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Unità di ricerca di Roma dore, inaspettatamente, quando il luogo lo permette, si dà spazio all’evocazione. Tecniche permettendo, le funzioni originarie delle Terme prendono forma e ritornano: l’acqua riempie la piscina della Natatio, il vapore sale dalla vasca del Calidarium, negli spazi ipogei il fuoco riprende il suo posto nella fornace, il rumore dei carri riempie i corridoi dei servizi, le statue originarie ritrovano la loro posizione. Non si suggeriscono colori, marmi, luci, non si offrono soluzioni che intrattengano l’occhio intrappolandolo in un’immagine stereotipata, e forse anche non vera. Si invita invece con sollecitazioni discrete a immaginare, a stare in quel meraviglioso luogo che dovevano essere le Terme di Caracalla, lasciando alla percezione quel grado zero che permette al proprio occhio mentale di inserire immagini inedite, in un processo di informazione didattica interattiva, efficace come l’esperienza. Laboratorio Multimediale di Architettura (LaMA) R. Belibani, M. Donato, L. Fabbri, A. Santamaria Ferraro. 1 G. Deleuze, da un’intervista raccolta da J. Colombel, in «Lìtteraire», n. 68, 1-15 marzo 1969, pp. 18-19. Trad. it. di K. Rossi, in «Millepiani», n. 28, nuova serie, DeriveApprodi, Roma 2004. 2 Ibid. 3 G. Jenewein, Die Architekturdekoration der Caracallathermenn, Österreichischen Akademie der Wissenschaften, Wien 2008. 4 L. Lombardi, A. Corazza, Le Terme di Caracalla, Fratelli Palombi editori, Roma 1995. Secondo la ricostruzione di Lombardi e Corazza diversamente dal corpo centrale delle Terme inaugurato nel 216 d.C., il recinto delle Terme fu realizzato tra il 218 e il 235 d.C., per iniziativa di Elagabalo e Severo Alessandro. 5 Ibid. Secondo Lombardi e Corazza questa sala era caratterizzata dalla presenza di un sistema che permetteva lo spargimento dei profumi. I fumi prodotti nel praefurnium posto nell’abside, tramite un’intercapedine tra i due pavimenti hypocaustum, attraverso sei canne fumarie a forma di «c», entravano all’interno dell’ambiente. 6 Secondo alcune ipotesi ricostruttive riportate nel volume di Lombardi e Corazza nell’ambulacro erano situate le latrine delle Terme. 7 Si veda Lombardi, Corazza, Le Terme di Caracalla cit. 8 Si veda M. Piranomonte, Guida alle Terme di Caracalla, Mondadori-Electa, Milano 2008. 9 L.Lombardi, A. Corazza, Le Terme di Caracalla cit. 10 Ibid., p. 8. 11 Attualmente è utilizzata come deposito di materiali provenienti da scavi della Sovrintendenza comunale. Pur in uno stato di degrado chiaramente percepibile, anche questi ambienti hanno un’evidente qualità spaziale dovuta anche alla singolarità dell’illuminazione naturale proveniente solo dal fianco ovest sul quale si aprono una serie di bucature, alcune delle quali dotate di scale che conducono al piano delle terme. La destinazione di questi ambienti, sicuramente di servizio, non è stata ancora accertata. 12 Il varco è stato ampliato nel periodo in cui le Terme ospitavano le strutture del Teatro dell’Opera di Roma, per consentire alle vetture dei gerarchi di arrivare fin sotto il palco. Della stessa epoca sono le solette in cemento armato che costituiscono il piano di calpestio odierno. 234
13 G. Jenewein, Die Architekturdekoration der Caracallathermenn cit. 14 È un’idea progettuale debitrice delle sculture specchianti di Victor Vasarely che sul tema delle riflessioni multiple ha prodotto importanti opere. Laboratorio Terme di Caracalla coordinaMento scientifico Lucio Altarelli, Marina Piranomonte (Direttrice delle Terme di Caracalla) grUPPo di Progettazione Progettisti Lucio Altarelli, Paola Veronica Dell’Aira, Giovanna Donini, Andrea Grimaldi Paola Guarini, Daniele Mancini, Romolo Ottaviani Consulenti Gianni Bulian (Musealizzazione), Enrico del Fiacco (Sicurezza dei cantieri di Caracalla), Ruggero Donati (Illuminazione), Giuseppe Morelli (Strutture), Alfredo Passeri (Valutazione economica), Maurizio Pinotti (Direttore tecnico di Caracalla) Fabio Recanatesi (Verde), Maria Talani (Restauro), Corrado Terzi (Illuminazione) Collaboratori Dottorandi Anna Maria Loiacono, Valerio Ottavino, Elvira Reggiani, Valeria Sansoni Tirocinanti AIASE Silvia Emili, Azzurra Galanti, Vincenzo Gagliardi, Lisa Lentini, Sylvia Maione Maria Rugliano, Giorgia Sebastianelli, Valerio Stifini, Federica Tatti, Marta Veltri Anna Maria Zandara, Simone Zbudil Bonatti grUPPo di ricerca Marina Piranomonte (Direttrice delle Terme), Paolo Balmas (Storico dell’arte) Fabrizio Crisafulli (Regista teatrale e videoartista), Elisabetta Cristallini (Storica dell’arte), Gunhild Jenewein (Archeologo), Paolo Miccichè (Visualdirector), Alba Casaramona (Archeologo) laBoratorio MUltiMediale di architettUra (LaMA) Rosalba Belibani, Marco Donato, Luca Fabbri, Alessandro Santamaria Ferraro 235
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THE ARCHAEOLOGICAL MUSEALIZATION ed
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