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Unità di ricerca di Milano All’aderenza evocativa, derivante dall’episteme classica, si aggiunge l’istanza romantica e ruskiniana del palinsesto, cioè dell’esibizione della rovina così com’è, con le sue stratificazioni che sono testimonianza della vicenda storica dell’edificio. Benché intrecciata con istanze del restauro scientifico e con le discipline archeologiche sempre più basate sulla logica stratigrafica, l’esibizione del palinsesto, rinunciando all’intervento di riunificazione dell’immagine originaria, di fatto resta ancora oggi nell’alveo che lo ha generato: un’idea, quella romantica, che si configura a tutti gli effetti come l’antirestauro. Questa visione, che presuppone un’antitesi di principio con la restituzione della figura originaria e, allo stesso tempo, l’aderenza alla verità del palinsesto, è stata per alcuni progettisti occasione di una completa rilettura testuale del manufatto antico. In questo senso la leggibilità del palinsesto, da esigenza ideologica diventa importante riflessione di progetto e il caso più straordinario resta il progetto di restauro museografico di Castelvecchio a Verona di Carlo Scarpa. L’esigenza di dare riparo alle rovine archeologiche e a parti delicate in esse contenute (in particolare i mosaici) è una delle istanze mai completamente represse neanche da una generazione di funzionari di stato (quella formatasi a cavallo degli anni sessanta e settanta) per lo più restii a qualsiasi intervento sull’archeologia. Esigenza che oggi ha messo in moto un volano che ha portato alla realizzazione di numerosi interventi anche sul territorio italiano. In chiave genealogica l’intervento di Franco Minissi a piazza Armerina (fig. 3) - oggi in parte demolito - e di Rafael Moneo a Merida in Spagna, costituiscono gli estremi di una prospettiva operativa che possiamo chiamare monumentalizzazione della protezione archeologica. Trasparente ed evocativa assieme, la soluzione realizzata da Minissi resta un caso emblematico di articolazione della dialettica tra continuità e discontinuità della forma-materiale nel suo rapporto con l’immagine originaria. Il Museo di Arte Romana a Merida si colloca all’estremo opposto. Una nuova architettura, una nuova forma, con un dispositivo evocativo astratto e massivo assieme, va a inglobare, coprendolo, una porzione di tessuto urbano antico, originando una nuova modalità di protezione del manufatto archeologico: quello di sovrapporvi un nuovo edificio. Questa modalità, benché non costituisca il primo 180
Fig. 3. L’intervento protettivo ed evocativo della Villa Romana del Casale a piazza Armerina realizzato da Franco Minissi, 1957-1963. esempio in assoluto (Roma e altre realtà urbane registrano diverse situazioni simili a partire dagli anni trenta-quaranta), è da considerarsi come fondamento di tutta una serie di importanti interventi realizzati negli ultimi quindici anni ed esemplificati nei tre ambiti di classificazione descritti in seguito. Fenomenologia dell’intervento contemporaneo sulla rovina: tre condizioni. Come già esposto in precedenza, la ricerca è stata rivolta alla comprensione del ruolo della museografia contemporanea nella riconfigurazione, conservazione, valorizzazione, comunicazione e gestione delle aree archeologiche attraverso l’analisi di un campione paradigmatico di interventi realizzati nell’arco degli ultimi quindici anni. L’intento non è dunque quello di raccogliere una casistica esaustiva ma di delineare un quadro dello stato dell’arte e delle possibili nuove tendenze in atto inerenti la progettazione per il patrimonio archeologico. In tal senso si denota una prevalenza di casi-studio italiani ed europei, dovuta principalmente alla rilevanza, in quei particolari contesti geografici, di patrimoni culturali fortemente stratificati. I dodici progetti, presentati in questa sede a titolo esemplificativo, constano prevalentemente di musei archeologici ovvero musei situati in contesti archeologici - così si intendono convenzionalmente tutte le architetture realizzate fino al xiv secolo - urbani ed extraurbani e sono stati classificati secondo tre macro-aree di contatto fra progetto, preesistenza, natura del sito che ne descrivono differenti condizioni: Landscapes, Contexts, In between. 181
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Editors Marco vaUdetti Full Profess
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Il convegno internazionale svoltosi
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