da La rappresentazione dello spazio - Artleo.it

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Luciano Bellosi La rappresentazione dello spazio nel Lazio sono Antoniazzo Romano e Lorenzo da Viterbo le grandi voci rinascimentali. Per il Meridione, abbiamo già detto di Antonello, ma sarebbe ingiusto limitarsi a lui soltanto: dipinti come quelli dell’anonimo «Maestro di san Giovanni da Capestrano», attivo tra Roma, l’Abruzzo e la Campania, sono tra le testimonianze piú alte della diffusione della visione prospettica 22 . In Romagna nasce uno dei piú famosi pittori prospettici, Melozzo da Forlí. Urbino sembra diventare, negli anni settanta, la punta di diamante della speculazione prospettica italiana. In Emilia, i Lendinara traducono nella tarsia l’esempio memorabile di Piero della Francesca, cui si rifanno a Modena anche i fratelli Degli Erri. Dei celebrati ferraresi è soprattutto Francesco del Cossa – e si veda la sua Annunciazione nella Pinacoteca di Dresda – ad avere approfondito i problemi pierfranceschiani di accordo fra spazio prospettico e luminosità. E anche la Lombardia ha nel Foppa, se non un vero e proprio prospettico, un grande rinnovatore in senso rinascimentale della figurazione lombarda 23 . Nel Veneto, dopo i clamorosi inizi padovani del Mantegna, è Giovanni Bellini a riassumere l’esperienza donatelliana e quella pierfranceschiana, in contatto con l’arte di Antonello da Messina, che soggiornò a Venezia per qualche anno intorno al 1475. Se è soprattutto l’aspetto colorato della pittura di Piero a interessare Giovanni Bellini, il padre del cromatismo veneto – che prima di lui non esisteva – alcune delle sue opere sono tra i grandi esempi della pittura prospettica italiana, come la pala di Pesaro o la Sacra allegoria degli Uffizi. Ma si ha l’impressione che, procedendo nel tempo, le preoccupazioni prospettiche diventino solo uno dei modi di rappresentazione del mondo naturale e umano che entra nei suoi dipinti con un respiro caldo e immenso. Chi invece, a Venezia, fa della prospettiva l’aspetto fondamentale della propria visione pittorica, bruciandosi Storia dell’arte Einaudi 18
Luciano Bellosi La rappresentazione dello spazio per una passione estremistica in un momento assai tardo del Quattrocento, è Vittore Carpaccio. Nelle sue opere tarde, eseguite quando ormai Giorgione e il giovane Tiziano stavano proponendo ideali artistici ben diversamente orientati, la sua visione appare troppo radicale per trovare la forza di rinverdirsi, come accadeva al vecchio Bellini. Ma i dipinti eseguiti prima dello scadere del secolo, i primi teleri di Sant’Orsola, ad esempio, esprimono una convinzione prospettica impressionante. Le figure si dispongono negli spazi come solidi regolari su di una scacchiera rasa; si ricostruiscono lontananze incredibili ma perfettamente misurabili. Le scenografie architettoniche ci restituiscono in modo spettacolare il senso delle vedute cittadine della Venezia di fine Quattrocento. Negli anni settanta di quel grande secolo, il centro italiano dove vengono condotte le sperimentazioni prospettiche piú avanzate è Urbino. La corte di Federico da Montefeltro era stata uno dei punti di riferimento per l’attività di Piero della Francesca. Là erano nate le bellissime tavole Barberini. A Urbino aveva fatto capo, quasi certamente, dalla vicina Forlí, Melozzo, il grande pittore prospettico attivo poi a Roma. Vi insegnò Luca Pacioli, il teorico della prospettiva allievo di Piero della Francesca. Vi si producono le celebri vedute di pura prospettiva divise tra i musei di Baltimora, di Berlino e di Urbino. Qui Pedro Berruguete, venuto per collaborare con Giusto di Gand, rimarrà conquistato dalla prospettiva italiana che introdurrà in Spagna; i risultati piú impressionanti della sua attività urbinate sono da vedere nel doppio Ritratto di Federico e di Guidobaldo in Palazzo Ducale, nella Conferenza di Windsor Castle e nelle Allegorie delle Arti liberali divise tra i musei di Berlino e la National Gallery di Londra; nel loro accordo tra cultura fiamminga e prospettiva italiana trovano un parallelo solo nel San Girolamo nello studio di Antonello. Storia dell’arte Einaudi 19
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