GEOCENTRO/magazine - Fondazione Geometri
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INTERVENTI<br />
IV Corso internazionale<br />
di Topografia e Geomatica<br />
Madrid<br />
di Fausto Savoldi<br />
COSTRUZIONI<br />
Gino Zavanella<br />
e le sue architetture<br />
PROTAGONISTI<br />
Filippo Re Grillo<br />
Agrimensore/Geometra<br />
IDEE<br />
Biografia<br />
degli oggetti:<br />
il ciclo di vita?<br />
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legge con codici tributo di cui alla Risoluzione 35/E<br />
dell’Agenzia delle Entrate del 12/04/2012<br />
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stima del valore per le aree fabbricabili<br />
► Stampa del nuovo Modello F24 approvato con<br />
provvedimento AdE del 12 aprile 2012<br />
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approvato il nuovo modello)<br />
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Municipale Propria<br />
Altre caratteristiche<br />
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categoria, del coefficiente di rivalutazione, del<br />
moltiplicatore catastale e della quota e dei mesi di<br />
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<strong>GEOCENTRO</strong>/<strong>magazine</strong><br />
Periodico bimestrale<br />
Anno IV N. 21<br />
Maggio - Giugno 2012<br />
DIRETTORE<br />
RESPONSABILE<br />
Franco Mazzoccoli<br />
f.mazzoccoli@cng.it<br />
COMITATO<br />
Fausto Amadasi<br />
Carmelo Garofalo<br />
Leo Momi<br />
Bruno Razza<br />
Mauro Cappello<br />
Lucia Condò<br />
Gianfranco Dioguardi<br />
Stig Enemark<br />
Franco Laner<br />
Norbert Lantschner<br />
Pier Luigi Maffei<br />
Franco Minucci<br />
Elisabetta Savoldi<br />
Marco Simonotti<br />
Antonella Tempera<br />
COORDINAMENTO<br />
REDAZIONE<br />
Claudio Giannasi<br />
A.D. e IMPAGINAZIONE<br />
Filippo Stecconi<br />
Francesca Bossini<br />
www.landau.it<br />
EDITORE<br />
<strong>Fondazione</strong> <strong>Geometri</strong> Italiani<br />
Via Cavour 179/a<br />
00184 Roma<br />
Tel. 06 42744180<br />
Fax: 06 42005441<br />
www.fondazionegeometri.it<br />
STAMPA<br />
artigraficheBoccia<br />
www.artigraficheboccia.it<br />
Carta interni:<br />
riciclata Cyclus Print gr. 100<br />
RESPONSABILE<br />
TRATTAMENTO DATI<br />
Franco Mazzoccoli<br />
PUBBLICITÀ<br />
<strong>Fondazione</strong> <strong>Geometri</strong> Italiani<br />
Via Cavour 179/a<br />
00184 Roma<br />
Tel. 06 42744180<br />
Fax: 06 42005441<br />
amministrazione@fondazionegeometri.it<br />
ABBONAMENTI 2012<br />
Annuo: euro 50<br />
Un numero: euro 10<br />
Richiesta via e-mail<br />
info@fondazionegeometri.it<br />
e versamento a:<br />
Banca Popolare di Sondrio<br />
Intestato a:<br />
<strong>Fondazione</strong> <strong>Geometri</strong> Italiani<br />
Codice IBAN: IT27 F056 9603 2270<br />
0000 2132 X22<br />
RICHIESTE VARIAZIONE<br />
INDIRIZZO DI SPEDIZIONE<br />
Tel: 06 42744180<br />
COPYRIGHT<br />
È vietata la riproduzione,<br />
anche parziale, di articoli,<br />
fotografie e disegni<br />
senza la preventiva autorizzazione<br />
Autorizzazione del Tribunale di<br />
Roma n. 250 del 29 maggio 2003<br />
7 EDiTORiALE<br />
FORMULE<br />
REGOLE<br />
COMPORTAMENTI<br />
di Franco Mazzoccoli<br />
MAggiO - giugnO 2012<br />
8 inTERVEnTi<br />
IV Corso internazionale<br />
di Topografia e Geomatica<br />
Madrid<br />
di Fausto Savoldi<br />
10 CiPAg/STRuMEnTi<br />
GRETA<br />
Professional Network<br />
per le nuove<br />
sfide del mercato<br />
di Vincenzo Acunto<br />
14 iSTRuZiOnE<br />
<strong>Fondazione</strong><br />
Pavia Città<br />
della Formazione<br />
Istituto Tecnico Superiore<br />
per l’Edilizia innovativa<br />
19 PROFESSiOni<br />
“Collegare<br />
filiere formative<br />
e filiere produttive<br />
per la crescita<br />
del Paese”<br />
14<br />
19<br />
21<br />
24<br />
37<br />
24 PROTAgOniSTi<br />
Filippo Re Grillo<br />
Agrimensore<br />
Geometra<br />
37 COSTRuZiOni<br />
Gino Zavanella<br />
e le sue architetture<br />
50 EVEnTi<br />
Biennale di Architettura<br />
2012<br />
Venezia 29/8 – 25/11<br />
Padiglione Italia<br />
“GeoEvenTus”<br />
<strong>Geometri</strong> allo Juventus<br />
Stadium
51 iDEE<br />
Biografia<br />
degli oggetti:<br />
il ciclo di vita?<br />
59 AMBiEnTE<br />
I segni della storia<br />
e le nuove tecnologie:<br />
il Parco delle Crociere<br />
di Orbetello<br />
62 EDiLiZiA<br />
Salvare i fabbricati<br />
terremotati<br />
si può e si deve<br />
di Marco Biffani<br />
65 MiSuRE<br />
Studiare la Terra<br />
osservando l’universo:<br />
il VLBI geodetico<br />
per la misurazione<br />
delle deformazioni<br />
crostali nell’area Padana<br />
di Pierguido Sarti<br />
77<br />
51<br />
62<br />
69 FORMAZiOnE<br />
Ex ligno<br />
pontes facere<br />
di Franco Laner<br />
77 SOCiETà E COSTuME<br />
La Bottega<br />
di Pierluigi Ghianda<br />
ebanista e falegname<br />
80 RECEnSiOni<br />
“Un viaggio<br />
lungo quarant’anni”<br />
80<br />
69<br />
88 iMPiAnTi<br />
I componenti<br />
fondamentali<br />
dell'impianto elettrico<br />
Terza lezione<br />
di Mauro Cappello<br />
96 nEWS<br />
Per questo numero si ringrazia<br />
Vincenzo Acunto<br />
Vincenzo Bellavia / Presidente del<br />
Collegio dei <strong>Geometri</strong> e dei <strong>Geometri</strong><br />
Laureati della Provincia di Agrigento<br />
Marco Biffani<br />
Giovanni Fanucchi<br />
Giorgio Marri<br />
Pierguido Sarti<br />
Gino Zavanella<br />
Online<br />
La rivista è consultabile agli indirizzi<br />
web: www.fondazionegeometri.it,<br />
www.cng.it, www.cassageometri.it<br />
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Via dell’Artigianato, 11 - 37021 BOSCO CHIESANUOVA (VR) Tel. 045 6780224 - Fax 045 6782021 | novatek@novatek.it - www.novatek.it<br />
1<br />
2
EDITORIALE<br />
FORMULE<br />
REGOLE<br />
COMPORTAMENTI<br />
di Franco Mazzoccoli<br />
Direttore di <strong>GEOCENTRO</strong>/<strong>magazine</strong><br />
Viviamo in una realtà economica priva di regole che porta<br />
alla distruzione del pianeta. Nel contempo tutti stanno<br />
cercando, avendo coscienza della crisi, nuove formule e<br />
comportamenti per cambiare questa situazione.<br />
Nell'attività di progettazione: GREEN, SUSTAINABLE,<br />
NORMAL, sono aggettivi “nuovi” che hanno dei precisi<br />
riferimenti obbligati all'Economia, all'Impresa, al Mercato,<br />
agli Utilizzatori.<br />
Questi riferimenti ci portano a pensare a nuovi modelli<br />
con nuove regole di: città, abitazioni, mobilità, nuovi<br />
prodotti, sistemi e servizi, fonti energetiche, sicurezza, ed<br />
anche del consumo alimentare.<br />
Stiamo finalmente riflettendo sui nostri scorretti<br />
comportamenti nei confronti della Terra e l'impegno ad<br />
amarla, cosi come fanno i contadini, seguendo principi<br />
di educazione alimentare, e non continuare ad essere<br />
consumatori di terra, acqua ed aria. Senza regole.<br />
Proprio del suolo ne facciamo un uso non controllato nello<br />
sviluppo delle città. Unico rimedio è quello di “costruire<br />
sul costruito”, come molti sostengono, al posto di costruire<br />
su spazi liberi.<br />
L’impatto ambientale delle infrastrutture, dei prodotti, dei<br />
servizi si determina fino all'ottanta per cento. Le scelte e<br />
le soluzioni adottate in questa fase progettuale (materiali,<br />
modalità, energia in fase di gestione e di dismissione) sono<br />
molto meno dannose. In tema di progetto siamo invitati a<br />
riflettere su quanto scritto da E. Miller (Autore di Testi sul<br />
Costruire e l'Economia):<br />
“Pensa al sistema nel suo complesso: il disegno di un<br />
congegno come una pompa o un sistema d'irrigazione non<br />
rappresenta che il dieci per cento della soluzione: il restante<br />
novanta per cento comprende distribuzione, formazione,<br />
manutenzione, organizzazione dei servizi, modelli societari<br />
e imprenditoriali”.<br />
Proprio riflettendo sul “restante novanta per cento” penso<br />
alle possibilità delle diverse figure professionali dei Tecnici:<br />
<strong>Geometri</strong>, Architetti, Ingegneri, Periti, di “pensare al<br />
sistema” mettendo in atto le proprie competenze avendo<br />
la conoscenza approfondita ed aggiornata, la sicura abilità<br />
in un dato campo, senza accentrare in un solo operatore il<br />
privilegio che annulla il sistema. In un particolare momento<br />
politico che vede ancora i <strong>Geometri</strong> vivere l'attesa di nuove<br />
regole per la definizione nell'attività progettuale.<br />
Ed in questo conta tanto il processo della istruzione e<br />
formazione delle persone coinvolte, così come discusso<br />
in occasione della seconda Conferenza dei Servizi sugli<br />
Istituti Tecnici Superiori “Collegare filiere formative e<br />
filiere produttive per la crescita del Paese”, tenutasi di<br />
recente a Roma, nella quale sono intervenuti, fra gli altri, il<br />
Sottosegretario Elena Ugolini, il Ministro dell’Istruzione,<br />
dell’Università e della Ricerca, Francesco Profumo e il<br />
Ministro dello Sviluppo Economico Corrado Passera che<br />
ha sottolineato l’importanza e il ruolo del Istituto Tecnico<br />
Superiore nella nuova filiera dell’Istruzione.<br />
Al proposito interessante iniziativa è l'istituzione della<br />
<strong>Fondazione</strong> Pavia Città della Formazione Istituto Tecnico<br />
Superiore per le nuove tecnologie per il Made in Italy -<br />
“sistema casa” che offre una risposta avanzata per formare<br />
Tecnici e <strong>Geometri</strong> in grado di operare nel mondo delle<br />
costruzioni. E che vede, fra i Soci fondatori, la <strong>Fondazione</strong><br />
<strong>Geometri</strong> Italiani e il Collegio Provinciale <strong>Geometri</strong> e<br />
<strong>Geometri</strong> Laureati di Pavia.<br />
Parlando di progettare sulla base del “sistema” un<br />
bell'esempio e quello che ci racconta l'Architetto Luigi<br />
Zavanella progettista di Stadi di nuova concezione ed<br />
attenti alla sostenibilità, come lo Juventus Stadium di<br />
Torino e lo Stadio della Città di Palermo.<br />
Interessanti le considerazioni svolte da Emanuela<br />
Scarpellini, docente di Storia contemporanea presso<br />
l’Università degli Studi di Milano, nell’ambito del<br />
Festival dell’Economia 2102 dedicato al tema “Cicli di<br />
vita e rapporti tra generazioni” svoltosi a Bari, Trento<br />
e Rovereto. Intervento sul ciclo di vita degli oggetti nel<br />
quale ha ricordato come, contrariamente a quanto si possa<br />
pensare, anche nei tempi passati, l’inquinamento, dovuto<br />
all’enorme presenza di rifiuti nelle strade e all’utilizzo di<br />
sostanze nocive per la produzione di oggetti e persino<br />
medicinali, fosse un problema che affliggeva le popolazioni<br />
compromettendone gravemente la salute.<br />
Dell’Agrimensore/Geometra Filippo Re Grillo, nato nel<br />
1868, pubblichiamo i suoi progetti di ville, ed edifici<br />
realizzati nei primi anni del Novecento, che interpretano<br />
le tematiche del Liberty.<br />
Lascio poi a Voi Lettori scoprire i contenuti delle altre<br />
nostre Rubriche, che riguardano temi dell'Ambiente,<br />
dell'Edilizia e quelle specifiche della Formazione sulle<br />
Costruzioni in legno, e sugli Impianti... ed altro.<br />
Buona lettura, pensando al “COMPORTAMENTO”: per<br />
essere in equilibrio con il “GREEN”, colore che esaltiamo<br />
nella nostra copertina.<br />
7
8<br />
INTERVENTI<br />
IV Corso<br />
internazionale<br />
di Topografia<br />
e Geomatica<br />
Madrid<br />
di Fausto Savoldi<br />
Presidente del Consiglio Nazionale <strong>Geometri</strong><br />
e <strong>Geometri</strong> Laureati<br />
Anche quest'anno il Consiglio Nazionale <strong>Geometri</strong> e<br />
<strong>Geometri</strong> Laureati in collaborazione con la GEOWEB spa,<br />
ha organizzato il IV Corso internazionale di Topografia e<br />
Geomatica, dal 17 al 28 settembre a Madrid. E’ un Corso<br />
di livello avanzato, in lingua inglese, dedicato agli Young<br />
Surveyor Europei, dell'Area Mediterranea, con un’età<br />
inferiore ai trentacinque anni.<br />
Il Corso, molto apprezzato dalle Organizzazioni di Categoria<br />
internazionali, ha lo scopo di contribuire alla formazione<br />
di giovani colleghi, già professionalmente impegnati nel<br />
mondo del lavoro, per divulgare le capacità e le conoscenze<br />
del Geometra, elementi basilari ed indispensabili per la<br />
crescita e lo sviluppo di questa professione.<br />
Per due anni il Corso si è tenuto in Roma, poi la decisione<br />
di esportare questa iniziativa, anche per sollecitare le<br />
organizzazioni dei <strong>Geometri</strong> degli Stati Europei, ad<br />
impegnarsi nell’interesse delle giovani generazioni di<br />
<strong>Geometri</strong>.<br />
Con questo impegno, il Corso patrocinato dalle<br />
Organizzazioni internazionali dei <strong>Geometri</strong>: FIG, CLGE,<br />
EGOS e UMG, è diventato un Evento di notevole<br />
importanza che va crescendo.<br />
Nell’anno 2012, il Corso si è tenuto in Atene con la<br />
partecipazione di oltre cinquanta <strong>Geometri</strong>, provenienti<br />
da ventidue Paesi europei grazie anche alla collaborazione<br />
dell’Organizzazione dei <strong>Geometri</strong> Greci e dell’Università di<br />
Atene.<br />
I partecipanti giovani “Surveyors” di altre Nazioni, non sono<br />
tutti liberi professionisti come i <strong>Geometri</strong> Italiani, perché<br />
hanno ruoli nei loro Paesi in ambito catastale, ministeriale<br />
e/o comunque, nei servizi geografici e geomatici, anche in<br />
ambito dirigenziale, ricercatori o operatori nel settore della<br />
conservazione, dell’amministrazione e della gestione del<br />
territorio.<br />
Grazie ai <strong>Geometri</strong> Spagnoli che hanno chiesto di poter<br />
collaborare con il Consiglio Nazionale e con Geoweb, il<br />
Corso si tiene nell'HOTEL AUDITORIUM, un grande<br />
albergo alla periferia della città, dotato di tutti i servizi<br />
necessari, di sale attrezzate, aule e di confort per un<br />
piacevole soggiorno dei 52 corsisti, di cui 41 provenienti da<br />
19 Stati europei ed africani. Gli 11 corsisti italiani sono stati<br />
selezionati sulla base della conoscenza della lingua inglese<br />
e del loro curriculum. La selezione è stata fatta tra le 40<br />
richieste pervenute.<br />
Le lezioni sono tenute dai docenti: Professor Biagio<br />
Forte, Università in Inghilterra, Professor Alessandro<br />
Capra, Università di Modena, Professor Fulvio Rinaudo,<br />
Politecnico di Torino, Gianni Rossi, Geometra, Rahmi<br />
Nuran Celik, Turchia, Nikos Zacharias, Grecia, tre<br />
professori dell’Università di Madrid, uno dell’Università<br />
di Malaga e Diego Gonzales Aguilera, dell'Università<br />
di Salamanca, che è il massimo esperto spagnolo ed<br />
internazionale della fotogrammetria.<br />
Docenti che di buon grado hanno accettato di trasferire<br />
il loro sapere con molta passione anche in questa edizione<br />
del IV Corso patrocinato dall’Universidad Politecnica<br />
di Madrid (Escuela Tecnica Superior de Ingenieros en<br />
Topografia, Geodesia y Cartografia).<br />
Gli argomenti ed i temi didattici, riguardano:<br />
• il rilievo topografico con applicazione delle nuove e<br />
diverse strumentazioni e tecniche di rilievo;<br />
• il rilievo satellitare e le reti GNSS, le deformazioni dei<br />
segnali GNSS ed il processamento dei dati satellitari<br />
acquisibili;
• il rilievo fotogrammetrico tridimensionale;<br />
• la fotogrammetria digitale, il laser scanner terrestre e<br />
LIDar;<br />
• l’interoperabilità dei dati geomatici su tutto il territorio<br />
europeo;<br />
• il monitoraggio globale dell’ambiente per la sicurezza<br />
del territorio;<br />
• i sistemi informativi geografici.<br />
Questi temi si focalizzano sinteticamente nelle aree<br />
applicative di grande interesse per i Surveyors di tutta Europa,<br />
che sono quelle dell’aggiornamento delle cartografie e delle<br />
mappe catastali, quelle dei sistemi informativi territoriali,<br />
della tutela e della conservazione dei Beni culturali, storici<br />
e monumentali, del monitoraggio costante delle strutture e<br />
delle deformazioni del suolo.<br />
In particolare, relativamente alla presenza dei corsisti<br />
in Spagna, ci saranno anche alcune giornate dedicate<br />
espressamente alla Cartografia ed alla Geodesia Spagnola,<br />
al programma catastale in Spagna, nonché ai requisiti ed ai<br />
riferimenti essenziali per il topografo e per il geomatico attivo<br />
in ambito europeo e mediterraneo, nella conservazione,<br />
gestione e sviluppo del territorio e delle sue unicità.<br />
Occasione straordinaria quella di visitare la sede del Royal<br />
Observatory Museum in Madrid che si trova presso l’Edificio<br />
Villanueva, nel parco del Retiro. L’area espositiva propone<br />
una ricca collezione di strumenti antichi, utilizzati per<br />
diversi tipi di osservazioni astronomiche e meteorologiche.<br />
Si segnalano in tal senso un circolo meridiano, una raccolta<br />
di orologi di precisione e uno specchio di bronzo fabbricato<br />
da W. Herschel. Inoltre, un pendolo di Foucault, sito nella<br />
rotonda centrale, permette di seguire la rotazione giornaliera<br />
della Terra. L’edificio è sormontato dal grande telescopio<br />
equatoriale di Grubb, del 1912. La biblioteca custodisce<br />
una delle raccolte più antiche e ampie di testi di astronomia.<br />
Considerata la breve durata del Corso (due settimane), non<br />
si ha la pretesa di dare ai partecipanti un’esaustività specifica<br />
sui temi trattati, ma con questa “full immersion” geomatica,<br />
una indicazione di eccellenza di grande interesse operativo,<br />
soprattutto nel confronto delle diverse metodologie ed<br />
esperienze applicate nei vari Paesi europei<br />
Detti imput potranno quindi, in seguito, attivare<br />
ulteriori approfondimenti a livello locale o nazionale<br />
per ognuno dei corsisti, secondo il loro specifico<br />
interesse e le loro puntuali attività.<br />
Inoltre, l’affinamento di queste conoscenze,<br />
contribuisce alla ricerca di un’uniformità perlomeno<br />
europea, dei metodi di rilievo e di rappresentazione del<br />
territorio, con collegamenti e monitoraggi sempre più<br />
puntuali del territorio e delle attività ad esso correlate.<br />
Infine, forse l’aspetto più importante è il confronto<br />
e la conoscenza umana tra i partecipanti e tra questi<br />
ed i docenti, in una unità di intenti e di condivisione<br />
del sapere e del frequentarsi che, come è successo in<br />
passato, cementano un rapporto di amicizia che va oltre<br />
alla semplice conoscenza del mondo del lavoro.<br />
Molti dei partecipanti si tengono costantemente in<br />
contatto attraverso il web e gli strumenti informatici e<br />
telematici oggi a disposizione di ognuno, partecipano<br />
agli eventi internazionali contribuendovi con le<br />
loro esperienze e con le loro aspettative ed in questa<br />
occasione stanno organizzando un incontro tra i<br />
corsisti degli anni passati con quelli di quest’anno, per<br />
ritrovarsi e conoscersi sempre meglio, nell’ambito del<br />
“Survey”.<br />
Hotel Auditorium, Madrid<br />
9
10<br />
CIPAG/STRUMENTI<br />
GRETA<br />
Professional Network<br />
per le nuove<br />
sfide del mercato<br />
di Vincenzo Acunto<br />
Uno dei messaggi fondamentali che l’attuale periodo<br />
storico diffonde è che stiamo cambiando, tutti noi stiamo<br />
cambiando, e velocemente; le persone che ci circondano<br />
stanno cambiando, e il mondo intero sta cambiando,<br />
pertanto è inevitabile che le regole del mercato si evolvano<br />
e si adattino ad una nuova realtà. E noi ci stiamo adattando<br />
a questi cambiamenti?<br />
Negli ultimi 60 anni il mercato del lavoro qualificato ed<br />
in particolare delle professioni ha funzionato come una<br />
scala mobile. Dopo aver studiato (diploma o laurea) ed<br />
aver fatto qualche anno di gavetta per “sgrezzarti” venivi<br />
avviato alla professione quasi per inerzia. Normalmente<br />
dove facevi esperienza (datore di lavoro o Titolare di<br />
Studio che sia) riuscivi anche a trovare formazione<br />
ed opportunità di crescita. Se ti comportavi bene a<br />
livello umano e professionale la scala mobile saliva<br />
costantemente ed ogni fase ti procurava più potere, più<br />
soldi, più sicurezza.<br />
Alla fine, intorno ai 65 anni smontavi dalla scala<br />
approdando comodamente alla pensione, magari col<br />
sostegno di una polizza assicurativa integrativa.<br />
Oggi, la scala mobile si è inceppata.<br />
Molti giovani, compresi i più istruiti sono bloccati alla<br />
base, sottoccupati o senza lavoro. Al tempo stesso chi ha<br />
oltre 65 anni, con una pensione poco allettante preferisce<br />
rimanere nel sistema lavoro.<br />
Per i giovani è difficile salire sulla scala mobile, per<br />
le persone di mezza età è difficile andare avanti e per<br />
chiunque abbia superato i 65 anni è difficile scendere.<br />
Dato che i tradizionali percorsi di carriera sono<br />
ormai solo un sogno, è sparito quel genere di crescita<br />
professionale di cui hanno tradizionalmente goduto le<br />
generazioni passate.<br />
Il crollo di queste aspettative tradizionali ha a che fare<br />
con due forze correlate tra loro: la globalizzazione e la<br />
tecnologia.<br />
La tecnologia automatizza attività che richiedevano<br />
conoscenze e competenze ottenute con il sudore della<br />
fronte. Dà inoltre vita a nuove professioni e richiede<br />
spesso competenze diverse, che se in alcuni settori<br />
restano invariate, come minimo consentono a più<br />
persone in ogni parte del mondo di farti concorrenza per<br />
soffiarti lavoro.<br />
Il mercato del lavoro in cui tutti operiamo è quindi<br />
cambiato, e per sempre.<br />
Scordiamoci, dunque, ciò che pensavamo di sapere sul<br />
mondo del lavoro. Le regole sono cambiate.<br />
Il networking come attività opportunistica è stato<br />
sostituito dalla costruzione intelligente di una rete di<br />
relazioni.<br />
Sta crescendo il divario fra chi conosce le nuove regole<br />
per far carriera e possiede le nuove competenze richieste<br />
da un’economia globale, e chi invece rimane aggrappato<br />
alla vecchia mentalità e si accontenta di competenze<br />
ormai troppo comuni.<br />
Il cambiamento reca nuove opportunità e nuove sfide.<br />
Una risposta valida a tutto questo è lo sviluppo di un<br />
Professional Network dedicato al mondo del “costruito”.
GRETA Professional Network come sviluppo di relazioni<br />
professionali<br />
“Relazione” può significare molte cose.<br />
Esistono amici, familiari, conoscenti, colleghi,<br />
collaboratori. Esistono persone con cui ci si relaziona<br />
per amore, per amicizia, per rispetto o per necessità. Ci<br />
sono persone che si frequentano solo in ambito privato<br />
e poi ci sono persone che si frequentano unicamente in<br />
un contesto professionale: colleghi, clienti, fornitori,<br />
consulenti, ecc. Ad unire questi ultimi sono gli obiettivi<br />
di business e gli interessi professionali in comune.<br />
Un tempo per relazionarti con questi colleghi fidati o con<br />
i potenziali o fidelizzati clienti ci si incontrava al bar o in<br />
piazza, presso lo studio dell’amico influente od in chiesa,<br />
al circolo od al cinema.<br />
Oggi è tutto “Online” !<br />
Occorre un network, una “piazza virtuale” per incontrarsi.<br />
Una piattaforma da utilizzare per relazionarti con i tuoi<br />
colleghi fidati o con i tuoi clienti attuali o potenziali, a<br />
cui puoi raccomandare un amico medico od un altro<br />
professionista, con il quale magari ti consulti di frequente<br />
e gli chiedi consigli sul tuo settore professionale. E’<br />
l’ambito in cui condividi informazioni dettagliate sul tuo<br />
patrimonio di competenze e sulle tue esperienze lavorative.<br />
La fotografia che ne emerge è di tipo professionale non<br />
“sociale” nel senso stretto del termine. In questo caso a<br />
nessuno importa con chi esci o se sei sposato, che segno<br />
zodiacale sei o se ti piace pescare, ma solo se sei un bravo<br />
professionista, un esperto nel tuo settore e soprattutto,<br />
come hai lavorato in passato con altri. Senza dimenticare<br />
quanto costi.<br />
Un Network è un sistema composto da elementi<br />
interconnessi, come gli aeroporti di tutto il mondo o la<br />
stessa rete internet. Un Network sociale corrisponde ad<br />
un gruppo di persone ed alle relazioni esistenti fra loro.<br />
Ogni persona con cui interagisci in ambito lavorativo<br />
rientra nel tuo network sociale professionale.<br />
Pensa a tutte le volte che hai conosciuto qualcuno e<br />
avete scoperto di avere amici o conoscenti in comune e<br />
moltiplica per 100, 1.000, 10.000 volte la potenzialità “on<br />
line”, senza avere i limiti del mercato in cui ti muovi, del<br />
quartiere in cui vivi o lavori da sempre; perché su internet<br />
sei presente in tutto il mondo nello stesso momento.<br />
Il mondo però, è davvero così piccolo?<br />
La risposta è SI! E’ piccolo in quanto è interconnesso.<br />
Numerosi studi di sociologia fin dagli anni ’60 hanno<br />
dimostrato che la Terra è un enorme network sociale, in<br />
cui ogni essere umano è collegato a tutti gli altri attraverso<br />
non più di sei intermediari. In pratica se si volesse conoscere<br />
una persona che ci interessa per motivi professionali od<br />
anche soltanto di amicizia, sappiamo che ci troviamo<br />
al massimo a sei gradi di separazione da lei. I Social<br />
Network con internet stanno trasformando in maniera<br />
velocissima il concetto astratto dell’interconnessione su<br />
scala mondiale in qualcosa di tangibile ed esplorabile<br />
tramite funzionalità di ricerca.<br />
11
12<br />
ANNO IV | n. 21 | MAGGIO - GIUGNO 2012<br />
La risposta al “nuovo” mercato<br />
Con l’attuale fase di recessione, ora più che mai, non<br />
importa in quale campo ed a che livello, è importante<br />
interagire con la gente, con il “mercato”. Ma occorre farlo<br />
in modo diverso. Non più tradizionale. Il “passaparola” è<br />
cambiato; è “On line”.<br />
L’obiettivo è quello di sviluppare nuovi business, nuove<br />
specializzazioni per nuove figure professionali, aggiornare<br />
i professionisti fornendo un punto d’accesso ad<br />
informazioni verificate, ottenere consulenza specialistica,<br />
fornire strumenti informatici innovativi, erogare<br />
formazione (nuova figura del Building Manager), offrire<br />
un potenziale mercato di “nuovi” clienti.<br />
Chiunque di noi oggi per prenotare una vacanza o<br />
semplicemente un viaggio (treno, aereo, nave) lo fa<br />
utilizzando internet, senza muoversi dalla sedia e<br />
confrontando prezzi, qualità e feedback di chi lo ha fatto<br />
prima di noi. E così per fare l’assicurazione dell’auto o<br />
fare un bonifico bancario, o valutare il curricula di un<br />
chirurgo o comprare musica, film, libri, e così via.<br />
Vi rendete conto che appena cinque anni fa era<br />
fantascienza (almeno in Italia). Oggi sia noi che i nostri<br />
figli (ma loro lo fanno meglio) chattiamo su facebook, o<br />
twittiamo su twitter, siamo iscritti a LinkedIn per avere<br />
relazioni professionali, abbiamo sempre in mano l’Ipad e<br />
COSA<br />
Piattaforma per sviluppare la comunicazione di tutti gli<br />
attori coinvolti nella gestione e nell'utilizzo di un bene<br />
immobile (costruito)<br />
Insieme di soluzioni e procedure complete per la<br />
gestione e l'utilizzo di un patrimonio immobiliare<br />
COME<br />
Marketing - Promozione dei servizi, prodotti e<br />
competenze necessarie allo svolgimento del facility<br />
management<br />
Training - Formazione continua della figura del Building<br />
Manager<br />
Management - Gestione del patrimonio immobiliare<br />
attraverso applicazioni e soluzioni integrate specifiche<br />
(help, chat, forum, wiki, e-learning)<br />
Networking - Mettere "in rete" tutti gli attori coinvolti<br />
GRETA<br />
Professional Network<br />
(internet)<br />
leggiamo più o meno ogni cinque minuti le mail che ci<br />
arrivano sull’Iphone o sul Blackberry.<br />
Come fare per adeguarci?<br />
La soluzione che ci è apparsa immediatamente realizzabile<br />
è alzare il velo su GRETA, la piattaforma per la gestione<br />
integrata di patrimoni immobiliari che GROMA (Società<br />
di proprietà della CIPAG – Cassa Italiana di Previdenza ed<br />
Assistenza dei <strong>Geometri</strong> Liberi Professionisti, presieduta<br />
da Fausto Amadasi) ha sviluppato oltre 10 anni fa e che<br />
utilizza come strumento di lavoro per la sua attività<br />
“core”, e mettere in contatto tutti gli attori presenti nella<br />
piattaforma per farli interagire tra loro.<br />
Inquilini, Condòmini, Fornitori, Building Manager,<br />
Committenti, Professionisti (Avvocati, Broker,<br />
Commercialisti, ecc.). Chiunque può fornire le proprie<br />
prestazioni a chiunque e diventare a propria volta cliente<br />
per altra tipologia di servizi. Non ci sono più barriere<br />
territoriali, ma vige la competenza e la meritocrazia<br />
riconosciuta dal mercato. Che proprio perché aperta<br />
diviene trasparente.<br />
L’idea è maturata quando ci si è accorti che vi era sempre<br />
più l’esigenza di avere, da parte non solo dei Proprietari<br />
di immobili, ma anche da chi viveva in quegli stessi<br />
immobili, (indipendentemente dalla tipologia), strumenti<br />
PERCHè<br />
Risponde alla necessità di mettere in comunicazione<br />
domanda ed offerta nel mercato della gestione del<br />
patrimonio immobiliare.<br />
Necessità di disporre di un sistema in grado di integrare<br />
le diverse competenze necessarie alla gestione ed<br />
all'utilizzo di un bene immobile.<br />
Crescente attenzione sulla gestione del patrimonio<br />
immobiliare e crescente complessità nella gestione<br />
corretta e trasparente dello stesso<br />
Building Manager<br />
Condomini ed inquilini<br />
Fornitori<br />
Professionisti<br />
Committenti<br />
Prospect<br />
CHI
informatici innovativi, notizie ed informazioni,<br />
professionalità tecniche, consulenza, confronti,<br />
reportistica. Strumenti divenuti tutti “indispensabili” in<br />
questi anni in cui l’immobile non era più inteso come un<br />
bene rifugio “statico”, immobile appunto.<br />
GRETA Professional Network vuole essere la risposta ad<br />
una evidente necessità del mercato, fatto di persone con<br />
diversi ruoli. Un “Social Network Professional” dedicato<br />
a chiunque viva uno spazio costruito. Tra le prime<br />
applicazioni che verranno sviluppate c’è sicuramente una<br />
piattaforma di servizi informatici “cloud like” attraverso<br />
l’utilizzo delle nuove tecnologie “tablet e smart phone” per<br />
supportare l’attività in completa mobilità; sarà poi creata<br />
la vetrina del professionista (dove poter rappresentare la<br />
propria professionalità e le singole competenze) ed avere la<br />
possibilità di confronto (con blog, forum, bacheca e chat)<br />
con la georeferenziazione.<br />
Le tre macro aree di interesse principale che si andranno a<br />
sviluppare, saranno: 1) gli aspetti gestionali, 2) i rapporti<br />
con i fornitori/professionisti e 3) l’interazione sociale e<br />
commerciale.<br />
Già realizzate due importanti applicazioni: “GRETAeasy”<br />
per lo studio professionale per gestire anche piccoli<br />
portafogli immobiliari ed il “dossier del fabbricato” il<br />
fascicolo virtuale dell’immobile sempre on line ed a<br />
disposizione anche del Cliente/proprietario. A breve<br />
sarà ultimata l’applicazione “Condoeasy”, dedicata alla<br />
gestione dei rapporti condominiali e le “schede prodotto”<br />
per una rapida consultazione tecnica dei più diffusi<br />
prodotti nel campo dell’edilizia e dell’impiantistica, al<br />
fine di creare una “cassetta degli attrezzi” a vantaggio del<br />
“moderno” professionista.<br />
13
14<br />
ISTRUZIONE<br />
<strong>Fondazione</strong><br />
Pavia Città<br />
della Formazione<br />
Istituto Tecnico<br />
Superiore<br />
per l’Edilizia innovativa<br />
La <strong>Fondazione</strong> Pavia Città della Formazione Istituto<br />
Tecnico Superiore per le nuove tecnologie per il Made<br />
in Italy – “sistema casa” è in Italia una risposta avanzata<br />
per formare Tecnici e <strong>Geometri</strong> in grado di operare nel<br />
mondo delle costruzioni.<br />
Un mondo caratterizzato da nuove tecniche di<br />
costruzione e posa, dall’ingresso sul mercato di materiali<br />
di ultimissima generazione e all’interno del quale<br />
sono diventati nodali, per Tecnici e Progettisti, temi e<br />
valori che inducono a un’attenzione “intelligente” alla<br />
sostenibilità ambientale delle opere, alla valutazione<br />
dei rischi sismici e idrogeologici richiedendo inoltre,<br />
specie in un periodo di grande diffi coltà, capacità e<br />
preparazione per quanto riguarda la pianifi cazione e il<br />
controllo economico delle realizzazioni.<br />
La <strong>Fondazione</strong> è stata costituita nel 2011, l’Istituto<br />
Tecnico Superiore (ITS), quale scuola speciale di<br />
tecnologia, consente, dopo la maturità, la fruizione di<br />
un nuovo percorso formativo di alto livello, alternativo<br />
all’Università e fortemente orientato all’inserimento<br />
diretto nel mercato del lavoro.<br />
Gli ITS sono nati dal dialogo tra mondo della scuola<br />
e impresa, e avranno il compito di formare Tecnici<br />
Superiori nelle aree tecnologiche strategiche per lo<br />
sviluppo economico e la competitività del Paese<br />
utilizzando il modello di insegnamento tipico delle più<br />
rinomate “boarding school” internazionali nelle quali<br />
gli studenti vivono a stretto contatto con professori<br />
e ricercatori in un contesto dinamico ed altamente<br />
innovativo.<br />
Secondo questo modello, la <strong>Fondazione</strong> ha avviato nel<br />
novembre del 2011 il primo corso per “Tecnico superiore<br />
per l’innovazione e la qualità delle abitazioni”. Corso<br />
che si sviluppa in due anni formativi (2012-2013 e 2013-<br />
2014) e prevede 1.800 ore di formazione suddivise in<br />
quattro semestri di aula, laboratori, visite nelle imprese.<br />
Con l’ultimo semestre totalmente dedicato allo stage<br />
che vedrà gli allievi calati direttamente in un ambiente<br />
lavorativo, vera e propria fucina di esperienze.<br />
Formerà Tecnici Superiori capaci di operare negli<br />
interventi edilizi di costruzione, ristrutturazione e<br />
manutenzione.
