da La rappresentazione dello spazio - Artleo.it
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Luciano Bellosi <strong>La</strong> <strong>rappresentazione</strong> <strong>dello</strong> <strong>spazio</strong><br />
ria dell’arte moderna nel tondo in stucco con l’Assunzione<br />
di san Giovanni Evangelista. È un uomo molto vicino<br />
al Brunelleschi, Antonio Manetti, ad attuare le prime<br />
tarsie prospettiche nella sagrestia del Duomo di Firenze<br />
17 , molto probabilmente sotto gli occhi stessi del Brunelleschi.<br />
Arriva poi a Firenze, nel 1439, Domenico Veneziano,<br />
con accanto in qual<strong>it</strong>à di giovane aiuto Piero della<br />
Francesca, a eseguire un ciclo di affreschi nella chiesa di<br />
Sant’Egidio. <strong>La</strong> distruzione di questi affreschi 18 , ci ha<br />
probabilmente privati della piú alta testimonianza p<strong>it</strong>torica<br />
che la generazione successiva a Masaccio fosse in<br />
grado di offrire. Ce lo fa supporre quanto Domenico<br />
Veneziano ha realizzato nella pala di Santa Lucia de’<br />
Magnoli, oggi agli Uffizi. In essa trovano un trattamento<br />
inim<strong>it</strong>abile gli spazi, i volumi, la luce, i colori,<br />
come in uno spettacolo meraviglioso, intonato <strong>da</strong> una<br />
luminos<strong>it</strong>à chiarissima e primaverile. <strong>La</strong> prospettiva<br />
sembra qui diventata un congegno stupendo, che permette<br />
incastri di spazi e di volumi di una precisione stupefacente:<br />
si ve<strong>da</strong> come i piedi poggiati sul pavimento<br />
in scorcio misurino lo <strong>spazio</strong> occupato <strong>da</strong>i quattro santi,<br />
o come il volume del busto di santa Caterina sia defin<strong>it</strong>o<br />
<strong>da</strong>l girare <strong>dello</strong> scollo, che cade a vu nel centro, preciso<br />
come una lancetta. Placata la polemica masaccesca<br />
con la cultura contemporanea, hanno di nuovo c<strong>it</strong>tadinanza<br />
il colore prezioso, la cadenza r<strong>it</strong>mica e perfino<br />
l’arco a sesto acuto. <strong>La</strong> tersa luminos<strong>it</strong>à, che rende perfettamente<br />
trasparenti anche le ombre e conferisce alle<br />
camp<strong>it</strong>ure cromatiche lo splendore delle pietre preziose,<br />
è un effetto che doveva essere stato sperimentato ormai<br />
<strong>da</strong> qualche tempo, se già nel 1432 il senese Domenico<br />
di Bartolo ne mostrava un riflesso in quell’affascinante<br />
capolavoro che e la Madonna dell’Umiltà della Pinacoteca<br />
di Siena. E a Siena, il Vecchietta continuerà <strong>da</strong> par<br />
suo su questa stra<strong>da</strong>.<br />
Storia dell’arte Einaudi 12