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Fig. 1.
Immagine storica del
restauro dell’Arco
di Tito iniziato da
Raffaele Stern (1817) e
proseguito da Giuseppe
Valadier (1821). Foto
dell’archivio Fratelli
Alinari, 1890 circa.
Fig. 2.
Il Partenone prima e
dopo l’intervento di
restauro di Nikolaos
Balanos (1894-1920).
un retroterra culturale in cui si collocano quegli esempi che, ognuno
per le proprie specificità, sono ritenuti autentiche pietre angolari del
rapporto tra architettura, archeologia e museografia.
Da questo quadro, da queste pietre angolari emergono alcune grandi
prospettive che in tempi diversi hanno dato vita al paradigma vincente
nell’intervento sull’antico:
- l’aderenza e ridefinizione figurativa al manufatto originale;
- l’aderenza ed esibizione del palinsesto;
- la monumentalizzazione della protezione.
Capostipiti di questa genealogia sono, come anticipato, gli interventi
del Valadier e del Salvi sul fronte nord-est del Colosseo. Per
certi versi, anche se con modalità e tempi completamente differenti,
anche l’intervento di Raffaele Stern, con il suo fermo immagine del
crollo delle arcate del fronte sud-ovest, può essere considerato un
punto d’inizio. Tuttavia, mentre l’intervento di Stern è considerabile
in un quadro di emergenza statica, quelli di Valadier e Salvi
sono interventi da manuale del restauro, principalmente finalizzati
a restituire e quindi a mostrare un’immagine dell’edificio aderente a
quella originaria (peraltro ben presente su tutto il lato di via dei Fori
Imperiali, ridisegnandone le parti mancanti (Valadier) ed evocandone
le sezioni costruttive (Salvi).
Il successivo intervento di Valadier e Stern per l’Arco di Tito, finalizzato
a restituire forma e immagine originarie alla rovina incastonata
in altre strutture murarie successive, va a consolidare il logos
dell’aderenza evocativa al manufatto originale (fig. 1).
Questo sarà il fil rouge che percorre l’intera storia dell’architettura
per l’archeologia fino al caso del Teatro di Sagunto riabilitato da
Giorgio Grassi e Manuel Portaceli fra il 1985 e il 1993, e a quello
del Neues Museum di David Chipperfield a Berlino, a conclusione
di un lungo percorso.
La figura e l’immagine della rovina in aderenza alla realtà originaria
è una questione di pesi visivi. Cioè di rapporto forma-sfondo. Al di là
delle tecnologie utilizzate, che alla lunga si sono dimostrate aggressive,
il restauro dell’Acropoli attuato da Nikolaos Balanos è il risultato
di un attento quanto calibrato rapporto tra rovina, integrazioni
di nuova realizzazione e immagine complessiva del monumento.
L’intervento di Balanos ha cristallizzato l’immagine dell’Acropoli
finalmente restituita alla sua leggibilità (fig. 2).
E gli attuali lavori di restauro del Partenone, proseguono nella direzione
ricostruttiva indicata da Balanos.
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