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Unità di ricerca
di Milano
Gli interventi che afferiscono alle prime due aree stabiliscono una
forte interrelazione con il contesto (urbano o paesaggistico) in cui si
collocano, in ragione di precise finalità museografico-comunicative
e di conseguenti strategie progettuali. Solitamente essi si presentano
come vere e proprie architetture poste sopra la rovina, con una facies,
un’immagine ben definita, sovente condizionata - se non persino
determinata - dall’intento di confrontarsi con l’ambiente esterno oltre
che dalla prioritaria necessità di dare protezione ai reperti in situ.
Parliamo di Landscapes per quei musei in cui tale estroversione è predominante
in relazione a un contesto extraurbano, dove l’area archeologica
è situata in una dimensione di scala ampia, sostanzialmente
libera su tutti i lati da altri manufatti più o meno recenti e dunque tale
da favorire un dialogo quasi esclusivo dell’architettura contemporanea
con le sollecitazioni del paesaggio circostante. Nella maggior
parte dei casi si tratta di progetti in contesti isolati, dunque necessariamente
connessi ad altri circuiti culturali, nell’accezione più attuale
di «museo diffuso». Non relazionandosi in modo diretto con le complessità
proprie degli scenari urbani, in questi progetti la necessità
funzionale del coprire le rovine è preponderante, e il museo instaura
una mediazione fra archeologia e contesto. Ciò implica il riflettersi
di alcuni motivi ricorrenti nel paesaggio sulla forma dell’edificio e
nella scelta dei materiali di finitura, i quali diventano la membrana
- più o meno opaca - a contatto con l’esterno. A titolo di esempio si
prendano il progetto di Jean Nouvel per il Musée Gallo-Romain a
Perigueaux (Francia), il Musée des Tumulus de Bougon (Francia)
di StudioMilou o il Museo della Villa Romana la Olmeda di Paredes-Pedrosa
(Spagna), in cui gli elementi del progetto enfatizzano
il rapporto con il paesaggio: la copertura aggettante che si protende
verso l’esterno (Nouvel), le vetrate a tutta altezza che stabiliscono
una continuità visiva tra interno ed esterno (Nouvel e StudioMilou),
la forte orizzontalità dell’edificio accentuata da un rivestimento in
acciaio cor-ten traforato e piegato che ricorda il ritmo dei filari alberati
della campagna circostante (Paredes-Pedrosa). Altro modo di
lavorare con il contesto paesaggistico è, ad esempio, quello di Nieto-
Sobejano nel Museo di Madinat-al-Zahara a Cordoba (Spagna), in
cui essi operano ai margini di un sito archeologico complesso, molto
ampio e poco leggibile nella sua interezza, assumendo dalle tracce del
passato la matrice compositiva con cui informare il nuovo intervento,
attraverso un’operazione di modellazione del suolo e scavo che
richiama in astratto il lavoro dell’archeologo.
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