Emissioni ad alta energia da stelle giovani - Kataweb

il danzatore atterra sulla gamba destra, in
demi-plié e dovrebbe essere rivolto verso
il pubblico. Con l'esercizio impara a controllare
lo slancio e il momento d'inerzia
per atterrare nella posizione corretta.
Un altro salto ugualmente bello, ma più
difficile è il grand jeté en tournant entrelacé,
detto anche grand jeté en tournant
o, semplicemente, tout jeté. Il danzatore
parte con la gamba destra in demi-plié e la
sinistra alzata lateralmente a un angolo di
circa 45 gradi rispetto al terreno. Fa poi
un passo all'indietro sulla gamba sinistra,
portando la destra in alto e ruotandola in
avanti, in modo da farla puntare verso
sinistra mentre il corpo ruota verso destra.
Il danzatore si slancia con la gamba
sinistra e, una volta che si trova in aria,
ruota intorno a un asse inclinato rispetto
all'orizzontale. Nella rotazione tiene le
braccia alzate sopra la testa e vicine all'asse
di rotazione e anche la gamba sinistra
viene alzata vicino alla destra in modo
che entrambe ruotino intorno all'asse.
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in entrambi i casi
piccolo momento d'inerzia
Soutenu en tournant
L'atterraggio avviene sulla gamba destra
e la figura termina in un arabesque.
La rotazione a mezz'aria è veloce perché
il momento d'inerzia è piccolo. Appena
inizia il salto, le braccia e le gambe
vengono infatti portate in linea con l'asse
di rotazione. Terminato il giro, il movimento
di rotazione viene praticamente
arrestato aprendo le braccia ed estendendo
la gamba destra in modo da atterrare
correttamente.
Nella danza classica sono previste diverse
tecniche per piroettare. Una figura
viene chiamata soutenu en tournant. Iniziando
con i piedi nella quinta posizione,
il piede sinistro in avanti, il danzatore effettua
un demi-plié con il peso sulla gamba
sinistra e la destra estesa lateralmente.
Porta poi il piede destro ancora nella
quinta posizione, ma davanti a quello sinistro,
e si solleva sulle punte dei piedi che
fa ruotare in modo da sviluppare un
momento che lo mette in grado di girare
su se stesso verso sinistra.
Pirouette en dehors
La pirouette è un passo più difficile, ma
ancora ottenuto con un momento sviluppato
dai piedi. Consideriamo prima una
pirouette a quarto di giro. Dalla quinta
posizione, con il piede destro in avanti, si
muove lateralmente quest'ultimo, mentre
le braccia vengono portate in avanti e poi
aperte lateralmente. Successivamente la
mano destra viene mossa verso l'avanti e
il piede destro è portato indietro. A questo
punto il danzatore spinge contro il
terreno con il piede destro per iniziare la
rotazione. Contemporaneamente si alza
sulla punta del piede sinistro che funge da
perno.
La rotazione iniziata dal momento
prodotto dalla spinta del piede destro è
aiutata dal fatto che il danzatore porta
all'interno il braccio sinistro. Questo
movimento contribuisce a rendere aggraziata
la figura e comporta pure una diminuzione
del momento d'inerzia, consentendo
di terminare rapidamente il quarto
di giro. Ritornato alla quinta posizione. il
danzatore può immediatamente iniziare
un altro quarto di giro.
La pirouette completa differisce soprattutto
per il movimento della testa e
per l'intensità dell'accelerazione angolare.
Occorre infatti un momento notevole
per completare un giro intero. All'inizio
della rotazione il danzatore continua a
guardare in avanti. Quando il corpo è ruotato
di circa 90 gradi. ruota rapidamente
la testa nella direzione di rotazione, per
portarla ancora a guardare in avanti dopo
una rotazione di 270 gradi. Immediatamente
dopo anche il corpo si trova rivolto
verso l'avanti.
La grand pirouette richiede che il danzatore
ruoti con una gamba ed entrambe
le braccia tese orizzontalmente e di lato.
L'analisi matematica di questa figura è
difficile e occorre introdurre una schematizzazione
del corpo umano come quella
che compare nella figura a destra. Essa
comprende un tronco di massa M e lunghezza
L e delle gambe suddivise in due
sezioni. Quella che rappresenta la gamba
e il piede ha una massa pari a m/3 e una
lunghezza L '/2. Quella che rappresenta la
coscia ha la medesima lunghezza e una
massa pari a 2m/3. Per un danzatore maschio
il rapporto M:m è pari a circa 3,8 e
L' è circa uguale a L.
La parte superiore del corpo rimane
verticale durante l'esecuzione delle figure
mentre una gamba è tesa orizzontalmente
all'infuori. La gamba d'appoggio è rigida
e disposta secondo un angolo O rispetto
alla verticale.