Con le competenze giuste per contribuire a organizzare<br />
il lavoro, valutare le offerte, stendere i capitolati, redigere<br />
la contabilità. In grado di concorrere al posizionamento<br />
di materiali e attrezzature e all’installazione di tecnologie<br />
innovative e capaci di gestire al meglio il rapporto con<br />
maestranze, progettisti, direttori dei lavori e collaudatori.<br />
Il futuro Tecnico Superiore per l’innovazione e la qualità<br />
delle abitazioni seguirà, inoltre, le indagini del contesto<br />
orografico e ambientale del sito o del manufatto con<br />
particolare attenzione alle strutture (rischio sismico).<br />
Saprà riconoscere e applicare tecnologie, impiantistiche<br />
e materiali innovativi del made in Italy per migliorare<br />
la qualità, la sicurezza e la conservazione del patrimonio<br />
edilizio. Collaborando alla gestione dell’intero ciclo di vita<br />
del cantiere, sul piano tecnico, esecutivo, amministrativo<br />
e contabile.<br />
Lo sbocco professionale<br />
Il biennio del percorso ITS è equiparato ai due anni di<br />
praticantato, pertanto gli allievi, dopo aver acquisito<br />
il diploma di Tecnico Superiore potranno accedere<br />
direttamente all’esame di Stato per l’abilitazione<br />
all’esercizio della libera professione di Geometra oppure<br />
potranno trovare impiego nel privato: imprese di<br />
costruzioni, imprese di commercializzazione di materiali<br />
e componenti per l’edilizia, negli Uffici Tecnici Pubblici<br />
o negli Studi di Ingegneria e di Architettura, nei Vigili<br />
del Fuoco e nella Protezione Civile. Il Diploma ITS<br />
costituisce titolo per l’accesso ai pubblici concorsi e<br />
il suo conseguimento prevede la certificazione e il<br />
riconoscimento di crediti formativi universitari.<br />
La didattica<br />
Le materie insegnate possono essere sintetizzate in<br />
sei macro aree: Costruzione, strutture e risanamento;<br />
Materiali edili tradizionali ed innovativi; Normativa,<br />
procedure e contabilità; Sicurezza, cantieri e gestione;<br />
Impiantistica, installazioni e forniture; Quality control,<br />
topografia e geotecnica.<br />
Tutte le macro aree didattiche vengono trattate ponendo<br />
particolare attenzione alle ultime innovazioni presenti sul<br />
mercato.<br />
Queste conoscenze specialistiche, non reperibili sui<br />
manuali didattici, vengono fornite agli studenti con il<br />
supporto di Aziende private nazionali ed internazionali<br />
che mettono a disposizione i propri tecnici specializzati ed<br />
i propri laboratori nell’ambito di moduli formativi mirati<br />
ad alta componente tecnico/pratica. E sono supportate<br />
da una formazione linguistica d’eccellenza che mette<br />
in grado i Tecnici Superiori di dialogare fluentemente<br />
in inglese sulle diverse tematiche legate alla professione,<br />
garantendo così alle aziende ed al Sistema Paese maggiori<br />
opportunità di business sui mercati internazionali.<br />
I corsisti nel primo semestre affrontano differenti<br />
tematiche: dagli elementi di scienza e tecnica delle<br />
strutture agli aspetti tecnologici e normativi del progetto;<br />
dalle norme e piani di sicurezza alle norme e modulistica<br />
del procedimento edilizio; dagli elementi di conoscenza e<br />
strumenti per la topografia agli elementi di Fisica Tecnica<br />
e principi di energetica in edilizia.<br />
Le ore di lezione si alternano ai laboratori che consentono<br />
agli allievi di sperimentare le nozioni acquisite in aula e di<br />
utilizzare macchinari e strumentazioni tecnologicamente<br />
avanzate. Gli allievi visitano i cantieri ed effettuano<br />
rilevazioni topografiche, attività che si incrementano nel<br />
secondo semestre.<br />
Le attività sono gestite da Docenti dell’ambito Universitario<br />
e delle Scuole superiori della città, dell’Università degli<br />
Studi di Pavia e degli Istituti superiori tecnici “A. Volta”<br />
e “G. Cardano”. E per quanto riguarda il mondo del<br />
lavoro, da Direttori e Tecnici di imprese edili e Liberi<br />
Professionisti con anni di esperienze pregresse in studi<br />
tecnici e presso enti pubblici.<br />
Stage e Partner Tecnici<br />
Dopo la prima fase di avviamento del corso e<br />
consolidamento dei soci Fondatori l’ITS Pavia sta<br />
iniziando il coinvolgimento nella didattica e nel progetto<br />
stage di Partner Tecnici: Aziende leader nel proprio<br />
settore di riferimento, YTONG e Brevetti Montolit SpA.<br />
15
16<br />
ANNO IV | n. 21 | MAGGIO - GIUGNO 2012<br />
YTONG è un brand del Gruppo Xella International<br />
srl, leader in Europa nel settore dei materiali per<br />
l’edilizia.<br />
è sinonimo di calcestruzzo cellulare nel mondo con<br />
oltre 50 stabilimenti di produzione.<br />
Nato 80 anni fa, il prodotto è conosciuto in Italia da<br />
25 anni e nel 2005-2006 ha registrato una crescita<br />
del 25% annua. I blocchi YTONG associano le<br />
caratteristiche della bioedilizia a un’estrema semplicità<br />
costruttiva e di gestione del cantiere.<br />
Con i blocchi YTONG si realizzano pareti portanti<br />
e di tamponamento, divisori, solai e tetti con un<br />
unico materiale leggero e facilmente lavorabile. La<br />
gamma YTONG include prodotti specifici per la<br />
ristrutturazione e grazie ai pannelli parete e alle lastre<br />
autoportanti il gruppo Xella è uno dei più grandi<br />
player europei nelle soluzioni di edilizia industriale.<br />
Le materie prime che compongono i prodotti<br />
YTONG - sabbia quarzifera, cemento, calce e acqua<br />
- sono estremamente semplici e facilmente reperibili<br />
in natura. Durante il processo di produzione viene<br />
aggiunta una piccola quantità di polvere di alluminio,<br />
metallo che non presenta assolutamente caratteristiche<br />
tossiche. Ciò permette al prodotto di sviluppare la sua<br />
tipica struttura cellulare che gli conferisce l’estrema<br />
leggerezza e le ottime qualità che lo contraddistinguono.
Durante la messa in opera non vi sono pericoli per la<br />
salute dell’uomo, né emissioni nocive per l’ambiente.<br />
I residui di cantiere possono essere depositati nelle<br />
discariche per rifiuti inerti senza difficoltà, perché non<br />
presentano problemi di inquinamento ambientale.<br />
Questo materiale può essere anche riciclato e<br />
impiegato come filtrante per la purificazione dei gas<br />
oppure come lettiera per animali oppure ancora come<br />
materiale per l’aerazione dei terreni ecc.<br />
Per le loro peculiarità, i prodotti YTONG hanno<br />
ottenuto la Certificazione “natureplus®” e dispongono<br />
delle dichiarazioni ambientali basate sugli standard<br />
internazionali prestabiliti dalla norma ISO 14025<br />
(Enviromental Product Declaration). YTONG è<br />
partner dell’Agenzia CasaClima di Bolzano.<br />
Nel 2011 il Gruppo Xella International ha concluso<br />
l’acquisizione dello stabilimento RDB Hebel di<br />
Pontenure (PC) per la produzione di blocchi in<br />
calcestruzzo aerato autoclavato. Il sito produttivo<br />
di Pontenure si estende su un’area di oltre 97.000<br />
m 2 e la nuova linea di produzione di blocchi è<br />
dotata delle più moderne tecnologie e sistemi di<br />
automazione con una capacità di produzione è di<br />
360.000 m 3 all’anno.<br />
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18<br />
ANNO IV | n. 21 | MAGGIO - GIUGNO 2012<br />
BREVETTI MONTOLIT SpA si occupa della<br />
produzione e commercializzazione di attrezzature<br />
professionali e varie linee di macchine elettriche e<br />
manuali per il taglio e la foratura dei materiali lapidei.<br />
Tutti i prodotti sono coperti, interamente o in parte,<br />
da brevetti internazionali (300 quelli depositati di<br />
cui 40 attivi) allo scopo di proteggere e tutelare gli<br />
interessi dei clienti che possono contare su prodotti<br />
particolari e unici.<br />
L’azienda Brevetti Montolit SpA di Varese nasce<br />
nell’immediato dopoguerra su iniziativa del Cav.<br />
Vincenzo Montoli, poi insignito dell’ambito diploma<br />
di Inventore Benemerito.<br />
Grazie allo staff tecnico-produttivo costituitosi attorno<br />
al progetto iniziale, tali idee si sono successivamente<br />
finalizzate con lo studio e la realizzazione di attrezzature<br />
che hanno permesso alla Brevetti Montolit SpA di<br />
raggiungere una posizione di primo piano nel settore<br />
edile e di essere oggi presente in 120 nazioni.<br />
Dalle prime rudimentali “macchine” per il taglio<br />
di materiali come il marmo e il granito, si è passati<br />
a macchine più complesse (sempre esclusive) per<br />
la lavorazione di ogni tipo di materiale lapideo.<br />
Per la genialità della progettazione, perfezione,<br />
robustezza, qualità e durata dei prodotti, sono<br />
stati conferiti alla Brevetti Montolit SpA diversi<br />
riconoscimenti internazionali tra cui citiamo l’ambito<br />
Premio Europeo “Mercurio d’oro” e il premio<br />
Mondiale “Ercole d’oro”.<br />
Brevetti Montolit SpA è attiva nell’ambito della<br />
formazione verso il mondo dell’Istruzione Tecnica<br />
Superiore con stage e l’organizzazione di diverse<br />
iniziative, tra le quali giornate formative che hanno<br />
l’obiettivo di analizzare, insieme agli studenti,<br />
tramite lo studio di casi reali e la simulazione in<br />
laboratorio, le più frequenti problematiche di posa e<br />
taglio che si riscontrano nei cantieri individuando le<br />
cause e sperimentando in prima persona le soluzioni<br />
specifiche. E, più in generale, di fornire nozioni utili<br />
a rendere la figura professionale del Tecnico Superiore<br />
un Supervisore del processo di posa in grado di<br />
prevenire e/o risolvere le principali problematiche<br />
legate alla posa dei materiali ceramici/lapidei<br />
innovativi, all’istallazione degli impianti su pareti e<br />
rivestimenti ed alla ristrutturazione di rivestimenti<br />
esistenti.<br />
“Pavia Città della Formazione” è una <strong>Fondazione</strong> di partecipazione costituita dai seguenti soci fondatori:<br />
• <strong>Fondazione</strong> <strong>Geometri</strong> Italiani<br />
• Collegio Provinciale <strong>Geometri</strong> e <strong>Geometri</strong> Laureati di Pavia<br />
• Ance Pavia – Collegio dei Costruttori Edili ed Affini della Provincia di Pavia<br />
• Eucentre – <strong>Fondazione</strong> Centro Europeo di Formazione e Ricerca in Ingegneria Sismica<br />
• Provincia di Pavia<br />
• Istituto Tecnico Industriale e Liceo Scientifico Tecnologico “G. Cardano”<br />
• O.D.P.F. Istituto Santachiara<br />
• Damiani Costruzioni Srl
PROFESSIONI<br />
“Collegare<br />
fi liere formative<br />
e fi liere produttive<br />
per la crescita<br />
del Paese”<br />
Questo è il tema della seconda Conferenza dei Servizi<br />
sugli Istituti Tecnici Superiori, prevista dall’art. 3 del<br />
D.P.C.M. 25 gennaio 2008. Conferenza promossa dal<br />
Ministero dell’Istruzione, dell’Università e della Ricerca<br />
e dai Ministeri del Lavoro e dello Sviluppo Economico,<br />
d’intesa con la IX Commissione Istruzione, lavoro, ricerca<br />
ed innovazione della Conferenza delle Regioni, per off rire<br />
utili contributi ai fi ni della predisposizione delle Linee<br />
Guida previste dall’art. 52 della Legge n. 35/2012.<br />
Ha visto la partecipazione di Presidenti delle Fondazioni<br />
I.T.S., Dirigenti scolastici degli Istituti che ne sono Enti<br />
di riferimento, Rappresentanti delle Regioni, degli Uffi ci<br />
Scolastici Regionali, degli Enti Locali, delle Parti Sociali,<br />
degli altri Ministeri coinvolti ed i soggetti interessati allo<br />
sviluppo del settore.<br />
Elena Ugolini, Sottosegretario di Stato, all’inizio della<br />
Conferenza, tra l’altro, ha detto:<br />
“Questa Conferenza dei servizi, ha un compito molto<br />
importante, di disegnare un percorso che porterà a delle<br />
Linee Guida dell’articolo 52 del decreto semplifi cazione,<br />
che tratta un tema importante per la crescita del Paese,<br />
quello del potenziamento della fi liera dell’istruzione<br />
tecnico-professionale, della formazione professionale,<br />
dell’istruzione tecnica superiore in raccordo con le fi liere<br />
produttive e con i cluster tecnologici in una prospettiva di<br />
crescita in cui tutti gli attori del Paese possano fare massa<br />
critica per uno scopo, che è quello di dare un futuro ai<br />
nostri fi gli.<br />
Nel momento di crisi, l’unica cosa da fare è mettere a<br />
frutto tutte le energie migliori che abbiamo e mettere<br />
a sistema le eccellenze. Questo è l’unico regalo che<br />
possiamo fare ai giovani e anche a quei due milioni di<br />
ragazzi che non studiano, non lavorano e non sono alla<br />
ricerca di un’occupazione, anche a quei ragazzi che hanno<br />
bisogno e che desiderano che i propri talenti e il proprio<br />
merito siano riconosciuti”.<br />
Francesco Profumo, Ministro dell’Istruzione,<br />
dell’Università e della Ricerca, è intervenuto dichiarando:<br />
“Dopo l’entrata in vigore delle norme sull’ordinamento<br />
degli Istituti Tecnici Superiori (D.P.C.M. 25/1/2008),<br />
costituiti nel 2010, ogni anno, dal 2011, si svolge una<br />
Conferenza dei servizi per l’integrazione degli interventi<br />
in materia di istruzione, formazione e lavoro.<br />
Nel nostro Paese il defi cit annuo di tecnici intermedi<br />
supera le 100 mila unità. La mancata possibilità per le<br />
aziende di trovare sul mercato del lavoro le professionalità<br />
tecniche di cui necessitano accresce la debolezza italiana<br />
nella competitività internazionale.<br />
Lo sviluppo della formazione tecnica è un fattore dunque<br />
che infl uenza, in modo signifi cativo e misurabile, la<br />
crescita economica e sociale.<br />
19
20<br />
ANNO IV | n. 21 | MAGGIO - GIUGNO 2012<br />
Francesco Profumo<br />
Oggi esiste un forte disallineamento nel Paese fra:<br />
• filiere produttive, intese come insieme delle attività<br />
che comprendono tutte le attività che concorrono<br />
alla creazione, trasformazione, distribuzione,<br />
commercializzazione e fornitura del prodotto/<br />
servizio;<br />
• filiere formative, intese come insieme dei percorsi<br />
quinquennali degli Istituti tecnici e degli Istituti<br />
professionali, dei percorsi triennali e quadriennali<br />
di qualifica e diploma professionale realizzati dalle<br />
strutture formative accreditate dalle Regioni, dei<br />
percorsi di formazione tecnica post secondaria<br />
realizzati dagli Istituti Tecnici Superiori;<br />
• poli tecnologici, intesi come reti di strutture di<br />
ricerca industriale e trasferimento tecnologico, capaci<br />
di promuovere l’evoluzione delle filiere produttive<br />
verso una dimensione tecnologica;<br />
• cluster tecnologici, intesi come aggregazioni di<br />
imprese, università e altre istituzioni pubbliche<br />
e private della ricerca e soggetti attivi nel campo<br />
dell’innovazione, importanti per la crescita<br />
economica sostenibile dei territori e dell’intero<br />
sistema economico nazionale.<br />
Per superare questa situazione di ostacolo alla crescita<br />
del Paese, le recenti disposizioni urgenti in materia di<br />
semplificazione e sviluppo, contenute all’articolo 52<br />
della legge n.35/2012 in materia di istruzione tecnicoprofessionale,<br />
offrono gli strumenti per intervenire,<br />
a breve, con un nuovo disegno strategico, idoneo a<br />
collegare organicamente filiere produttive e filiere<br />
formative in modo condiviso con le Regioni e le<br />
Autonomie Locali.<br />
In questo modo si potranno mettere a valore le<br />
vocazioni del territorio e, nel contempo, preparare<br />
giovani tecnici capaci di operare sui mercati<br />
internazionali per il rilancio del sistema produttivo<br />
del Paese.<br />
Questa Conferenza dei servizi rappresenta lo start up<br />
di:<br />
a. un cambio di strategia per potenziare<br />
l’istruzione tecnico-professionale a partire<br />
da un’approfondita analisi delle “cartine<br />
geografiche delle filiere produttive nelle regioni<br />
italiane”, predisposte dal Ministero dello Sviluppo<br />
Economico, che ha associato ad ogni filiera, in<br />
base al codice ATECO, alcuni dati economici<br />
di fonte ISTAT, numero di imprese, fatturato,<br />
valore aggiunto, investimenti, export, nell’intento<br />
di fornire un profilo dimensionale delle filiere e<br />
una valutazione del loro peso, nell’economia. Ne<br />
risulta un quadro complessivo che rappresenta, in<br />
termini di valore aggiunto e fatturato, oltre l’80%<br />
del sistema produttivo nazionale;<br />
b. la definizione di un’Agenda per la formazione<br />
tecnica, focalizzata sul ruolo centrale della<br />
programmazione delle Regioni in materia, che<br />
comprende impegni riguardanti:<br />
1. l’offerta dei percorsi di istruzione tecnicoprofessionale,<br />
collegata organicamente sul<br />
territorio con le filiere produttive<br />
2. l’avvio della costituzione di Poli tecnicoprofessionali<br />
– previsti dall’art.13 della<br />
legge n.40/2007 – come “luoghi formativi<br />
di apprendimento in situazione”, fondati<br />
su accordi di rete per la condivisione di<br />
laboratori pubblici e privati già funzionanti<br />
e/o sedi dedicate all’apprendimento in contesti<br />
applicativi e delle relative professionalità,<br />
al servizio delle scuole/strutture formative/<br />
imprese del territorio, per la piena<br />
utilizzazione delle risorse professionali,<br />
logistiche e strumentali esistenti. I Poli<br />
tecnico-professionali possono costituire anche<br />
un’opportunità per il rientro in formazione dei<br />
giovani e adulti;
3. la diffusione, soprattutto nell’ambito dei Poli<br />
tecnico-professionali, delle migliori pratiche<br />
di “bottega scuola” e “scuola impresa” come<br />
luoghi nei quali la formazione è contestuale<br />
alla produzione di beni e servizi, in modo<br />
da valorizzare le specificità, le tipicità e<br />
le tradizioni dei territori, con particolare<br />
riferimento alle professioni agricole, artigiane,<br />
di trasformazione, ivi comprese le connesse<br />
attività di servizio, e alle professioni ad<br />
elevato contenuto di creatività e di quelle<br />
dell’artigianato artistico;<br />
4. il rafforzamento degli Istituti Tecnici Superiori<br />
come leva per il rilancio dell’istruzione<br />
tecnico-professionale a sostegno delle<br />
sviluppo delle filiere produttive del territorio<br />
e dell’occupazione dei giovani, nel ruolo di<br />
scuole speciali di tecnologia per il trasferimento<br />
delle innovazioni tecniche e tecnologiche nelle<br />
filiere formative, con riferimento ai fabbisogni<br />
di crescita e internazionalizzazione delle filiere<br />
produttive;<br />
5. l’innovazione e il potenziamento dei laboratori<br />
di settore degli istituti tecnici e degli istituti<br />
professionali, a sostegno sia della ordinaria<br />
attività didattica dei docenti, sia dello sviluppo<br />
dei Poli tecnico-professionali;<br />
6. un orientamento efficace alle professioni<br />
tecniche per gli studenti e le loro famiglie, anche<br />
attraverso misure per la formazione congiunta<br />
dei docenti e dei formatori impegnati nelle<br />
diverse istituzioni educative e formative;<br />
7. la diffusione dei percorsi di apprendistato come<br />
efficace strumento per le politiche attive del<br />
lavoro, a partire dai percorsi per l’assolvimento<br />
del diritto/dovere;<br />
8. i piani formativi sovraregionali per ambiti<br />
complessi, a partire dalle priorità per lo sviluppo<br />
economico (ad esempio, trasporti e logistica,<br />
meccanica, turismo) attraverso le interconnessioni<br />
tra cluster tecnologici, poli tecnologici, filiere<br />
produttive e filiere formative, anche con la<br />
partecipazione delle amministrazioni centrali<br />
competenti per materia”.<br />
Corrado Passera, Ministro dello Sviluppo Economico è<br />
intervenuto precisando:<br />
“L’Istruzione Tecnica è giusto che sia di tutti e di<br />
nessuno. Io mi iscrivo alla categoria “tutti” o mi iscrivo<br />
alla categoria di coloro che non daranno pace fino a<br />
quando non si arriverà, fino in fondo, sul progetto di<br />
dare all’Italia quel pezzo di istruzione che manca.<br />
Corrado Passera<br />
Il ruolo dell’Istituto Tecnico Superiore, cioè il terzo grado<br />
della filiera tecnica, non ha nulla a che vedere con licei ed<br />
università e con la scuola professionale, se non in parte,<br />
per i primi gradi: è proprio una filiera dove mancava un<br />
pezzo. E non è che mancava un pezzo minore, mancava<br />
il pezzo che ha fatto il successo di molti Paesi che vanno<br />
meglio di noi e che competono con noi.<br />
Guarda caso è un pezzo molto importante in Germania<br />
e basterebbe questo per dire che ci mancava un pezzo<br />
che bisognava colmare e che mi sembra si stia andando<br />
a colmare. Non c’è crescita senza formazione, senza<br />
istruzione adeguata. E’ chiaro che oggi c’è un mismatch e<br />
che non c’è una perfetta coincidenza con ciò che servirebbe<br />
ai giovani per essere impiegati e alle aziende per potersi<br />
sviluppare, e quello che è il prodotto formativo delle varie<br />
filiere di istruzione e formazione e dei vari livelli.<br />
E quindi venendo a parlare, d’accordo il Ministro<br />
Profumo, brevemente del tema Istituti Tecnici Superiori,<br />
vengo a parlare di una cosa cui personalmente e come<br />
Ministero daremo il massimo supporto, perché ne<br />
vediamo l’importanza.<br />
Non è soltanto importante perché chi ce l’ha ne ha avuto<br />
grandi vantaggi, è molto importante perché è un bisogno<br />
tipico della tipica azienda italiana, dove per portare<br />
innovazione, internazionalizzazione ed apprendimento<br />
continuo è necessario portare quelle competenze da<br />
Istituto tecnico e Istituto Tecnico Superiore che oggi non<br />
21
22<br />
ANNO IV | n. 21 | MAGGIO - GIUGNO 2012<br />
sono sempre disponibili.<br />
Se oggi abbiamo alta disoccupazione, oltre che<br />
inoccupazione, ma anche un alto numero di posti<br />
non coperti che le aziende vorrebbero coprire, è<br />
perché manca un pezzetto. E il progetto, se ben<br />
gestito, va in questa direzione. Licei, Istituti Tecnici,<br />
Scuole professionali, sono cose molto diverse, e guai a<br />
“liceizzare” gli Istituti Tecnici.<br />
Invece c’è sicuramente dello spazio per lavorare<br />
insieme nell’area della formazione, molto insufficiente<br />
oggi ed inadeguata in gran parte d’Italia, e il mondo<br />
degli Istituti Tecnici che in più devono salire verso<br />
l’alto e dare quel terzo livello senza complessi<br />
d’inferiorità, perché nel nostro Paese si è sempre un<br />
po’ tesi a dire che il Liceo è una qualità d’istruzione<br />
adeguata, mentre gli Istituti Tecnici sono di ben altro<br />
livello.<br />
Questo dobbiamo superarlo, e chi vive nell’economia<br />
e conosce quello che succede in giro per il mondo,<br />
sa che questa attitudine non positiva da parte degli<br />
Istituti Tecnici è autolesionista. Abbiamo come Italia<br />
un bisogno di diffusione enorme delle competenze di<br />
base tecnico-scientifiche. C’è un grandissimo bisogno<br />
di istituti che permettano l’aggiornamento continuo<br />
tra le missioni degli Istituti Tecnici Superiori.<br />
Vedo molto anche la collaborazione con le imprese,<br />
non solo per la formazione iniziale, ma anche per il<br />
continuo aggiornamento delle competenze, che in<br />
qualsiasi azienda è continua e che molto spesso le<br />
aziende di minori dimensioni non sono in grado di<br />
assicurare ai propri collaboratori, che si trovano con<br />
personale inadeguato solo per non avere svolto questo<br />
ruolo. Ruolo che, se ben amministrati, gli Istituti<br />
Tecnici e quelli Superiori possono svolgere.<br />
Naturalmente parliamo di un’Italia dove le necessità<br />
delle diverse filiere, dei diversi distretti e diverse<br />
regioni è strabiliantemente differente e quindi<br />
abbiamo bisogno di uno strumento che, avendo una<br />
struttura di base solida e di qualità, sia poi capace di<br />
adattarsi alle esigenze dei singoli territori, dei singoli<br />
distretti, delle singole filiere, e solo l’Istituto Tecnico,<br />
al suo meglio, può svolgere questo ruolo.<br />
Noi abbiamo una sfida enorme, quella di dare una<br />
employability a milioni di giovani che oggi non ce<br />
l’hanno, una capacità di rientrare nel mondo del lavoro<br />
per persone di tutte le età e anche di età avanzata.<br />
Questo appassionamento per gli Istituti Tecnici e<br />
Tecnici Superiori che mi porto dietro da anni, lo vedo<br />
di grande utilità per il Paese: vedere insieme il sistema<br />
della formazione professionale e quello della tecnica<br />
superiore, che è cosa ben diversa dal mondo dei Licei<br />
ed Università, e di cui il Paese ha un enorme bisogno.<br />
Questo mettere insieme i pezzi lo prendo come una<br />
sfida del mio ruolo in politica”.<br />
Elena Ugolini<br />
Elena Ugolini, Sottosegretario di Stato, alla conclusione<br />
della Conferenza ha detto:<br />
“Oggi è l’inizio di un percorso che dovrebbe avere<br />
come primo obiettivo la scrittura delle Linee Guida<br />
relative all’articolo 52, presente all’interno del Decreto<br />
Semplificazione e sviluppo. Per scrivere queste Linee<br />
Guida gli attori principali sono ovviamente le Regioni,<br />
perché compete alle stesse il compito di programmare<br />
l’offerta formativa sul territorio, il Ministero dello<br />
Sviluppo Economico, il Ministero del Lavoro, che in<br />
raccordo con l’Istruzione sta lavorando per connettere il<br />
piano formativo col piano anche della certificazione in<br />
uscita delle competenze per il riconoscimento di quello<br />
che serve per i profili lavorativi.<br />
Il nostro lavoro è quello di portare le Linee Guida<br />
in Conferenza Stato Regioni in modo tale che per la<br />
programmazione del 2013 ci sia un contesto, un quadro<br />
di riferimento chiaro che aiuti ad andare nelle direzioni<br />
indicate.
Le due direzioni sono: quella di poter favorire la nascita<br />
di poli, che possono essere poli fisici. Per esempio in<br />
Trentino stanno costruendo un polo, nell’ambito<br />
della meccatronica con laboratori e sedi per l’Istituto<br />
tecnico, per l’Istituto professionale, per la formazione<br />
professionale, per la formazione in apprendistato, per il<br />
livello terziario dell’istruzione, in raccordo con un pool<br />
di aziende del territorio.<br />
Però questi poli potrebbero essere anche delle reti<br />
incentrate sui laboratori o delle aziende o delle<br />
scuole, laboratori di settore che dovrebbero poter<br />
essere potenziati, in cui la centralità del lavoro, come<br />
strumento di conoscenza, di cultura e di apprendimento<br />
diventa qualcosa di fisico e di concreto. Dei poli in cui<br />
le aziende o le realtà produttive, gli ordini professionali<br />
si possano appoggiare anche per fare non solo<br />
formazione iniziale, ma anche formazione permanente<br />
per la riqualificazione o per promuovere orientamento<br />
nel settore dell’istruzione tecnica o professionale, o per<br />
promuovere start up, o per promuovere connessioni<br />
con delle attività come quelle che sul territorio vengono<br />
proposte dal CNR.<br />
Gli interventi fatti nel corso di questa conferenza<br />
dimostrano che se all’interno del nostro Paese noi<br />
veramente mettessimo insieme a sistema tutte le<br />
risorse che abbiamo (scuola, università, innovazione e<br />
ricerca, imprese, realità artigianali, ordini professionali)<br />
probabilmente, anche senza le Linee Guida, si<br />
potrebbero fare già delle reti che aiutano i nostri ragazzi<br />
ad avere un futuro.<br />
Quindi io spero di riuscire, insieme a tutti gli altri attori<br />
che ho citato, a portare a casa questo scopo, ad avere<br />
delle Linee Guida che aiutino a lavorare meglio. Però<br />
la mia convinzione è che solo la realtà di persone che<br />
smettono di pretendere e cominciano a condividere e a<br />
regalare quello che hanno imparato e iniziano veramente<br />
a lavorare insieme, solo questo potrà costruire un futuro<br />
per il nostro Paese.<br />
A me piacerebbe che prima ancora che le Linee Guida<br />
fossero pubblicate sulla Gazzetta ci fosse già questa rete<br />
o, per le meno, siccome ci sono già delle reti di questo<br />
tipo, si conoscessero, perché un altro grave gap del<br />
nostro Paese è che noi andiamo sul sito del Ministero<br />
– parlo di casa nostra – guardiamo Istituti tecnici<br />
professionali e cosa vediamo? La legge. Non guardiamo<br />
che cosa sono.<br />
Quindi il primo obiettivo della odierna conferenza è<br />
arricchire l’indice della bozza di Linee Guida, proposta<br />
dalla IX Commissione della Conferenza Stato Regioni,<br />
lavorando insieme. Lo scopo è arrivare rapidamente ad<br />
un quadro di riferimento per realizzare dei poli tecnicoprofessionali<br />
con tutta la filiera. Sarebbe bello mettere<br />
a sistema quello che c’è già, facendo delle alleanze<br />
multiregionali in una prospettiva internazionale.<br />
Per gli Istituti Tecnici Superiori sono state evidenziate<br />
molte criticità, all’interno delle Linee Guida quindi c’è la<br />
possibilità di intervenire su delle criticità, sugli standard<br />
minimi nazionali delle prestazioni dei servizi, cioè i<br />
requisiti minimi di partenza, i requisiti per l’attivazione<br />
dei percorsi, i requisiti minimi di partecipazione di<br />
imprese e di realtà professionali o produttive, i criteri di<br />
valutazione, i criteri con cui valutare il percorso fatto in<br />
termini di competenze acquisite dagli studenti.<br />
Perché questa enfasi sugli ITS? Perché alcuni Istituti<br />
funzionano e altri non funzionano. Sarebbe necessario<br />
partire non dal “secondo me”, ma da un monitoraggio<br />
reale, vero, composto di dati e numeri, necessario anche<br />
per il sistema dell’istruzione tecnica, professionale,<br />
della formazione professionale.<br />
Guardiamo la realtà e poi, riflettendo sulla realtà,<br />
cerchiamo di capire che cosa vale la pena cambiare,<br />
come si può lavorare meglio e quali sono le esperienze<br />
da valorizzare, da mettere a sistema e le esperienze che<br />
forse vale la pena lasciare perdere. Questo non è un<br />
compito del Ministero al quale spetta solo dare degli<br />
indirizzi e degli strumenti di valutazione. Saranno poi<br />
le Regioni, con i territori, a decidere come muoversi. Se<br />
le Regioni dovessero far nascere e proliferare ITS che<br />
non funzionano, saranno loro problemi.<br />
Dal punto di vista della programmazione nazionale<br />
penso che deve essere chiaro e fondamentale avere delle<br />
Linee Guida che permettano un governo nazionale.<br />
Pertanto si dovrà lavorare intensamente per arrivare alla<br />
fine di luglio a proporre le Linee Guida.<br />
L’idea della possibilità che degli insegnanti tornino,<br />
per esempio, a fare dei tirocini, che esperti del mondo<br />
dell’azienda possano insegnare nelle scuole, che delle<br />
aziende o delle realità produttive possano favorire il<br />
miglioramento e il potenziamento dell’offerta formativa<br />
di tutta la filiera inferiore, più bassa rispetto a quella<br />
degli Istituti Tecnici Superiori. Idea che si potrebbe<br />
realizzare da subito: i ricercatori del CNR sono<br />
12.000, se si mettessero a disposizione delle scuole, dei<br />
ragazzi e degli insegnanti, se Finmeccanica nell’ITS<br />
sull’aerospazio di Francavilla ha messo a disposizione<br />
1.000 ore di lezione per l’Istituto Tecnico Superiore, le<br />
aziende potrebbero mettere a disposizione delle ore di<br />
lezione con i loro esperti.<br />
Necessario anche riguardare il riordino della scuola<br />
superiore, di tutta la filiera bassa dell’istruzione tecnica<br />
professionale e della formazione professionale, non<br />
per fare degli sconvolgimenti, ma per capire cosa è<br />
necessario perché non ci sia solamente quantità, ma ci<br />
sia anche qualità ed efficacia”.<br />
23
24<br />
PROTAGONISTI<br />
Filippo Re Grillo<br />
Agrimensore<br />
Geometra<br />
di Vincenzo Acunto<br />
Filippo Re Grillo nacque a Licata il 12 Maggio 1868 da<br />
Francesco e da Grazia Grillo, primo di due figli.<br />
Nel 1885, quando aveva 17 anni, si trasferì a Palermo<br />
per frequentare il Regio Istituto Tecnico; ma prima di<br />
completare il corso di studi in Agrimensura, che durava<br />
quattro anni, fu chiamato a svolgere il servizio di leva nel<br />
9° Reggimento Bersaglieri.<br />
Il 30 Ottobre 1889 fu dichiarato idoneo al grado di<br />
Sottotenente di complemento; dopo il congedo militare<br />
riprese gli studi, conseguì l’agognato diploma e frequentò<br />
l’Accademia di Ingegneria.<br />
Nel 1893 decise di abbandonare gli studi universitari,<br />
probabilmente per motivi economici; quindi iniziò<br />
a lavorare, svolgendo l’attività di Agrimensore, che<br />
attualmente viene definito Geometra.<br />
Nel 1894 di sposò con Rosina Muscia, ma purtroppo<br />
l’anno successivo rimase vedovo.<br />
Cominciò ad esercitare la professione non solo a Licata,<br />
ma anche nei centri limitrofi: Campobello di Licata,<br />
Ravanusa, Naro, Canicattì, Palma di Montechiaro; più<br />
che altro eseguì perizie nelle numerose miniere di zolfo<br />
attive in quel periodo.<br />
Il 18 Luglio 1896 si sposò in seconde nozze con Concetta<br />
Muscia, sorella di Rosina; da questo matrimonio<br />
nasceranno quattro figli: Dora, Guido, Ines e Rosa.<br />
Dopo qualche anno oltre al lavoro e alla famiglia cominciò<br />
a dedicarsi attivamente alla vita politica di Licata, infatti,<br />
nel 1900 fu eletto consigliere comunale e mantenne questa<br />
carica ininterrottamente fino al Gennaio 1919; però in<br />
realtà ha svolto le mansioni di consigliere fino all’Aprile<br />
1915, perché il mese successivo è stato richiamato alle<br />
armi per l’avvento della Prima Guerra Mondiale.<br />
Con l’inizio del nuovo secolo, Filippo Re Grillo inizia<br />
anche l’attività di progettista, infatti, nel 1900 progetta la<br />
villa del Cav. Angelo Sapio Rumbolo.<br />
Questa splendida villa, che nel 1903 è stata impreziosita<br />
dagli affreschi del pittore palermitano Salvatore<br />
Gregorietti, gli consentì di affermarsi professionalmente<br />
dimostrando le sue qualità di progettista e direttore dei<br />
lavori.<br />
Nel 1902 progettò un’abitazione per la famiglia di<br />
Francesco Grillo, nei pressi della chiesa di S. Maria la<br />
Vetere.<br />
Il 10 Agosto 1902 venne eletto a far parte della<br />
Commissione per la compilazione del Regolamento<br />
Edilizio di Licata, insieme ai <strong>Geometri</strong>: Giuseppe Vella,<br />
Vincenzo Dainotto, Antonio Scrimali e Giuseppe<br />
Granone.<br />
L’anno successivo ha progettato la ristrutturazione del<br />
palazzo dell’Onorevole Arturo Verderame, le cui stanze<br />
subito dopo i lavori furono affrescate dal Gregorietti.<br />
Nello stesso periodo eseguì qualche piccolo lavoro nella<br />
villa del Barone Ignazio La Lumia.<br />
Il 17 Marzo 1905 una frana in via Garibaldi danneggiò la<br />
raffineria La Lumia, provocando 17 morti tra gli operai;<br />
Re Grillo fu incaricato di progettare la ricostruzione degli<br />
edifici danneggiati, questi lavori furono eseguiti tra il<br />
1906 ed il 1908.<br />
La sua conoscenza architettonica si arricchiva con<br />
i frequenti viaggi che egli svolgeva, sia in Italia che<br />
all’estero: 1901 a Tunisi, 1903 a Milano, 1909 a Roma e<br />
La Spezia, 1911 a Torino, etc.
