da La rappresentazione dello spazio - Artleo.it
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Luciano Bellosi <strong>La</strong> <strong>rappresentazione</strong> <strong>dello</strong> <strong>spazio</strong><br />
A Urbino si educò negli anni ’70 il giovane Bramante,<br />
esordiente come p<strong>it</strong>tore prima che come arch<strong>it</strong>etto.<br />
Il suo momento urbinate ci è attestato <strong>da</strong>lla Flagellazione<br />
dipinta su tela per l’Oratorio dei Disciplinati di san<br />
Francesco a Perugia 24 . Trasfer<strong>it</strong>osi a Milano, prepara il<br />
disegno per la celebre incisione del 1481, firmata Bramantus<br />
fec<strong>it</strong> in Mediolano ma esegu<strong>it</strong>a <strong>da</strong>l Preve<strong>da</strong>ri. È<br />
soprattutto questa complicata figurazione che ci dà l’idea<br />
dell’impegno prospettico del Bramante. Siamo ben<br />
lontani <strong>da</strong>lla tranquilla e sicura convinzione di Piero<br />
della Francesca che la prospettiva sia un modo perfettamente<br />
leg<strong>it</strong>timo di concepire la p<strong>it</strong>tura e addir<strong>it</strong>tura di<br />
vedere il mondo: qui essa appare come uno splendido<br />
artificio, come un esercizio letterario, in un’accezione<br />
che figlierà in quel surreale mondo prospettico messo in<br />
opera <strong>da</strong>l grande allievo lombardo del Bramante, Bartolomeo<br />
Suardi, detto – appunto – il Bramantino. Alle<br />
soglie dell’«alienazione» manieristica, la sua luci<strong>da</strong> geometrizzazione<br />
del mondo assume un tono allucinato. Al<br />
Bramante sembra comunque <strong>da</strong> ricollegare tutta quella<br />
on<strong>da</strong>ta di infatuazione prospettica che, alla fine del<br />
Quattrocento investe l’Italia settentrionale <strong>da</strong>lla Lombardia<br />
all’entroterra veneto, <strong>da</strong>ll’impaginazione del<br />
pol<strong>it</strong>tico di Treviglio del Butinone e <strong>dello</strong> Zenale alle<br />
opere giovanili di Pellegrino <strong>da</strong> San Daniele, e che interessa<br />
perfino la scultura, come dimostra la fase tar<strong>da</strong> dell’Amadeo:<br />
si ve<strong>da</strong> in particolare il rilievo con Sant’Imerio<br />
che distribuisce le elemosine del Duomo di Cremona<br />
(1481-84), tanto singolare nella sua impostazione prospettica<br />
<strong>da</strong> richiamare immediatamente il finto rilievo<br />
sotto l’Argo del Bramantino nel Castello Sforzesco di<br />
Milano.<br />
L’ultimo grande es<strong>it</strong>o delle speculazioni prospettiche<br />
urbinati è <strong>da</strong> vedere, probabilmente, nella Stanza della<br />
Segnatura in Vaticano, decorata <strong>da</strong> Raffaello tra il 1508<br />
e il 1511 forse in contatto con lo stesso Bramante, il cui<br />
Storia dell’arte Einaudi 20