data di pagamento concordata,<br />
gli interessi vengono capitalizzati ogni 90 giorni, ed è anche nostra facoltà richiedere immediatamente il saldo dell’intera<br />
somma dovuta, compresi gli interessi maturati e le spese, ed è fin d’ora intesa la nostra libertà e accettato il nostro titolo per poter<br />
agire anche giudizialmente per il recupero delle somme dovuteci. Il contratto di vendita degli oggetti è concluso nel momento in<br />
cui il cliente manifesta, anche solo verbalmente e/o telefonicamente (le telefonate sono registrate), la propria accettazione alle nostre<br />
proposte di vendita (art. 1326 c.c.). Gli ordini telefonici devono essere seguiti dalla rimessa concordata entro 5 giorni feriali<br />
dopo i quali l’oggetto è nuovamente libero, ma il committente resta obbligato a pagare una penale del 50% del prezzo di listino<br />
Non è possibile riservare opere senza una caparra minima del 25%. Le consegne o le spedizioni avvengono solo a saldo avvenuto.<br />
Gli oggetti acquistati e non ritirati e quelli lasciati eventualmente in deposito con qualunque motivazione (solo a titolo<br />
esemplificativo conto-vendita, conto-lavorazione, restauro, perizia, garanzia, venduto, custodia, incorniciatura, ecc.) presso d<br />
noi verranno custoditi gratuitamente con la cura e “diligenza del buon padre di famiglia” ma non ci assumiamo in nessun caso la<br />
responsabilità per danni di qualunque natura, anche dolosa (solo a titolo esemplificativo allagamenti, furti, rapine o incendi<br />
eventi atmoferici) incorsi agli oggetti di cui sopra (art. 1768 c.c.). Gli oggetti sopra citati non sono coperti da polizza assicurativa<br />
il committente se la desidera deve espressamente richiederla e pagare il relativo costo. Le opere viaggiano a mezzo lettera raccomandata<br />
e/o assicurata – pacco celere 1 – pacco celere internazionale - corriere privato a seconda dell’urgenza e della fragilità, a<br />
rischio e pericolo del committente e a sue spese compresa quella di una eventuale copertura assicurativa. Le nostre condizioni d<br />
vendita si intendono accettate senza riserve sia per le opere descritte in catalogo che per quelle fuori catalogo. Per tutto quanto<br />
non ivi contemplato ci si richiama al Codice Civile Italiano e agli usi e consuetudini della città di Torino. Per ogni controversia<br />
l’unico foro competente è quello di Torino. (aggiornamento Novembre 2009).<br />
I pagamenti possono essere effettuati a mezzo: assegno bancario non trasferibile inviato<br />
a mezzo posta raccomandata o assicurata (consigliata)<br />
bonifico bancario sul conto corrente intestato a<br />
L’ARTE ANTICA S.A.S.<br />
DEUTSCHE BANK sede di Torino c/c n. 90727 CIN V ABI 03104 CAB 01000<br />
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SWIFT (BIC) DEUTITMMTOR (solo da aggiungere per bonifici dall’estero)<br />
contrassegno postale, e con le seguenti carte di credito:<br />
VISA - AMERICAN EXPRESS<br />
Vi preghiamo di contattarci telefonicamente per il perfezionamento dell’acquisto.<br />
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