Filippo Re Grillo agli albori del 20° secolo si può<br />
considerare il principale progettista operante a Licata<br />
ed essendo un momento economico particolarmente<br />
favorevole per la città, la sua produzione architettonica<br />
ebbe un incremento notevole, infatti, nell’arco di pochi<br />
anni progetta e dirige i lavori delle seguenti opere:<br />
1906, villa Ernesto Verderame a Monte Sole;<br />
1907, palazzo di Roberto Verderame in piazza<br />
Progresso;<br />
1908, abitazione per la sua famiglia in piazza Elena;<br />
1911, tombe gentilizie appartenenti alle famiglie<br />
Bonsignore e Vella.<br />
Tra il 1912 ed il 1915 eseguì diverse stime e lavori negli<br />
edifici di proprietà della Congregazione di Carità e<br />
nella raffineria Verderame; inoltre, progettò il palazzo<br />
Liotta in piazza Gondar e la ristrutturazione della casa<br />
Vella in corso Serrovira.<br />
Nella casa Vella sono interessanti le ringhiere in ferro<br />
battuto dei balconi, che presentano un motivo floreale<br />
molto simile a quello nella Casa Re Grillo ubicata in<br />
piazza Elena.<br />
Nel 1913 riceve dal Consiglio Comunale di Licata<br />
l’incarico di redigere un progetto per un edificio<br />
scolastico in collaborazione con l’Ingegnere Roberto<br />
Verderame; di questo progetto non si hanno notizie,<br />
probabilmente è stato accantonato per il sopraggiungere<br />
dell’evento bellico.<br />
Nello stesso anno presenta un’istanza per ottenere in<br />
locazione i locali comunali per la ricostruzione del<br />
Teatro cittadino.<br />
Le opere preparatorie per la costruzione del Teatro,<br />
appaltate al Capo-Maestro Vincenzo Schembri, furono<br />
realizzate nel 1912.<br />
Durante la Prima Guerra Mondiale, fu richiamato alle<br />
armi con il grado di Tenente assegnato il 5° dipartimento<br />
Fanteria a Girgenti; l’anno seguente fu promosso<br />
Capitano, addetto alla sorveglianza dello stabilimento<br />
ausiliario della società “Imprese elettriche” a Palermo.<br />
Al termine del conflitto Re Grillo, tornato a Licata, si<br />
disinteressò della politica e si concentrò più che altro alla<br />
costruzione e gestione del Teatro che porterà il suo nome;<br />
il 10 Ottobre 1919 ottiene in locazione, i locali Comunali<br />
destinati alla ricostruzione del demolito Teatro, per la<br />
durata di 29 anni.<br />
In campo professionale, nel periodo successivo alla Prima<br />
Guerra Mondiale, eseguì solo qualche lavoro come la<br />
sopraelevazione della casa Biondi in piazza Elena; ciò<br />
è dovuto anche al fatto che il benessere economico,<br />
derivante dall’estrazione e dal commercio dello zolfo, era<br />
diminuito sensibilmente, e ciò si ripercuoteva in tutti i<br />
settori economici della città, fra i quali l’edilizia.<br />
Il Teatro Re durante la proiezione di un film “Domenica<br />
13 Aprile 1930 alle ore 20.00 è stato invaso da un pauroso<br />
incendio che ha provocato 15 giovani vittime e 9 feriti”;<br />
l’intera cittadinanza partecipò al luttuoso avvenimento,<br />
ed anche il Comune, che si fece carico delle spese per i<br />
funerali e le sepolture dei defunti.<br />
Logorato nell’animo e nella mente da questo tragico<br />
incidente, Filippo Re Grillo morì, un mese dopo, il 16<br />
Maggio 1930 all’età di 62 anni.<br />
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26<br />
ANNO IV | n. 21 | MAGGIO - GIUGNO 2012<br />
I Taccuini di viaggio<br />
Filippo Re Grillo, data la sua feconda osservazione, era<br />
solito redigere un taccuino durante i suo viaggi.<br />
I suoi Taccuini di viaggio, rinvenuti presso l’archivio della<br />
famiglia Re, sono due ed offrono una pregevole serie di<br />
immagini.<br />
Il primo risale al periodo in cui Re Grillo frequentava<br />
il Regio Istituto Tecnico a Palermo, ed è composto da<br />
diverse bozze che riproducono il tema degli ordini classici<br />
dell’architettura presente nei prospetti della Stazione<br />
centrale di Palermo.<br />
Probabilmente i particolari decorativi sono stati disegnati<br />
nell’attesa dei treni che lo portavano a Licata, oppure<br />
come esercitazioni assegnategli a scuola.<br />
Sono inoltre inclusi schizzi di decorazione con motivi<br />
floreali.<br />
Ornamento di un prospetto<br />
Basamento ornato con inserti floreali<br />
Decorazione floreale con foglie d'acanto<br />
Particolare di un capitello<br />
Basamento interno alla stazione centrale di Palermo
Il secondo taccuino è stato compilato da Re Grillo<br />
durante il servizio di leva, svolto a Verona nel 1889; in<br />
questi disegni egli mostra la sua attitudine a “narrare”<br />
con la matita le emozioni suscitategli dalla bellezza<br />
del paesaggio, qui si possono ammirare interessanti<br />
rappresentazioni paesaggistiche di località nei pressi di<br />
Verona come: Custoza, Ferrara di Monte Baldo e Cerro<br />
Veronese.<br />
Visionando questi disegni si intuisce la sua inclinazione<br />
verso la rappresentazione architettonica, poiché mette<br />
sempre in primo piano gli edifici.<br />
Ferrara di Monte Baldo, 29 Marzo<br />
Custoza, 20 Aprile<br />
Cerro visto dal Monte Tondo, in data 3 Luglio 1889<br />
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ANNO IV | n. 21 | MAGGIO - GIUGNO 2012<br />
Il fenomeno Liberty<br />
Il Modernismo, indicato con il nome di Art<br />
Nouveau, si diffonde in Europa nell’ultimo<br />
ventennio dell’Ottocento; si tratta di un movimento<br />
di rinnovamento delle arti, che si propaga molto<br />
velocemente, grazie anche agli scambi culturali,<br />
amplificati dalle Esposizioni e dalle riviste dell’epoca.<br />
Questo movimento modernista ebbe le sue origini<br />
in Belgio ed interessò “i paesi in cui lo sviluppo<br />
industriale avesse raggiunto un certo livello”.<br />
L’Art Nouveau in Germania prende il nome di<br />
Jugendstil e si manifesta principalmente nel settore<br />
delle arti applicate, mentre in Francia influenza<br />
soprattutto la produzione di arredamenti.<br />
Nel campo dell’architettura, professionisti come:<br />
Otto Wagner in Austria, Victor Horta in Belgio,<br />
Hendrik Petrus Berlage in Olanda, Charles Rennie<br />
Mackintosh in Scozia, Antoni Gaudì in Spagna,<br />
elaborarono il nuovo linguaggio espressivo, liberando<br />
le proprie opere dai riferimenti agli stili storici.<br />
In Italia i nuovi codici espressivi furono adottati<br />
in ritardo rispetto agli altri paesi europei e diedero<br />
inizio allo stile Liberty; infatti risulta “unanime<br />
il consenso degli studiosi nel fissare il momento di<br />
apoteosi del Liberty al 1902, anno della 1 a Esposizione<br />
Internazionale di Arte Decorativa a Torino”.<br />
Con il Liberty, elementi naturalistici entrano a far<br />
parte delle decorazioni sia delle facciate che degli<br />
interni: delle suppellettili, del mobile, degli arredi;<br />
infatti la sua peculiarità consiste nella realizzazione<br />
dell’unità fra edificio e parti decorative e d’arredo.<br />
Le città italiane dove il fenomeno modernista<br />
ebbe maggiore diffusione sono: Milano, Palermo e<br />
Torino, nelle quali i rispettivi progettisti principali<br />
sono Giuseppe Sommaruga, Ernesto Basile e Pietro<br />
Fenoglio.<br />
Nonostante il consueto ritardo del Meridione<br />
italiano, la Sicilia viveva un periodo di grande<br />
splendore dovuto principalmente all’estrazione,<br />
lavorazione e commercio dello zolfo; alle quali<br />
si aggiungevano altre attività commerciali: dagli<br />
agrumi alle ceramiche, alle tonnare.<br />
Il capoluogo siciliano, oltre ai grandi commercianti<br />
stranieri “presenta una straordinaria dinastia<br />
economica, quella dei Florio di Palermo, che<br />
furono armatori, industriali e banchieri di attività<br />
eccezionale”.<br />
La borghesia imprenditoriale è la classe sociale che<br />
più si identifica nello stile floreale, perché essendo<br />
una classe di nuova formazione rifiuta gli stili storici<br />
e diviene la committenza principale delle opere<br />
progettate con i nuovi stilemi.<br />
Il protagonista del Liberty palermitano è l’Architetto<br />
Ernesto Basile (1857–1932), le cui opere appaiono<br />
di grandi rilevanze e paragonabili a quelle degli<br />
altri maestri europei, e “la fama internazionale e<br />
gli impegni romani pressanti non gli impediscono di<br />
lavorare nelle province ed esercitarvi la sua influenza”;<br />
quindi, il linguaggio modernista grazie all’opera<br />
di Basile si diffonde anche in varie zone dell’isola<br />
siciliana, dove professionisti locali adottano ed<br />
elaborano tale linguaggio architettonico.<br />
Alla fine dell’Ottocento, l’attività portuale e<br />
solfifera di Licata produceva benessere e ricchezza;<br />
ciò si desume anche dall’ordinata crescita urbanistica<br />
della città, oltre che dalla crescita demografica: la<br />
popolazione era passata dalle 17.000 unità del 1889<br />
alle 26.000 unità del 1909.<br />
L’importanza del porto di Licata nel commercio<br />
dello zolfo è testimoniata dal fatto che “i solfi grezzi<br />
venivano classificati nelle seguenti qualità: 1 a Licata,<br />
2 a Vantaggiata Licata, 3 a Buona Licata, 4 a Corrente<br />
Licata, 5 a Vantaggiata fuori miscela, 6 a Vantaggiata<br />
uso o tipo, 7 a Buona, 8 a Corrente”.<br />
Questa classificazione era già in uso nel 1830, ma<br />
il periodo d’eccezionale prosperità nel commercio<br />
dello zolfo “si ebbe tra il 1892 ed il 1905, quando<br />
le zolfare attive in Sicilia passarono da 657 a 800”!<br />
Quindi il Modernismo a Licata si sviluppò in un<br />
contesto di fermento economico e culturale, dove<br />
l’ambiziosa borghesia affidò alla raffinatezza dello<br />
stile Liberty, il compito di rappresentare il loro<br />
stato sociale.<br />
Lo spirito modernista, che fondeva tradizioni locali<br />
ed influssi europei, è stato acquisito dal tessuto<br />
culturale e sociale di Licata, grazie anche al Basile<br />
che nel 1907 ha progettato il Palazzo di Città, che<br />
va inserito “tra i capolavori del maestro siciliano”.<br />
Tra i professionisti locali, si distingue il Geometra<br />
Filippo Re Grillo, che si può definire il principale<br />
interprete delle tematiche Liberty di Licata.<br />
Re Grillo riesce a soddisfare pienamente la<br />
borghesia imprenditoriale licatese, che vuole<br />
esternare il proprio livello sociale, economico e<br />
culturale, attraverso la costruzione d’edifici che ne<br />
siano l’espressione tangibile.<br />
Alcuni di questi edifici sono stati affrescati dal<br />
pittore palermitano Salvatore Gregorietti tra il<br />
1902 ed il 1903.<br />
Le opere di Re Grillo sono frutto di una<br />
profonda elaborazione culturale e costituiscono<br />
una considerevole realtà nell’ambito del Liberty<br />
siciliano.
Palazzina Grillo<br />
Filippo Re Grillo nel 1902 progetta un’abitazione per<br />
la famiglia di Francesco Grillo, probabilmente suo zio;<br />
ubicata nel versante sud orientale del Monte S. Angelo,<br />
il quale è sormontato dall’omonimo castello costruito nel<br />
1640.<br />
Questo edificio, sebbene potrebbe essere definito villa, per<br />
via del giardino annesso, non è concepito dal progettista<br />
come tale; ciò si desume anche dal prospetto originale<br />
rinvenuto presso l’archivio della famiglia Re, nel quale<br />
viene denominata Palazzina Grillo.<br />
Inoltre le soluzioni distributive e formali di quest’opera,<br />
al contrario delle ville da lui progettate, non recepiscono<br />
le istanze di rinnovamento della tipologia della villa<br />
avviate da Bartolomeo Michelozzi (1396 – 1472), detto<br />
“Michelozzo”, che fu l’architetto di diverse ville medicee.<br />
La palazzina ha una pianta regolare, pressoché quadrata,<br />
ben concepita nella sua semplicità ed è composta da due<br />
piani fuori terra oltre a quello seminterrato.<br />
In ogni modo alla semplicità della soluzione distributiva<br />
si contrappone la ricercatezza delle soluzioni formali.<br />
Le aperture del secondo livello, ossia del piano nobile, sono<br />
bifore e nella sommità presentano elaborati ornamenti,<br />
quasi merletti lapidei, che ricordano l’architettura<br />
islamica; lo stesso motivo ornamentale si ripete nel<br />
parapetto traforato del balcone.<br />
Le aperture del primo livello sono archi a sesto acuto,<br />
sormontate da fregi floreali in bassorilievo, la particolarità<br />
consiste negli infissi sagomati per creare l’illusione ottica<br />
di finestre bifore.<br />
Il coronamento dell’edificio è composto di un fregio<br />
floreale in bassorilievo sotto i beccatelli con archetti<br />
moreschi che sorreggono il cornicione e dal muretto<br />
d’attico merlato, di chiaro riferimento all’architettura<br />
militare.<br />
Il fronte principale, esposto a nord est, prospetta verso<br />
il centro urbano e si affaccia su un terrazzo ubicato sul<br />
basamento dell’edificio, ideato per ovviare alla pendenza<br />
del luogo.<br />
Nel fronte prospiciente su via Garibaldi, all’altezza del<br />
piano nobile, sporge una graziosa loggia dalla quale si<br />
poteva godere della vista del mare e della foce del fiume<br />
Salso.<br />
L’edificio, è stato realizzato rispettando fedelmente il<br />
progetto, le uniche varianti consistono nell’ingresso del<br />
basamento e la ringhiera del terrazzo.<br />
Purtroppo, questo gioiello architettonico, è stato<br />
deturpato da una ristrutturazione selvaggia, che ha<br />
stravolto la configurazione originaria addossando un altro<br />
edificio.<br />
29
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ANNO IV | n. 21 | MAGGIO - GIUGNO 2012<br />
Palazzo Navarra<br />
Nel 1907 Filippo Re Grillo progettò e diresse i lavori di<br />
ristrutturazione nel palazzo del Cav. Roberto Vecchio<br />
Verderame, ubicato sull’angolo tra piazza Progresso<br />
ed il corso Vittorio Emanuele; successivamente viene<br />
denominato “Palazzo Navarra” perché è stato ereditato<br />
dalla figlia del Cavaliere, Lucrezia Vecchio Verderame in<br />
Navarra, anche se attualmente la costruzione è suddivisa<br />
in diverse proprietà.<br />
Questo edificio dimostra la maturità progettuale di Re<br />
Grillo e la sua sapiente adesione ai temi floreali del Liberty.<br />
I lineamenti architettonici di questa raffinata costruzione<br />
non contrastano con le linee barocche del palazzo<br />
Frangipane, di fronte al quale prospetta lungo il corso<br />
Vittorio Emanuele; inoltre “tendono ad armonizzare con<br />
quanto sull’altro lato della piazza si andava edificando su<br />
disegno di E. Basile”.<br />
L’edificio, dalla volumetria molto semplice, si sviluppava<br />
su tre livelli: piano terra, piano nobile e sottotetto; però,<br />
nell’area tra corso Vittorio Emanuele e via Carducci,<br />
avendo a disposizione un’altezza maggiore dovuta alla<br />
pendenza del corso, Re Grillo ha ricavato un piano<br />
ammezzato, probabilmente destinato alla servitù.<br />
Dal prospetto originale si deduce che l’ammezzato<br />
doveva estendersi in tutto l’edificio, ma in un secondo<br />
tempo è stata ridotta l’altezza complessiva, considerando<br />
che nella zona d’ingresso principale era necessario uno<br />
spazio maggiore, il progettista ha preferito la soluzione<br />
dell’ammezzato parziale.<br />
Nel fronte principale, che prospetta su piazza Progresso,<br />
si trova l’ingresso monumentale che aggetta leggermente,<br />
sormontato dal balcone più ampio, composto da tre<br />
moduli invece di due come gli altri; sopra il portone<br />
in legno, evidenziato dal bugnato, è inserita una bella<br />
raggiera in ferro battuto circoscritta dalla cornice rilevata,<br />
ad arco policentrico con il concio di chiave più sporgente,<br />
lo stesso tipo di arco si ripete in tutte le aperture del piano<br />
nobile, dove sono inserite lunette prefabbricate ornate con<br />
motivi floreali in bassorilievo.<br />
Il piano nobile sembra evidenziato de tre cornici lapidee<br />
orizzontali, due in corrispondenza dei balconi e l’altra<br />
all’altezza delle linee d’imposta delle aperture.<br />
I balconi lapidei, davvero particolari, sono concepiti come<br />
se fossero recinti con balaustrate, ma al posto dei balaustri<br />
sono inseriti pregiati elementi in ferro battuto forgiati<br />
con motivi floreali; anche le pile angolari presentano<br />
ornamenti floreali in bassorilievo.
Disegno del fronte sul corso Vittorio Emanuele<br />
Nel sottotetto, che aggetta leggermente tramite una<br />
cornice dentellata, si aprono graziose finestre bifore, ad<br />
arco moresco, che si allineano con i balconi del piano<br />
nobile; notevoli anche i beccatelli lignei, finemente<br />
intagliati, che sorreggono la copertura.<br />
I lievi aggetti, nei prospetti, confermano che la forte<br />
luminosità dell’atmosfera siciliana rende apprezzabili<br />
le minime vibrazioni plastiche; questo principio è stato<br />
sperimentato da Basile nella sua casa palermitana del<br />
1903.<br />
Particolari anche le soluzioni degli angoli curvilinei che<br />
accrescono la continuità prospettica e le edicole votive<br />
nel fronte prospiciente su corso Vittorio Emanuele; gli<br />
spigoli smussati ricordano il Palazzo Lumia a Canicattì,<br />
costruito nel periodo Barocco.<br />
Nel complesso il progetto iniziale redatto da Re Grillo<br />
è stato rispettato, a parte nella modifica formale delle<br />
finestre sottotetto e nella semplificazione del bugnato.<br />
Per quanto riguarda i cinque balconcini del piano<br />
ammezzato, considerata la differenza delle ringhiere,<br />
dei fregi nelle cimase delle aperture ed il minore<br />
deterioramento degli stessi, rispetto a quelle del piano<br />
nobile, si può affermare che sono stati realizzati in epoca<br />
successiva.<br />
Inoltre l’edificio, al piano terra, ha subito modifiche<br />
planimetriche di natura funzionale, per consentire<br />
l’ubicazione di diversi punti commerciali.<br />
Anche gli interni, decisamente in stile Liberty, dell’edificio<br />
sono molto rifiniti, ovvero: i sostegni del lucernario, che<br />
illumina la scala principale con ornamenti floreali in<br />
bassorilievo; la ringhiera in ghisa della scala di pregevole<br />
fattura; la pareti dell’ingresso principale rivestite con<br />
lastre di marmo; la porte di accesso agli appartamenti;<br />
le finestre con vetrate a piombo e decorazione floreali<br />
policrome.<br />
Le volte delle varie stanze sono impreziosite da decorazioni<br />
pittoriche molto elaborate; l’affresco di una camera<br />
ricorda quello del disimpegno al primo livello della villa<br />
Sapio Rumbolo, ma non è certo che siano stati eseguiti<br />
anch’essi da Gregorietti.<br />
Particolare della ringhiera in ghisa<br />
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32<br />
ANNO IV | n. 21 | MAGGIO - GIUGNO 2012<br />
Villa Sapio Rumbolo<br />
I lavori di costruzione delle villa, destinata al soggiorno<br />
estivo della famiglia del Cav. Angelo Sapio Rumbolo,<br />
ebbero inizio del 1900 e furono completati due anni<br />
dopo.<br />
Questa lussuosa architettura si trova nel Monserrato,<br />
nelle colline limitrofe al centro urbano di Licata, e<br />
comprende due piccoli edifici di pertinenza.<br />
Il prospetto principale, esposto a sud, si affaccia su un<br />
terrazzo che offre un panorama spettacolare sulla costa.<br />
Per ampliare questo terrazzo, il progettista ha pensato<br />
bene di creare sulla rampa d’accesso un porticato di<br />
mattoni, illuminato da sei archi moreschi; questa<br />
soluzione architettonica, attraverso la modifica del sito,<br />
trae il maggior vantaggio possibile dall’orografia del<br />
terreno e dimostra l’ingegno di Filippo Re Grillo, che<br />
riesce a far fruttare pienamente il lotto di terreno non<br />
molto ampio.<br />
La villa è costituita da due elevazioni, definite da<br />
cornici, sopra le quali si accede al sottotetto e ad un<br />
terrazzino utilizzato per asciugare la biancheria in<br />
modo riservato.<br />
L’edificio, nei lineamenti architettonici, è armonioso e<br />
solido dal punto di vista statico, anche perché sorge su<br />
un’altura rocciosa.<br />
Le strutture di elevazione della costruzione sono<br />
realizzate in muratura di pietrame intonacata, muratura<br />
di mattoni e muratura di conci squadrati a faccia vista<br />
nel basamento e nei cantonali.<br />
L’impostazione planimetrica che si può definire<br />
razionale, presenta un asse di simmetria che non è<br />
rispettata solo nell’angolo nord-ovest, dove trovano<br />
ubicazione la scala principale e quella di servizio.<br />
Veduta del porticato d'accesso e del prospetto sud<br />
Dalle soluzioni distributive si deduce la predilezione di<br />
Re Grillo per la retta, infatti, mancano superfici curve<br />
sia all’interno che all’esterno; la particolarità consiste<br />
nell’arretramento dei prospetti in corrispondenza dei<br />
due ingressi, una sorta di segnalazione formale.<br />
L’impianto planimetrico e distributivo è assimilabile<br />
alla villa che Lorenzo il Magnifico nel 1479 si fece<br />
progettare da Giuliano Giamberti da Sangallo, edificata<br />
a Poggio di Caiano nei pressi di Firenze.<br />
Nel prospetto sud sporge un portico d’ingresso con<br />
tre archi a tutto sesto nel fronte e due scale laterali,<br />
sormontato da un terrazzo accessibile mediante tre<br />
aperture del piano nobile, nonostante l’ingresso<br />
principale della villa sia nel prospetto nord, dove arriva<br />
la rampa di accesso che supera il dislivello tra la quota<br />
del cancello e la quota zero della villa.<br />
Molto particolare è il rosone nel prospetto ovest,<br />
utilizzato nelle chiese gotiche, con vetri policromi che<br />
illuminano la scala.<br />
Nel primo livello, le aperture sono sormontate da<br />
decorazioni in bassorilievo, presenti anche nelle lesene<br />
agli angoli dell’edificio, mentre le finestre sono bifore,<br />
in marmo di pregevole fattura, di chiaro riferimento<br />
all’architettura romanica.<br />
Questo immobile, oggi di proprietà Cicatello, è<br />
stato dichiarato di interesse storico-architettonico<br />
particolarmente importante e soggetto a vincolo exlegge<br />
n° 1089 del 1939 con Decreto n° 5346 del 1994<br />
Assessorato Regionale dei Beni Culturali ed Ambientali<br />
e della Pubblica Istruzione; attualmente sono in corso<br />
lavori di restauro conservativo e cambio di destinazione<br />
d’uso.
Prospetto del lato sud<br />
Planimetria d'insieme<br />
Prospetto nord, con ingresso principale<br />
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34<br />
ANNO IV | n. 21 | MAGGIO - GIUGNO 2012<br />
In quest’edificio si possono rilevare diverse analogie<br />
con le opere di Ernesto Basile: il rosone è presente nel<br />
villino Basile a Santa Flavia del 1874; le finestre bifore<br />
si ritrovano nel palazzo Bordonaro a Palermo del 1893-<br />
96; mentre il portico di ingresso avanzato è adottato nel<br />
palazzo Bordonaro, nella villa Igea a Palermo del 1899 e<br />
nella palazzina Rudinì a Roma del 1903.<br />
Meritevole di nota è anche il cancello in ferro battuto,<br />
probabilmente frutto anch’esso della creatività di<br />
Filippo Re Grillo.<br />
La villa Sapio Rumbolo nel 1902 è stata impreziosita<br />
dalle decorazioni pittoriche di Salvatore Gregorietti<br />
(1870-1952), artista palermitano, che con le sue opere ha<br />
“illuminato” l’interno di molti edifici in tutta la Sicilia<br />
ed in Calabria.<br />
Gregorietti in questa villa manifesta la padronanza di<br />
tutto il suo repertorio decorativo, nella sala da pranzo,<br />
definita una delle massime espressioni artistiche<br />
nell’ambito floreale, “sottili steli emergenti da un fitto<br />
sottobosco di foglie filiformi si attorcigliano con estrema<br />
levità e si espandono in alto in un continuum di rose rosa<br />
e giallo pallido, disposte in sequenza orizzontale come in<br />
un etereo pergolato, trovando l’unico segno forte in spirali<br />
di spine, che simbolicamente in tanta perfezione e levità<br />
Fanciulla giglio nell'affresco del salotto<br />
paradisiaca, introducono l’idea latente del dolore e della<br />
sofferenza”; al centro del soffitto con sfondo celeste,<br />
un gruppo di graziosi puttini con le ali giocano tra le<br />
ghirlande di rose, creando l’illusione di un cielo aperto.<br />
Nella volta del salotto, cornici con amorini<br />
monocromatici delimitano delicate fanciulle-fiore:<br />
garofani, gigli, iris e rose che simboleggino le quattro<br />
stagioni.<br />
Nella stanza da gioco, dove si trova un biliardo di fattura<br />
artigianale, la decorazione dai toni cromatici pacati<br />
è composta da quattro figure danzanti con costumi<br />
medioevali, iterate nel perimetro della volta.<br />
Nelle camere da letto: ciclamini, garofani, orchidee e<br />
viole del pensiero sono intrecciati, oppure sono iterate,<br />
apparendo un ornato fitomorfo con una tale armonia<br />
che riscatta la serialità.<br />
Nella sala del disimpegno al piano nobile, iris di vari<br />
colori si susseguono sullo sfondo celeste del soffitto, che<br />
n’esalta le tonalità cromatiche.<br />
Da alcune foto d’epoca si evince che la villa era arredata<br />
con mobili Ducrot, quindi si deduce che quest’opera<br />
seguiva pienamente le tendenze del Liberty, secondo<br />
cui un gruppo d’artisti si occupava dell’edificio<br />
integralmente, dall’architettura agli arredi, alla pittura.<br />
Rose e puttini nella volta della sala da pranzo
Il Teatro<br />
Filippo Re Grillo fin da giovane ebbe la passione per il<br />
teatro, infatti nel sul “libro contabile” scolastico si evince<br />
che durante il periodo in cui studiava a Palermo, spesso<br />
si recava a teatro.<br />
Nel 1906 ha redatto il progetto per la ristrutturazione e<br />
l’ampliamento del teatro esistente a Licata, costruendo<br />
anche un modello ligneo in scala 1:50.<br />
Questo plastico è curato nei minimi particolari,<br />
addirittura nel foyer vi ha costruito una porticina che<br />
ricorda molto la porta con vetri decorati del palazzo<br />
Verderame.<br />
Inoltre ha fatto stampare un opuscolo per promuovere<br />
la costruzione di tale opera, nel quale ha descritto il<br />
progetto ed ha formulato una proposta per renderlo<br />
realizzabile dal punto di vista economico, dato che il<br />
Comune non aveva fondi per costruire quest’opera,<br />
ritenuta di lusso.<br />
Tra il 1912 ed il 1914, furono eseguiti i lavori occorrenti<br />
al Palazzo Municipale, con annesso il vasto magazzino<br />
ex teatro, provvedendo alle riparazioni necessarie;<br />
nel contempo si realizzarono le opere preparatorie per<br />
la futura costruzione, consistenti nelle fondazioni e<br />
l’elevazione del primo livello.<br />
Modello ligneo realizzato dal progettista F. Re Grillo nel 1905<br />
Nel 1919 Re Grillo ha edificato, su un’area ceduta dal<br />
Comune per ventinove anni, il teatro che ha preso il suo<br />
nome.<br />
La struttura della sala è quella tipica a ferro di cavallo e<br />
comprende: platea, due ordini di palchi e loggione.<br />
Il Teatro Re venne ultimato nel 1921 e “inaugurato dalla<br />
compagnia lirica C. Abramonte e C. , direttore d’orchestra<br />
il cav. Franz Morosoni, con la traviata di Verdi, il don<br />
Pasquale di Donizetti e il Barbiere di Siviglia del Rossini,<br />
rappresentati dal 25 Febbraio al 12 Marzo 1922”.<br />
Il Tetro Re divenne un punto di ritrovo per la raffinata<br />
borghesia licatese; in seguito, però, l’esercente dovette<br />
adeguarsi alla novità, ossia le proiezioni cinematografiche;<br />
infatti, in una dichiarazione autenticata alla pianista<br />
Saverina Vitali nel 1924, Re Grillo nomina il locale:<br />
Cinema-Teatro, nonostante nell’intestazione risulti<br />
ancora Teatro Re.<br />
Purtroppo, il 13 Aprile 1930 mentre si proiettava un film,<br />
un pauroso incendio provocò 15 vittime.<br />
Negli anni Settanta fu affidato in gestione e funzionò<br />
qualche anno come cinema comunale; alla scadenza del<br />
contratto rimase chiuso nuovamente.<br />
Recentemente sono stati ultimati i lavori di restauro;<br />
quindi nel breve periodo, si potrà riavviare nel prestigioso<br />
Teatro Re la sua attività naturale.<br />
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36<br />
ANNO IV | n. 21 | MAGGIO - GIUGNO 2012<br />
Teatro, spaccato assonometrico, 2° livello<br />
I testi sono estratti dal volume “Le opere di Filippo Re Grillo a Licata”, promosso dal Collegio dei <strong>Geometri</strong> e <strong>Geometri</strong> Laureati<br />
della Provincia di Agrigento, pubblicato per le Edizioni La Vedetta nel marzo 2004 a cura dell’autore Salvatore Carisotto che, nella<br />
prefazione, fra l’altro, scrive: “La presente monografia nasce dalla rielaborazione della tesi di laurea che ho discusso, nel marzo 2001,<br />
presso la Facoltà di Architettura dell’Università degli Studi di Palermo. La scelta del Geometra Filippo Re Grillo come soggetto<br />
della tesi, è dovuta principalmente al mio desiderio di approfondire la conoscenza di questo geniale progettista licatese, al quale si<br />
può attribuire senza dubbio la qualifica di architetto.<br />
Infatti, studiando le sue opere non si possono non apprezzare le straordinarie capacità progettuali ed esecutive dell’autore, che<br />
con i suoi edifici ha reso Licata, la città più ricca di monumenti in stile Floreale della provincia di Agrigento, un’importante meta<br />
nell’itinerario Liberty siciliano”.
