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Fig. 8. Vista dello spazio
ipogeo (capogruppo A.
Grimaldi).
reperti più importanti provenienti dagli scavi effettuati nelle terme.
Un possente e analitico studio di questi materiali, condotto dalla
dottoressa Gunhild Jenewein 13 ha costituito il fondamentale nucleo
di conoscenze specifiche sulle quali è stato impostato il preliminare
progetto museologico.
La galleria centrale confluisce in una galleria semianulare tramite un
ampio varco mentre le laterali terminano ciascuna contro un muro
con un piccolo passaggio che è parte del corpo scale realizzato durante
il ventennio fascista. Il sistema delle gallerie dei depositi è ribattuto
verso nord dalla galleria dei forni che disegna perfettamente la corona
del Calidarium superiore. Qui rampe di scale binate conducono
alle bocche dei forni posti sotto quelle che erano le grandi vasche di
abluzione. Un sistema di piccole gallerie con due forni per braccio
attraversano secondo gli assi nord-sud ed est-ovest il centro del grande
Calidarium.
Una teoria di fasci di luce squarcia il buio compatto delle gallerie
ipogee. La luce sembra farsi materia solida rivelando quel mondo di
particelle aeree che compongono e riempiono l’aria. La luce rivela la
sostanza delle cose, il carattere e la consistenza dello spazio; ne esalta
le qualità fisiche rivelandone l’essenza materica. Così è anche per
il progetto museografico dei sotterranei, spazi dotati di un fascino
intrinseco che non abbisogna di grandi gesti ma d’interventi mirati
a rivelarne i significati d’uso e il valore spaziale e fenomenico.
In questa prima fase il lavoro si è concentrato sulla musealizzazione
degli ambienti di deposito nei quali si è immaginato di allestire l’esposizione
dei reperti architettonici. L’idea-guida del progetto è stata
quella di introdurre nello spazio apparati museografici leggeri pensati
come ospiti, capaci di fungere da contrappunto alla solidità delle
masse laterizie storiche. Il sistema museografico così inteso viene a costituire
una figura autonoma, svincolata dall’involucro che la ospita:
un percorso leggermente sopraelevato poggia sul possente zatterone
cementizio degli anni trenta; esso ripercorre l’antica strada di accesso
ai sotterranei. Laddove gli interramenti e le occlusioni impediscono
la fruizione delle gallerie, superfici specchianti introducono effetti di
sfondamento che recuperano profondità di percezione e di senso altrimenti
perdute. Incisioni nel nuovo piano di calpestio individuano
gli ambiti degli allestimenti. Il potente carattere emotivo che i fasci di
luce zenitali introducono nello spazio, con il loro aspetto cangiante
e instabile ma al tempo stesso profondamente vitale, diventano il
punto di forza del concetto allestitivo. Contro l’idea eccessivamente
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