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all’immagine reale e poetica, anche parte della suggestione legata
all’uso immaginato dello spazio termale.
L’obiettivo della comunicazione è stato da una parte la restituzione
dell’immagine del sito così come si presenta ora: i resti di una grande
fabbrica, strutture murarie che svettano isolate verso il cielo, muri,
archi, spazio immerso nel verde in una solitudine storica interrotta
oggi solo da speciali eventi operistici.
Per la narrazione del presente è stata usata anche una tecnica di montaggio
che racconta sinteticamente la vita nello spazio monumentale,
diversa nella quantità, nel rumore e nell’uso rispetto al passato, con
una ripresa che mostra lo scorrere della luce attraverso fotogrammi
regolari, descrivendo la storia di un intero giorno. Un intero giorno
che fotografa il presente e rende statica la sua monumentalità.
Il video racconta quindi quella parte analitica del sito archeologico
che è museo nel suo unicum e lo fa in modo non didascalico, ma con
immagini che ne illustrano la potenza e la solitudine. Mentre opera
un’azione di consolidamento della fragilità visiva del sito, il video
diventa progetto, progetto di comunicazione scisso dallo spazio fisico
che lo può accogliere.
Ecco allora che, nell’area ipogea, destinata un tempo ad accogliere
tutto l’apparato tecnologico, la macchina necessaria a far vivere la
struttura, si ode il rumore dei carri che correvano veloci per fornire i
legnami necessari al riscaldamento, ed ecco quindi, di nuovo, comparire
il fuoco là dove presumibilmente grandi fornaci scaldavano
l’acqua.
Il video si sviluppa senza strutturarsi in parti e illustra il sito, con
attenzione alla sua monumentalità e spazialità, seguendo il percorso
oggi previsto per i visitatori e presumibilmente non quello originale.
Le immagini descrivono lo spazio e le strutture mentre l’indicazione
su un piccolo key plan suggerisce la localizzazione.
Il video si moltiplica nella declinazione di opera d’arte nel momento
in cui invita lo spettatore a guardare in alto, a leggere le porzioni di
cielo ritagliate dall’architettura, quella struggente, che rimane delle
Terme; allora per sottrazione si dipingono volte di cielo limitate dai
conci e la lettura in negativo mostra eleganze inespresse del disegno
della rovina. Così anche quando la telecamera sorvola con leggerezza
i pavimenti di mosaico e permette all’occhio di muoversi quasi
danzando.
Mentre scorrono le immagini che leggono la relazione tra lo spazio e
le strutture che permangono nel luogo, evocandone ancora lo splen-
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