da La rappresentazione dello spazio - Artleo.it

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Luciano Bellosi La rappresentazione dello spazio veduta di piazza della Signoria. Ma se queste due tavolette erano tutto ciò che rimaneva nella seconda metà del Quattrocento degli esperimenti prospettici brunelleschiani, ciò non toglie che essi iniziarono probabilmente molto prima di arrivare a questi complessi risultati, coinvolgendo anche il giovane Donatello. La consorteria di quest’ultimo col Brunelleschi in rapporto con esperimenti nel campo della scultura è documentata dai pagamenti fatti ad ambedue nel 1415 per un modello in marmo ricoperto di piombo dorato per una scultura da porsi sugli «sproni» dell’abside del Duomo di Firenze 4 . Probabilmente anche la rinascita di una tecnica antica come quella della scultura in terracotta, scomparsa durante il Medioevo, si deve alle stesse sperimentazioni, dal momento che poco tempo prima, nel 1411, Donatello aveva eseguito per gli stessi sproni una grande figura in terracotta 5 . Fatto sta che il rilievo che fa da predella al San Giorgio eseguito da Donatello per uno dei Tabernacoli di Orsanmichele intorno al 1416 è direttamente implicato nella ricerca prospettica brunelleschiana e forse ne documenta una fase. Fortemente centralizzato, con la tana rocciosa del drago che fa da quinta irregolare sulla sinistra e una costruzione sulla destra con loggiato e pavimento a mattonelle quadrate le cui linee di fuga convergono verso un centro collocato sul dorso del cavaliere. esso può chiamarsi la prima costruzione scientificamente prospettica dopo l’antichità. L’obiezione in contrario, basata sul fatto che le linee di fuga non concorrono in modo del tutto esatto verso il punto centrico, può venire solo da storici dell’arte dell’era atomica. Nemmeno i rilievi dell’altare del santo a Padova risultano del tutto soddisfacenti a questo riguardo, eppure rappresentano uno dei punti nodali nella storia della diffusione della visione prospettica in Italia. D’altra parte, basterà confrontare il rilievo di Orsanmichele con la produzione fiorentina contemporanea sia nel Storia dell’arte Einaudi 6
Luciano Bellosi La rappresentazione dello spazio campo della scultura che della pittura per rendersi conto dell’assoluta novità che esso rappresenta in ordine al problema della rappresentazione dello spazio. In questo senso va considerato, d’altra parte, che nella predella di Orsanmichele la stessa concezione del rilievo si è modificata a tal punto da farlo diventare quasi una superficie piana. Questa tecnica, nota come «stiacciato», che forse ha trovato lo spunto nelle parti marginali dei rilievi ghibertiani per la Porta Nord del Battistero 6 , è usata da Donatello proprio in rapporto alla necessità della costruzione prospettica, che aveva bisogno di una superficie piana per la sua realizzazione. Donatello può cosí dare l’impressione di uno spazio molto piú ampio rispetto a quello reale 7 : uno spazio nel quale entra una lontana fila di colline alberate e il cielo su cui passano le nubi. È questo un altro punto che pone il rilievo donatelliano di Orsanmichele in rapporto con gli esperimenti prospettici del Brunelleschi; il Manetti dice, infatti, che nella tavoletta con la veduta del Battistero: «... per quanto s’aveva a dimostrare di cielo, cioè che le muraglie del dipinto stanpassono nella aria, messo d’ariento brunito, acciò che l’aria e cielj naturalj vi si specchiassono drento e cosí e nugolj, che si vegono in quello ariento essere menati dal vento, quande trae» 8 . Durante tutto il Trecento qualsiasi sperimentazione «spaziosa» aveva avuto come limite simbolico il fondo d’oro nei dipinti su tavola e il corrispondente fondo blu negli affreschi; anche la piú rigorosa costruzione di spazi era sempre ribaltata contro questo invalicabile limite trascendentale (unica eccezione, estremamente significativa, il cielo oltre le finestre dei finti «coretti» di Giotto a Padova). Con la prospettiva si riconquista totalmente lo spazio naturale e mondano, privo di qualunque limite trascendentale e la ricomparsa del cielo atmosferico ne è uno dei segni caratterizzanti. Il fatto che in pittura esso ricompaia per la prima volta nella pre- Storia dell’arte Einaudi 7
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