COSTRUZIONI<br />
Gino Zavanella<br />
e le sue architetture<br />
“Il fuoco, il tetto e la luna - Gino Zavanella e le sue<br />
architetture. Un percorso spirituale” è il titolo del libro di<br />
Maurizio Crosetti (Editore IMT Srl) dal quale sono estratti<br />
i due brani: “La matita invisibile” e “Lo stadio degli amici”.<br />
LA MATITA INVISIBILE<br />
C’è tanta strada da fare, sempre. Si attraversano paesi e<br />
piccole città, tutto a colpi di matita. Il giovane architetto<br />
Gino Zavanella, neo laureato, si trova a muovere i primi<br />
passi professionali a San Benedetto Po, nella provincia<br />
mantovana, il suo paese. La storia comincia con un<br />
amico.<br />
“Si chiamava Roberto Malavasi e purtroppo non c’è più.<br />
Era il presidente dell’Eca, vale a dire Ente Comunale<br />
Assistenza, che gestiva il ricovero degli anziani indigenti<br />
all’interno dell’antico monastero benedettino. La sua<br />
intuizione fu quella di costruire una moderna casa di<br />
riposo. Fresco di laurea, trascorrevo le sere al paese<br />
parlando di questa iniziativa; a Firenze avevo anche<br />
conosciuto un assistente universitario presso la Facoltà<br />
di Architettura che aveva lavorato con il professor<br />
Antonini, noto geriatra. Insomma, quasi per scherzo<br />
cominciammo davvero a progettare la casa di riposo che<br />
è ancora lì, a San Benedetto Po, dov’è stata ampliata e<br />
dove svolge la sua funzione in modo eccellente, anche se<br />
ormai risale al 1971”.<br />
A ben guardare, sin dall’inizio il destino professionale di<br />
Gino Zavanella lo portò a pensare spazi ampi, nei quali<br />
far muovere tante persone. La casa di riposo, le banche,<br />
gli impianti sportivi. Insomma, architettura sociale. E’<br />
come se esistesse una traccia comune da seguire, e forse<br />
c’è davvero. Una catena di idee per arrivare allo stadio<br />
che è molte altre cose ancora. Invece, quell’ospizio<br />
cos’era?<br />
“Le linee-guida ci vennero date proprio dall’illustre<br />
geriatra. Ogni settore aveva il suo salotto, la sala<br />
giochi, la sala tivù: era costruito a braccia, per evitare<br />
l’idea del casermone. Ogni reparto era autonomo, sia<br />
per l’assistenza medica vera e propria, sia per le zone<br />
di svago e socializzazione. Ogni corridoio era interrotto<br />
più o meno a metà dagli spazi comuni. La casa di riposo<br />
di San Benedetto Po nacque per anziani autosufficienti,<br />
ma poi ospitò anche gli altri, i più gravi, i più bisognosi<br />
di assistenza e quindi vennero predisposte le sezioni per<br />
la fisioterapia e il recupero funzionale, come ad esempio<br />
le aree di deambulazione. Il tutto cercando di non<br />
creare strutture opprimenti o angoscianti: la vecchiaia<br />
e la malattia lo sono già abbastanza. Quel progetto lo<br />
ricordo molto bene, un po’ perché fu il primo e poi<br />
perché era una cosa importante, una costruzione molto<br />
grande con uno scopo anche sociale, dunque da trattare<br />
con estrema delicatezza. Mi fu offerta una notevole<br />
opportunità”.<br />
Nella vicenda professionale di Gino Zavanella c’è poi<br />
la lunga parantesi di costruttore. Un’epoca senza carta<br />
e matita, piena invece di ponti, gallerie e viadotti.<br />
“L’impresa che ho condotto per quindici anni e cioè la<br />
SCA, Società Costruzioni e Appalti, a partire dal 1988 ha<br />
realizzato grandi opere pubbliche stradali e ferroviarie.<br />
Qualcosa di molto interessante, anche se diverso dalle<br />
esperienze precedenti perché quelle costruzioni non le<br />
progettavo io. Una responsabilità che mi cadde sulle<br />
spalle, qualcosa di mica tanto creativo, eppure ci sono<br />
momenti nella vita in cui tocca sobbarcarci anche<br />
compiti che non avevamo scelto o previsto. Per quanto<br />
riguarda l’architettura, diciamo che è stata una forzata<br />
pausa di riflessione. E il mio studio è andato comunque<br />
avanti grazie al collega, sodale e fraterno amico,<br />
Alessandro Valenti. Se non mi avesse aiutato e aspettato<br />
con infinita pazienza, forse avrei mollato tutto”.<br />
Ma come funziona la “bottega artigiana” di Gino<br />
Zavanella e della sua “mezza mela”, al secolo Alessandro<br />
Valenti, detto Sandro? Perché la simbiosi è andata avanti<br />
anche quando Zavanella era preso da ruspe e gru, più<br />
che dal foglio bianco?<br />
“Anche durante la mia lunga sosta – con Sandro e grazie<br />
a lui – riuscimmo comunque ad affrontare progetti<br />
importanti come quello del nuovo stadio di Tunisi,<br />
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ANNO IV | n. 21 | MAGGIO - GIUGNO 2012<br />
oppure il palazzo dello sport di Fossano. E’ chiaro che il<br />
mio contributo era relativo, visto che dovevo occuparmi<br />
dei 280 operai dell’impresa di costruzioni. Mi alzavo<br />
alle cinque del mattino e andavo a letto a mezzanotte. In<br />
questi casi, il tuo collega dev’essere anche il tuo migliore<br />
amico, complice e confidente, bisogna potersi dire tutto.<br />
Se manca la confidenza non può svilupparsi l’intesa”.<br />
Perché questa è davvero una strana coppia, in grado di<br />
lavorare insieme anche separata, riducendo le distanze<br />
con un colpo di telefono, un fax oppure una e-mail.<br />
Oggi, del resto, la tecnologia favorisce gli spostamenti<br />
anche se Gino Zavanella non è davvero l’architetto più<br />
tecnologico del mondo.<br />
“Proprio stamattina Sandro mi ha spedito via computer<br />
degli schizzi da rivedere, appena accennati e io glieli<br />
devo modificare al telefono. Lui capisce al volo.<br />
Un’infinità di passaggi nei quali si sviluppa il nostro<br />
modo di progettare insieme”.<br />
L’architetto afferra un computer portatile nero: a occhio<br />
non è davvero l’ultimo modello disponibile sul mercato.<br />
“Sarò sincero, spesso uso il fax invece del pc perché mi<br />
trovo meglio”. I creativi a volte s’imbarazzano di fronte<br />
a tasti e schermate. “Sandro è a Mantova, nel nostro<br />
vecchio studio. Ogni tanto mi raggiunge e ci vediamo,<br />
però non sempre è essenziale. L’importante è avere sotto<br />
gli occhi lo stesso disegno, perché ora ci siamo così<br />
affinati che ci capiamo quasi senza bisogno di parlare”.<br />
Si vede che i due architetti sono affezionati alla loro<br />
“bottega”.<br />
“Vorremmo tanto che non finisse con noi. Vorrà dire<br />
che alleveremo per bene i nostri giovani collaboratori,<br />
e la trasmissione delle idee procederà da noi a loro. Per<br />
esempio, l’architetto Andrea Maio, che sta intensamente<br />
collaborando con me da qualche mese in GAU Arena,<br />
potrebbe essere tra quelli destinati a raccogliere il<br />
nostro testimone”.<br />
Il luogo dove nascono i progetti, o sarebbe meglio<br />
dire “i progetti dei progetti”, è quello del cuore, cioè<br />
Viareggio. E lì non servono strumenti fantascientifici.<br />
C’è un semplice tavolo dove l’architetto stende i suoi<br />
fogli bianchi, cioè lo spazio che già contiene tutte le<br />
linee: solo bisogna trovarle. E’ come se fossero nascoste,<br />
anche loro bianche nel bianco, come un leprotto dal<br />
pelo color latte che corre nella neve. Come vedere il<br />
bianco nel bianco? “Cercando, aspettando”.<br />
Un tavolo, i fogli, una matita, il primo schizzo. Anche<br />
se si potrebbe affermare che Gino Zavanella arriva alla<br />
matita soltanto dopo. “Le mie gestazioni sono sempre<br />
molto lente, ho bisogno di tempo”.<br />
Le idee migliori sono quelle che nascono la mattina<br />
presto, a passeggio. “Esco, e mi porto sempre appresso<br />
un taccuino, oppure un pezzo di carta qualsiasi. In<br />
fondo il mio studio quasi non esiste oppure è la pineta.<br />
Tutto semplice, davvero: un tavolo e dei fogli di carta.<br />
Comincio pasticciando e poi butto via. Preferisco<br />
progettare camminando, perché quando cammino io<br />
vedo le cose, o forse le immagino vedendole”.
Il momento creativo è sempre un mistero per tutti. “Io<br />
penso molto in maniera tridimensionale. Immagino<br />
già lo spazio, non la pianta dell’edificio. Immagino il<br />
volume che diventa spazio: si torna sempre al famoso<br />
cubo, 3x3x3, con il forellino per la luce”.<br />
Ecco il progetto per lo stadio di Ponsacco. Molta carta<br />
viaggia da Mantova a Torino, da Mantova a ovunque e<br />
ritorno. Perché a Mantova c’è Sandro, e “ovunque” c’è<br />
Gino. Il foglio è sempre l’inizio e la fine del percorso.<br />
“Questi sono gli schizzi messi giù da Sandro seguendo<br />
un mio schema. Per adesso facciamo solo queste<br />
due parti qui”. L’architetto muove il dito sulle linee<br />
del progetto, forse è questa la vera matita invisibile.<br />
“Tribuna Ovest, tribuna Est, ecco, il pubblico sale<br />
dai lati, così. Qui ci dev’essere un albergo con l’atrio<br />
al piano terra, poi l’area commerciale di 750 metri<br />
quadrati, con accesso diretto. Esisteva un altro mio<br />
progetto precedente, a quest’altezza è previsto un<br />
percorso e Sandro lo sapeva. In fondo è una cosa<br />
semplice, carta e matita”.<br />
Adesso tocca al vecchio “Think Pad” nero, che<br />
mentre si accende ronza come un gatto contento.<br />
L’architetto clicca su altre tappe del progetto, trasferito<br />
sullo schermo a colori. “Questo è l’ammezzato e ora<br />
vediamo l’ultima proiezione delle tribune laterali, no,<br />
non questa, ecco, ci siamo. E’ la sezione dell’albergo.<br />
Per esempio: qui c’è una cosa da cambiare. Si tratta<br />
del portico e attorno si sviluppa una membrana di un<br />
tessuto simile a quello che utilizzeremo per la copertura<br />
dello stadio della Juventus, una specie di teflon su cui<br />
è possibile fare proiezioni e modificare la luce. Poi ci<br />
sono le stanze dell’albergo, alcune delle quali danno<br />
direttamente sul campo di gioco. Ho detto a Sandro<br />
che bisogna spostare il pilastro più verso l’esterno, in<br />
maniera che questo balcone faccia anche da copertura<br />
della tribuna”.<br />
Le mani toccano lo schermo del computer come<br />
se davvero potessero disegnare, ed è quello che sta<br />
accadendo nella testa del progettista. “Vorrei inoltre<br />
che questa parte seguisse la tribuna, questa invece va<br />
più indietro… Quando lo spiego a Sandro, l’intesa è<br />
talmente forte che mentre io parlo, lui ha già capito.<br />
E’ ovvio che per arrivare al risultato finale occorre<br />
attraversare una serie infinita di prove”. Intanto si<br />
aprono altre pagine a colpi di mouse. Ancora lo stadio<br />
di Ponsacco. “Ecco le aree di protezione, aperte di<br />
giorno e chiuse la sera e durante le partite”.<br />
Ogni autore deve fare i conti con la sindrome del foglio<br />
bianco. Ne sanno qualcosa gli scrittori: la partenza<br />
di un’avventura creativa è la tappa più complicata.<br />
Servono le parole giuste per avviare il discorso, bisogna<br />
subito catturare l’attenzione del lettore.<br />
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40<br />
ANNO IV | n. 21 | MAGGIO - GIUGNO 2012<br />
Certo, per un architetto è diverso, però il bianco ancora<br />
intatto del foglio è il medesimo. Così piena di possibilità<br />
inespresse, così aperta alle più svariate soluzioni, la<br />
tonalità di quel bianco è sorella del vuoto, del dubbio,<br />
della ricerca, dell’inespresso. E allora, Gino Zavanella,<br />
come si tira la prima riga? Come si vive quel momento?<br />
“Ah, il primo segno è terrorizzante. Io non seguo nessuna<br />
regola. Però ricordo perfettamente che il progetto dello<br />
stadio di Torino è cominciato con una curva a destra,<br />
così, perché volevo dare il senso del guscio”.<br />
L’architetto si alza in piedi e mima nell’aria col braccio<br />
quel tratto iniziale, che in qualche modo è una forma<br />
ed è già memoria. La mano destra si protende, le dita<br />
“disegnano”. “Una curva senza pretese, davvero molto<br />
semplice, direi quasi banale. Quel guscio ha tenuto<br />
insieme tutto”. Dunque, il cervello ha iniziato a lavorare<br />
“vedendo” la copertura, e il resto di conseguenza. “Sotto<br />
il tetto si infila la pelle, c’è questo stacco tra copertura<br />
e pelle, e ancora sotto c’è una terza parte. Copertura,<br />
guscio e poi la membrana che circonda la struttura<br />
come una bandiera o un grembiale, dove verrà stampata<br />
e proiettata la storia della Juventus”.<br />
Si tratta di una curiosa progettualità corporea,<br />
l’embrione del disegno che seguirà la visione, il flash dal<br />
quale si è partiti.<br />
Per la scintilla, capirete, non serve uno studio e neppure<br />
il famoso tavolo diagonale dove ognuno di noi immagina<br />
gli architetti chini sui fogli all’inseguimento di quello<br />
che ancora non c’è. Nel caso di Gino Zavanella, quella<br />
rincorsa parte a piedi, alla lettera e quasi sempre nella<br />
pineta di Viareggio. Se vi capiterà di passare da quelle<br />
parti bellissime di prima mattina, potrete forse scorgere<br />
un uomo alto che somiglia alle fotografie del maestro<br />
Toscanini, con accanto un pastore tedesco. L’uomo,<br />
forse, si metterà ad agitare mani e braccia come per<br />
raccogliere qualcosa, un frutto o forse un fiore aereo,<br />
e invece è un disegno. Qualcosa che vede solo lui.<br />
Tranquilli, non c’è da preoccuparsi, è tutto a posto.<br />
“Ho un amico fotografo che vorrebbe immortalarmi<br />
in quei momenti, dove però ho bisogno di una totale<br />
solitudine altrimenti le cose che sto immaginando,<br />
nel loro inizio, si confondono e non le distinguo più.<br />
Il mio amico mi ha spiegato che esiste una tecnica<br />
fotografica attraverso la quale il gesto può essere<br />
mostrato nella sua continuità di movimento, come<br />
una linea bianca. I movimenti mi servono per avere la<br />
visione tridimensionale del progetto, per dargli corpo<br />
e per cominciare quel processo che dovrà portare alla<br />
trasformazione del volume in spazio. Per mia fortuna,<br />
queste cose accadono in luoghi dove non c’è gente,<br />
altrimenti mi prenderebbero per matto. In pineta di<br />
levante, a Viareggio, vado sia d’inverno sia d’estate,<br />
percorro chilometri e chilometri perduto nei miei<br />
pensieri e a volte mi ritrovo lontanissimo”.<br />
Nell’aria, dunque, si può disegnare. Anzi, si può<br />
disegnarla. Però è un po’ complicato prendere appunti…<br />
“Nel momento in cui parlo con l’architetto Valenti, con<br />
il mio amico Sandro, non ho più bisogno di mandargli<br />
nulla, lui sa tutto”. Ecco, anche al telefono si può<br />
disegnare.
“Poi è chiaro che carta e matita le ho sempre con me,<br />
perché altrimenti le linee si possono smarrire. Spesso,<br />
la mattina oppure di notte, mi sveglio e disegno<br />
un breve tratto perché mi ricordo qualcosa che ho<br />
pensato nel dormiveglia. Ci sono queste immagini che<br />
vanno e vengono. Credo che raccontare la creatività<br />
sia impossibile, è un processo individuale, quanto di<br />
più soggettivo esista al mondo. Io posso, tutt’al più,<br />
provare a spiegare il mio metodo, cioè come funziona il<br />
laboratorio artigianale. Non ho mai fatto l’autoanalisi<br />
dei miei percorsi creativi, so che questo accade e so<br />
come accade, però non è una decisione, non è una<br />
scelta: è qualcosa che si manifesta, che sgorga da<br />
dentro. Ed è qualcosa che si produce mentre lo fai:<br />
l’inizio è sempre vago, è come la famosa curva. Però<br />
quella vaghezza può già contenere tutto”.<br />
Come dice una famosa frase citata da molti artisti, da<br />
Hemingway a Ennio Morricone, “la creatività è per il<br />
dieci per cento ispirazione e per il novanta per cento<br />
traspirazione, cioè fatica”. “Un lavoraccio, su questo<br />
nessun dubbio. Anche sofferenza. E’ un parto, dove<br />
però non ti decidi mai a partorire, non dici mai ‘questa<br />
è la cosa che volevo fare’. Al contrario si è sommersi dai<br />
dubbi, ci si chiede continuamente se non si stia facendo<br />
una scemenza, oppure un’incredibile banalità. A un<br />
certo punto, in qualche modo, bisogna pur decidersi:<br />
però, quante difficoltà!”.<br />
Le modifiche, sempre possibili, sempre necessarie,<br />
possono diventare un’ossessione. Perché ogni linea di<br />
matita, sia nell’aria, sia sul foglio ma soprattutto sul<br />
foglio, contiene in sé la moltitudine di tutte le linee<br />
alternative e non tracciate. Erano migliori? Potrebbero<br />
ancora esserlo? Così comincia la serie di domande che<br />
non si chiudono mai. “A quel punto, bisogna avere la<br />
fortuna dei collaboratori giusti. E io l’ho avuta. Questo<br />
evita troppi ripensamenti. Credo che il mio ruolo sia<br />
essenzialmente creativo: chi lavora con me, sa che io<br />
do le idee e lo spunto. Poi, lo sviluppo materiale è<br />
qualcosa di collettivo. Ammetto che a volte non seguo<br />
la seconda fase con troppa insistenza. Tra l’altro sono<br />
abbastanza negato per le questioni pratiche connesse al<br />
mio mestiere: saranno venticinque anni che non vado<br />
in Comune a fare le pratiche per ottenere una licenza<br />
edilizia, non è snobismo, è che proprio non sono capace,<br />
non ho pazienza, non ho neanche tanta voglia. Ecco<br />
spiegata la fortuna di avere bravissimi collaboratori.<br />
Lavorai, ad esempio, con Riccardo che oggi vive in<br />
Sicilia e fa l’architetto come me. Da molto tempo non<br />
collaboriamo più, però continuiamo a sentirci perché<br />
l’amicizia è profonda. E poi, certo, Sandro. Persone che<br />
mi hanno sempre aiutato e permesso un certo ruolo”.<br />
Creare, a differenza di quello che si ritiene, significa<br />
soprattutto aspettare. E’ una costruzione, non un<br />
impulso. Metodo e non solo istinto. La prima idea, la<br />
famosa curva tracciata nell’aria da una mano, quella<br />
può essere l’intuizione, ma costruirci uno stadio<br />
attorno richiede pazienza.<br />
“Io sono molto lento. A volte posso pensare per un<br />
mese a un progetto senza neppure prendere la matita<br />
in mano. E’ una specie di digestione. Devo digerire il<br />
luogo, ma anche il committente. Devo digerire il sito,<br />
la mia idea e magari anche me stesso mentre lavoro”.<br />
Sono i percorsi di uno strano metabolismo, qualcosa<br />
che è anche se non soprattutto fisico, perché riguarda<br />
il corpo che fatica e cerca le cose dentro di sé e nello<br />
spazio circostante. “E’ essenziale conoscere benissimo il<br />
territorio e più che conoscerlo assimilarlo. Abbiamo già<br />
parlato dell’interazione necessaria tra luogo e struttura,<br />
perché quest’ultima non rimanga un oggetto estraneo,<br />
qualcosa che non riuscirà mai ad integrarsi con lo<br />
spazio che la circonda. Per questo, la prima cosa che<br />
faccio è andare a vivere per un lungo periodo nel posto<br />
nel quale dovrò costruire qualcosa, oppure recarmi là<br />
di continuo. A Ponsacco sarò stato trenta volte, lungo<br />
la superstrada tra Pisa ed Empoli. Devo guardare bene<br />
le cose che vedo. Ma soprattutto devo parlare con la<br />
gente, con i cittadini, con gli amministratori pubblici,<br />
naturalmente con il sindaco. Abbiamo fatto riunioni<br />
su riunioni: non sarei davvero capace di astrarmi<br />
per progettare, come se ogni struttura in fondo<br />
fosse uguale ad un’altra e come se qualunque cosa<br />
funzionasse in qualunque luogo. Lo ripeto: la matita<br />
viene dopo. Credo sia così anche per un romanziere:<br />
magari la trama si sviluppa cammin facendo, però il<br />
nocciolo della storia dev’essere in testa già dall’inizio.<br />
Un autore dovrà prendere un sacco di decisioni di<br />
metodo e contenuto, dovrà preparare decine di scalette<br />
su personaggi e trama, luoghi e ambientazioni, e poi, –<br />
alla fine – penso si metterà a scrivere. Sono sicuro che<br />
nessun autore parta di getto, senza avere fatto prima<br />
un lungo lavoro dentro se stesso”.<br />
L’architettura, par di capire, è un insieme di azioni e<br />
idee parallele, che però devono essere governate da una<br />
mente sola. “Non puoi mica pensare alle fondazioni<br />
e non pensare al tetto! Il progetto è un tutt’uno,<br />
bisogna avere il pensiero e il controllo di qualcosa che<br />
sta crescendo. Poi, come ho detto, gli interventi e le<br />
modifiche non finiscono mai. Con Valenti facciamo<br />
duemila telefonate e cinquemila incontri. Ricordo<br />
benissimo che per lo stadio di Tunisi, il progetto<br />
complesso – che dovrà integrarsi col palazzo dello<br />
sport – è scaturito rivedendo anche altri nostri lavori,<br />
ad esempio a Venezia, e parlando molto di architettura<br />
araba”.<br />
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ANNO IV | n. 21 | MAGGIO - GIUGNO 2012<br />
Non si tratta, come è ovvio, di copiare. Ma di portare<br />
in ogni progetto la propria storia di autori: perché niente<br />
di quello che è già stato fatto, trattandosi di creatività,<br />
scompare dalla mente e dalle mani del creatore. Ogni<br />
punto della retta definisce e compone la retta stessa. “Non<br />
dobbiamo autocitarci, però la nostra storia la portiamo<br />
sempre dentro. E’ accaduto anche per il progetto dello<br />
stadio di Torino: talmente cambiato, nel corso del tempo,<br />
ma sempre su una linea di sviluppo che non può prescindere<br />
dalla vicenda personale e professionale dei progettisti. I<br />
quali, tra loro, non finiscono mai di influenzarsi: e così<br />
si accumulano i contributi degli autori e bisogna essere<br />
aperti. Il nostro è stato un progetto a quattro mani: ci<br />
passavamo le idee, le intuizioni, i suggerimenti, perché<br />
non avrebbe senso lavorare a compartimenti stagni,<br />
dividendosi prima i compiti. Non funziona così. Occorre<br />
l’intesa è c’è stata”. Anche stavolta, grazie al telefono?<br />
“Eh no, ci mancherebbe. Certe cose accadono solo con i<br />
colleghi con i quali si sta insieme da quarant’anni. No, per<br />
lo stadio di Torino abbiamo trascorso un’infinità di tempo<br />
a contatto di gomito. Materialmente, l’abbiamo disegnato<br />
a Roma insieme a un gruppo di architetti e ingegneri.<br />
Ci sono state tante discussioni, a volte anche piuttosto<br />
animate, ed è giusto perché niente nasce dall’assenza di<br />
contrasto o di attrito. E’ una questione di energia e del<br />
suo sviluppo. Prima si discute dell’insieme, poi di ogni<br />
dettaglio. Sembra facile: non lo è per niente. Poi, devo<br />
dire che siamo anche stati fortunati perché, partendo<br />
da uno ‘stadio nello stadio’, cioè dal primo progetto che<br />
prevedeva la nuova struttura inscatolata dentro il vecchio<br />
Delle Alpi, l’evoluzione è stata quasi automatica. L’idea<br />
delle reti e delle notizie da stampare in qualche modo<br />
lungo il perimetro dell’impianto c’era già; poi, è passata<br />
attraverso la trasformazione di tutto questo nel progetto<br />
per lo stadio degli Europei 2012, infine nello stadio che<br />
pulsa come una bandiera”.<br />
E’ bello pensare a un percorso così lento e continuo,<br />
dove ognuno mette o toglie qualcosa di sé, visto<br />
che le idee procedono per sottrazione e non solo per<br />
accumulo. “Anche in questo, c’entra l’altruismo di<br />
cui parlavamo all’inizio: una buona collaborazione<br />
comincia quando un architetto non è convinto che<br />
ogni sua idea sia irrinunciabile, e quando viceversa si<br />
apre senza pregiudizi ai contributi dei colleghi. Senza<br />
smettere, com’è ovvio, di difendere e valorizzare quello<br />
in cui crede. Ma siccome nessuno di noi dispone, per<br />
fortuna, di sacre tavole della legge, questa legge non<br />
esiste”. Fino a che punto ci si batte per la propria matita?<br />
“Devo dire che non mi è mai accaduto. Quando si è in<br />
sintonia, l’intesa scaturisce in modo naturale. Non ho<br />
mai battagliato per imporre un progetto: se ti trovi in<br />
quelle condizioni, vuole dire che stai lavorando con le<br />
persone sbagliate oppure che la persona sbagliata sei tu.<br />
La logica guida le scelte, mica uno va a destra e l’altro<br />
a sinistra”.<br />
La direzione che prenderà un lavoro può dipendere da<br />
molte cose, alcune casuali. “A Torino, prima di arrivare<br />
alla soluzione definitiva abbiamo abbandonato la rete
microforata che doveva avvolgere lo stadio e strada<br />
facendo l’abbiamo sostituita con le famose lamelle.<br />
Per le quali, si badi bene, esistevano ipotesi diverse e<br />
alternative. Per esempio si poteva decidere di colorarle,<br />
magari di bianco e nero, oppure – com’è stato – si<br />
potevano lasciare argentate. Alla fine, anche l’architetto<br />
Giugiaro ha dato il suo tocco su alcuni dettagli. Un<br />
lavoro molto interessante e complesso, sviluppato da<br />
più persone, che ha avuto sempre un filo conduttore, un<br />
concetto portante e coerente”.<br />
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ANNO IV | n. 21 | MAGGIO - GIUGNO 2012<br />
LO STAdIO dEGLI AMICI<br />
Il concetto di stadio diventa centrale per comprendere<br />
una rivoluzione che non è solo architettonica,<br />
strutturale o commerciale, ma è prima di tutto mentale.<br />
E chiama in causa il nostro modo di guardare le cose,<br />
di considerarle. Perché le barriere, le recinzioni, quasi<br />
sempre cominciano nella nostra mente: la realtà si<br />
limita a confermarle.<br />
“Io penso che quando diciamo stadio, non dobbiamo<br />
immaginare solo l’invaso che lo ospita o la struttura<br />
che lo forma. Stadio è quando cominci ad avvicinarti,<br />
a entrare, è qualcosa di molto più ampio. Stadio è<br />
quando inizi a partecipare all’evento, è il percorso<br />
che compi per raggiungere le gradinate, comprese le<br />
soste: per un caffè, per dare un’occhiata, per parlare<br />
con qualcuno. Ecco un altro mio sogno, e anche<br />
questo non lo ritengo un’utopia: uno stadio dove le<br />
persone parlino tra loro e non si limitino a correre<br />
con lo sguardo basso verso il posto assegnato, tra un<br />
controllo e l’altro, tra una barriera e l’altra, facendo lo<br />
slalom in mezzo agli agenti. Stadio è quando partecipi.<br />
Nei grandi spazi, nelle piazze, cambierà l’intero modo<br />
d’essere del pubblico sportivo. Perché l’uomo è una<br />
creatura sociale, non asociale. Come diceva Aristotele,<br />
è un “animale politico” nel senso della polis, della città<br />
e della partecipazione. Amiamo stare con gli altri, più<br />
che da soli. Si tratta, è chiaro, anche di un problema<br />
culturale e certi obiettivi si raggiungono con il tempo”.<br />
Sul tavolo, un vecchio giornale racconta gli incidenti<br />
di Catania del 2 febbraio 2007, quando morì Raciti<br />
prima del derby con il Palermo in una notte di follia<br />
collettiva. “Guardo le fotografie, rivedo i filmati di<br />
quella sera e mi accorgo che i protagonisti della violenza<br />
erano quasi tutti ragazzi. E mi chiedo quali famiglie<br />
avessero alle spalle, se fossero mai andati una volta in<br />
chiesa, se avessero mai dato l’elemosina a un povero.<br />
Come sono vissuti? Qual è il profondo malessere che<br />
li alimenta? Mi rendo conto che si rischia la retorica,<br />
però bisogna avere il coraggio di porsi la domanda<br />
centrale: questi ragazzi, che etica hanno? Mi chiedo<br />
chi sia davvero questa gente, coloro che feriscono e<br />
talvolta uccidono per una partita di calcio. Neppure<br />
per difendere la libertà o la propria stessa vita, si arriva<br />
a tanto. Neanche i tibetani, minacciati ed emarginati<br />
da sempre, fanno questo per difendersi. Non riesco<br />
a darmi una risposta, provo solo angoscia. Io amo il<br />
calcio, indirettamente vivo di calcio e davvero non<br />
capisco”.<br />
Ma se quella sera a Catania, invece del vetusto Stadio<br />
Angelo Massimino, il teatro dello sciagurato derby<br />
siciliano ci fosse stato un impianto di concezione<br />
moderna, la violenza non sarebbe esplosa così?<br />
“La controprova è ovviamente impossibile, però io credo<br />
che le cose non sarebbero andate in questo modo, non<br />
fino in fondo, almeno. E’ chiaro che non abbiamo la<br />
bacchetta magica e neppure la garanzia dell’equazione<br />
‘nuovo stadio, fine della violenza’. Magari fosse così.<br />
Il raggiungimento di quel traguardo può arrivare solo<br />
al termine di un lungo processo di cambiamento:<br />
culturale, etico e strutturale, nel senso della struttura<br />
e della concezione degli stadi. Nessuno vuole mandare<br />
la gente alla partita in smoking, sarebbe ridicolo. Però<br />
deve cambiare la lettura dello stadio, il sentimento<br />
di come lo si vive. Quando mi reco in un luogo di<br />
svago, nel quale cerco piacere e divertimento, quando<br />
identifico nella stadio un posto dove posso soddisfare<br />
una mia antica passione, nata quand’ero bambino<br />
e mantenuta negli anni – perché gli appassionati di<br />
calcio sono sempre un po’ bambini – e vedo attorno a<br />
me solo gente in divisa, equipaggiata con scudi, armi e<br />
manganelli, ecco, anche se so che quegli agenti stanno<br />
lì per garantire la sicurezza io non mi sento tranquillo,<br />
non mi sento a mio agio. Quando vado a teatro oppure<br />
al cinema, mica si sono i poliziotti all’entrata! Mica<br />
mi chiedono il documento una, due, cinque volte.<br />
Mica mi perquisiscono. Se nel giorno di una partita<br />
a Torino andate in corso Agnelli, di fronte allo stadio<br />
Comunale che ora chiamano Olimpico, vedrete solo<br />
militari in tenuta anti-sommossa e vi chiederete se per<br />
caso quella notte non si siano verificati un colpo di<br />
stato o un’insurrezione popolare”.<br />
Restando a Torino, città dell’architetto e della Juventus,<br />
chi prova ad andare alla partita in tram – un gesto<br />
semplice e antico – deve mettere in conto deviazioni<br />
di percorso, interruzioni e impreviste scarpinate a non<br />
finire. Quando c’è una gara di cartello, con qualche<br />
rischio per l’ordine pubblico, la prima cosa che viene<br />
decisa è la soppressione della corsa del tram n. 10<br />
ad almeno tre o quattro isolati dallo stadio. Prima<br />
conseguenza: la gente deve raggiungere l’Olimpico<br />
a piedi, e tra questa gente ci sono anche gli anziani,<br />
oppure coloro che hanno problemi nel camminare.<br />
Seconda conseguenza ancora più grave: i cittadini<br />
che usano il tram n. 10 solo per andare a casa, o per<br />
spostarsi, o per i fatti propri e che nulla hanno a che<br />
fare con il calcio, sono costretti ad affrontare un disagio<br />
che non meritano e contro il quale non esiste difesa.<br />
La terza conseguenza la illustra l’architetto Zavanella:<br />
“Lo stadio in questo modo diventa un luogo contro la<br />
città, una minaccia incombente. Mi pare inevitabile<br />
che il quartiere lo viva come ostile e veda nella partita<br />
un’autentica sventura a cadenza settimanale. Cioè<br />
l’esatto opposto di quello che dev’essere uno stadio:<br />
luogo per la città, non contro la città”.
Mai avrebbero previsto tutto questo i progettisti, ingegneri<br />
Bianchini e Ortesi, e neppure l’architetto Fagnoni, quando<br />
nella tarda primavera del 1932 si misero a disegnare le<br />
prime linee dello stadio che sarebbe diventato Comunale<br />
e poi Olimpico, ma che allora si sarebbe chiamato “Stadio<br />
Mussolini”. Veramente un miracolo di velocità. Il 22<br />
settembre le maestranze della ditta Saverio Parisi di Roma<br />
aprono il cantiere che in 180 giornate lavorative porterà<br />
alla conclusione delle opere, realizzate anche da altre tre<br />
imprese: cioè lo stadio e il campo adiacente riservato<br />
all’atletica leggera, la piscina coperta e quella scoperta, le<br />
piste e le aree riservate al basket e al tennis.<br />
L’inaugurazione dello “Stadio Mussolini” avviene il<br />
14 maggio 1933. Ci sono 70 mila torinesi, quel giorno,<br />
Il nuovo stadio della Juventus<br />
è stato creato uno stadio che vive il suo momento<br />
clou durante le partite, ma nello stesso tempo ha una<br />
propria dimensione polifunzionale, con spazi pensati<br />
per rispondere a diverse esigenze e con servizi per tutta<br />
la famiglia.<br />
Un luogo condiviso, insomma, un punto di incontro<br />
quotidiano per persone di tutte le età e con interessi<br />
differenti, un naturale centro di aggregazione: in altre<br />
parole un agorà del XXI secolo.<br />
Lo stadio può ospitare 40.200 spettatori ed è stato<br />
concepito con i massimi standard di sicurezza.<br />
L’accesso, privo di barriere architettoniche, avviene<br />
ad assistere all’evento. Il nuovo stadio si trova a ridosso<br />
della Piazza d’Armi, sulla stessa direttrice in cui sono<br />
già sorti altri campi sportivi, cioè gli stadi del primo<br />
Novecento. Tale è l’orgoglio per lo “Stadio Mussolini”,<br />
che il Comune decide di far pagare il biglietto a chi lo<br />
vuole visitare nei giorni della settimana in cui non si<br />
disputano le competizioni. Per entrare si paga una lira e<br />
questa abitudine verrà mantenuta fino agli ultimi giorni<br />
del vecchio Comunale, quando si pagavano duemila<br />
lire per assistere agli allenamenti della Juventus, dentro<br />
una struttura arrugginita, decrepita e cadente. Quasi<br />
un simbolo del modo più sbagliato di usare uno stadio:<br />
facendo pagare – in tuti i sensi – un prezzo alle persone,<br />
invece di garantire servizi, comodità e svago.<br />
attraverso quattro ingressi posti sugli angoli.<br />
Al termine degli eventi, in caso di emergenza,<br />
l’impianto si può svuotare in meno di quattro minuti.<br />
La copertura degli spalti, studiata in galleria del vento,<br />
è stata realizzata ispirandosi al profilo delle ali degli<br />
aerei: struttura leggera realizzata in una membrana in<br />
parte trasparente ed in parte opaca.<br />
Una delle caratteristiche più rilevanti del nuovo stadio<br />
è il rivestimento delle pareti esterne, che viene replicato<br />
in tutte le strutture che circondano l’arena, per ribadire<br />
la coesione e la continuità dell’intera area urbana<br />
interessata.<br />
45
46<br />
ANNO IV | n. 21 | MAGGIO - GIUGNO 2012<br />
Progetto Stadio “US Città di Palermo”<br />
Impianto moderno e sicuro, uno spazio incomparabile,<br />
speciale ed esclusivo dove la partita è l’apice di un’intera<br />
giornata di gioia e serenità, lo stadio si caratterizza come<br />
luogo di spettacolo ed intrattenimento (ristoranti, bar,<br />
sale giochi, baby club, area relax, ecc.), attivo 7 giorni su 7<br />
con un alto livello di servizi in tutti i settori (media 0,80<br />
m 2 /spett.).<br />
Le tribune sono vicinissime al campo e la Curva di<br />
visibilità di ogni singolo spettatore è studiata secondo<br />
gli standard europei e secondo quanto previsto dalla<br />
normativa italiana. Massima sicurezza è ottenuta<br />
attraverso lo studio di un sistema di percorsi interni grazie<br />
ai quali sarà possibile evacuare lo stadio in meno di 5<br />
minuti (20m/min).<br />
Assenza di barriere architettoniche per accedere a tutti<br />
i settori, nessuna separazione tra gli spalti e il campo e<br />
possibilmente nemmeno tra settore e settore.<br />
Il raggio di curvatura studiato per il raccordo tra le tribune<br />
sarà esclusivo dello stadio; in queste aree sono previsti i 2<br />
ristoranti principali dello stadio con ampie vetrate a vista<br />
campo.<br />
All’interno dello stadio saranno allestite zone per<br />
l’accoglienza e il tempo libero delle famiglie e in particolare<br />
predisposte delle “kids area”. Ed, inoltre, un museo per i<br />
tifosi e per i turisti: creando opportune sinergie con le<br />
strutture turistiche, si potrà inserire un tour dello stadio e<br />
del museo del Palermo.<br />
La trasparenza dell’involucro<br />
Lo stadio è avvolto da un involucro in elementi metallici e<br />
vetro che garantisce dinamicità e trasparenza. Gli elementi<br />
metallici hanno una sezione a fuso e percorrono in<br />
orizzontale tutto il perimetro dello stadio svasandosi verso la<br />
copertura per meglio raccordarsi visivamente ad essa e per<br />
non “appiattire” l’invaso.<br />
Le chiusure vetrate atermiche evidenziano di giorno il legame<br />
tra lo stadio e il quartiere, di notte accentuano al massimo la<br />
luminosità dell’impianto e la sua funzione di “faro” per la<br />
città. Gli elementi metallici orizzontali costituiscono anche<br />
una protezione nei confronti delle vetrate.<br />
Sui corner trovano posto schermi cielo-terra che attraverso<br />
l’uso di avanzati sistemi tecnologici comunicano con la<br />
città. Si tratta di apparati led di ultima generazione, che<br />
saranno usati con varie caratteristiche e definizioni secondo<br />
le zone dove saranno istallati, che hanno la prerogativa di<br />
avere un’alta luminosità ed un elevato contrasto in tutte le<br />
condizioni ambientali e di irraggiamento solare.<br />
La Copertura<br />
Il sistema di copertura studiato, dalla sezione a fuso<br />
che richiama quella degli elementi metallici di facciata,<br />
prevede 2 fasce di rivestimento: la prima è opaca, la<br />
seconda semitrasparente in modo da far passare circa<br />
l’80% della luce e allo stesso tempo impedire il passaggio<br />
dell’acqua.