Laws ha calcolato quest'angolo per un
danzatore fermo. Come già detto, per l'equilibrio
è necessario che il baricentro si
trovi sopra il punto d'appoggio. Dato che
una gamba è tesa orizzontalmente, occorre
inclinare l'altra gamba dalla parte opposta
per riequilibrare le masse. La stabilità
dell'equilibrio è possibile quando
l'angolo fra la gamba di supporto e la
verticale è di circa 4,4 gradi.
Quest'angolo cambia quando il danzatore
ruota su se stesso? A prima vista
parrebbe di no, ma i calcoli di Laws mostrano
che deve ridursi a circa 3,5 gradi.
In effetti la rotazione impone altri vincoli
alla stabilità. Il busto deve trovarsi più
vicino alla verticale che passa per il punto
d'appoggio e la gamba tesa deve invece
allontanarsi. Quindi il baricentro del danzatore
è leggermente fuori della verticale,
eppure il movimento è stabile.
Una rotazione ancora più complicata fa
parte della figura chiamata fouetté (nel
terzo atto del Lago dei Cigni il Cigno
Nero compie 32 giri consecutivi). La figura
consiste essenzialmente in una pirouette
intera, ma l'origine del momento che
produce la rotazione è nascosta.
Una volta iniziata la pirouette, la gamba
destra viene riportata a terra solo al
termine del giro. Durante la maggior parte
del tempo il piede destro viene tenuto
all'altezza del ginocchio della gamba sinistra.
Il danzatore sta sulla punta del piede
sinistro. Non appena il corpo comincia a
rivolgersi verso il pubblico, la gamba destra
viene spinta in avanti e le braccia si
aprono pure verso l'avanti. Il calcagno del
piede sinistro è riportato a terra e il ginocchio
viene piegato leggermente. poi la
gamba destra, ancora rivolta in avanti,
viene fatta ruotare verso sinistra, continuando
il movimento di rotazione del
corpo, mentre questo rimane rivolto verso
gli spettatori. Quando la gamba destra
ha compiuto una rotazione di 90 gradi. il
piede destro viene riportato all'altezza
del ginocchio sinistro e il piede sinistro
torna en pointe (sulla punta).
Il problema è come si riesca a produrre
un momento sufficientemente elevato per
compiere l'intero giro. A ogni giro l'attrito
fra la punta del piede e il pavimento
dissipa parte del momento della quantità
di moto. Il segreto sta nel movimento della
gamba destra. Quando viene portata in
avanti e ruotata essa si prende praticamente
tutto il momento della quantità di
moto posseduto dal danzatore, dando il
tempo di appoggiare il calcagno sinistro a
terra. In quest'istante il calcagno può
spingere contro il terreno, producendo il
momento necessario per un altro giro.
Questo viene facilitato riportando il piede
destro in corrispondenza del ginocchio
sinistro, abbassando così il momento d'inerzia.
Il momento d'inerzia della gamba distesa
è circa 1.7 volte maggiore di quello
del corpo, quindi, quando la gamba assorbe
il momento della quantità di moto
del corpo, non ruota così rapidamente
come quest'ultimo. Se nel corso della piroetta
normale il corpo gira alla frequenza
di due giri al secondo, la gamba distesa
gira con una frequenza di 1,2 giri al secondo.
Se la gamba assorbe interamente il
momento della quantità di moto, il danzatore
ha circa 0,3 secondi di tempo per
effettuare la spinta che gli consente di
effettuare un altro giro.
Nel grand pas de chat il danzatore fa un
salto mantenendo l'orientamento del
corpo verso il pubblico. Partendo dalla
quinta posizione, effettua un demi-plié
sul piede destro portando quello sinistro
dietro la gamba destra, con un'inclinazione
di circa 45 gradi rispetto alla verticale.
Spicca poi il salto partendo dalla gamba
d'appoggio e. appena è in aria, porta la
gamba destra in linea con la sinistra.
Tale allineamento delle gambe richiede
una rotazione della gamba sinistra intorno
al baricentro. Ora il momento della
quantità di moto del danzatore a mezz'aria
è praticamente nullo. Come è possibile
allora effettuare una rotazione conservando
sia il momento della quantità di
moto sia l'orientamento del busto? Basta
ruotare le braccia in direzione opposta a
quella del movimento della gamba sinistra.
Le braccia vengono spostate quanto
basta per bilanciare il momento della
quantità di moto acquistato dalla gamba.
Simili rotazioni contrastanti consentono
al danzatore di effettuare rotazioni a
mezz'aria di parte del corpo.
Laws ha studiato anche le finezze richieste
per mantenere l'equilibrio nella
promenade en attitude derrière. Qui la
ballerina si trova nella posizione derrière
en pointe: alzata sulla punta di un piede
con l'altra gamba stesa all'indietro. Una
gamba tesa
busto
verticale
/
/ gamba
d'appoggio
Schema della grande pirouette
mano è tesa verso il compagno mentre
l'altra è alzata con un movimento aggraziato.
Una simile posizione è difficile da
mantenere e, quando viene raggiunta al
termine di un'altra figura, è abbastanza
•
_...2-hrze sulla mano
c della ballerina
Forze di hilanciamento nel derrière en pointe
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