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Unità di ricerca di Genova Archeologia+Paesaggio+Turismo=Museo Diffuso MassiMiliano giBerti Immaginate un museo. La prima figura che salta alla mente è l’icona presente su tutte le segnaletiche che si incontrano in giro per il mondo: un bel timpano triangolare appoggiato su quattro colonne. Un museo-tempio, fatto di sale e corridoi, il luogo più adatto per contenere e conservare le testimonianze del nostro patrimonio culturale. Ora provate a immaginare un paesaggio. L’esperimento è più complesso perché il concetto di paesaggio è molto più condizionato da esperienze soggettive; sicuramente però l’immagine avrà a che fare con elementi naturali: alberi, colline, prati, ruscelli. Tentate infine di mettere il vostro paesaggio dentro un museo. Operazione ardua che ha impegnato in passato museografi, archeologi e artisti. A Berlino il Pergamon Museum è stato ampliato fino agli anni trenta per ospitare intere porzioni di paesaggi lontani: il tempio di Pergamo, appunto, il mercato di Mileto e la porta di Babilonia. Una mega architettura che accoglie altre architetture. Negli anni settanta Richard Serra espone in una galleria d’arte, alcune foto aeree di paesaggi rurali, a fianco di rocce e campioni di terreno provenienti da quegli stessi luoghi. Il formato e le dimensioni dei supporti fotografici e dei contenitori sono identici: un paesaggio portatile, alla scala dell’uomo. La grande bolla del Geode, al Museo della Scienza della Villette a Parigi, propone paesaggi in tecnologia I-MAX: dai misteri degli abissi marini, alle spettacolari piramidi egizie. La realtà virtuale, erede della tradizione dei diorami ottocenteschi, supera i confini dello spazio museale per trasportare lo spettatore in luoghi altri. Anche se oggi la tecnologia è in grado di riprodurre paesaggi artificiali più verosimili di quelli reali, tuttavia l’accezione di museo come edificio contenitore, identificabile in un manufatto architettonico, e quella di paesaggio come sistema ambientale-naturalistico, in contrapposizione all’ambiente-antropizzato, permane sostanzialmente invariata rispetto alla sua prima codificazione avvenuta ormai due secoli fa. 158
Le polverose teche sature di piccoli oggetti indecifrabili sono state soppiantate da pannelli interattivi in grado di rappresentare visivamente e fornire ogni informazione dettagliata sui reperti esposti; le stantie sagome di animali esotici impagliati cedono il passo ad ambientazioni tridimensionali fatte di suoni e sensazioni «reali» che catturano il visitatore coinvolgendolo. Il ruolo scientifico e divulgativo del museo si combina con approcci ludici e di intrattenimento per raggiungere un numero sempre più ampio di visitatori. Anche il concetto di «paesaggio» cambia. Oggi è assimilabile a un sistema inorganico e complesso, le cui parti non coincidono necessariamente in una struttura omogenea e in un’immagine riconoscibile e fissa. Il territorio in cui ci troviamo a operare è caratterizzato da un grado di isotropia eccezionalmente superiore a ogni altro mai sperimentato; scopriamo nuovi spazi che in precedenza non avevano posseduto l’evidenza, l’interesse o, semplicemente una dignità tali da essere percepiti quali elementi di valore per la pianificazione e il disegno di un nuovo paesaggio. Se le tecniche museografiche contemporanee sono state affinate per rispondere efficacemente alle esigenze di un pubblico di massa, è possibile trasferire quelle stesse metodologie sulla scala di un nuovo paesaggio? Si può immaginare un museo che, anziché essere costituito da sale e corridoi, sia definito da colline, boschi, fiumi, borghi rurali, città? I reperti esposti non saranno piccoli manufatti, ma intere architetture, strade, acquedotti. In altri termini è pensabile promuovere un paesaggio come sistema culturale omogeneo, attraverso le stesse tecniche divulgative adottate oggi dalla museologia? Il primo parametro da interrogare per valutare l’efficacia concreta di questa ipotesi è quello del turismo culturale. Secondo Dallen J. Timothy e Stephen W. Boyd, autori del libro Heritage e Turismo, un vero e proprio manuale operativo per chi si occupa di turismo diffuso, questo rappresenta oggi la forma più ampia al mondo di migrazione temporanea; si stima che ogni anno vengano effettuati quasi un miliardo di viaggi internazionali. Il turismo è la più grande industria del mondo. L’organizzazione mondiale per il turismo WTO ha verificato che «heritage» e «cultura» sono diventati una componente in quasi il 40% di tutti i viaggi internazionali effettuati. Il turismo culturale rappresenta una forma di immersione nella storia naturale, nel patrimonio umano, nelle arti, nella filosofia, e nelle 159
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THE ARCHAEOLOGICAL MUSEALIZATION ed
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I primi risultati della ricerca son
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Editors Marco vaUdetti Full Profess
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