48<br />
ANNO IV | n. 21 | MAGGIO - GIUGNO 2012<br />
La copertura non sarà direttamente collegata all’involucro<br />
perimetrale. Questa separazione, unita ai 4 passi carrai,<br />
che fungono da ripresa, permetterà una naturale e/o<br />
forzata ventilazione controllata nel catino. Questo sarà<br />
fondamentale per il benessere del pubblico e del manto<br />
erboso per il quale saranno utilizzati avanzati sistemi<br />
tecnologici in tema di irrigazione e protezione.<br />
Sistemi strutturali innovativi<br />
Le gradinate del catino saranno realizzate con un sistema<br />
strutturale che prevede l’impiego di elementi prefabbricati<br />
sagomati in acciaio e poliuretano. Si tratta di un sistema<br />
alternativo al cemento armato e alle carpenterie metalliche<br />
tradizionali.<br />
I benefici e i vantaggi sono notevoli:<br />
• Peso strutturale ridotto: 70/80% più leggero del cls;<br />
• Facilità e rapidità di posa in opera: montaggio 3 volte più<br />
veloce con riduzione delle complessità logistiche e dei rischi;<br />
• Riduzione dei costi del 30%;<br />
• Facilità nello smontaggio e nel riutilizzo con un<br />
incremento della flessibilità architettonica.<br />
Le panchine sono inserite nella tribuna ovest a fianco<br />
dell’uscita giocatori. Sono previsti 2 tabelloni interni<br />
completamente digitali che consentono la fruizione di<br />
contenuti ad alta definizione. Lo stadio sarà interamente<br />
cablato e ciò consentirà di dotare ogni settore ed ogni posto<br />
di pannelli interattivi.<br />
Certificazione LEED<br />
L’intero complesso sarà completamente ecosostenibile e<br />
progettato in modo da garantire il rispetto degli standard<br />
legati alla sostenibilità ed ecocompatibilità alla base<br />
della certificazione LEED (Leadership in Energy and<br />
Environmental Design).
Gino Zavanella<br />
Nasce a Torino il 7 novembre 1944, ha studiato architettura e<br />
urbanistica a Firenze laureandosi nel 1969 con il prof. Spadolini,<br />
ha frequentato i corsi di Maestri come gli architetti Savioli e<br />
Ricci con il quale collabora anche dopo la laurea. Attualmente<br />
vive a Roma, Torino e Viareggio.<br />
Iscritto all’ordine degli architetti dal 1970, fonda lo studio<br />
GAU nei primi anni ’70 collaborando in maniera continuativa<br />
dal 1976 con l’arch. Alessandro Valenti. Nel 1986 apre una sede<br />
dello studio a Roma ed inizia ad interessarsi principalmente<br />
d’architettura dello sport.<br />
Costituisce in quegli anni “GAU srl”, società di engineering con<br />
la quale sviluppa importanti incarichi come la stesura definitiva<br />
del progetto per lo Stadio delle Alpi di Torino, seguendo anche<br />
la realizzazione, ed il progetto del Palasport di Milano, con gli<br />
architetti Aldo Rossi e Ron Labinsky (progetto mai realizzato).<br />
In occasione dei mondiali del 1990 in Italia collabora con il<br />
C.O.L. progettando le aree hospitality degli stadi S. Siro,<br />
Palermo e Cagliari.<br />
In questo periodo progetta, su incarico FIAT – Engineering in<br />
qualità di concessionario, lo stadio di Venezia.<br />
Nel 1992 costituisce, sempre con Alessandro Valenti, lo “studio<br />
GAU – Architetti Associati” e acquisisce diverse e importanti<br />
commesse come la progettazione e direzione lavori di “Sportilia<br />
– cittadella dello sport”, lo Stadio Euganeo di Padova, lo Stadio<br />
di Salò (BS), il palazzetto dello sport di Fossano (CN).<br />
In questa fase l’architetto Zavanella inizia la progettazione<br />
interdisciplinare collaborando con specialisti della medicina<br />
sportiva, con esperti preparatori atletici e con gestori di impianti<br />
sportivi al fine di eseguire opere finalizzate al massimo confort<br />
sia degli atleti sia degli spettatori, ma tenendo sempre presente i<br />
problemi della gestione della sicurezza.<br />
Nel 1990 – 2000 vince il primo premio al concorso<br />
internazionale per lo stadio e il palazzo dello sport per i giochi<br />
del Mediterraneo a Tunisi.<br />
Sulla base di queste esperienze tra il 2003 e il 2006 progetta e<br />
dirige i lavori per il Centro di allenamento della Juventus e il<br />
Centro allenamento dell’Empoli F.C.<br />
Nel 2003 è coprogettista e capogruppo del progetto per lo<br />
Stadio della Juventus a Torino con l’inserimento e il recupero<br />
di parti dell’attuale Stadio Delle Alpi.<br />
Elabora, sempre come capogruppo, una proposta per la<br />
rifunzionalizzazione dello Stadio Castellani di Empoli su<br />
incarico dell’Empoli F.C.<br />
è stato responsabile del Servizio Impianti Sportivi del CONI<br />
Provinciale di Mantova dal 1985 al 1992.<br />
è componente della commissione Impianti Sportivi della Lega<br />
Calcio dal 1998 e componente della commissione Impianti<br />
Sportivi della F.I.G.C. dal 1999.<br />
Nel 1998 per conto della L.N.P. visiona tutti gli stadi dei<br />
Mondiali di Francia con particolare attenzione alle funzionalità<br />
e alla sicurezza.<br />
Nel 2000, sempre su mandato della L.N.P. supervisiona<br />
tutti gli stadi del BeNeLux in occasione degli Europei,<br />
interfacciandosi con i vari studi di progettazione durante le<br />
varie fasi di lavorazione. (In particolare gli stadi di: Amsterdam,<br />
Rotterdam, Harlem, Eindoven)<br />
Tra il 2004 – 2006 collabora ai progetti di ampliamento e<br />
riqualificazione degli Stadi di Siena e La Spezia in collaborazione<br />
con gli uffici Tecnici Comunali.<br />
Nel 2006 è progettista capogruppo e coordinatore del progetto<br />
architettonico per il nuovo stadio della Juventus.<br />
Nel 2007 viene incaricato della progettazione per il nuovo<br />
stadio di Viareggio dalla F.C. Esperia Viareggio.<br />
Nel 2008 inizia a progettare un nuovo stadio di Ponsacco (PI).<br />
Da tempo sostiene la necessità di un radicale rinnovamento del<br />
parco stadi d’Italia, optando in primis per la privatizzazione<br />
degli stessi. In questo modo si darebbe alle squadre la titolarità<br />
dello stadio, con il doppio vantaggio di una patrimonializzazione<br />
delle società e con la garanzia di investimenti ed interventi<br />
sostanziali. Così si potrà arrivare ad uno stadio accogliente,<br />
multifunzionale, utilizzato tutta la settimana; allentando le<br />
tensioni e abbassando quel vortice di violenza a cui abbiamo<br />
assistito negli ultimi anni.<br />
Ha svolto inoltre un’intensa attività sportiva, prima in<br />
automobilismo e poi in motonautica (dal 1981 al 1992)<br />
vincendo un Titolo Mondiale, due Titoli Europei e tre Titoli<br />
Italiani.<br />
Per questi meriti gli viene assegnata dal CONI la Medaglia<br />
d’Oro al Valore Atletico, massima onorificenza sportiva<br />
GAU Arena. Il team di lavoro<br />
• Arch. Gino Zavanella,<br />
Progettista - Capo Progetto<br />
• Ing. Virgilio Manni<br />
Coordinatore Tecnico<br />
• Arch. Andrea Maio<br />
Responsabile Progettista<br />
• Arch. Alberto Dolciami<br />
Responsabile Progettista<br />
• Ing. Laura Catacchio<br />
Progettista<br />
• Ing. Pierangelo Longo<br />
Progettista<br />
• Geom. Paolo Patarca<br />
Supervisore Cantieri<br />
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50<br />
EVENTI<br />
Biennale di Architettura 2012<br />
Venezia 29/8 – 25/11<br />
Padiglione Italia<br />
Il pensiero di Adriano Olivetti, il suo modo di fare<br />
impresa e di coniugare la cultura con il business è il<br />
modello scelto da Luca Zevi, architetto e urbanista, per<br />
il Padiglione Italia alla 13a Mostra Internazionale di<br />
Architettura organizzata dalla Biennale di Venezia.<br />
Il 3 maggio Luca Zevi, è stato nominato da Lorenzo<br />
Ornaghi, Ministro dei Beni Culturali, curatore del<br />
Padiglione Italia. A Roma, il progetto è stato presentato<br />
alla stampa l’8 maggio. “Se negli ultimi trent'anni vi è<br />
stato un dominio della finanza, nei prossimi anni dovrà<br />
tornare a essere centrale il lavoro - ha esordito Zevi -. E<br />
credo che nel messaggio di Adriano Olivetti vi sia un<br />
seme che dice che si può essere imprenditori producendo<br />
beni eccellenti, realizzando servizi qualificati e, al tempo<br />
stesso, facendosi carico dello sviluppo urbanistico.<br />
L'esperienza di Adriano Olivetti - ha continuato Zevi<br />
- è diventata un modello di sviluppo in cui politica<br />
industriale, politiche sociali e promozione culturale si<br />
integrano nella proposta di una strada innovativa nella<br />
progettazione delle trasformazioni del territorio. Nella<br />
mia proposta - ha concluso - non c'è nulla di nostalgico:<br />
per me Olivetti era un moderno per la sua capacità di<br />
progettare in funzione delle esigenze dell'uomo.”<br />
Il motivo per il quale è stato scelto, tra le undici proposte<br />
“GeoEvenTus”<br />
<strong>Geometri</strong> allo Juventus Stadium<br />
GEOSPORT, l’Associazione sportiva dei <strong>Geometri</strong><br />
italiani, sotto l’egida del Consiglio Nazionale <strong>Geometri</strong><br />
e <strong>Geometri</strong> Laureati, nel suo programma di attività, oltre<br />
alle manifestazioni sportive, ha inserito delle Conferenze<br />
formative sul tema del progettare, realizzare, mantenere e<br />
gestire luoghi ed impianti per lo sport.<br />
Notevole è stato il successo di partecipazione a<br />
“GeoEvenTus”, in Torino il giorno 28 aprile 2012, che<br />
ha visto un centinaio di <strong>Geometri</strong> liberi professionisti,<br />
provenienti dai diversi Collegi provinciali, seguire la<br />
lezione tenuta dall’Architetto Gino Zavanella nella “Press<br />
Conference Room” del nuovo Juventus Stadium.<br />
arrivate, il progetto di Zevi è stato spiegato da Antonia<br />
Pasqua Recchia, Segretario generale del Mibac: “Mette<br />
in relazione l'architettura con l'economia, la cultura con<br />
le imprese e abbiamo pensato che in un momento così<br />
delicato per il Paese si dovesse fare qualcosa di più di<br />
una semplice esposizione. Il Made in Italy del Padiglione<br />
Italia - ha osservato Pasqua Recchia - tornerà quindi<br />
alle sue radici, agli anni del boom economico, di un<br />
momento storico particolarmente positivo per l'Italia”.<br />
La realizzazione del Padiglione Italia sarà per la prima<br />
volta ecosostenibile. Zevi ha detto: “La sostenibilità è<br />
anche una grande opportunità per migliorare la qualità<br />
nel settore dell'edilizia”.<br />
Il Padiglione Italia per quanto “mostra” diventa<br />
prototipo di un nuovo modo di abitare che tiene insieme<br />
cultura dell’ambiente e green economy. I visitatori si<br />
confronteranno con punti di vista diversi attraverso i<br />
territori dell’architettura dell’economia, della cultura.<br />
Avranno la possibilità di porre domande e dialogare<br />
con i Rappresentanti delle Istituzioni politiche,<br />
imprenditoriali, finanziarie e culturali.<br />
L’Italia ed il mondo guardano con stupore al fenomeno<br />
straordinario che è stato Adriano Olivetti la cui visione<br />
tiene insieme architettura, economia e territorio. Diventa<br />
il punto chiave dalla quale ricominciare a scrivere il<br />
futuro dell’Italia.<br />
Lo stesso Padiglione Italia, energeticamente<br />
autosufficiente, è un prototipo per un nuovo modo di<br />
abitare simulando un ecosistema produttivo in cui i<br />
bisogni fondamentali dell’uomo (abitazione, acqua,<br />
cibo ed energia) vengono messi a sistema di un ciclo<br />
chiuso capace di garantire la propria autosufficienza<br />
minimizzando la produzione di scarti.<br />
Grande attenzione è stata posta dai partecipanti durante<br />
la visita della nuova moderna struttura guidata dallo<br />
stesso Zavanella, progettista di altri Stadi in Italia ed<br />
anche all’estero.<br />
Alla conferenza ha partecipato anche Fausto Savoldi,<br />
Presidente del CNG/GL, che, su invito di Gian Luca<br />
Musso, Presidente di GEOSPORT, ha ribadito i<br />
concetti e le necessità della Categoria dei <strong>Geometri</strong> sulla<br />
formazione, base per lo sviluppo della conoscenza che<br />
consente ai professionisti di prospettare alla Committenza<br />
precise soluzioni ai diversi problemi connessi all’attività<br />
del costruire con la coscienza ed il rispetto dell’ambiente.
photo©Archivio ufficio stampa Festival dell'Economia - Agf Bernardinatti<br />
IDEE<br />
Biografia<br />
degli oggetti:<br />
il ciclo di vita?<br />
Questo il titolo dell'intervento, qui pubblicato in estratto,<br />
tenuto da Emanuela Scarpellini, docente di Storia<br />
contemporanea presso l’Università degli Studi di Milano,<br />
nell’ambito del Festival dell’Economia 2102 dedicato al<br />
tema “Cicli di vita e rapporti tra generazioni” svoltosi a<br />
Bari, Trento e Rovereto e promosso da: Provincia autonoma<br />
di Trento, Comune di Trento, Università degli Studi di<br />
Trento, in collaborazione, con il Comune di Rovereto e il<br />
Gruppo 24 ore e la Progettazione di Editori Laterza.<br />
In questa occasione ho la possibilità di parlare di un<br />
argomento che mi sta a cuore, non solo i consumi, ma il<br />
nostro rapporto con gli oggetti.<br />
Quando ho cominciato a studiare questo tema mi sono<br />
chiesta davvero tante volte quale ruolo hanno gli oggetti<br />
per noi e l’ho chiesto prima di tutto a me stessa. E devo<br />
dire che la prima risposta, facile, che mi viene da dire è,<br />
per esempio, che ci sono degli oggetti che hanno per me<br />
un particolare valore affettivo, quell’oggettino che mi<br />
è stato regalato e mi ricorda qualcosa, e così via. Però<br />
questa, forse, è ancora una risposta troppo semplice.<br />
In realtà gli oggetti fanno parte della nostra vita<br />
quotidiana, cioè rappresentano un po’ il nostro<br />
quotidiano, il paesaggio domestico, potrei dire, e anche<br />
lavorativo che abbiamo intorno. E invece molte volte,<br />
noi non li consideriamo, li diamo per scontati.<br />
Sarebbe bello immaginarsi se, per un momento, gli<br />
oggetti della nostra casa sparissero di colpo. Che cosa<br />
avremmo? La nostra casa non sarebbe più quella, perché<br />
non riusciremmo ad orientarci. Il solito tavolo dove<br />
mettiamo le cose, l’appendiabiti, qualunque cosa… Gli<br />
oggetti in realtà hanno costruito intorno a noi una sorta<br />
di panorama domestico che funge per noi da riferimento<br />
importante.<br />
Allora basandomi su questa riflessione, quando ho visto<br />
il titolo di questo importante ciclo di incontri qui a<br />
Trento, “Cicli di vita”, mi sono chiesta: potremmo fare<br />
un ragionamento e pensare gli oggetti come qualcosa che<br />
hanno, come dire, una specie di vita loro? Naturalmente<br />
una vita sociale, perché la vita degli oggetti che interessa<br />
noi è quella degli oggetti che hanno a che fare e che<br />
entrano nella nostra vita.<br />
Allora ho cominciato a pensare, per esempio, che<br />
alcuni studiosi, gli archeologi, in effetti fanno proprio<br />
questo lavoro. Trovano un vaso, un coccio, una punta<br />
di freccia, e da quello, studiando il materiale, come è<br />
stato fatto, dove è stato ritrovato, riescono a risalire alle<br />
persone che l’hanno prodotto. Quindi sono loro i primi<br />
a farci capire che gli oggetti sono una parte della nostra<br />
storia.<br />
E allora riferendoci a “Cicli di vita”, si può raccontare<br />
una sorta di biografia degli oggetti? Possiamo parlare,<br />
anche per loro, di una nascita, di una vita e di una<br />
morte? Magari morte apparente, vedremo. E questa è<br />
stata l’idea a cui ho pensato per questo intervento. E<br />
quindi inizierei con la nascita, pensando alla quantità di<br />
oggetti che noi abbiamo intorno. Oggetti che per noi, a<br />
volte, direi, sono quasi invisibili. Ne abbiamo talmente<br />
tanti intorno, che se dovessimo elencarli faremmo<br />
davvero fatica perché li diamo per scontati. Sono<br />
talmente dentro alla nostra vita che non li vediamo,<br />
letteralmente. Li usiamo ma quasi senza accorgercene.<br />
51
52<br />
ANNO IV | n. 21 | MAGGIO - GIUGNO 2012<br />
La nascita: come nascono, in fondo, gli oggetti? Anche<br />
qui, la mia preparazione e soprattutto gli studi di storia,<br />
mi fanno pensare che per raccontare la prima parte di<br />
questa storia, la nascita degli oggetti, bisogna tornare<br />
indietro nel tempo.<br />
Potremmo cominciare con quadro, un quadro del ‘700<br />
in cui c’è un nobile – questo era un Primo Ministro<br />
portoghese, comunque un Conte – nel quale si vede che<br />
già allora c’è una serie di oggetti importanti. Intanto ci<br />
sono i vestiti, c’è poi la poltrona, abbiamo la carta, dei<br />
mobili … Quindi gli oggetti hanno sempre fatto parte<br />
del panorama umano.<br />
Però c’è un piccolo problema, che questo nobile aveva<br />
intorno a sé parecchi oggetti e diversi di questi, sono<br />
anche molto belli. I suoi abiti sono molto preziosi. Io ho<br />
trovato delle testimonianze che raccontavano che per<br />
gli abiti di un nobile, fatti bene (ed è interessante notare<br />
che gli abiti degli uomini erano più costosi e pregiati di<br />
quelli delle donne), potevano servire anche fino a quattro,<br />
cinque mesi di lavoro. Pensate a un abito che impiega più<br />
persone per cinque mesi di lavoro. Non dimentichiamo<br />
che questi abiti, per esempio, avevano bottoni che non<br />
venivano usati, come adesso facciamo noi, per allacciare,<br />
ma erano fatti solo per bellezza, ed erano fatti spesso di<br />
pietre preziose.<br />
Quindi abbiamo già degli oggetti straordinari in questo<br />
quadro. Peccato che erano degli oggetti che pochi<br />
si potevano permettere. Erano oggetti tutti di tipo<br />
artigianale, fatti su misura, su richiesta del nobile che se<br />
li permetteva. C’erano già alcune manifatture, laboratori<br />
artigianali. Fra i primi che noi conosciamo, quelli che<br />
lavoravano le ceramiche. Ma anche in questo caso si<br />
trattava spesso di opere eccezionali, come pregio, come<br />
qualità, erano spesso contornati d’oro.<br />
Per gli altri non c’era molta storia, come ci racconta un<br />
altro quadro di contadini. Gli oggetti della massa dei<br />
contadini, che poi era la gran parte della popolazione,<br />
erano pochissimi. I vestiti e quasi tutto era praticamente<br />
fatto in casa. L’autoconsumo, quindi farsi in casa i vestiti,<br />
gli attrezzi, i mobili … Si facevano praticamente tutto.<br />
Pochissimo era comperato fuori, nei mercati oppure dagli<br />
ambulanti.<br />
La realtà era una realtà di oggetti, ma gli oggetti<br />
importanti, veri, erano solo di una piccola élite. Il risultato<br />
era che c’erano relativamente pochi oggetti nel mondo,<br />
perché pochi se li potevano permettere.<br />
Questa storia dei consumi cambia, invece, con la<br />
Rivoluzione industriale. Quando penso alla Rivoluzione<br />
industriale mi vengono sempre in mente le grandi<br />
fabbriche che fanno macchine di ferro, i battelli a vapore,<br />
ecc. Ma in realtà una delle vere trasformazioni della<br />
Rivoluzione industriale è stata la produzione di serie. Il<br />
fatto che si cominciasse a produrre in serie, abbattendo<br />
i costi degli oggetti che potevano, quindi, andare ad una<br />
massa di persone più ampia.<br />
Tutto nasce, a volte non ci pensiamo, dalle armi. I primi<br />
che ebbero effettivamente l’idea di fare una produzione in<br />
serie – hanno avuto la licenza all’inizio dell’ ‘800 – furono<br />
proprio gli armaioli. E questo perché loro pensarono,<br />
giustamente, che nelle armi, ovviamente sempre<br />
richiestissime dagli eserciti, era facile dividere i singoli<br />
pezzi. Anziché fare l’operazione come si era sempre fatto<br />
sino allora – produrre artigianalmente l’intero pezzo, su<br />
richiesta del cliente – si prendeva il singolo pezzo, prima<br />
le armi lunghe, poi quelle corte, e si tagliava letteralmente<br />
la lavorazione in alcune parti semplici e le si faceva andare<br />
avanti all’infinito.<br />
Tra l’altro, non solo si poteva produrre molto di più<br />
ed a prezzi bassi, ma c’era anche un altro grandissimo<br />
vantaggio. Se si rompeva un pezzo di questa pistola, per<br />
esempio il tamburo, questo si poteva sostituire. E in questo<br />
caso, il Governo americano, che fu il primo a dare grandi<br />
finanziamenti e spingere la produzione di massa, fece<br />
proprio questo ragionamento: le armi devono funzionare,<br />
ma io ho bisogno anche di armi che se hanno qualche<br />
problema posso sostituirne un pezzo. Non che butto via<br />
un’arma e ne compro un’altra che mi costa troppo.<br />
Quindi con questa idea, soprattutto Samuel Colt, sviluppa<br />
la produzione di massa e comincia a fare da esempio agli<br />
altri sul fatto che si può produrre industrialmente, e su<br />
numeri altissimi, un oggetto di uso comune, come per<br />
esempio le armi.
Chi imparò moltissimo da questo esempio fu Isaac Singer<br />
che, con le sue macchine da cucire, adottò lo stesso<br />
sistema. Cominciò a produrre le sue macchine, non<br />
solo per uso industriale ma anche domestico, dividendo<br />
letteralmente i vari pezzi del lavoro. E fra l’altro, lui non<br />
solo prese l’esempio dall’industria delle armi. Ho trovato<br />
in alcuni giornali contemporanei che usava la “armory<br />
practice”, cioè la pratica delle armi, perché questa era<br />
diventata una sorta di standard. E addirittura che assunse<br />
tre importanti dirigenti che avevano lavorato per la Colt<br />
dicendogli: fate praticamente la stessa cosa, solo che mi<br />
producete delle macchine da cucire.<br />
Il risultato è che nel 1876 diventa leader mondiale nella<br />
produzione di queste macchine.<br />
Le macchine da cucire vogliono dire che si cominciano<br />
a produrre abiti in serie. Non è più solo la sarta che li fa,<br />
ma vuol dire che ci sono industrie che possono tagliare<br />
industrialmente vari pezzi, cucire rapidamente le diverse<br />
parti, assemblarle, stirarle, venderle in nuovi posti, come<br />
i grandi magazzini che, per la prima volta, propongono<br />
abiti pronti, abiti finiti.<br />
E’ una grande rivoluzione di cui forse oggi, ormai, abbiamo<br />
perso un po’ il senso. Perché per noi oggi è normale<br />
comprare abiti industriali pronti. Ma una volta nessuno<br />
lo faceva. Poche persone che potevano permettersi cose<br />
artigianali, pagandole moltissimo, erano i fortunati. Per<br />
gli altri, semplicemente, non c’era nulla.<br />
Quindi questo passaggio della nascita degli oggetti<br />
pronti è fondamentale. E chi forse l’ha lanciato a livello<br />
mondiale come idea – perché spesso, poi, le idee sono<br />
più importanti degli oggetti – è naturalmente Ford. Il<br />
famosissimo Modello T della Ford, che nel 1911 comincia<br />
la produzione e nel 1913 fa la prima catena di montaggio,<br />
dimostra che, con un prodotto così complesso, come<br />
addirittura un’automobile, si poteva usare lo stesso criterio<br />
usato da Colt e da Singer.<br />
Molti pensavano che fosse impossibile, perché le<br />
automobili erano molto complicate, e lui lo dimostra.<br />
Facendo questo piccolo gioiellino che costava, nel 1913,<br />
260 dollari, che era effettivamente un buon prezzo. Anche<br />
perché era un’auto che prima aveva una scocca in legno e<br />
poi la rivestono in acciaio con 20 cavalli, e andava ad 80<br />
all’ora, che non era male.<br />
Sì, c’era un piccolo problema. Il sistema di frenaggio non<br />
era molto adeguato, per cui non poteva frenare a più di<br />
50 all’ora. Quindi diciamo che dai 50 agli 80 si andava<br />
a proprio rischio … Comunque il successo di questa<br />
macchina diffonde proprio l’idea che la produzione di<br />
massa può cambiare il mondo. E si diffonderà non solo<br />
in tutti i Paesi ma in tutti i tempi. In Italia, parlando<br />
di macchine da cucire, la Necchi. E la Fiat, negli anni<br />
’50, diffonderà l’idea di un’automobile diffusa su tutti gli<br />
strati sociali.<br />
Questa storia, che riguarda la nascita degli oggetti, ci fa<br />
vedere che da un certo punto in poi succede qualcosa di<br />
particolare e che aumentano notevolmente gli oggetti che<br />
sono a nostra disposizione. Mentre prima erano pochi<br />
e rari, ad un certo punto praticamente tutti i settori<br />
riescono a produrre tanto. Riescono a produrre cose<br />
anche di qualità.<br />
E tutti noi, in realtà, tornando all’inizio del discorso,<br />
abbiamo intorno a noi una quantità enorme di oggetti,<br />
impensabile una volta. Direi che ognuna delle persone<br />
presenti in questa sala ha oggi più oggetti di quanti<br />
ne avesse un nobile due secoli fa. E questo ci ricorda<br />
l’importanza che ha avuto la produzione in serie che ha<br />
portato ad un’enorme moltiplicazione derivata anche dal<br />
fatto che sono prodotti oggetti completamente nuovi.<br />
Parlavamo prima della macchina, ma un altro classico<br />
esempio è la televisione. Tutto il mondo dell’elettronica<br />
spinge e porta oggetti, prima impensati, nelle nostre case.<br />
La nascita ci riporta quindi una storia di aumento degli<br />
oggetti perché da un certo punto in poi è facile produrli.<br />
Ma poi c’è la parte importante, la vita degli oggetti.<br />
Riguardo a quest’ultima dobbiamo dire che in fondo<br />
questo stesso processo di trasformazione che abbiamo<br />
visto – moltiplicazione degli oggetti e diffusione attraverso<br />
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ANNO IV | n. 21 | MAGGIO - GIUGNO 2012<br />
varie classi sociali – ha come seconda conseguenza di<br />
diminuire la vita media degli oggetti e, diciamo, la loro<br />
speranza di vita. Se vogliamo considerare la durata sociale<br />
di un oggetto, in sostanza la verità e proprio questa.<br />
Una volta l’oggetto finiva la sua vita sociale quando<br />
era proprio logorato, distrutto. E, inoltre, si cercava di<br />
ripararlo in tutte le maniere. Pensate agli ombrellai che<br />
riparavano ombrelli rotti, oppure agli arrotini, agli attrezzi<br />
da lavoro. Insomma qualsiasi cosa era riparata all’infinito.<br />
E non solo perché c’era una grande povertà e non ci si<br />
poteva permettere di perdere un oggetto importante.<br />
Ma perché c’era anche una mentalità per cui l’oggetto<br />
era prezioso, non si poteva buttare prima che fosse finita<br />
la sua vita. Era uno spreco e anche un peccato. Quindi<br />
anche le classi abbastanza abbienti stavano attente a non<br />
sprecare e a non buttare gli oggetti.<br />
Il valore positivo vero era il risparmio, non il consumo.<br />
Quindi la vita degli oggetti era lunga. I mobili passavano<br />
di generazione in generazione. Nessuno pensava; beh<br />
lì butto via e me li ricompro nuovi. Arrivavano dai<br />
genitori ed erano bellissimi. I vestiti anche. Guardando<br />
una foto di una famiglia italiana degli anni ’30 posso<br />
fare una scommessa. I più piccoli nella foto non hanno<br />
certo dei vestiti nuovi ma indossano quelli portati prima<br />
dai loro fratelli e dalle loro sorelle. I vestiti passavano<br />
da generazione a generazione. Non si buttavano via. Il<br />
bambino cresceva in fretta, il vestito era ancora buono<br />
e non si buttava via. Si dava al fratellino o all’amico più<br />
piccolo.<br />
E poi magari quando la camicia aveva il colletto o i<br />
polsini lisi si cambiano i colletti, non si cambia la camicia.<br />
Il cappotto si rivoltava. Le lenzuola si rattoppavano. Io<br />
mi ricordo per esempio mia nonna quando una volta<br />
ero andata da piccola a casa sua e notai che aveva delle<br />
lenzuola di lino bellissime però erano fatte con una<br />
specie di patchwork, ed io pensavo che fosse un modello,<br />
così, particolare. Ma in realtà, giustamente, lei quando<br />
si rompeva una parte, tagliava un lenzuolo che si era<br />
già rotto, in una parte buona e l’aggiungeva togliendo<br />
il pezzo rotto. E queste sue cuciture facevano durare le<br />
lenzuola un tempo inverosimile.<br />
Quindi, anche da questo punto di vista, potremmo dire<br />
che la vita degli oggetti cambia da un certo punto in<br />
avanti e si riduce. Perché noi, in realtà, con la rivoluzione<br />
industriale e soprattutto con il benessere che arriva un<br />
po’ in tutte le classi sociali non facciamo così. Io non<br />
so se qualcuno di voi fa come faceva mia nonna con le<br />
lenzuola. Secondo me noi le buttiamo via. Se va bene<br />
le usiamo un po’ come copertura, ma poi fanno una<br />
brutta fine. Non aspettiamo che si rompano neanche, in<br />
realtà. Magari cambia la moda, preferiamo un oggetto<br />
più nuovo …<br />
Non parliamo poi della tecnologia che ci spinge<br />
a comprare degli oggetti sempre nuovi. Il nostro<br />
telefonino magari va benissimo, però poi esce quello che<br />
è più potente, ha migliore definizione, prende meglio e<br />
la tentazione sarebbe di cambiarlo e anche dopo poco,<br />
anche se quello vecchio va benissimo e continua a<br />
funzionare.<br />
Lo stesso per la moda. I vestiti non si passano più per<br />
generazione. Adesso addirittura si parla di “fast fashion”<br />
parlando di questi negozi, soprattutto i grandi retailer,<br />
che danno vestiti a prezzi davvero bassissimi che sono<br />
pensati per durare pochi mesi ed essere ricomprati.<br />
Sappiamo che è assolutamente vero perché è aumentato<br />
enormemente il rifiuto tessile. Prima il rifiuto tessile era<br />
una parte minima. Oggi è aumentato enormemente,<br />
perché la gente prende un golfino lo mette un po’, poi<br />
basta. Tanta costava 10 euro, lo butto via e ne compro<br />
un altro da 10 euro.<br />
Il mondo dei produttori ha cavalcato enormemente<br />
questo discorso, questo nostro desiderio un po’ di essere<br />
alla moda, cioè di essere anche socialmente nella giusta<br />
posizione, di essere sempre all’ultimo grido, di avere<br />
l’ultimo prodotto …<br />
La televisione, adesso non è più quella di prima, ora<br />
la televisione è super moderna, con collegamenti con<br />
vari “devices”, ha internet e quant’altro. Che possiamo<br />
permetterci grazie all’abbattimento del costo di questa<br />
televisione e al nostro reddito abbastanza positivo.<br />
Però il risultato, parlando della vita degli oggetti, è che<br />
questa si è ridotta. Abbiamo avuto un’accelerazione<br />
del turnover dei nostri oggetti e una spinta verso un<br />
continuo cambiamento che è sembrata un po’ la chiave<br />
di lettura della nostra epoca più moderna.<br />
E adesso vengo alla morte. Perché se deve essere una vera<br />
biografia degli oggetti ci deve essere prima la nascita,<br />
poi la vita e poi ancora, la morte. Alla morte, gli oggetti,<br />
dopo un ciclo che, come abbiamo detto, è diventato<br />
sempre più breve, terminano la loro vita accanto a noi,<br />
che possano essere usati o un po’ meno usati. E abbiamo<br />
visto che rispetto al passato ci sono, in realtà, diverse<br />
differenze.
