da La rappresentazione dello spazio - Artleo.it

Luciano Bellosi La rappresentazione dello spazio
nel Lazio sono Antoniazzo Romano e Lorenzo da Viterbo
le grandi voci rinascimentali. Per il Meridione, abbiamo
già detto di Antonello, ma sarebbe ingiusto limitarsi
a lui soltanto: dipinti come quelli dell’anonimo «Maestro
di san Giovanni da Capestrano», attivo tra Roma,
l’Abruzzo e la Campania, sono tra le testimonianze piú
alte della diffusione della visione prospettica 22 . In Romagna
nasce uno dei piú famosi pittori prospettici, Melozzo
da Forlí. Urbino sembra diventare, negli anni settanta,
la punta di diamante della speculazione prospettica
italiana. In Emilia, i Lendinara traducono nella tarsia
l’esempio memorabile di Piero della Francesca, cui
si rifanno a Modena anche i fratelli Degli Erri. Dei celebrati
ferraresi è soprattutto Francesco del Cossa – e si
veda la sua Annunciazione nella Pinacoteca di Dresda –
ad avere approfondito i problemi pierfranceschiani di
accordo fra spazio prospettico e luminosità. E anche la
Lombardia ha nel Foppa, se non un vero e proprio prospettico,
un grande rinnovatore in senso rinascimentale
della figurazione lombarda 23 .
Nel Veneto, dopo i clamorosi inizi padovani del Mantegna,
è Giovanni Bellini a riassumere l’esperienza donatelliana
e quella pierfranceschiana, in contatto con l’arte
di Antonello da Messina, che soggiornò a Venezia per
qualche anno intorno al 1475. Se è soprattutto l’aspetto
colorato della pittura di Piero a interessare Giovanni
Bellini, il padre del cromatismo veneto – che prima
di lui non esisteva – alcune delle sue opere sono tra i
grandi esempi della pittura prospettica italiana, come la
pala di Pesaro o la Sacra allegoria degli Uffizi. Ma si ha
l’impressione che, procedendo nel tempo, le preoccupazioni
prospettiche diventino solo uno dei modi di rappresentazione
del mondo naturale e umano che entra nei
suoi dipinti con un respiro caldo e immenso.
Chi invece, a Venezia, fa della prospettiva l’aspetto
fondamentale della propria visione pittorica, bruciandosi
Storia dell’arte Einaudi 18