da La rappresentazione dello spazio - Artleo.it

More documents

Recommendations

Info

Luciano Bellosi La rappresentazione dello spazio corpi e le stesse dimensioni dei due committenti riconoscibilissimi. Perfettamente organica, la visione artistica di Masaccio riguarda un’umanità del tutto terrena. La «bruttezza» fisica dei volti, impietosamente segnati da occhiaie vistose, da rughe profonde, deformati dall’urgenza di darne una definizione tridimensionale attraverso lo scorciare degli occhi, è ribaltata in eroica fierezza dalla gravità dei gesti, dall’intensa concentrazione degli sguardi, dalla fatalità degli atteggiamenti, dalle solenni cadenze dei panni. In confronto a una visione cosí severa e senza concessioni, la generazione successiva elabora una concezione della pittura piú serena, luminosa e colorata, che trova uno dei suoi momenti paradigmatici nella pala di Santa Lucia dei Magnoli di Domenico Veneziano, oggi agli Uffizi. Fra il 1430 e il 1440, mentre fuori Firenze Masolino ricorda i suoi contatti con Masaccio in erte e improbabili prospettive, anche in ambiente fiorentino, dopo la morte precocissima del grande novatore, si ha una notevole stasi. Molti pittori continuano a comportarsi come se Masaccio non fosse mai esistito; altri ne rimangono fortemente impressionati, senza tuttavia che il loro «sbalordimento» 13 si traduca in un coerente linguaggio. È la pittura di cassoni ad accoglierne in modo piú vistoso certi suggerimenti; sarà forse perché uno dei piú prolifici artisti in questo campo era suo fratello, Giovanni di ser Giovanni detto lo Scheggia con cui deve identificarsi il gruppo anonimo noto come «Maestro del Cassone Adimari» 14 ; sta di fatto che lo spazio come ritratto delle vie e delle piazze cittadine messo in opera da Masaccio al Carmine trova in questa attività artistica i suoi riflessi piú diretti e il volto quattrocentesco di molti degli antichi luoghi storici della città di Firenze ci è offerto soprattutto dalla pittura dei cassoni. Ma il piú intelligente aggiornamento a Masaccio è Storia dell’arte Einaudi 10
Luciano Bellosi La rappresentazione dello spazio compiuto dall’Angelico e in un momento assai precoce. Non c’è forse nella storia dell’arte occidentale un altro caso in cui cosí evidentemente traspaia dalle opere eseguite la condizione di religioso di chi le eseguí. Eppure, proprio il primo artista che crea un’arte «devota» e che quindi fa risaltare, per contrapposto, la connotazione laica dell’arte di Masaccio, è anche il primo a dialogare con il grande novatore: «pochi dipinti mostrano al pari [dell’Imposizione del nome al Battista nel Museo di San Marco] l’intuizione geniale da parte dell’Angelico del momento piú sottilmente prospettico di Masaccio, come si legge nel desco da parto di Berlino» 15 . E cosa dire dell’Annunciazione di Cortona, delle Storie di san Francesco negli Staatliche Museen di Berlino o dell’Incoronazione della Vergine del Louvre? In quest’ultimo dipinto, la «storia» è collocata in un ambiente che sarà di certo una sala del Paradiso, ma non molto diversa da un vano chiesastico di questo mondo, sul cui pavimento, realizzato secondo i principi di un impressionante illusionismo prospettico, i santi stanno inginocchiati scandendo mirabilmente lo spazio. Bisogna riconoscere che, in confronto a questi risultati, il successivo altare dei Linaioli (1433) segna una sorta di regresso. Nello stesso decennio, nemmeno l’esordio di Filippo Lippi porta dei contributi positivi: intorno alla sua Madonna di Tarquinia del 1437 cresce uno spazio di nuovo quasi rampante. Ancora una volta, le voci piú seriamente interessate alla ricostruzione prospettica della realtà fanno capo a Filippo Brunelleschi. È in nome suo che l’Alberti pubblica, nel 1436, il trattato Della Pittura, in cui sembra che il mondo visibile non sia altro che un insieme di quantità sistemate in uno spazio: «vedendo qualcosa, diciamo questo essere cosa quale occupa uno luogo» 16 . È nella brunelleschiana Sagrestia Vecchia di San Lorenzo che Donatello sperimenta il primo sottinsú della sto- Storia dell’arte Einaudi 11
Page 1 and 2: da La rappresentazione dello spazio
Page 3 and 4: Indice 6. La «prospettiva» quattr
Page 5 and 6: Luciano Bellosi La rappresentazione
Page 9: Luciano Bellosi La rappresentazione
Page 23: Luciano Bellosi La rappresentazione

da La rappresentazione dello spazio - Artleo.it

Create successful ePaper yourself

Delete template?

Save as template?