Intanto, in primo luogo, nel passato l’oggetto andava<br />
avanti moltissimo. Ma supponiamo che fosse davvero<br />
rotto e non potessimo più usarlo. C’erano negozi che si<br />
chiamavano rigattieri che erano comunissimi in molte<br />
città. Erano negozi in cui si portava un oggetto che non<br />
serviva più, anche un po’ rotto, loro prendevano di tutto.<br />
Al limite pagavano a peso, anche poco o niente. Poi li<br />
mettevano in luoghi dove si poteva trovare di tutto, a<br />
volte li aggiustavano un po’, ma neanche tanto, e li<br />
facevano entrare praticamente in un altro cerchio sociale.<br />
C’erano persone che andavano lì e dicevano: ho bisogno<br />
di un mobile che non mi costi tanto, che mi costi poco,<br />
anche se non è troppo bello. E questi rispondevano: ecco<br />
questo qui che mi hanno appena portato.<br />
Così i rigattieri, ma c’erano anche i robivecchi questi<br />
compratori e venditori ambulanti che andavano in giro<br />
con i carretti e chiedevano se qualcuno voleva vendere dei<br />
mobili vecchi. E loro praticamente li riutilizzavano per<br />
persone a cui potevano servire o che non si sarebbero mai<br />
potute permettere un mobile o un oggetto nuovo.<br />
Quindi diciamo che la spinta al riuso o al riciclo era<br />
fortissima in questa fase. E questo non vale solo per gli<br />
oggetti grossi e importanti come mobili, oggetti di ferro,<br />
di arredamento ecc. ma valeva persino per i vestiti. Vestiti<br />
che, come abbiamo detto, avevano una vita lunghissima.<br />
Da una persona all’altra, poi cuciti e ricuciti, rimessi a<br />
posto in mille modi. Alla fine, quando proprio erano<br />
conciatissimi, diventavano stracci. Gli stracci che sono<br />
sempre utili per la casa perché gli strofinacci vanno<br />
sempre usati.<br />
Si poteva andare avanti così sino a quando persino gli<br />
stracci diventavano inservibili, ma anche allora non era<br />
certo il caso di buttarli via. In questo caso entravano in<br />
azione quelle figure che sono chiamate diversamente a<br />
seconda delle regioni.<br />
Sono straccivendoli o cenciaioli. Anche in questo caso<br />
si trattava di persone che spesso andavano in giro con<br />
un carretto e compravano letteralmente stracci, tessile<br />
usato, di qualunque tipo, a peso.<br />
Loro praticamente, in realtà, dividevano, e se c’era<br />
qualcosa di appena riutilizzabile veniva rivenduto per<br />
l’ennesima volta, altrimenti sappiamo che portavano<br />
questi materiali in due posti; o alle cartiere, e quindi<br />
venivano utilizzati per fare la materia prima per la<br />
carta di pregio, oppure li portavano alle industrie tessili<br />
che in questo caso dividevano i vari tipi di tessuti e<br />
li riciclavano per farne dei nuovi. Sappiamo tutti che<br />
la città di Prato ha fondato le proprie fortune proprio<br />
sul riciclo e riuso di stracci. Quindi questi oggetti non<br />
morivano mai.<br />
Vorrei fare però una piccola parentesi a questo punto,<br />
perché sembrerebbe che tempo fa il problema della<br />
morte degli oggetti non si ponesse. Perché erano<br />
talmente riutilizzati e ce n’erano anche realmente pochi<br />
che quindi il problema di smaltirli non c’era.<br />
In realtà non è proprio così vero perché noi sappiamo che<br />
guardando nel passato c’è una quantità di leggi, di editti,<br />
di circolari in cui si cerca di regolamentare il problema di<br />
quello che noi chiameremmo lo smaltimento di rifiuti.<br />
Per cui si spiegava che non dovevano essere abbandonati<br />
specialmente nelle città, nelle vie, dovevano essere messi<br />
in posti particolari. Però la quantità di leggi fa pensare<br />
che non fossero molto rispettate.<br />
La verità è che le città di una volta erano piene di rifiuti<br />
perché la gente quando doveva buttare via alcune cose,<br />
o anche gli stessi straccivendoli, le lasciavano dove<br />
capitava. Se andava bene le bruciava, ma altrimenti le<br />
abbandonava e le città erano piene di sporcizia.<br />
E noi sappiamo che, tra l’altro, uno dei motivi delle grandi<br />
epidemie verificatesi nel passato erano dovuti proprio<br />
a questo fatto. C’erano questi cumuli d’immondizia<br />
che venivano lasciati lì nelle strade. Questi marcivano<br />
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perdendo il percolato che scendeva nelle parti più basse<br />
del terreno e raggiungeva le falde acquifere. Siccome<br />
una volta non si parlava di acqua corrente ma tutti<br />
usavano l’acqua dei pozzi, praticamente è risultato che<br />
in molti casi le falde erano inquinate da questi rifiuti e<br />
poi la gente beveva l’acqua del pozzo, bella, naturale e<br />
pulita, che poi in realtà era inquinata da questi rifiuti. E<br />
questo è stato uno dei grandi veicoli delle epidemie del<br />
secolo scorso.<br />
Quindi è vero sino ad un certo punto che la morte<br />
degli oggetti e lo smaltimento dei rifiuti non dessero<br />
dei problemi anche nel passato.<br />
Andando in giro adesso a Trento guardavo la città come<br />
è bella. Non solo tutti monumenti, le case e le piazze<br />
sono pulite, ma proprio per le strade c’è questo senso<br />
di ordine, di pulizia. Noi non abbiamo idea di cosa<br />
dovesse essere girare per una strada secoli fa. Intanto<br />
non c’erano le fognature, c’erano i rifiuti abbandonati,<br />
soprattutto nelle stradine un po’ laterali, e c’era un<br />
odore, lo sappiamo, molto forte. Quindi questo senso<br />
di pulizia e di naturalità e di bella vita che si faceva<br />
una volta nelle nostre città è un po’ lontano dalla<br />
verità. Nelle nostre città una volta le cose non erano<br />
così semplici per la pulizia e la sanità. Forse le cose<br />
andavano meglio nelle campagne dove non c’erano i<br />
problemi dello smaltimento dei rifiuti. Ma il problema<br />
era grave.<br />
Noi abbiamo questa idea che una volta tutto era<br />
legato alla natura, non c’era chimica, non c’erano<br />
le industrie e tutto funzionava benissimo. Ma non è<br />
così. Noi sappiamo che anche la natura può dare dei<br />
problemi molto seri. Socrate è stato avvelenato con<br />
una naturale tisana, infuso di erbe, di cicuta. Non<br />
ha avuto bisogno di cose chimiche per morire.<br />
Una volta, per esempio, parlando di oggetti, le<br />
tinture dei vestiti che venivano spesso dalle erbe<br />
o, a volte, anche dai minerali, erano tossiche. Al<br />
punto che sappiamo che ci si poteva ammalare solo<br />
a portarli perché poi la tintura passava nella pelle.<br />
E avrete sentito tutti parlare di Napoleone, della<br />
vecchia polemica sul fatto che sia stato avvelenato o<br />
meno con l’arsenico. Sappiamo che pochi anni fa, a<br />
Pavia, con un reattore nucleare hanno fatto un’analisi<br />
dei suoi capelli. Effettivamente hanno visto che i<br />
capelli contenevano una quantità di arsenico cento<br />
volte superiore a quella che abbiamo noi. E quindi<br />
si è detto: allora è stato avvelenato. No, perché<br />
facendo la stessa analisi su suoi contemporanei<br />
risulta che avevano lo stesso livello di arsenico. La<br />
cosa è molto semplice perché una sostanza come<br />
l’arsenico era molto presente nell’ambiente di allora.<br />
Era molto utilizzata per esempio nelle tappezzerie,<br />
nei coloranti, a volte come medicinale e quindi<br />
veniva assorbita lentamente dall’organismo.
Quindi quando parliamo di oggetti del passato e<br />
di oggetti naturali del passato, non chimici e non<br />
industriali, volevo solo dire che leggendo si scopre che<br />
noi ci facciamo un po’ un mito della vita del passato.<br />
Che non sempre è così vero.<br />
Tornando alla morte degli oggetti diciamo che anche<br />
nel passato questa poteva essere un problema per lo<br />
smaltimento di queste cose. Col passare del tempo,<br />
invece, noi abbiamo cercato di risolvere questo<br />
problema creando, per esempio, dei posti appositi<br />
dove smaltire questi oggetti. Tossici o non tossici. Le<br />
discariche che, sappiamo, sono un problema. Ogni<br />
momento si sente dire che non bastano, che poi le<br />
persone non le vogliono, ma servono. E’ un problema,<br />
in pratica, di tutti i giorni. Ma che è diventato molto<br />
grave da una parte per la grande quantità di oggetti che<br />
noi scartiamo. Ognuno di noi consuma una quantità<br />
enorme di oggetti e questi in qualche modo devono<br />
morire, devono andare da qualche parte. Dall’altra il<br />
problema è legato alla tecnologia, allo sviluppo che c’è<br />
stato e alla qualità di questi oggetti. Lasciamo perdere<br />
quelli tossici, ma noi ormai abbiamo tanti oggetti,<br />
pensiamo a quelli derivati dalle materie plastiche, che<br />
non sono biodegradabili. E quindi non si distruggono,<br />
durano tantissimo. Diventa difficile smaltirli. Ci<br />
vogliono magari posti particolari e sappiamo che il<br />
loro smaltimento è molto più costoso.<br />
Sarà capitato a tutti voi di dover smaltire un<br />
elettrodomestico, un televisore o un computer. E<br />
abbiamo visto che adesso bisogna pagare. O portiamo<br />
noi stessi il rifiuto nella discarica o comunque bisogna<br />
pagare una certa cifra perché bisogna smaltirlo in una<br />
certa maniera. Perché non può essere messo insieme<br />
agli altri.<br />
E qui occorre anche osservare che non solo la morte<br />
degli oggetti è un problema per il loro smaltimento ma<br />
anche che non sempre tutto va per il meglio. Sappiamo,<br />
ad esempio, che a volte non vengono smaltiti nella<br />
maniera giusta. A volte abbiamo anche l’intervento<br />
della criminalità organizzata che porta questi oggetti<br />
in discariche abusive, oppure industrie che sotterrano<br />
rifiuti tossici nel terreno e cose di questo genere.<br />
Addirittura adesso, da un po’ di tempo, si è scoperto<br />
anche un nuovo commercio. In un video fatto da<br />
Greenpeace, che si trova anche su Youtube, loro fanno<br />
vedere che ci sono tutta una serie di Paesi, soprattutto<br />
in via di sviluppo, ma anche Cina e India, e adesso<br />
principalmente Paesi africani, che in pratica fanno da<br />
ricettacolo per i nostri rifiuti.<br />
Hanno fatto un esperimento a Londra, inserendo un<br />
gps dentro ad un televisore che non funzionava bene,<br />
e poi sono andati a portare il televisore nella discarica.<br />
Hanno pagato per lo smaltimento eccezionale e poi<br />
sono stati a vedere. E’ risultato che dopo pochissimo<br />
questo televisore si muoveva ed è finito in un porto<br />
inglese e loro a questo punto si sono attrezzati per<br />
seguire il suo viaggio. Viaggio che li ha portati tutto<br />
intorno all’Africa fino alla Nigeria, a Lagos. Ed ecco<br />
che vanno a Lagos e arrivati al porto con un apposito<br />
apparecchio hanno seguito ancora il televisore<br />
trovandosi poi in un posto, che è un gigantesco<br />
mercato, in cui arrivano, si calcola, decine e decine<br />
di container con televisori, computer ed elettronica<br />
da parte, soprattutto, europea, che dovrebbe essere<br />
smaltita in altra maniera. Ufficialmente dovrebbe<br />
essere considerata roba di seconda mano, in verità si<br />
tratta di veri e propri rifiuti.<br />
Quindi loro vanno avanti seguendo il segnale e si<br />
ritrovano il loro televisore che avevano regolarmente<br />
pagato per smaltire in Gran Bretagna. E allora<br />
chiedono: ma di tutta questa roba che arriva, tutti<br />
questi container, cosa ne fate? E gli rispondono: circa il<br />
15-20% riusciamo a riciclarlo, in tutto o in parte, come<br />
oggetti di ricambio, il resto, sostanzialmente, diventa<br />
una specie di gigantesca discarica. Semplicemente<br />
l’inquinamento si sposta dai nostri Paesi a questi<br />
altri, in questo caso a Lagos. E può essere che fra quei<br />
pezzi ci siano anche quelli del nostro televisore super<br />
moderno che credevamo di avere smaltito in maniere<br />
corretta in una discarica.<br />
Quindi il risultato finale di questo discorso, la<br />
moltiplicazione degli oggetti, la loro vita più breve,<br />
tutti i problemi legati alla loro morte, morte sociale,<br />
che comprende addirittura viaggi globalizzati magari<br />
più lunghi di quelli fatti alla produzione, ha creato un<br />
aumento di quella che ormai tutti conosciamo come<br />
l’impronta ecologica degli esseri umani sulla Terra.<br />
Secondo un dato abbastanza noto elaborato dal<br />
WWF, in pratica si tratta dell’impatto che ognuno di<br />
noi ha sul pianeta, misurato in ettari di terreno. In<br />
pratica si calcola che per vivere un anno io ho bisogno<br />
di mangiare trenta chili di pane, allora faccio il conto<br />
per vedere quanta terra ci vuole perché crescano trenta<br />
chili di frumento. Mangio dieci chili di carne? Faccio<br />
il conto di quanto consuma una mucca per dare dieci<br />
chili di carne. Bevo tanta acqua, e così via. Quindi<br />
faccio un conto di quanta Terra idealmente consumo<br />
io per vivere. Allora nel grafico del WWF noi<br />
vediamo che la prima linea dove c’è l’1, rappresenta<br />
l’equilibrio. Quindi fino all’1 io e in genere gli esseri<br />
umani consumano in un anno quello che la Terra può<br />
rigenerare. Consumo tanto frumento ma in un anno<br />
ne cresce altrettanto, e così via. E’ la situazione di<br />
equilibrio.<br />
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Però noi vediamo che rapidamente già negli anni ’70<br />
quella situazione di equilibrio si è andata rompendo. E<br />
noi oggi, secondo questo ultimo calcolo uscito nel 2008,<br />
siamo ormai a 1,5. Vuol dire che il nostro impatto sulla<br />
Terra è di 1,5. Cioè noi in un anno consumiamo quello<br />
che la Terra ci mette 1 anno e mezzo a dare.<br />
Le proiezioni purtroppo sono molto negative. Nel 2030<br />
consumeremo due volte quello che la Terra ci può dare in<br />
un anno, e nel 2050 arriveremo ad un soglia considerata<br />
effettivamente critica e forse di non ritorno, di tre volte.<br />
Per cui il depauperamento della Terra dovuto anche a<br />
tutti questi aspetti che abbiamo affrontato, così come il<br />
nostro impatto, continuano a crescere.<br />
Emanuela Scarpellini<br />
è professore di Storia contemporanea presso l’Università degli Studi di Milano. è<br />
stata, tra l’altro, visiting professor alla Stanford University e Fulbright visiting professor<br />
presso la Georgetown University a Washington. Ha ottenuto molti riconoscimenti<br />
tra i quali l’Hagley Center Grant for Scholarly Research nel 2005 e nel 2008 e il<br />
Newcomen Article Prize nel 2004.<br />
Collabora con giornali, riviste e quotidiani culturali e ha partecipato a vari programmi<br />
radiofonici e televisivi riguardanti la storia e l’attualità. I suoi interessi riguardano<br />
principalmente la storia culturale, politica ed economica del Novecento.<br />
Fra le sue principali pubblicazioni recenti: A tavola! Storia sociale della cucina italiana,<br />
Laterza (2012); La rivoluzione dei consumi. Società di massa e benessere in Europa 1945-<br />
2000 (con S. Cavazza), Il Mulino (2010); Italiamerica, voll. 1 e 2 (con J.T. Schnapp), Il<br />
Saggiatore (2008 e 2012); L’Italia dei consumi. Dalla Belle Époque al nuovo millennio,<br />
Laterza (2008); La spesa è uguale per tutti. L’avventura dei supermercati in Italia,<br />
Marsilio (2007).<br />
La conclusione è che forse noi dobbiamo pensare<br />
davvero di più ai nostri oggetti, pensare a quello<br />
che ne facciamo, al nostro uso. Pensare non solo alla<br />
loro vita, ma anche alla loro morte. E controllare<br />
poi come muoiono e quali sono le modalità con cui<br />
vengono eventualmente riutilizzati, riciclati oppure<br />
abbandonati, perché se poi finiscono la loro vita in<br />
Nigeria per il pianeta non va bene lo stesso, troppo<br />
comodo, dire tanto non è casa mia.<br />
La vita dei nostri oggetti, allora, forse possiamo dedurre<br />
che è anche la nostra vita. La storia degli oggetti è anche<br />
la nostra storia. E il loro futuro, come il nostro futuro,<br />
è nelle nostre mani, oggi.<br />
photo©Archivio ufficio stampa Festival dell'Economia - Daniele Mosna<br />
photo©Archivio ufficio stampa Festival dell'Economia - Daniele Mosna
AMBIENTE<br />
I segni della storia<br />
e le nuove tecnologie:<br />
il Parco delle Crociere<br />
di Orbetello<br />
di Vincenzo Acunto<br />
“I segni della storia e le nuove tecnologie: il Parco delle<br />
Crociere di Orbetello”, questo il titolo della tesi di Laurea<br />
in Archeologia, discussa presso la Facoltà di Lettere e<br />
Filosofia, a Siena, dal dottor Giorgio Marri.<br />
Questa tesi prospetta la creazione di un dinamico sistema<br />
di comunicazione per la valorizzazione e la fruizione<br />
dei beni culturali, sfruttando le nuove tecnologie<br />
informatiche. Il progetto di fruizione e divulgazione del<br />
Parco delle Crociere di Orbetello tramite iPad, riguarda<br />
una zona di notevole importanza storica, ma ancora oggi<br />
priva di un adeguato intervento di riqualificazione.<br />
In questo caso la fruizione attraverso le nuove tecnologie<br />
informatiche risulta essere vantaggiosa sia per i suddetti<br />
motivi, sia per la grande quantità di documentazione<br />
scritta, grafica e video da gestire. Da un punto di vista<br />
paesaggistico, Orbetello è un luogo pressoché esclusivo<br />
nel suo genere; una lingua di terra che sporge nella laguna<br />
racchiusa da due tomboli sabbiosi a nord e a sud, dal<br />
roccioso Argentario a ovest, e dalla Maremma a est.<br />
L’area dell’ex Idroscalo si colloca in maniera baricentrica<br />
tra il centro storico di Orbetello e la nuova espansione<br />
urbana del dopoguerra assimilabile allo “standard” delle<br />
periferie urbane contemporanee.<br />
Il Parco delle Crociere attualmente è sotto utilizzato perché<br />
non completato, non strutturato, non adeguatamente<br />
arredato. Molto poco rimane oggi di quello che fu un<br />
tempo la base degli Atlantici e gran parte delle strutture<br />
rimaste in piedi sono fatiscenti ed in cattive condizioni di<br />
conservazione.<br />
La tesi prospetta il recupero e la valorizzazione dell’intera<br />
area tanto da poter rendere rintracciabile e fruibile un<br />
periodo storico della cittadina che fra pochi anni sarà<br />
impossibile ricostruire sul posto.<br />
La Regia Marina decide la prima istallazione dell’Idroscalo<br />
in Laguna intorno al 1916 perché riteneva quest’ultima<br />
luogo ideale per le operazioni di ammaraggio e decollo<br />
degli idrovolanti.<br />
Nel 1923, anno di fondazione dell’Arma Aeronautica,<br />
la zona dell’Idroscalo di Orbetello venne scelto per<br />
l’addestramento del personale navigante destinato al<br />
volo d’altura. Il 1928 è l’anno in cui prende una precisa<br />
fisionomia “il Tempo delle Grandi Crociere”: 1928 prima<br />
Crociera nel Mediterraneo Occidentale, 1929 Crociera<br />
del Mediterraneo Orientale, 1930 la prima Crociera<br />
transatlantica (da Orbetello a Rio de Janeiro) compiuta<br />
con idrovolanti in formazione e infine, 1940 la seconda<br />
crociera transatlantica compiuta da Orbetello a New York<br />
e ritorno.<br />
Oltre all’importanza storica legata alle imprese, l’Idroscalo<br />
è importante anche da un punto di vista architettonico<br />
con gli hangar costruiti da Pier Luigi Nervi, non meno per<br />
una rilevanza paesaggistica con le risistemazioni arboree<br />
effettuate dall’architetto Pietro Porcinai durante gli anni<br />
’60. Nel corso della II guerra mondiale, la base fu infatti<br />
oggetto di incursioni aeree alleate; nel 1944, i tedeschi in<br />
ritirata minarono e fecero saltare la zona distruggendo quasi<br />
completamente tutti gli edifici, gli hangar e le officine.<br />
Dopo il 1975, anno in cui avvenne l’ultimo ammaina<br />
bandiera, l’Idroscalo si è spento completamente fino a<br />
diventare un rudere invisibile. Nel corso di questi 35 anni<br />
si sono susseguite idee, proposte, progetti che miravano a<br />
riutilizzare l’area per conferire alla cittadina, così come fece<br />
la base aerea a suo tempo, un nuovo sviluppo economico<br />
e sociale.<br />
Nessuno di questi progetti è stato mai portato a termine.<br />
Oggi, a quasi ottanta anni di distanza, dobbiamo guardare<br />
all’Idroscalo come una fonte ancora tangibile della storia<br />
di Orbetello.<br />
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In questo caso non è la storia del Fascismo a dover essere<br />
ricordata, ma è la storia di Orbetello, che per un lustro<br />
circa si trovò ad essere accostata ai nomi delle grandi città<br />
mondiali: Roma, San Paolo, Amsterdam, Chicago, New<br />
York e così via.<br />
La fama dell’Idroscalo di Orbetello e degli Atlantici è<br />
planetaria negli anni tra il '28 ed il '33, per i record aviatori<br />
abbattuti e la stima suscitata nelle altre nazioni incalcolabile.<br />
è proprio la documentazione minuziosa di fotografie,<br />
video, documenti militari e testimonianze dirette a rendere<br />
il tema ancora più affascinante.<br />
Dalla biblioteca comunale di Orbetello si è potuto recuperare<br />
numerose immagini dell’epoca e bibliografia militare.<br />
Dal sito dell’Istituto LUCE si sono visionati i numerosi<br />
Cinegiornali presenti riferiti alle imprese ed alla vita militare<br />
nell’Idroscalo. Dal Museo Storico dell’Aeronautica di Vigna<br />
di Valle si è avuto accesso ai reperti e agli oggetti di quel<br />
periodo. Dall’archivio della famiglia Porcinai a Fiesole si è<br />
risalito ai registri ed ai documenti dell’opera di sistemazione<br />
del parco nord dell’architetto paesaggista Pietro Porcinai.<br />
L’intera area in oggetto rappresenta una grandissima risorsa<br />
per Orbetello: per i residenti, in quanto offre la possibilità<br />
di interventi destinati ad incidere profondamente sull’uso<br />
stesso della città, sulla qualità e vivibilità, trasformando<br />
un’area residuale e degradata in un sistema articolato e<br />
qualificato di spazi, verde e attrezzature d’uso pubblico,<br />
in posizione intermedia fra il centro storico e le espansioni<br />
urbane più recenti; per i turisti e i visitatori, in quanto il suo<br />
riuso compatibile con la valorizzazione delle testimonianze<br />
storiche presenti e la localizzazione di nuove attrezzature<br />
può accrescere in modo rilevante il potere attrattivo di<br />
Orbetello come meta di soggiorno ed escursioni; per gli<br />
operatori economici, che vedono schiudersi potenzialità<br />
finora rimaste inespresse in un territorio comunque<br />
interessato da una forte domanda di turismo di qualità.<br />
Questo progetto è stato caratterizzato da vari steps<br />
organizzativi che hanno previsto non solo le modalità di<br />
fruizione e comunicazione da parte dell’iPad ma anche una<br />
pianificazione logistica e progettuale del Parco stesso.<br />
La prima parte è stata dedicata agli accessi e alle modalità<br />
di raggiungimento del Parco. Una seconda parte prevede<br />
l’individuazione di percorsi possibili con un’ampia<br />
descrizione delle evidenze importanti e di temi da voler<br />
risaltare. Una terza, infine, riguarda le modalità di visita<br />
tramite iPad a seconda dei percorsi scelti fra i tanti progettati.<br />
L’iPad, primo tablet computer immesso sul mercato, è stato<br />
scelto come nuovo strumento di comunicazione museale.<br />
Costruito dalla Apple ambisce a rivoluzionare la nostra<br />
vita informatica e cambia anche il nostro modo di fruire<br />
la storia. A metà strada tra un telefono cellulare evoluto e<br />
un computer portatile, presenta applicazioni e funzionalità<br />
pressoché infinite proprio grazie alla sua versatilità.<br />
Potrebbe scalzare facilmente le vecchie guide audio e video<br />
perché più dinamico dal punto di vista della multimedialità.<br />
Grande rilevanza è stata data al tentativo di sottolineare la<br />
capacità dell’iPad di saper gestire una grande quantità di<br />
dati di natura diversa e consultarli contemporaneamente.<br />
Questa multimedialità in tempo reale non vale soltanto per<br />
la stessa informazione che si vuole diffondere ma anche per<br />
più informazioni contemporaneamente.<br />
Con l’iPad è possibile visitare un parco od un museo<br />
svolgendo simultaneamente diverse operazioni: visualizzare<br />
immagini, video, mappe, planimetrie, stratigrafie<br />
contemporaneamente ed in altissima risoluzione, conoscere<br />
la nostra esatta posizione grazie al gps, connettersi ad<br />
internet per rapide ricerche, così come prendere appunti,<br />
disegnare, ricevere rapide informazioni su orari, tariffe,<br />
eventi e così via.<br />
La nostra visita sarà così indirizzata solo su ciò che può<br />
coinvolgerci realmente selezionando le informazioni utili<br />
e scartando quelle fuorvianti o che non ci interessano.<br />
Indirizzandosi su particolari argomenti, il visitatore potrà<br />
tornare molte altre volte al parco per completare il suo<br />
bisogno di conoscenza e comprendere nuovi temi.<br />
Le caratteristiche che ne fanno un buono strumento<br />
di supporto alla visita, riguardano oltre la capacità<br />
di gestire grandi quantità di dati e di visualizzarli
contemporaneamente, l’ottima qualità dello schermo e la<br />
portabilità dello strumento. A queste bisogna aggiungere<br />
la sua immediatezza nell’utilizzo e una batteria in grado<br />
di farlo funzionare correttamente per più di dieci ore. E la<br />
possibilità di non veicolare il visitatore attraverso una storia<br />
didascalica e confezionata, ma far decidere allo stesso cosa<br />
apprendere, rendendolo protagonista della visita.<br />
Questo sistema dinamico può diventare anche<br />
“autoalimentato”. Come già succede per l’enciclopedia<br />
libera Wikipedia, l’utente potrà aggiungere, completare,<br />
aggiustare le informazioni che riguardano un’opera,<br />
un’evidenza, una teoria. Ciò significa poter contribuire alla<br />
ricerca attraverso testimonianze dirette, immagini, video,<br />
pubblicazioni dopo averne appositamente controllato la<br />
validità.<br />
Il concetto è semplice: utilizzare questi calcolatori del futuro<br />
come supporto multimediale, ipertestuale ed interattivo<br />
durante la visita all’interno di un Museo o di un Parco<br />
tematico; metterlo in pratica un po’ più complicato. Per<br />
questo progetto devono collaborare fra loro diverse figure<br />
professionali: archeologi, storici, informatici, geometri<br />
e così via, con competenze diverse per dare un apporto<br />
significativo alla complessità del progetto. Di cui una parte,<br />
diretta alla determinazione delle evidenze da valorizzare,<br />
alla documentazione scritta, grafica e video, alla fruizione,<br />
ed infine alla creazione di percorsi che raccontino una storia.<br />
Giorgio Marri<br />
Nato il 25/03/1984 a Grosseto, nel 2010 si laurea con il massimo dei voti in<br />
Archeologia presso la facoltà di Lettere e Filosofia dell’Università degli studi di<br />
Siena. Tesi di Laurea magistrale in Museologia e Museografia dal titolo “I segni<br />
della storia e le nuove tecnologie: Il Parco delle Crociere di Orbetello”.<br />
Dal 2010 ad oggi collabora come libero professionista presso lo studio di<br />
architettura ed ingegneria SATA2M (www.sata2m.com). Membro fondatore<br />
del gruppo ECISTA (www.ecista.com) per la valorizzazione e la divulgazione<br />
del patrimonio storico, culturale e paesaggistico attraverso l’utilizzo di supporti<br />
tradizionali ed informatici.<br />
E l’altra diretta verso l’architettura informatica, ipotizzando<br />
lo sviluppo dell’iPad e il modo in cui andrebbe comunicata<br />
la storia.<br />
Altra possibilità quella di creare inoltre delle tipologie<br />
di divulgazione “ad hoc” a seconda del tipo di fruitore<br />
che visita il Parco. Le modalità di apprendimento di un<br />
bambino, ad esempio, saranno diverse da quelle di un<br />
uomo adulto di media formazione, per questo si dovranno<br />
prevedere metodologie di comunicazione diverse.<br />
L’iPad, potrebbe in teoria sostituire anche la professione<br />
della guida turistica. In pratica questo non potrà avvenire<br />
perché la macchina non può sostituire in tutto e per tutto<br />
l’esperienza umana. La guida turistica fornirà sempre<br />
quella testimonianza reale, proveniente dalle tradizioni e<br />
dai racconti popolari, quelle curiosità che possono essere<br />
tramandate solamente a voce.<br />
L’iPad e la guida turistica saranno dunque due servizi,<br />
distinti o ad integrazione, impiegati entrambi per la<br />
fruizione dei beni culturali. L’iPad può contribuire a rendere<br />
più emozionante e viva la storia passata del nostro territorio<br />
senza alcun tipo di intervento invadente, voltandosi verso il<br />
passato ma puntando dritto verso un futuro della fruizione<br />
dei beni culturali che deve adattarsi ai tempi moderni,<br />
fatti di internet, multimedialità e realtà aumentata per un<br />
immersione totale nella storia e nella conoscenza.<br />
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62<br />
EDILIZIA<br />
Salvare<br />
i fabbricati<br />
terremotati<br />
si può e si deve<br />
di Marco Biffani<br />
Per giorni e giorni abbiamo visto in televisione capannoni,<br />
edifici, chiese e monumenti dell’Emilia-Romagna,<br />
abbattuti o pesantemente danneggiati dal terremoto che<br />
continua a far vibrare il suolo di quella regione.<br />
Non si tratta di fabbricati solamente in muratura o vecchi<br />
di centinaia di anni, che hanno ceduto per primi alle<br />
sollecitazioni sismiche, ma costruzioni anche in cemento<br />
armato di recente posa in opera.<br />
E’ quasi certo – per quel che riguarda stabilimenti<br />
e capannoni – che si tratti di costruzioni basate su<br />
prefabbricati, edificate prime che venissero applicate le<br />
raccomandazioni anti sismiche. Norme costruttive che<br />
consentono di resistere a forti sollecitazioni trasversali,<br />
particolarmente dannose per quelle strutture industriali<br />
fondate soprattutto sulla posa di elementi prefabbricati,<br />
affidata quasi esclusivamente alla gravità.<br />
Purtroppo è lo spettacolo che si ripete puntualmente<br />
quando vengono colpiti da terremoti e catastrofi<br />
naturali, paesini, cittadine, ma anche città storiche, che<br />
rappresentano il volto autentico del nostro Paese, il quale<br />
– in quanto a sismicità – è secondo solo al Giappone.<br />
Il consolidamento, il restauro, il recupero di quei manufatti<br />
diviene quindi il lavoro ingegneristico e architettonico<br />
che occuperà gli anni successivi all’evento esiziale.<br />
Può non essere inutile quindi elencare quella serie di<br />
attrezzature specialistiche – particolarmente delicate –<br />
destinate a queste operazioni di ripristino che consentono<br />
di restituirci quei pezzi non solo di storia, ma anche di<br />
produzione di beni e servizi.<br />
Si tratta di attrezzature tecnicamente avanzate che forano,<br />
tagliano e intervengono meccanicamente su muratura<br />
pietrame e cemento armato, nel modo più preciso, veloce,<br />
pulito e sicuro, oggi tecnicamente possibile. Metodologie<br />
che operano sulle strutture colpite, anche per eliminarne<br />
– demolendone in modo mirato ed il meno invasivo –<br />
quelle parti eccessivamente danneggiate, per consentire il<br />
recupero del salvabile.<br />
Sistemi che da cinquant’anni vengono impiegati all’estero<br />
e che non è molto che sono stati introdotti in Italia.<br />
Metodologie ormai definite di “Demolizione Controllata”<br />
– in quanto tecnicamente ben dominabili per quelle<br />
funzioni (che solo in parte sono di demolizione) – nate<br />
soprattutto:<br />
A. Per realizzare carotaggi e fori delicati – lunghi anche<br />
decine di metri – con le Carotatrici ad utensili<br />
diamantati, per controllare spessori, qualità e stato<br />
delle strutture; eseguire “cuciture” di travi soltanto<br />
appoggiate su pilastri; inserire catene, chiodature,<br />
strutture a sandwich; iniettare malte e resine;<br />
costruire architravi originali, archi a tutto sesto<br />
ed a sesto acuto; sistemi salva monumenti e molto<br />
altro ancora anche nel settore dell’impiantistica, in<br />
particolare su strutture fatiscenti e pericolanti. Ed<br />
eseguire fori enormi di alleggerimento, ma anche con<br />
valore estetico e strutturale.<br />
B. Per eseguire tagli perfetti e rettilinei, con disco<br />
diamantato:<br />
1. Con le Seghe da Parete per aprire vani porta-<br />
photo©Sergio Bertolini
photo©Sergio Bertolini<br />
finestra e per impianti; separare strutture da<br />
abbattere da altre che rimangono in sito, e<br />
suddividere le prime in blocchi da allontanare<br />
con mezzi di sollevamento.<br />
2. Con le Seghe da Pavimento, per lo stesso uso, ma<br />
su superfici sub orizzontali per delineare aperture<br />
di sicurezza e luminosità, cunicoli intelligenti,<br />
realizzare spire magnetiche di controllo e<br />
impianti di illuminazione di piste aeroportuali,<br />
creare giunti su pavimentazioni per ottenere, nel<br />
tempo, superfici valide; suddividere strutture<br />
lesionate in blocchi da allontanare con benne o<br />
gru.<br />
C. Per realizzare tagli (e fori rettangolari) con Seghe a<br />
Catena diamantata e non, in modo maneggevole,<br />
pratico, rapido e senza un lungo periodo di<br />
istruzione; per deumidificazioni di murature, ma<br />
soprattutto per intervenire agevolmente su strutture<br />
anche portanti, in tutti quegli interventi di riduzione,<br />
approssimazione, adattamento durante recuperi e<br />
ristrutturazioni edili e di impiantistica nel senso più<br />
ampio.<br />
D. Per effettuare tagli qualsivoglia, su ogni materiale,<br />
ampiezza e spessore, anche sott’acqua, con Seghe<br />
a Filo Diamantato, che consentono di dividere<br />
verticalmente e per tutta la sua altezza, persino<br />
un grattacielo (qualora ce ne fosse bisogno!). Una<br />
metodologia antica mutuata dalle cave di marmo,<br />
rivisitata, modernizzata e resa efficientissima, veloce<br />
e pulita. Un “coltello” affilatissimo e delicato che è<br />
servito persino a recuperare – nella Capitale – uno<br />
stadio di calcio e delocalizzare famose strutture<br />
archeologiche in occasione dell’ultimo Giubileo.<br />
E. Per intervenire su cemento armato e muratura, con<br />
Pinze idrauliche – anche manuali – per frantumare in<br />
modo mirato quelle parti di strutture semidistrutte ed<br />
anche pericolanti – per eliminare le parti inutilizzabili<br />
– e consolidare successivamente quelle da salvare,<br />
per recuperarle e metterle in sicurezza, anche senza<br />
doverle puntellare.<br />
è stato pubblicato a maggio, dalla EPC Editore di Roma,<br />
il “Manuale della demolizione Controllata” che ne<br />
descrive e analizza 12 tecniche, con centinaia di foto, di<br />
esempi pratici, di diagrammi, schemi e disegni, in grado<br />
di dare un quadro pressoché completo dello stato dell’arte<br />
della materia.<br />
Può interessare imprese edili e studi tecnici, e soprattutto<br />
Architetti, Ingegneri, <strong>Geometri</strong>, Periti edili e addetti ai<br />
lavori sapere che – collegandosi al sito della EPC – possono<br />
scaricare gratuitamente il CD allegato al volume, che<br />
rappresenta la IV edizione del prontuario che ne descrive<br />
sinteticamente le tecniche.<br />
Le conoscenze di base fornite da quest’opera analitica,<br />
potrebbero persino risultare utili per iniziare una attività<br />
di servizi specializzati in questo campo, in un momento<br />
nel quale la disoccupazione giovanile ha superato il 36%.<br />
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64<br />
ANNO IV | n. 21 | MAGGIO - GIUGNO 2012<br />
Marco Biffani<br />
Geologo, imprenditore per quasi quaranta anni nel settore della Demolizione<br />
Controllata, autore di oltre cinquanta articoli e di 4 edizioni di un prontuario<br />
tecnico sulla materia, stampato in 230.000 copie, diffuse direttamente in Italia<br />
dai numerosi Patrocinatori.<br />
Titolare di alcuni brevetti tecnici, migliorativi di attrezzature, metodi di<br />
consolidamento ed altro.<br />
Manuale della demolizione controllata<br />
Una volta c’era il martello demolitore. Poi, lentamente, sono<br />
apparse sul mercato le prime attrezzature alternative per forare,<br />
tagliare e demolire il cemento armato, la roccia e la muratura.<br />
Cinquant’anni di evoluzione tecnologica che, tuttavia, non<br />
sono mai stati raccontati in maniera esaustiva.<br />
Questo libro di Marco Biffani riempie tale vuoto illustrando,<br />
grazie all’esperienza diretta dell’autore, lo stato dell’arte delle<br />
11 metodologie alternative di Demolizione Controllata.<br />
Il CD-Rom allegato rappresenta la IV edizione di un prontuario<br />
che elenca in modo sintetico, schematico ed essenziale dove<br />
queste tecniche sono consigliabili, i lavori tipici, i vantaggi, le<br />
caratteristiche di dettaglio, quali le potenze, le motorizzazioni,<br />
i pesi, gli utensili, l’operatività, i lavori tipici, le limitazioni,<br />
il personale necessario, le cautele, le protezioni, i rischi, la<br />
rumorosità ed altri parametri utili anche alla sicurezza.<br />
Nel testo viene riportato un lessico completo dei termini<br />
tecnici impiegati. Sono presenti, inoltre, 344 tra foto, figure,<br />
schemi e diagrammi. Gli Enti, le Associazioni e gli Ordini<br />
Professionali che hanno patrocinato sia il prontuario che<br />
questo Manuale Analitico, hanno apprezzato le caratteristiche<br />
ecologiche di queste tecniche che presentano assenza di<br />
percussioni, di vibrazioni dannose e di polvere, rumorosità<br />
contenuta, episodica o assente, precisione e rapidità, limitato<br />
affaticamento del personale e maggiore sicurezza.<br />
Il volume è indirizzato a Ingegneri, Architetti, <strong>Geometri</strong>,<br />
Periti Edili, Direttori di cantiere, Progettisti, estensori di<br />
capitolati, laboratori di controllo dei fabbricati, uffici tecnici<br />
privati e comunali, artigiani, manutentori, imprese edili,<br />
stradali e di impiantistica, addetti ai lavori, alla sicurezza e<br />
alle Soprintendenze ai Monumenti, che possono apprezzarne i<br />
vantaggi anche in lavori di consolidamento, restauro e recupero<br />
di strutture archeologiche, storiche, pericolanti e terremotate.
