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Unità di ricerca
di Milano
All’aderenza evocativa, derivante dall’episteme classica, si aggiunge
l’istanza romantica e ruskiniana del palinsesto, cioè dell’esibizione
della rovina così com’è, con le sue stratificazioni che sono testimonianza
della vicenda storica dell’edificio. Benché intrecciata con
istanze del restauro scientifico e con le discipline archeologiche
sempre più basate sulla logica stratigrafica, l’esibizione del palinsesto,
rinunciando all’intervento di riunificazione dell’immagine
originaria, di fatto resta ancora oggi nell’alveo che lo ha generato:
un’idea, quella romantica, che si configura a tutti gli effetti come
l’antirestauro.
Questa visione, che presuppone un’antitesi di principio con la restituzione
della figura originaria e, allo stesso tempo, l’aderenza alla
verità del palinsesto, è stata per alcuni progettisti occasione di una
completa rilettura testuale del manufatto antico. In questo senso la
leggibilità del palinsesto, da esigenza ideologica diventa importante
riflessione di progetto e il caso più straordinario resta il progetto di
restauro museografico di Castelvecchio a Verona di Carlo Scarpa.
L’esigenza di dare riparo alle rovine archeologiche e a parti delicate
in esse contenute (in particolare i mosaici) è una delle istanze mai
completamente represse neanche da una generazione di funzionari
di stato (quella formatasi a cavallo degli anni sessanta e settanta) per
lo più restii a qualsiasi intervento sull’archeologia. Esigenza che oggi
ha messo in moto un volano che ha portato alla realizzazione di numerosi
interventi anche sul territorio italiano. In chiave genealogica
l’intervento di Franco Minissi a piazza Armerina (fig. 3) - oggi in
parte demolito - e di Rafael Moneo a Merida in Spagna, costituiscono
gli estremi di una prospettiva operativa che possiamo chiamare
monumentalizzazione della protezione archeologica.
Trasparente ed evocativa assieme, la soluzione realizzata da Minissi
resta un caso emblematico di articolazione della dialettica tra continuità
e discontinuità della forma-materiale nel suo rapporto con
l’immagine originaria.
Il Museo di Arte Romana a Merida si colloca all’estremo opposto.
Una nuova architettura, una nuova forma, con un dispositivo evocativo
astratto e massivo assieme, va a inglobare, coprendolo, una
porzione di tessuto urbano antico, originando una nuova modalità
di protezione del manufatto archeologico: quello di sovrapporvi un
nuovo edificio. Questa modalità, benché non costituisca il primo
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