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Unità di ricerca di Roma alcuni gradini in corrispondenza dei camminamenti pedonali pavimentati del giardino che consentono di superare la modesta differenza di quota, e ristabilire la scala esterna di collegamento con il livello dei sotterranei. Un secondo ambito di progetto riguarda il ripristino dello scalone di accesso dal colle del Piccolo Aventino, che non solo consente un ingresso accessorio alle Terme, fruibile occasionalmente, ma permette il collegamento con il percorso in quota del parco lineare interno sul sedime degli antichi serbatoi di alimentazione delle Terme. La nuova scalinata è organizzata con una rampa a gradini, affiancata da una gradinata con sedute lignee concepita per contemplare il monumento dall’alto o per assistere alla rappresentazione di piccoli spettacoli allestiti su una pedana in legno, posta ai piedi della scalinata, predisposta per l’installazione temporanea di un padiglione scenico. La gradinata non ha uno sviluppo continuo; si alterna a piattaforme lignee, soste e belvedere per il libero godimento dall’alto del complesso termale. In alcuni punti il nuovo intervento ha delle pause che lasciano affiorare l’antica scalea, di cui rimane purtroppo una debolissima traccia. In queste interruzioni la rampa a gradini muta di consistenza materica: il legno è sostituito dall’acciaio corten. Un terzo ambito di progetto riguarda la grande esedra occidentale dove è stato previsto l’allestimento di tre pedane lignee, il cui sedime ricalca le pavimentazioni marmoree originarie, richiamando a livello planimetrico gli antichi ambienti termali. Le pedane sono sollevate dal suolo di circa 50 cm consentendo il passaggio degli impianti, la predisposizione per l’aggancio di supporti per l’allestimento di sistemi ostensivi, di apparati scenici, di apparecchiature illuminotecniche. Le pedane poste in corrispondenza delle due sale laterali dell’emiciclo, sono semplici piattaforme cablate ed attrezzate per eventi temporanei. Più complessa è invece la struttura della pedana predisposta nella grande sala rettangolare. Essa è concepita come una vera e propria macchina scenica che, interpretando diverse configurazioni, può dare vita a una microarchitettura per spettacoli o articolarsi in un complesso parterre per le esposizioni di opere d’arte. La pedana è infatti dotata di un dispositivo a pantografi che consente la sua differenziazione altimetrica, variabile a seconda delle esigenze. È possibile prevedere un sistema di gradinate, unilaterale o simmetrico sui lati corti del rettangolo, creando un piccolo anfiteatro per spettacoli, o articolare la piattaforma in parallelepipedi, variabili dimensionalmente 226
e altimetricamente secondo un principio modulare, che abbiano la funzione di supporti per l’esposizione di oggetti scultorei. La struttura di acciaio che sostiene la pedana è predisposta lateralmente per l’aggancio e il montaggio di una struttura di sostegno, con profilati verticali e travi reticolari in acciaio, in grado di portare, ove necessario, sistemi scenografici e impianti di illuminazione per l’allestimento degli spettacoli. Variabile è la pelle che può coprire questa piccola architettura: pannelli serigrafati in diverso materiale, reti metalliche, velari in tessuto, schermi digitali, ecc. Il rivestimento esterno di questo piccolo padiglione per lo spettacolo rappresenta l’interfaccia comunicativa tra l’avvenimento in corso e l’ambiente archeologico. La sua versatilità vuole essere a servizio delle diverse capacità e modalità di relazionare, integrare e interpretare il luogo e l’evento. Gruppo di progettazione Capogruppo: P. Guarini. Consulenti: E. Cristallini, G. Morelli, C. Terzi. Collaboratori: L. Lentini, V. Ottavino. Spazi ipogei andrea griMaldi Gli edifici termali romani in generale e quelli di Caracalla in particolare hanno una tale presenza fisica da occupare e affascinare la mente di chiunque abbia la fortuna di entrarvi in contatto. Le grandi masse in laterizio che s’innalzano possenti dall’antico piano di calpestio riescono a dare la misura di ciò che era un tempo: spazi grandiosi composti secondo sequenze rigorosamente studiate, anche nei loro effetti scenografici. Presi da tanta bellezza, è difficile pensare a ciò che rendeva possibile il funzionamento di una macchina così complessa come le Terme di Caracalla. Eppure, sotto quel piano, un tempo rivestito di marmi e mosaici preziosi, esiste tuttora un mondo sotterraneo fatto di rigore e funzionalità che ha resistito allo scorrere del tempo e che è in grado di restituirci, oltre a informazioni fondamentali per comprendere il funzionamento dell’architettura superiore, spazi di un fascino difficilmente descrivibile. Il progetto degli ambienti ipogei di Caracalla ha preso le mosse da un’attenta analisi delle strutture e degli spazi attualmente fruibili. Lo studio sul complesso delle Terme di Caracalla condotto da 227
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