MISURE<br />
Studiare la Terra<br />
osservando l’universo:<br />
il VLBI geodetico<br />
per la misurazione<br />
delle deformazioni<br />
crostali nell’area Padana<br />
di Pierguido Sarti<br />
Che l’Italia sia un Paese a forte rischio sismico è cosa<br />
nota. Per rendersene conto basta guardare una mappa<br />
della classificazione sismica del territorio nazionale o, più<br />
semplicemente, fare ricorso alla memoria, anche su brevi<br />
periodi di tempo.<br />
Negli ultimi 15-20 anni è possibile redigere una lunga<br />
lista di eventi ai quali, in alcuni casi, si associano decine o<br />
centinaia di vittime.<br />
L’ultimo evento, che ha causato la morte di diverse<br />
decine di persone, ha avuto luogo nella “monotona” e<br />
“tranquilla” pianura Padana, un luogo che comunemente<br />
(ed erroneamente) non si associa ai movimenti tellurici.<br />
Tuttavia, come spesso (o sempre?) accade, la storia insegna:<br />
nella zona si sono registrati più eventi di energia simile<br />
o leggermente inferiore nel corso dello scorso millennio<br />
(per chi fosse interessato a fare ricerche e ad approfondire<br />
l’argomento si segnala l’istruttivo “Catalogo parametrico<br />
dei terremoti Italiani” redatto dall’Istituto Nazionale<br />
di Geofisica e Vulcanologia: http://emidius.mi.ingv.it/<br />
CPTI04/)<br />
Nel sentir comune cento anni sembrano tanti, più di una<br />
vita per molti di noi, e la sensazione è che avvenimenti<br />
occorsi secoli fa non ci riguardino. La misurazione del<br />
tempo negli studi scientifici è invece insensibile alla scala<br />
dei valori umani ed i secoli, quando riportati alla storia del<br />
nostro pianeta, sono solo attimi.<br />
La geodesia spaziale e la tecnica VLBI<br />
In questa scala dei tempi scientifica è da meno di un<br />
attimo che stiamo regolarmente osservando la deriva dei<br />
continenti e la deformazione della crosta terrestre. Da 25<br />
anni, infatti, presso l’osservatorio radioastronomico di<br />
Medicina nel bel mezzo della “bassa” bolognese ed in piena<br />
Pianura Padana, misuriamo i movimenti di un insieme<br />
di punti posti a distanze variabili tra alcune centinaia ed<br />
alcune migliaia di chilometri.<br />
Tali misure si svolgono utilizzando la tecnica VLBI<br />
geodetica (Very Long Baseline Interferometry o, in italiano,<br />
interferometria a lunga base ed elementi disconnessi;<br />
http://ivscc.gsfc.nasa.gov/) tramite grandi radiotelescopi<br />
che osservano simultaneamente in diverse parti del mondo.<br />
L’Italia partecipa alle osservazioni con tre telescopi: due<br />
antenne di 32 m di diametro costruite a Medicina (BO)<br />
e Noto (SR) e gestite dall’Istituto di Radioastronomia<br />
dell’Istituto Nazionale di Astrofisica ed un’antenna di 20<br />
m situata in provincia di Matera e gestita dall’Agenzia<br />
Spaziale Italiana.<br />
Il radiotelescopio di Matera è totalmente dedicato alle<br />
misure geodetiche mentre i radiotelescopi dell’INAF<br />
svolgono osservazioni geodetiche per il 20% del loro<br />
tempo di utilizzo, mentre il rimanente è dedicato alla<br />
radioastronomia ed all’astrofisica.<br />
Infatti, la tecnica di misurazione VLBI è profondamente<br />
legata alla radioastronomia: si osserva una particolare<br />
classe di sorgenti radio, i quasar, per determinare con una<br />
precisione millimetrica la posizione reciproca di punti<br />
separati anche da diverse migliaia di chilometri. Questa<br />
precisione nel posizionamento globale permette di studiare<br />
la forma e la dimensione della Terra e come esse si evolvono<br />
nel tempo.<br />
Così come gli antichi navigatori fenici solcavano i mari<br />
affidandosi alla luminosità delle stelle per determinare<br />
la posizione e la rotta, i moderni geodeti si affidano alla<br />
luminosità dei quasar per determinare le posizioni dei<br />
radiotelescopi, le cui variazioni nel tempo sono espressione<br />
diretta delle deformazioni crostali indotte dalla deriva dei<br />
continenti.<br />
I quasar sono nuclei galattici attivi posti a miliardi di anni<br />
luce dalla nostra galassia. Emettono forti flussi di energia la<br />
cui origine è associata alla presenza di un buco nero supermassiccio<br />
ed al suo disco di accrescimento. Circa il 10%<br />
dei quasar emette onde elettromagnetiche nello spettro<br />
radio e sono queste le sorgenti che si osservano per gli studi<br />
geodetici.<br />
Proprio a causa della loro potenza, i quasar sono tra le<br />
sorgenti radio extragalattiche più luminose; inoltre, le loro<br />
strutture si presentano normalmente piuttosto compatte.<br />
Come tali (oggetti luminosi e puntiformi nello spazio) essi<br />
costituiscono un sistema di riferimento ideale per effettuare<br />
misure geodetiche, così come in topografia segnali<br />
puntiformi e ben visibili costituiscono oggetti ideali per la<br />
collimazione tramite teodolite. La loro distanza, inoltre, ne<br />
riduce anche il moto apparente e li rende un sistema quasi<br />
65
66<br />
ANNO IV | n. 21 | MAGGIO - GIUGNO 2012<br />
inerziale completamente naturale.<br />
Le rimanenti tre tecniche di geodesia spaziale, invece,<br />
compiono misure nei sistemi di riferimento dinamici<br />
definiti dalle orbite dei satelliti artificiali: il Global<br />
Positioning System (http://igscb.jpl.nasa.gov/), il Satellite<br />
Laser Ranging (http://ilrs.gsfc.nasa.gov/) e la tecnica<br />
francese Doppler Orbitography and Radiopositioning<br />
Integrated by Satellite (http://ids-doris.org/).<br />
Proprio la tecnica VLBI è stata la prima ad essere impiegata<br />
per fare misurazioni su scala globale e, nella breve storia<br />
della geodesia spaziale, essa vanta la più lunga serie storica<br />
di dati utili a ricostruire la deriva dei continenti: da circa<br />
trent’anni essa viene impiegata per studiare i movimenti e<br />
la velocità delle placche tettoniche e le deformazioni della<br />
crosta terrestre.<br />
Oggi, le quattro tecniche concorrono ad approfondire<br />
tutte le aree di studio della geodesia spaziale. Tra esse, le<br />
principali sono la definizione del sistema internazionale<br />
terrestre (International Terrestrial Reference Frame; http://<br />
itrf.ensg.ign.fr/), nonché lo studio:<br />
• della velocità di rotazione della Terra attorno al suo<br />
asse ed alla direzione dell’asse di rotazione nello spazio;<br />
• del campo gravitazionale terrestre;<br />
• della forma e delle dimensioni della Terra;<br />
• della deriva dei continenti.<br />
La misura delle deformazioni nell’area Europea<br />
Il monitoraggio delle deformazioni crostali su scala<br />
continentale nell’area Europea è iniziato alla fine degli<br />
anni 80 tramite una rete di radiotelescopi VLBI (Figura 1)<br />
Figura 1: mappa delle velocità orizzontali dei radiotelescopi Europei<br />
calcolate con osservazioni VLBI effettuate a partire dal 1987. Il verso<br />
dello spostamento è indicato dalla direzione delle frecce; la loro<br />
lunghezza è proporzionale alla velocità. In basso a sinistra la lunghezza<br />
di una freccia che corrisponde a 5 mm/a.<br />
Il principio sul quale si basa la metodologia di osservazione<br />
è piuttosto semplice. I radiotelescopi della rete osservano<br />
contemporaneamente e registrano il segnale emesso da<br />
un quasar per circa 5 minuti. Nell’arco di 24 ore (durata<br />
tipica di un’osservazione VLBI geodetica) si osservano<br />
alcune centinaia di quasar nelle più svariate direzioni<br />
della volta celeste. Una volta terminato l’esperimento, le<br />
registrazioni vengono correlate in un processo il cui scopo<br />
è riallineare i segnali registrati ai vari osservatori così<br />
da poter calcolare il ritardo t g col quale un’antenna ha<br />
ricevuto il segnale rispetto ad un’altra (Figura 2).<br />
Figura 2: il principio di misura della tecnica VLBI in campo<br />
geodetico. Il ritardo t g rappresenta il tempo impiegato dal segnale<br />
del quasar per arrivare alla seconda antenna dopo aver raggiunto la<br />
prima. rappresenta la linea di base, la cui lunghezza è la distanza<br />
tra i due radiotelescopi. Ŝ è la direzione del quasar (la direzione di<br />
puntamento) e c è la velocità di propagazione del segnale radio.<br />
Questi ritardi sono proporzionali alla lunghezza della<br />
linea di base tra i due radiotelescopi tramite la seguente<br />
relazione:<br />
dove il versore Ŝ identifica la direzione della sorgente radio<br />
e c rappresenta la velocità di propagazione del segnale<br />
radio. Il vettore linea di base tra due radiotelescopi<br />
(il cui modulo, o lunghezza, rappresenta la distanza tra i<br />
radiotelescopi) può essere calcolato ad ogni osservazione<br />
di una quasar, realizzando così un insieme di misure<br />
sovrabbondanti per stimarne il valore finale. In Figura 2<br />
vengono mostrati solo due radiotelescopi ma è chiaro che,<br />
quando si utilizzano più antenne (una rete di antenne), la<br />
misurazione dei vettori linea di base è effettuata per ogni<br />
puntamento di quasar e per ogni coppia di radiotelescopi<br />
della rete di Figura 1.<br />
Realizzando più volte nel tempo un’accurata stima<br />
della linea di base (e della sua lunghezza) si può<br />
risalire al movimento relativo tra i due radiotelescopi<br />
e, di conseguenza, alla variazione della distanza tra i<br />
radiotelescopi ed alla velocità con la quale i radiotelescopi<br />
si avvicinano, ovvero, si allontanano l’un l’altro.<br />
Le deformazioni nell’area Italiana<br />
La Figura 1, oltre a mostrare l’ubicazione dei vari
adiotelescopi della rete VLBI geodetica Europea, mostra,<br />
rappresentandole tramite frecce, le direzioni e le velocità<br />
orizzontali di spostamento di ogni radiotelescopio, stimate<br />
analizzando più di venti anni di dati.<br />
La direzione di spostamento è indicata dalla direzione in<br />
cui punta la freccia; la velocità di spostamento è indicata<br />
dalla lunghezza della freccia, riferita ad una lunghezza<br />
campione corrispondente ad una velocità di 5 mm/a<br />
della freccia mostrata in basso a sinistra nella Figura 1.<br />
Velocità e direzione di spostamento fanno riferimento alla<br />
placca Eurasiatica e rappresentano, pertanto, il grado di<br />
deformazione crostale che avviene rispetto al movimento<br />
della placca nel suo complesso, ovvero il movimento intraplacca.<br />
Osservando la Figura 1 salta immediatamente agli occhi<br />
che le frecce direzione-velocità sono visibili solo per le<br />
tre antenne Italiane. Tutte le altre stazioni Europee sono<br />
praticamente ferme rispetto alla placca, così come è<br />
possibile verificare dai dati contenuti in Tabella 1.<br />
Sito<br />
Up<br />
(mm/a)<br />
Est<br />
(mm/a)<br />
Tabella 1: per ogni stazione geodetica VLBI Europea (colonna<br />
1) è mostrata la velocità di movimento (rispetto alla placca<br />
Eurasiatica) lungo la direzione verticale (Up), Est ed Ovest,<br />
rispettivamente in colonna 2, 3 e 4. In colonna 5, sono riportate<br />
le velocità totali orizzontali mentre, in colonna 6, è indicata<br />
la direzione di spostamento espressa come valore dell’angolo<br />
(calcolato in senso orario) rispetto al Nord geografico<br />
In particolare, la quinta colonna di Tabella 1 mostra i<br />
moduli dei vettori velocità e le deviazioni standard ad<br />
essi associate. Le stazioni Italiane hanno velocità più che<br />
doppie rispetto alle altre stazioni Europee che, solo in due<br />
casi, mostrano velocità che superano il millimetro: 1.2<br />
mm/a in direzione SSE per Ny Ålesund (Isole Svalbard)<br />
e 1.1 mm/a in direzione Est per Metshaovi (Finlandia).<br />
Le direzioni di spostamento sono indicate dai valori<br />
contenuti in Tabella 1, colonna 6 come angoli rispetto<br />
alla direzione Nord. Ben otto stazioni Europee hanno<br />
velocità annuali comprese tra zero ed un millimetro.<br />
Focalizzando l’attenzione sulle stime che riguardano le tre<br />
antenne Italiane, gli spostamenti orizzontali avvengono<br />
con velocità variabili tra i 2.8 mm/a di Medicina ed i<br />
5.0 mm/a per Noto. Le direzioni di spostamento sono<br />
molto simili per i siti di Medicina e Matera, entrambe<br />
dirette verso NNE. Anche Noto mostra uno spostamento<br />
prevalente in direzione Nord, ma leggermente spostata<br />
verso Ovest.<br />
Nord<br />
(mm/a)<br />
Orizzontale<br />
(mm/a)<br />
Azimut<br />
(deg)<br />
Simeiz 1.7 ± 0.3 0.2 ± 0.1 0.9 ± 0.1 0.9 ± 0.1 15.3 ± 0.1<br />
Madrid 3.3 ± 0.1 -0.6 ± 0.1 0.0 ± 0.1 0.6 ± 0.1 270.0 ± 0.1<br />
Effelsberg 3.2 ± 0.1 0.0 ± 0.1 0.1 ± 0.1 0.1 ± 0.1 5.2 ± 0.1<br />
Matera 0.7 ± 0.1 0.8 ± 0.1 4.3 ± 0.1 4.4 ± 0.1 10.8 ± 0.1<br />
Medicina -1.2 ± 0.1 1.1 ± 0.1 2.6 ± 0.1 2.8 ± 0.1 22.2 ± 0.1<br />
Metshaovi 3.0 ± 1.3 1.0 ± 0.3 -0.4 ± 0.4 1.1 ± 0.3 113.4 ± 0.8<br />
Noto -0.1 ± 0.1 -1.5 ± 0.1 4.7 ± 0.1 5.0 ± 0.1 341.8 ± 0.1<br />
Ny Ålesund 7.6 ± 0.1 0.4 ± 0.1 -1.1 ± 0.1 1.2 ± 0.1 160.6 ± 0.1<br />
Onsala 3.7 ± 0.1 -0.4 ± 0.1 -0.6 ± 0.1 0.7 ± 0.1 209.3 ± 0.1<br />
Svetloe 1.1 ± 0.7 0.1 ± 0.2 -0.2 ± 0.2 0.3 ± 0.2 151.7 ± 0.1<br />
Wettzell 0.4 ± 0.1 0.1 ± 0.1 0.3 ± 0.1 0.3 ± 0.1 17.7 ± 0.1<br />
Yebes 3.4± 0.1 -0.2 ± 0.1 0.5 ± 0.1 0.5 ± 0.1 343.6 ± 0.1<br />
Zelenchukskaya 14.1 ± 2.5 -0.5 ± 0.5 -0.4 ± 0.5 0.6 ± 1.0 231.0 ± 1.0<br />
Le intensità e le direzioni di spostamento stimate con<br />
i radiotelescopi italiani sono un’espressione diretta<br />
della complessità tettonica dell’area mediterranea e,<br />
particolarmente, dell’area nella quale è ubicata la nostra<br />
nazione.<br />
Il meccanismo principale del movimento è ricollegabile<br />
67
68<br />
ANNO IV | n. 21 | MAGGIO - GIUGNO 2012<br />
all’azione di spinta che la placca Africana svolge sul<br />
territorio Italiano ed a come, in funzione della complessa<br />
tettonica mediterranea, questa si manifesta localmente.<br />
(Per approfondire l’argomento: “Geodynamic map of the<br />
Mediterranean” http://ccgm.free.fr/mediterra_geodyn_<br />
gb.html).<br />
Dunque, grazie a 266 esperimenti geodetici VLBI svolti in<br />
25 anni (Figura 3) è stato possibile determinare con grande<br />
precisione che, per esempio, la distanza tra l’osservatorio di<br />
Wettzell (Germania) e quello di Medicina sta diminuendo,<br />
in modo pressoché costante, di circa 2.5 mm/a. Durante<br />
questo arco di tempo la distanza d≈522.461 km che separa<br />
le due stazioni si è ridotta di circa 6.3 cm.<br />
Gli ultimi due esperimenti geodetici che hanno coinvolto<br />
il radiotelescopio di Medicina si sono svolti il 17 maggio<br />
2012 (tre giorni prima del sisma di magnitudo 5.9 con<br />
epicentro Finale Emilia) ed il 21 giugno 2012. Quest’ultimo<br />
esperimento non ha evidenziato alcun cambiamento<br />
Pierguido Sarti<br />
Nato a Bologna nel 1968, si laurea a pieni voti in Fisica all’Università di Bologna<br />
nel Marzo 1997 discutendo una tesi dal titolo “VLBI geodetico in Europa”.<br />
Prosegue gli studi in campo geodetico con l’ammissione al XIII ciclo di dottorato<br />
in “Scienze geodetiche e topografiche” della medesima università.<br />
Nel 2001 ottiene il titolo di Dottore di ricerca discutendo una tesi sull’effetto del<br />
plasma troposferico nelle osservazioni geodetiche che si basano sull’utilizzo delle<br />
onde radio.<br />
Dal dicembre 2001 è ricercatore confermato presso l’Istituto di Radioastronomia<br />
dell’Istituto Nazionale di Astrofisica.<br />
E’ membro di diverse organizzazioni internazionali ed associate editor del<br />
“Journal of Surveying Engineering” della società americana di ingegneria civile<br />
(ASCE). Dal 2008 è chairman del gruppo di lavoro “Site surveys and co-location<br />
sites” dello IERS.<br />
significativo della distanza tra i due radiotelescopi, il cui<br />
valore è cambiato di soli 0.2 mm rispetto al valore stimato<br />
coll’esperimento del 17 maggio.<br />
Le deformazioni locali che sono state misurate tramite<br />
i satelliti COSMO/SkyMed e che in alcune aree sono<br />
state stimate in più di 10 cm non hanno interessato<br />
l’area del radiotelescopio di Medicina, ma solo zone<br />
molto prossime agli epicentri degli eventi più energetici<br />
della sequenza sismica (http://ingvterremoti.wordpress.<br />
com/?s=cosmo+skymed).<br />
I radiotelescopi, sino a quando ci saranno fondi per farli<br />
funzionare, continueranno ad osservare lo spostamento<br />
delle placche tettoniche ed a sorvegliare l’evoluzione del<br />
pianeta Terra su scala globale, assicurando così osservazioni<br />
su periodi di tempo sempre più lunghi e permettendo una<br />
sempre più chiara comprensione dei complessi fenomeni<br />
che avvengono all’interno, sulla superficie ed al di fuori<br />
del nostro pianeta.<br />
Figura 3: distanza stimata tra le stazioni<br />
di Medicina e Wettzell a partire dal 1987.<br />
Nel riquadro è mostrata la velocità con<br />
la quale la distanza tra le due stazioni<br />
diminuisce (avvicinamento).
FORMAZIONE<br />
Ex ligno<br />
pontes facere<br />
di Franco Laner<br />
Professore ordinario di Tecnologia dell’architettura<br />
all’Università Iuav, da anni tiene un corso di “Tecnologia<br />
delle costruzioni di legno”.<br />
Tre famosi ponti di legno, il ponte Sublicio legato<br />
all’eroismo di Orazio Coclide, il ponte sul Reno voluto<br />
da Giulio Cesare nel 55 a.C. e il ponte sul Danubio<br />
ordinato da Traiano, sono la dimostrazione dell’altissimo<br />
ingegno costruttivo romano e consentono considerazioni<br />
aggiuntive ai diversi significati che questi manufatti<br />
hanno storicamente avuto.<br />
Palladio chiamava i suoi ponti invenzioni. E non c’è dubbio<br />
che l’ingegneria strutturale abbia proposto, nel corso dei<br />
secoli, una grande ed intelligente varietà di soluzioni per<br />
i ponti, dipendente dai materiali a disposizione, dalle<br />
situazioni ambientali, dai carichi sopportabili previsti e<br />
anche, non ultimo, dalla personalità e dall’ingegno dei<br />
costruttori.<br />
Nell’ideazione di un ponte si può, fatta salva la sempre<br />
attuale tradizione e pratica costruttiva, scorgere e<br />
quantificare l’invenzione, il progetto, ovvero quanto di<br />
intelligenza strutturale il costruttore abbia aggiunto, tale<br />
da far assurgere i costruttori di ponti, ancora sotto Anco<br />
Marzio, all’ordine sacerdotale dei “pontefici” (pontes<br />
facere = costruire ponti). Costoro, come ci spiegano gli<br />
storici, erano esperti nel segreto delle misure e dei numeri.<br />
Ad essi era commesso il compito, sacro e politico, di<br />
sovrintendere alla costruzione e al taglio del ponte.<br />
Il verbo pontificare, infatti, è assunto come sinonimo del<br />
più alto grado del dire e del fare.<br />
Oggi il titolo di Pontefice indica colui che è in grado di<br />
gettare un ponte fra l’al di qua e l’al di là!<br />
Unire due sponde, comunque, è sempre un gesto carico di<br />
intenzioni, non solo tecniche, ma anche sociali, culturali<br />
ed economiche.<br />
Le banconote dell’euro hanno come simbolo il ponte, metafora di<br />
comunicazione fra gli Stati membri e il mondo. Il ponte è mezzo di<br />
unione, non solo fisico, fra territori e popoli. Colui che li costruisce<br />
è il pontefice, carica sia sacra, sia militare presso i romani (Pontifex<br />
maximus)<br />
Questa nota, come introduce il titolo in latino, riguarda<br />
la costruzione di tre ponti di legno romani. Famosi non<br />
solo perché sono collegati ad altrettanti eventi storici, ma<br />
anche per la loro tecnologia costruttiva, ancora oggetto<br />
di discussione, per la loro audacia e singolare concezione<br />
strutturale.<br />
Giustamente nell’immaginario di tutti noi, il ponte<br />
romano è di pietra. Molti di questi manufatti sono<br />
ancora in opera a dimostrazione delle eccezionali capacità<br />
costruttive raggiunte con l’arco e la pietra, non solo per la<br />
viabilità, ma anche per gli acquedotti.<br />
Il ponte di pietra, stabile e duraturo, era costruito dai<br />
romani per collegare territori sicuri, conquistati. Il ponte<br />
di legno era generalmente considerato provvisorio, di<br />
servizio. Forse il ponte di Traiano sul Danubio non<br />
appartiene a questa regola, ma teniamo presente che<br />
le pile del ponte sono manufatti enormi di pietra (la<br />
base di ogni pila, come hanno documentato gli scavi<br />
archeologici, era di 18x18m e la loro altezza di 20m).<br />
Le arcate di 30m erano di legno. Il ponte sul Danubio<br />
collegava stabilmente all’impero romano la Dacia,<br />
odierna Romania e Moldavia, conquistata da Traiano.<br />
Il ponte Sublicio (507 a. C.)<br />
è il ponte legato all’eroismo di Orazio Coclide che<br />
da solo tenne a bada gli etruschi di Porsenna mentre i<br />
suoi compagni tagliavano i legami delle unioni lignee.<br />
L’episodio viene collocato nel 507 a. C.<br />
Secondo gli storici, come Tito Livio, Dionigi di<br />
Alicarnasso e Plutarco, fu costruito da Anco Marzio e fu<br />
il primo ponte per attraversare il Tevere, nei pressi del<br />
Gianicolo.<br />
69
70<br />
ANNO IV | n. 21 | MAGGIO - GIUGNO 2012<br />
Due fra le tante raffigurazioni dell’eroico episodio<br />
di Orazio Coclide, che tiene a bada gli etruschi di<br />
Porsenna finché il ponte Sublicio viene distrutto<br />
(Incisione di Tobias Stimmer, Sciaffusa, 1570<br />
e affresco di Bernardo Strozzi, 1620, nella villa<br />
Centurione-Carpeneto a Sampirdarena, Ge)<br />
Il Ponte Sublicio nel plastico di Roma antica al<br />
Museo della civiltà romana, EUR, Roma
Questo manufatto, costituito da stilate e travi (sublicius è<br />
parola derivata dall’etrusco e significa stilata, palificata,<br />
sinonimo di ligneus) per i nostri fini chiarisce una questione<br />
dibattuta: nei ponti romani gli elementi strutturali erano<br />
tenuti assieme da legami o perni? Vitruvio su questo<br />
punto non è chiaro. I traduttori del De Architectura, dal<br />
1400 in poi sono divisi ed illustrano le giunzioni eseguite<br />
sia con perni, sia con legami (v. esempio figura del castello<br />
ligneo). Per inciso ricordo che il testo di Vitruvio è giunto<br />
a noi privo di immagini, andate perdute.<br />
La vicenda del ponte Sublicio chiarisce che i nodi di<br />
confluenza delle aste erano tenuti assieme da legami, che<br />
i soldati recidevano qualora si decidesse di distruggere il<br />
ponte.<br />
Nella moderna tecnologia del legno per le unioni si usano<br />
perni di acciaio, sia per la velocità esecutiva, sia per la<br />
facilità di calcolo. Queste unioni però non permettono al<br />
legno quei piccoli movimenti ingenerati ad esempio dalle<br />
escursioni igrometriche, mentre le legature, da questo<br />
punto di vista, sono da preferirsi.<br />
L’eroico episodio di Orazio Coclide, alquanto enfatizzato<br />
durante il fascismo – siamo un popolo di eroi, santi<br />
e poeti – è stato rappresentato da molti artisti. Una<br />
ricostruzione verosimile, considerato che le testimonianze<br />
storiche sono di quattro-cinquecento anni posteriori alla<br />
sua realizzazione, è quella di Gabriele Piva, oggetto di tesi<br />
di laurea che ho seguito nel 2001.<br />
Il ponte Sublicio ricostruito da Gabriele Piva. Tesi di laurea del<br />
2001, rel. F. Laner, Iuav Venezia)<br />
Ponte sul Reno ordinato da Giulio Cesare nel 55 a. C.<br />
Per questo ponte di legno l’aggettivo adatto è celeberrimo.<br />
Di esso, come scrisse Scamozzi e più recentemente Choisy,<br />
si occuparono molti elevati ingegni e con grandissima<br />
suttilità ne hanno cercato la costruzione e forse con fatiche<br />
infruttuose, senza pervenire alla verità.<br />
Nonostante la precisa, anche se asciutta descrizione di<br />
Cesare nel Libro IV, 17 - 18 del suo “De bello gallico”,<br />
la “strettezza” del parlare latino non consente facile ed<br />
univoca interpretazione.<br />
Lo studio del ponte che Cesare ordinò nel 55 quando,<br />
terminata la conquista della Gallia si preparava alla<br />
campagna di Britannia, mi ha occupato per diversi anni e<br />
con diverse tesi di laurea.<br />
Solo la traduzione del brano di Cesare è stata un’impresa.<br />
Tutte ottime sul piano letterario, ma nessuna in grado<br />
di spiegare la tecnologia adottata. Ad esempio la parola<br />
fibula, letteralmente fibbia, è sicuramente la parola<br />
chiave, perché si tratta di immaginare un oggetto, che<br />
quanto più sia sollecitato, tanto più si stringa e lavori. La<br />
traduzione del brano, riportata nella “finestra”, è frutto<br />
della collaborazione col prof. P. Ventrice.<br />
Per assecondare la richiesta dei Galli di passare il Reno<br />
e dare una lezione ai Germani, Cesare fece costruire in<br />
dieci giorni un ponte di legno della lunghezza di 400m<br />
(il luogo è stato individuato nei pressi di Aquisgrana, oggi<br />
Aachen).<br />
71
72<br />
ANNO IV | n. 21 | MAGGIO - GIUGNO 2012<br />
Un ponte, perché né lui, né l’esercito romano era degno<br />
di attraversare il fiume con barche! I problemi da risolvere<br />
erano immani. Fra i suoi generali, con sé aveva tre legioni,<br />
ovvero circa 15.000 uomini, c’era –quasi certamente–<br />
anche un certo Vitruvio. L’operazione fu preparata<br />
durante l’inverno ed eseguita all’inizio della primavera.<br />
Ho calcolato che occorse tagliare circa duemila alberi.<br />
Certo che usò tronchi non squadrati, piccola osservazione,<br />
che però squalifica tutte le interpretazioni con travi,<br />
ovvero tronchi squadrati, con le quali sono più facili sia la<br />
carpenteria, sia i particolari costruttivi.<br />
Ad ogni buon conto, sintetizzo i risultati più interessanti,<br />
altrimenti sforo dai limiti di un articolo.<br />
Connessione degli elementi lignei del castello per sollevare pesi<br />
descritto da Vitruvio: Fra Giocondo la interpreta con l’impiego di<br />
perni, mentre D. Barbaro pensa a legami fibrosi<br />
La lunghezza del ponte (400m) presume che ogni giorno<br />
il ponte avanzasse di 40m. Come importante corollario,<br />
immaginando come potesse essere il cantiere, ho capito<br />
che la larghezza del ponte di 40 piedi, circa 12m, non è<br />
un’esagerazione, perché il ponte stesso è il cantiere, con<br />
carpentieri che vanno avanti ed indietro e macchine che<br />
abbisognano di spazio.<br />
La fibula, come aveva intuito Palladio, è lo strumento<br />
che fa sì che un nodo strutturale più viene caricato, più si<br />
stringe e fa forza. E’ un vero e proprio stato di coazione.<br />
Lo schizzo chiarisce il funzionamento della fibula.<br />
Il sistema di avanzamento a sbalzo, per costruire senza<br />
andare in acqua, è chiarito dal rendering, alquanto datato<br />
e mi scuso, ma siamo nel 1993!
