da La rappresentazione dello spazio - Artleo.it

Luciano Bellosi La rappresentazione dello spazio
ritratto vi compare almeno due volte. Certamente La
Scuola d’Atene è il grande canto del cigno della concezione
prospettica italiana, che qui, sia pure a cosí grande
distanza temporale e mentale dalle implicazioni geometrizzanti
che aveva per un Piero della Francesca,
ancora sopravvive in un miracoloso equilibrio con le
nuove esigenze cinquecentesche di libertà figurativa,
che significavano anche insofferenza per qualsiasi precettistica.
La concezione prospettica si sta intanto diffondendo
in Europa. In Francia, dopo Jean Fouquet sono i pittori
provenzali a farsene i portatori piú appassionati con
in testa il bellissimo «Maestro delle Storie di san Sebastiano»,
da identificare probabilmente con Josse Lieferinxe
25 ; mentre sul piano teorico è Jean Pélerin, il Viator,
a elaborare un trattato di prospettiva, pubblicato a
Toul nel 1505, che sembra aver dato il via a una serie
di sperimentazioni pittoriche di effetto quasi metafisico,
come la Discesa in cantina dello Pseudo-Félix Chrétien
(1537) conservata nello Städelsches Kunstinstitut di
Francoforte 26 . In Germania, Albrecht Dürer, oltre ad
applicare i principî prospettici italiani ai suoi dipinti, si
occupa anch’egli del problema a livello teorico nei suoi
scritti 27 . In Spagna, al caso ricordato di Pedro Berruguete
fanno seguito altri, come quello di Juan de Borgoña.
Nel Tirolo, è soprattutto Michael Pacher a introdurre
precocemente la concezione prospettica italiana
con dipinti memorabili, come i pannelli dell’altare dei
Padri della Chiesa dipinto tra il 1480 e il 1483, ora nella
Alte Pinakothek di Monaco.
1 Non è intenzione di questo scritto trattare del problema teorico
della prospettiva, ma solo di tracciare una rapida storia delle conseguenze
di questa scoperta nel campo delle arti figurative. Chi voglia
approfondire il problema può partire da d. gioseffi, voce Prospettiva
Storia dell’arte Einaudi 21