Per aggiungere queste osservazioni, ho messo insieme<br />
tutto ciò che era possibile trovare, tanto, perché questa<br />
meraviglia tecnologica, che spaventò i Germani, equivale<br />
allo stupore che provocherebbe l’atterraggio di un disco<br />
volante in una nostra piazza!<br />
De Bello Gallico, libro IV, 17 - 18.<br />
(traduzione di P. Ventrice).<br />
1 7<br />
1 Cesare, per le ragioni indicate, aveva deciso di passare il Reno, ma gli sembrava che non fosse abbastanza sicuro attravesarlo con<br />
barche, né decoroso per lui, né per il popolo romano.<br />
2 Perciò, anche se la costruzione del ponte si presentava molto difficile a causa della sua lunghezza, della velocità della corrente e<br />
della profondità del fiume, riteneva tuttavia che bisognasse tentare l'impresa, oppure si dovesse rinunciare al passaggio dell'esercito.<br />
3 Stabili il seguente procedimento costruttivo: prese tronchi dello spessore di un piede e mezzo (45 cm.), un pò appuntiti<br />
all'estremità di minor spessore, proporzionali alla profondità del fiume, e Ii congiunse due a due, alla distanza di due piedi (60 cm.),<br />
l'uno dall'altro.<br />
4 Per mezzo di macchine li calò e con berte li fissò saldamente sul fondale, ma non perpendicolarmente come pilastri, ma in modo<br />
inclinato ed obliquo, così da assecondare la corrente.<br />
5 Analogamente, ma in senso opposto ed egualmente legati fra loro, piantò due tronchi, ad una distanza di 40 piedi (circa 12 m.)<br />
alla base, rivolti contro la forza e l'impeto della corrente.<br />
6 Al di sopra delle due coppie pose le travi, dello spessore di due piedi, quanto cioè distavano tra loro i tronchi, assicurandole con<br />
coppie di "fibule", per ogni estremità.<br />
7 Separate e strette in opposta direzione queste travi, l'opera era cosi solida e ben concepita nel suo insieme, che quanto più<br />
violentemente si abbatteva l'acqua, tanto più strettamente si chiudeva.<br />
8 L'impalcatura veniva poi collegata con travi longitudinali e completata con travicelli e graticci.<br />
9 Nondimeno dei pali infissi, erano messi in condizione di agire obliquamente nella parte inferiore del fiume. Essi erano posti a<br />
guisa di un ariete e congiunti con tutta la costruzione in modo da ricevere la forza della corrente.<br />
10 Altri pali ancora erano infissi poco prima del ponte, perché se i barbari avessero inviato tronchi o altri galleggianti, con<br />
l'intenzione di abbattere l'opera, la loro protezione attutisse l'urto ed evitasse danni al ponte.<br />
1 8<br />
1 In dieci giomi, da quando si era cominciato a tagliare il legname, l'opera venne portata a termine e l'esescito poté transitare.<br />
2 Cesare lasciò un solo presidio alle due estremità del ponte e mosse verso il territorio dei Sugambri.<br />
3 Durante l'avanzata ricevette delegazioni di molti popoli, che invocavano pace ed amicizia: risponde con generosità e si fa portare<br />
ostaggi.<br />
4 I Sugambri invece fin dal momento che si era dato inizio alla costruzione del ponte avevano meditato la fuga, sobillati dai<br />
Tancteri e dagli Usipeti che si trovavano fra loro; avevano abbandonato le loro terre portando via tutto e si erano dileguati nella<br />
solitudine delle foreste.<br />
Traduzione del celebre passo che descrive il ponte nel “De<br />
bello gallico”. La parola chiave è “fibulae”, che Palladio risolse<br />
interpretandolo come strumento autostringente<br />
73
74<br />
ANNO IV | n. 21 | MAGGIO - GIUGNO 2012<br />
Il nodo ritti-trave che Cesare chiama fibula. Si capisce che più<br />
grande sarà la sollecitazione, più il nodo si stringerà. Questa<br />
interpretazione, chiave per la comprensione del ponte, è stata<br />
esaltata con la realizzazione in grande scala del nodo per le<br />
celebrazioni palladiane a Vicenza nel 2002 (M. Scolari/F.Laner)
Immagine virtuale del ponte di 400m ordinato da Giulio Cesare<br />
nel 55 a. C. (da archivio ricerche F. Laner, 1993)<br />
Particolare della colonna traiana del ponte sul Danubio.<br />
Questo particolare fu scolpito dallo stesso Apollodoro che realizzò<br />
il ponte<br />
Rendering del 1996 che mostra una fase costruttiva del ponte.<br />
Il sistema impiegato sfrutta travi a sbalzo, aggettanti da due<br />
cavalletti, all’estremità delle quali si lavora per porre in opera<br />
il cavalletto successivo. In questo modo il ponte poteva essere<br />
costruito senza mai entrare in acqua<br />
Il ponte di Traiano sul danubio<br />
Questa volta c’è anche l’aiuto visivo. Il ponte è infatti<br />
scolpito sulla colonna traiana, addirittura dal suo artefice<br />
Apollodoro, oriundo di Damasco, che era l’architetto<br />
ufficiale di Traiano. Cionondimeno, sapendo che il<br />
ponte è lungo 1km, lo stupore è massimo. Per capire<br />
di più ci siamo, con tesi e ricerche, concentrati ancora<br />
sul cantiere. Per costruire pile e rostri l’acqua del fiume<br />
è stata progressivamente deviata. Realizzati i rostri e le<br />
pile, di interasse di circa 40m (la luce netta fra le pile, è<br />
di 30m, essendo le pile larghe 18) risultano 40 campate!<br />
L’impalcato del ponte, come si vede nella colonna, è<br />
costituito da un arco di legno con più elementi sovrapposti<br />
sopra cui appoggia l’impalcato. Noi pensiamo che gli<br />
archi venissero prefabbricati a piè d’opera ed issati con<br />
macchine, quindi solidarizzate trasversalmente.<br />
75
76<br />
ANNO IV | n. 21 | MAGGIO - GIUGNO 2012<br />
Ma forse è una trasposizione di come oggi avremmo fatto,<br />
poiché molto poco sappiamo di storia della tecnica. La<br />
storia della tecnica, in particolare nel nostro Paese, non è<br />
mai stata praticata e quando qualcuno se ne è occupato,<br />
ha restituito una storia aneddotica, più che una storia<br />
di evoluzione delle idee, scollegata dalle conquiste della<br />
scienza nei vari settori. Ancor oggi la storia della tecnica<br />
non ha valore, poiché abbiamo la convinzione che i<br />
gradini del sapere tecnico già saliti non abbiano alcuna<br />
inferenza per l’innovazione.<br />
Invece, nella riscoperta del passato, spesso c’è la sorgente<br />
dell’innovazione.<br />
Vista prospettica del ponte sul Danubio (105 d. C.) da tesi M. P.<br />
Noto (Iuav, 1997)<br />
Dai pochi accenni a questi tre ponti di legno romani, a<br />
parte gli episodi storici sottesi, si intuisce che duemila<br />
anni non abbiano prodotto cambiamenti epocali. Penso<br />
che – nonostante tutto il nostro sapere tecnico ed i mezzi<br />
disponibili – un’opera come quella di Traiano non sarebbe<br />
facile da realizzare nemmeno oggi. E nemmeno sbalordire<br />
costruendo un ponte di 400m in dieci giorni senza toccare<br />
l’acqua. Tante altre opere del passato aspettano risposta.<br />
La posa in opera della cupola monolitica del Mausoleo di<br />
Teodorico, ad esempio, del peso di 230t. (l’equivalente<br />
di 230 automobili di media cilindrata) ci farebbe senza<br />
dubbio grattar la pera!<br />
Alcune storiche ricostruzioni del ponte di<br />
Traiano. a) S. Donini, b) N. Zimarino,<br />
c) M. Deperaux, d) V. Galliazzo, e) A. B.<br />
Rondelet, f) A. Choisy, g) Arma del genio,<br />
Istituto storico, h) Tesi M. P. Noto (relatori<br />
F. Laner e A. Menegotto, Iuav, 1997)
SOCIETÀ E COSTUME<br />
La Bottega<br />
di Pierluigi Ghianda<br />
ebanista e falegname<br />
Pierluigi Ghianda, classe 1926, subentra nella direzione<br />
della Bottega, fondata dal nonno nel 1850 a Bovisio di<br />
Masciago e poi gestita dal padre – che negli anni ’30<br />
collabora con grandi architetti milanesi come Emilio<br />
Lancia e Giò Ponti –, a partire dal 1946, insieme al<br />
fratello Giuseppe (poi deceduto) specializzandosi nella<br />
produzione di arredi per uffi cio.<br />
Nel 1967, con la moglie Francesca, trasferisce la Bottega<br />
nell’attuale sede e seguendo le orme paterne, ricerca<br />
una stretta collaborazione con architetti e designer.<br />
Negli anni Settanta, inizia, con un viaggio in<br />
Giappone, la lunga e feconda amicizia con Gianfranco<br />
Frattini. La creatività e l'intransigenza del designer<br />
congiunte alla maestria dell'artigiano faranno nascere<br />
opere come il tavolo Kyoto e il mobile Portofi no.<br />
Gli Ottanta sono gli anni clou dell'attività di Pierluigi<br />
Ghianda e della sua Bottega, che realizza arredi per<br />
dimore prestigiose, pezzi singoli, prototipi (Knoll,<br />
Rosenthal, Rolex, Dior, Alcantara), piccoli e grandi<br />
oggetti e sculture d'artista (M. Bill, A. Pomodoro).<br />
Nel 1986 inizia la collaborazione con Hermès che<br />
prosegue tutt'oggi, fondata sul rapporto professionale<br />
con la famiglia Dumas, sulla reciproca stima, sul<br />
comune amore per la perfezione e sulla condivisione<br />
dell'ossessione quasi maniacale per la raffi natezza.<br />
Dal 1987 al 1999, Pierluigi Ghianda lavora con noti<br />
designer (Aulenti, Barokas, Boeri, i Castiglioni, Eileen<br />
Gray, i Frattini, Magistretti, Sapper, Sottsass, Th un, i<br />
Vignelli, Zanini e altri), per una clientela sempre più<br />
esclusiva (Knoll, Rosenthal, Cini & Nils, ClassiCon,<br />
Rolex, Dior, Rochas, Renault).<br />
Pur continuando lo studio di prototipi e la produzione<br />
di oggetti e di pezzi singoli, al fi anco di noti designer,<br />
negli anni Novanta la Bottega Ghianda realizza arredi<br />
per una clientela internazionale (New York, Londra,<br />
Parigi, Mosca, Helsinki).<br />
Nel 1993 nasce il catalogo della Bottega, interamente<br />
disegnato a mano da giovani allievi dell'Istituto<br />
d'Arte di Monza (Mauro Fabbro e Claudia Scarpa),<br />
su progetto grafi co di Lino Gerosa, da un'idea di Isa<br />
Ghianda.<br />
Tra il 1995 e il 1998 Pierluigi tiene conferenze in<br />
Università italiane e straniere (Milano, Helsinki e<br />
Tokio) illustrando la sua fi losofi a di lavoro e i suoi<br />
prodotti sono esposti in mostre personali (Galleria<br />
Dedalo, Milano; Caff è delle Arti e dei Mestieri, Reggio<br />
E.; Galleria Libra, Monza).<br />
Nel 2001, in Campidoglio, Ghianda riceve dal<br />
Presidente della Repubblica Italiana Carlo Azelio<br />
Ciampi l'alta onorifi cenza di Uffi ciale dell'Ordine al<br />
Merito della Repubblica Italiana.<br />
Dal 2010 Pierluigi Ghianda è affi ancato nella<br />
conduzione della Bottega dalla fi glia Beatrice, reduce<br />
da varie esperienze in Italia e all'estero. La Galleria<br />
Consadori di via Brera espone i pezzi più signifi cativi<br />
della collezione Bottega Ghianda.<br />
77
78<br />
ANNO IV | n. 21 | MAGGIO - GIUGNO 2012<br />
Quale la differenza, gli chiediamo, tra ebanista e<br />
falegname?<br />
Io mi sono sempre definito un falegname, altri mi<br />
chiamano ebanista o, tra il serio e il faceto, maestro.<br />
Non saprei dare definizioni, nella nostra Bottega si lavora<br />
bene, se questa è ebanisteria lo lascio giudicare agli altri.<br />
Quello che posso dire è che l'ebano è un legno particolare,<br />
la sua struttura è talmente dura da ricordare un fossile,<br />
necessita di molto tempo, non si può tagliarlo e lavorarlo<br />
nella stessa settimana, è capriccioso.<br />
Mi è capitato di finire un manufatto, era pronto per la<br />
consegna e durante la notte abbiamo sentito dei botti,<br />
come degli spari e abbiamo trovato l'oggetto spaccato a<br />
metà...<br />
Nell'ebano ci sono i "crepit" piccole fessure invisibili,<br />
bisogna tenerne conto lavorandolo.<br />
Quali le cognizioni per capire il legno e meglio<br />
interpretarlo?<br />
Il legno bisogna amarlo, io sono cresciuto circondato<br />
dal legno, la nostra Bottega esiste dall'Ottocento,<br />
la prima cosa che mi viene in mente di dire è che<br />
il legno è vivo e che non muore mai, anche dopo<br />
centinaia di anni.<br />
Quale è stata la Sua preparazione scolastica ed i<br />
corsi frequentati?<br />
Mia mamma è rimasta vedova presto e si è ritrovata<br />
tre figli e una Bottega da mandare avanti, dunque mio<br />
fratello, che ere bravissimo, l'ha da subito affiancata<br />
in Bottega e per me hanno pensato a Ragioneria e<br />
poi ad Economia alla Cattolica. Ci voleva uno in<br />
famiglia per fare i conti, ma non era la mia strada,<br />
passavo più tempo al Politecnico, alla Facoltà di<br />
Architettura che a studiare per gli esami, così alla<br />
fine la mamma ha capito che era meglio impiegarmi<br />
in Bottega piuttosto che insistere con i numeri.<br />
Quali gli elementi basilari per dialogare con i<br />
designers ed i progettisti?<br />
La curiosità e l'apertura, il vero segreto è divertirsi.<br />
Ogni architetto ha il suo modo di lavorare, il Vico<br />
progettava al telefono, a Sottsass piaceva venire in<br />
Bottega con la sua banda e si divertiva a guardare la<br />
lavorazione.<br />
Con la “banda” Castiglioni poi era proprio divertente,<br />
me li ricordo fin da bambino, il papà (Giannnino,<br />
ndr) era uno scultore fantastico e la creatività non ha<br />
mai abbandonato questa famiglia.<br />
Fondamentalmente si lavora insieme, a volte si<br />
raggiunge lo scopo, a volte no ma tutto è utile perché<br />
un'idea che ti è venuta per un lavoro che non è andato<br />
in porto può servire per un altro.<br />
Quanto valore dà alla matita (al disegno fatto a<br />
mano) e quanto al computer?<br />
Mai usato il computer, mai neanche schiacciato un<br />
tasto, io disegno solo a matita.<br />
Quale valore attribuisce all'apprendistato?<br />
A scuola si imparano tante belle cose, è fondamentale,<br />
anche per un artigiano, la formazione scolastica, ma<br />
è in Bottega, sul lavoro, che si diventa falegnami,<br />
si impara dai compagni, si impara dagli sbagli, si<br />
impara dalla materia stessa, il legno che parla e a<br />
volte canta.<br />
Il problema sono gli schemi troppo rigidi, il contratto<br />
di apprendistato dura al massimo un anno, troppo<br />
poco per valutare, da entrambe le parti intendiamoci.
Tra i modelli che sono usciti dalla Sua Bottega<br />
quali quelli che l'hanno maggiormente impegnata?<br />
Mi vien da dire l'ultimo… Sono molto legato a tutta<br />
la mia produzione difficile scegliere.<br />
Posso dire, forse, che il pezzo a cui tengo di più è il<br />
Kyoto fatto con Gianfranco Frattini che era un gran<br />
rompiballe ma alla fine venivano fuori proprio delle<br />
belle cose.<br />
Lei tiene conferenze nelle Università italiane ed<br />
estere sulla Sua filosofia di lavoro e i Suoi prodotti.<br />
Qual è l'insegnamento per i giovani d'oggi?<br />
Posso dire quello che è per me, l'entusiasmo e l'umiltà<br />
sono doti fondamentali per aver successo in quello che<br />
fai.<br />
Il vero segreto è partire dal prodotto, farlo bene e<br />
poi pensare a venderlo, non il contrario, partire dalle<br />
esigenze commerciali e poi approntare una cosuccia<br />
che possa andare.<br />
Solo ragionando così si ottengono prodotti di qualità.<br />
La Bottega Ghianda oggi ha delle importanti<br />
commesse di lavoro all'estero, quale quella più<br />
impegnativa?<br />
Non saprei, forse il lavoro ventennale che facciamo<br />
con Hermès è quello che dà più soddisfazione, la<br />
nostra Bottega ha lo stesso spirito della grande Maison<br />
francese, qualità prima di tutto.<br />
Tra gli oggetti prodotti dalla Sua Bottega c’è “la<br />
squadretta in legno di pero” (molto familiare ai<br />
<strong>Geometri</strong>) di cui Lei racconta “che era il manufatto<br />
che l'apprendista falegname eseguiva al termine del<br />
suo tirocinio per dimostrare le capacità raggiunte”.<br />
Perché proprio la squadretta? Oggi è ancora una<br />
prova da superare? O quali sono le nuove prove?<br />
Perché la squadretta… Perché bisogna fare, a mano, tre<br />
incastri a coda di rondine belli precisi, non è facile. La<br />
coda di rondine è il principe degli incastri, un cassetto<br />
con le sue belle code di rondine ai lati non si rompe più,<br />
se invece lo incolli e basta, beh è un'altra cosa.<br />
79
80<br />
RECENSIONI<br />
“Un viaggio<br />
lungo quarant’anni”<br />
L’attività di Giovanni Fanucchi<br />
“Siete mai stati in un cantiere edile?<br />
Uscendo indenni da carte, normative e compromessi,<br />
e dopo aver superato la selva ingarbugliata della<br />
legislazione si arriva finalmente sul campo di<br />
battaglia: il cantiere. Qui, schierati, attendono gli<br />
attori protagonisti: muratori, capomastro, fornitori,<br />
idraulici, elettricisti ed altre comparse, essenziali<br />
alla realizzazione del progetto, occupano il posto<br />
assegnatogli dal regista: in questo caso il Geometra.<br />
Tutti, nessuno escluso, concorrono al raggiungimento<br />
del piano di lavoro, tutti sono un mattone essenziale;<br />
se uno manca, l’edificio non è completo.<br />
L’edilizia, incide profondamente nella qualità del<br />
paesaggio urbano, l’edificio è una di quelle strutture<br />
attraverso cui una città, un comune, un quartiere<br />
manifesta il proprio “essere”; l’edificio è un accessorio<br />
che, se ben inserito, completa e modifica positivamente<br />
l’ambiente.<br />
Porcari, cresciuto sull’importantissima arteria della<br />
via Francigena, dagli anni Sessanta dello scorso secolo<br />
ad oggi ha preso parte alla rapida evoluzione che<br />
ha percorso la nostra penisola, seguendo le linee di<br />
sviluppo nazionali: da paese a prevalente produzione<br />
agricola si è modificato in paese industriale.<br />
L’agricoltura, con zone solo in parte produttive e con<br />
piccole entità poderali non adeguate a raggiungere<br />
colture redditizie, presentò alcune difficoltà. La<br />
situazione fu peggiorata dall’aumento demografico<br />
che non trovò una risposta adeguata con il lavoro<br />
agricolo e conseguentemente fu assorbita nello<br />
sviluppo industriale e artigianale che tra gli anni<br />
Ottanta e Novanta del XX secolo, si consolidò.<br />
I protagonisti di questa grande crescita, collocati<br />
Il volume “Un viaggio lungo quarant’anni” (Maria Pacini<br />
Fazzi Editore, Lucca) propone un’ampia retrospettiva della<br />
attività professionale e dei progetti realizzati dal Geometra<br />
Giovanni Fanucchi principalmente a Porcari e nei comuni<br />
limitrofi, in provincia di Lucca.<br />
Le motivazioni e il senso della pubblicazione vengono<br />
illustrate dalla curatrice Claudia Nardini in premessa al<br />
libro e attraverso un’intervista a Fanucchi.<br />
nei territori di Porcari – Italcarta, Eurosak, Baldini<br />
Vernici, Gruppo A. Celli, Euromek e tante altre<br />
ancora – sono stati, e ancora oggi lo sono, per il sistema<br />
economico lucchese un gancio trainante e stimolante<br />
per lo sviluppo sul territorio di nuove iniziative.<br />
L’aumento delle attività industriali e di conseguenza<br />
la crescente domanda occupazionale che si venne a<br />
definire nei decenni passati sviluppò una speranza di<br />
maggiore benessere, auspicando un domani migliore.<br />
Intorno agli anni Novanta, rispetto ai decenni<br />
precedenti, caratterizzati dal progresso e dal<br />
cambiamento, si insinuano i primi segnali di<br />
decadenza; un forte numero di aziende scelse di<br />
trasferirsi all’estero per impossibilità di sostenere i<br />
costi, ma dal primo decennio del nuovo secolo grazie<br />
a scelte urbanistiche effettuate dall’Amministrazione<br />
Comunale, con moderne infrastrutture realizzate<br />
di recente, come i sottopassi ferroviari o il casello<br />
autostradale del Frizzone, si è cercato di migliorare<br />
la viabilità della Piana con l’obiettivo di valorizzare e<br />
potenziare non solo Porcari ma anche le aree limitrofe,<br />
rendendo accessibile al circuito turistico la loro storia<br />
e la loro ricchezza.<br />
I mutamenti impetuosi susseguitisi negli ultimi tempi<br />
hanno profondamente trasformato la struttura della<br />
società, trasformazioni, queste, radicali che vanno a<br />
intersecarsi con l’economia, la politica, l’istruzione e<br />
la cultura.<br />
Porcari, centro di questa nuova realtà, si espande<br />
e conquista un nuovo aspetto. Gli interventi di<br />
riqualificazione del paese, che lo proiettano verso<br />
un futuro migliore, hanno riguardato lo Stadio<br />
Comunale, la realizzazione dell’Auditorium “Da
Massa”, la zona 167, la ristrutturazione di Piazza F.<br />
Orsi e del Palazzo Comunale, la risistemazione dei<br />
Plessi Scolastici, l’edificazione della nuova sede della<br />
Croce Verde, la realizzazione della Casa di Vetro<br />
“<strong>Fondazione</strong> Lazzareschi”, l’acquisto del Collegio<br />
Cavani e vari interventi di viabilità.<br />
Se riflettiamo potremmo dire, parafrasando Filarete<br />
(Trattato di Architettura – seconda metà del XV<br />
secolo), che le strutture edilizie per nascere ed<br />
esprimere al meglio le loro funzionalità, hanno<br />
Croce Verde, Porcari, via Romana Est<br />
“bisogno di una madre e di un padre”, nel nostro caso<br />
la madre può essere la figura del Geometra e il padre<br />
il committente. La zona di Porcari ha esibito una<br />
committenza, pubblica e privata, attenta e presente<br />
alle trasformazioni del territorio e lo Studio Fanucchi<br />
negli ultimi quarant’anni, impiegando profonde<br />
energie, si è mostrato indiscusso protagonista in alcuni<br />
di questi interventi di trasformazione del territorio<br />
porcarese, e non solo, adeguando alle richieste della<br />
committenza soluzioni progettuali diversificate.<br />
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82<br />
ANNO IV | n. 21 | MAGGIO - GIUGNO 2012<br />
Come esprimono i progetti presentati in questa<br />
pubblicazione il lessico architettonico impiegato dallo<br />
Studio risulta essere sobrio e incisivo, un linguaggio<br />
capace di combinare tradizione e modernità in un<br />
sistema equilibrato, dando forma alle aspirazioni dei<br />
committenti intrecciando razionalità e cuore, perché<br />
l’arte di edificare non vuole dire solo progettare,<br />
costruire, misurare e fare compromessi, ma vuol dire<br />
anche immaginare, sognare e realizzare desideri altrui.<br />
Giovanni Fanucchi con il suo numeroso Staff di<br />
collaboratori, in questi anni, ha creato una ragnatela<br />
di contatti strettamente necessaria alla gestione<br />
del mestiere di Geometra. Infatti, questa figura<br />
professionale deve essere capace di relazionarsi nel<br />
modo più adeguato con un equipe di professionisti che<br />
si concretizzano come un prolungamento del pensiero<br />
del Geometra stesso e sono il mezzo per arrivare a<br />
concludere il progetto.<br />
Le pagine di questo libro, che libro – come dice Giovanni<br />
Fanucchi – non vuole essere perché troppo impegnativo,<br />
si compongono come una raccolta di progetti vissuti<br />
in prima persona dal loro autore in quarant’anni di<br />
attività. Dai primi contatti che Giovanni ha avuto con<br />
la professione di Geometra fino ad oggi sono cambiate<br />
molte cose, ma sicuramente non è cambiato l’impegno e<br />
la capacità che questo lavoro richiede; lui stesso ricorda<br />
che questa professione “è una vocazione che non si può<br />
svolgere a tempo determinato!”.
Fin dagli esordi degli anni Settanta del secolo scorso<br />
svolti a Porcari e nei comuni limitrofi, il Geometra si è<br />
sempre applicato con entusiasmo e “senza ripensamenti”<br />
nello svolgere quest’attività per la quale “era nato”,<br />
cercando di realizzare le proprie aspirazioni personali.<br />
Tramite questa selezione di immagini che Giovanni<br />
ha raccolto ci rende partecipi della varie fasi della sua<br />
carriera; noi riusciamo a vedere solo l’ottimo risultato<br />
finale del suo operato e possiamo solo immaginarci<br />
le varie peripezie e difficoltà che comporta questo<br />
mestiere.<br />
Per iniziare bisogna saper ascoltare il cliente, poi è<br />
necessario essere creativi e concretizzare in forme<br />
architettoniche i desideri di quest’ultimo, ma nel<br />
frattempo è necessario essere realisti per sottostare alle<br />
leggi e alle rigide normative da seguire e per ultimo è<br />
necessario che il Geometra assuma i panni del regista<br />
per mettere in comunicazione tutti gli attori presenti<br />
sul palcoscenico.<br />
Croce Verde, Porcari, via Romana Est<br />
Il prodotto finale di questo faticoso, quanto appagante,<br />
percorso è un edificio progettato e realizzato che incide<br />
in modo profondo sullo spazio che ci circonda.<br />
L’architettura, infatti, oltre ad “entrare in relazione”<br />
con il committente stabilisce un’empatia con chiunque<br />
entra in contatto con essa, quindi il Geometra,<br />
seguendo la sua vocazione, per realizzare una “buona<br />
ricetta” deve inserire nel suo iter progettuale un ultimo<br />
ingrediente fondamentale: “fare bellezza”. Perché “ogni<br />
anima è e diventa ciò che guarda” (Plotino).<br />
Questo libro con i suoi contenuti non vuole parlare<br />
unicamente dello “Studio Fanucchi a Porcari” ma<br />
vuole cercare di comunicare a noi “profani”, che non<br />
esercitiamo questa professione, la complessità di questa<br />
difficile ma affascinante attività.<br />
83
84<br />
ANNO IV | n. 21 | MAGGIO - GIUGNO 2012<br />
A colloquio con Giovanni Fanucchi<br />
Mi racconti un episodio divertente che è accaduto<br />
sul lavoro<br />
La nostra professione è talmente seria e complicata<br />
che naturalmente è modesta di situazioni divertenti!<br />
Un giorno, durante un compromesso tra due fratelli,<br />
arrivati al momento della sottoscrizione del documento<br />
mi è stata chiesta una cosa alquanto bislacca: “Oh<br />
Giovanni, visto che hai scritto così bene il compromesso<br />
sarà meglio che firmi te per me e per il mio gemello!”.<br />
Quando ha capito che il suo lavoro era la sua<br />
passione?<br />
Già scegliendo la scuola di Geometra avevo fatto il<br />
primo passo verso quest’attività, ma la grande passione,<br />
che mi ha accompagnato fino ad oggi, è sbocciata con<br />
l’inizio del tirocinio, il primo concreto contatto con<br />
l’arte del costruire.<br />
Che cosa è cambiato rispetto ai primi anni, quando<br />
lei ha intrapreso la sua professione?<br />
Naturalmente nel “viaggio” dei quarant’anni di<br />
professione sono cambiate tante cose.<br />
Consideriamo per esempio i cambiamenti verificatesi<br />
nelle tecniche del disegnare, del rilevare e soprattutto<br />
del “pensare”; infatti la tecnologia in continuo e costante<br />
progresso ci ha portato ad assidui aggiornamenti<br />
che hanno contribuito positivamente a velocizzare e<br />
perfezionare il risultato finale sia per quanto riguarda<br />
la progettazione sia per una migliore comunicazione.<br />
C’è qualcosa che ha imparato durante gli anni<br />
del suo tirocinio, con il Geometra Anselmo Della<br />
Maggiora, che ancora oggi porta con sé?<br />
Sono certo che se il periodo del tirocinio è fatto con<br />
impegno e, specialmente, con l’esempio di un buon<br />
maestro non può che lasciare profonde tracce indelebili<br />
che ci accompagneranno nel tempo; per me è stato<br />
così. Per farle un esempio: alcuni sistemi di calcolo<br />
statico strutturale che ho potuto utilizzare subito dopo<br />
il periodo scolastico sono stati fondamentali per il<br />
progredire delle mie conoscenze, anche le esperienze<br />
che in quegli anni di tirocinio ho potuto avere a<br />
contatto con i clienti e il lavoro di pratiche specifiche<br />
da eseguire hanno inciso sulla mia professione che si è<br />
sviluppata in seguito.<br />
Sarò sempre grato al Della Maggiora per l’esperienza<br />
che ho potuto fare nel suo Studio.<br />
L’attività svolta negli anni Settanta presso il<br />
Comune di Porcari è stata una tappa importante<br />
del suo percorso?<br />
Determinante! L’esperienza esercitata, per un breve<br />
periodo all’inizio degli anni ’70 dello scorso secolo,<br />
presso l’Amministrazione Comunale di Porcari si è<br />
rivelata decisiva per l’accrescimento della mia carriera<br />
poiché sono entrato in contatto con gli aspetti più<br />
importanti del Diritto Amministrativo, soprattutto<br />
con quegli aspetti inerenti al settore urbanistico dove<br />
ho potuto vivere in prima persona la pianificazione e la<br />
gestione di un progetto. Ricordo che quel periodo fu<br />
un momento di particolare sviluppo industriale per il<br />
Comune di Porcari.<br />
Lo Studio con cui ha collaborato a metà degli anni<br />
Settanta le ha dato la possibilità di sviluppare<br />
a pieno le sue capacità tecniche imparate in<br />
precedenza?<br />
Certo. Tutte le esperienze conseguite dal tirocinio in<br />
poi, come il far parte di uno Studio dove si impara ad<br />
affrontare, in collaborazione con altri colleghi, le difficili<br />
problematiche legate alla Professione, non possono che<br />
arricchire ulteriormente le proprie capacità e rendono<br />
fattibile la possibilità di esprimere al massimo tutti gli<br />
insegnamenti immagazzinati precedentemente.<br />
Con grande soddisfazione negli anni Ottanta<br />
apre lo Studio Fanucchi; è stato faticoso avviare la<br />
professione in completa autonomia?<br />
Con il passare degli anni, affrontate le prime esperienze<br />
formative, si percepisce la necessità di poter proseguire<br />
il cammino facendo perno sulle forze personali e avere<br />
un proprio Studio diventa fondamentale.<br />
Si cominciano ad affrontare scelte che andranno a<br />
forgiare, con il passare del tempo, uno stile personale<br />
che sarà raggiunto con intensi sforzi sia professionali,<br />
sia economici. Dal punto di vista professionale mi sono<br />
trovato, come chiunque affronti un percorso lavorativo,<br />
ad essere responsabile in prima persona delle mie scelte,<br />
quindi ho subito percepito la necessità di aggiornare<br />
costantemente la mia preparazione, dal punto di vista<br />
economico l’investimento iniziale per le attrezzature<br />
e per i collaboratori è stato rilevante. Fin dall’inizio<br />
della Professione ho compreso che per svolgere il<br />
lavoro con grande professionalità era necessario avere<br />
una “squadra”, un gruppo che collaborasse insieme per<br />
affrontare le complesse problematiche necessarie per<br />
realizzare i progetti.<br />
Qual è la sua filosofia del lavoro?<br />
Ho messo sempre in primo piano il cliente con le sue<br />
richieste e le sue necessità e soprattutto ho cercato<br />
continuamente di adempiere con scrupolo a tutti gli
Palazzo storico<br />
“Corte Giannini”<br />
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ANNO IV | n. 21 | MAGGIO - GIUGNO 2012<br />
incarichi cercando di non sottovalutare quelli minori.<br />
Quando inizia un progetto quali sono gli scopi che<br />
vuole raggiungere?<br />
Quando si svolge un incarico per realizzare un’opera il<br />
primo scopo è quello di interpretare al meglio le esigenze<br />
del cliente, ma secondo me non si deve tralasciare il<br />
fatto che l’opera che verrà realizzata sarà una personale<br />
creazione, in essa si esprimeranno tutte le individuali<br />
capacità professionali.<br />
Qual è l’aspetto che più la gratifica di questa<br />
professione? E l’aspetto che più la amareggia?<br />
La massima gratificazione è quando di fronte alle<br />
smisurate e a volte problematiche pratiche urbanistiche si<br />
riescono ad ottenere gli atti amministrativi necessari per<br />
concretizzare i desideri dei clienti costruendo una casa,<br />
un laboratorio artigianale. Di contro l’aspetto che più<br />
mi amareggia è proprio non riuscire ad ottenere questo<br />
risultato, domandandomi se ho fatto tutto quello che era<br />
possibile fare.<br />
C’è stato mai un momento di crisi in cui voleva<br />
abbandonare tutto? Cosa l’ha spinta a proseguire in<br />
questa professione?<br />
Scandagliando l’attività che ho svolto in questi quarant’anni,<br />
devo dire di non aver mai valutato la possibilità di lasciare<br />
tutto; anche quando ho dovuto affrontare periodi difficili,<br />
in cui ho dovuto far fronte a situazioni complesse l’impegno<br />
che ho messo nel risolvere le problematiche insorte mi ha<br />
donato fervore ed energia per proseguire con tenacia lo<br />
svolgimento dei progetti, ogni volta con assoluta dedizione.<br />
La figura del Geometra è una figura complessa ed<br />
importante nel campo dell’edilizia, qual è l’iter<br />
progettuale? Il cliente viene da lei e …<br />
Devo dire che l’iter progettuale è molto complesso, il<br />
Geometra deve essere capace d’interpretare le esigenze del<br />
cliente e ciò include anche il saper regolamentare alcuni<br />
aspetti caratteriali del cliente che a volte ha richieste<br />
singolari e stravaganti.<br />
Appena i clienti ci contattano per manifestare le loro<br />
richieste dobbiamo calmierare le bizzarre idee e con<br />
grandissima calma cerchiamo di farli ragionare per cercare<br />
di realizzare un progetto che rispetti i rigidi principi che<br />
regolamentano il campo dell’edilizia.<br />
Con il passo successivo si devono affrontare le tempistiche<br />
amministrative dove spesso si incontrano degli ostacoli che<br />
il cliente stesso non comprende, quindi il Geometra deve<br />
riuscire a mediare la comunicazione; il Geometra si deve<br />
spostare all’interno di una selva molto intricata passando<br />
dall’ASL, dalla Soprintendenza, dalla Commissione<br />
Ambientale, dall’Ufficio Strade, dalla Provincia, dal Genio<br />
Civile, dalla Regione – solo per ricordarne alcune – e inoltre<br />
deve sapere comunicare anche con gli altri professionisti<br />
essenziali all’esecuzione del progetto: il Geologo, gli<br />
Ingegneri strutturali, l’Impiantista addetto alla sicurezza,<br />
ecc … E sa cosa può accadere? Che ci comunicano che la<br />
pratica è stata rinviata o necessita di integrazioni. A volte il<br />
cliente non riesce a concepire tutti questi passaggi ma essi<br />
sono necessari per ottenere un risultato migliore.<br />
Secondo lei in quale modo il suo contributo urbanistico<br />
a Porcari, con progetti pubblici e privati, ha partecipato<br />
allo sviluppo, ancora in atto, del rinnovamento<br />
dell’identità del paese?<br />
E’ evidente che il paese di Porcari in questi quarant’anni<br />
ha affrontato cambiamenti importanti a seguito della<br />
realizzazione di opere pubbliche come la sistemazione<br />
della viabilità o la realizzazione di strutture residenziali.<br />
Con alcuni incarichi ho partecipato direttamente a questo<br />
rinnovamento: con la parcellizzazione e l’esproprio delle vie<br />
Sbarra e Casoni e alla realizzazione della parcellizzazione<br />
dell’area 167, ho partecipato con alcuni interventi nell’area<br />
destinata alle attività artigianali e commerciali.<br />
Importante è stato l’impegno che il mio Studio ha dato<br />
per la realizzazione della nuova Sede della Croce Verde,<br />
servizio sociale importantissimo, che il Comune di Porcari<br />
ha dedicato ai suoi cittadini.<br />
Vorrei anche precisare che lo sviluppo che ha investito<br />
Porcari è stato possibile grazie all’intersezione della<br />
collaborazione tra il Comune e l’intraprendenza e la<br />
fattività degli imprenditori che hanno realizzato opifici,<br />
industrie e numerose attività che hanno predisposto il<br />
paese ad un notevole benessere sociale ed economico; oggi<br />
la situazione necessita di ulteriori ed indispensabili opere<br />
di riconversione industriale mediante la trasformazione<br />
urbanistica di numerose “cattedrali” del passato,<br />
oggi dismesse, è questa la scommessa che le prossime<br />
amministrazioni dovranno affrontare.<br />
Gli impianti residenziali, industriali, artigianali e<br />
commerciali che il mio Studio ha realizzato per clienti<br />
privati che si vanno a sommare agli interventi pubblici<br />
si manifestano come una personale traccia indelebile<br />
sul territorio di questo comune che sento un po’ mio,<br />
soprattutto perché sono nato qui.<br />
Se potesse tornare indietro, modificherebbe qualcosa<br />
nel suo percorso professionale?<br />
No. Non rinnego niente di quello che ho fatto nell’arco<br />
della mia carriera professionale perché ogni passaggio<br />
è stato essenziale per quello successivo. Ho avuto la<br />
possibilità di esprimermi nei vari settori che orbitano<br />
attorno alla professione del Geometra, potrei dire di aver
svolto il mio lavoro a 360 gradi, dall’edilizia in generale alla<br />
contrattualistica, dal sistema di valutazione sia bancario,<br />
sia peritale, agli incarichi per il tribunale fino alle attività<br />
di tipo catastale con denunce di successione e divisionali,<br />
alle pratiche amministrative.<br />
Nel tempo la professione di Geometra si è modificata,<br />
secondo lei questa evoluzione ha portato ad un<br />
miglioramento o ad un peggioramento della<br />
professione?<br />
La professione di Geometra si è perfezionata con il passare<br />
del tempo, si sono sviluppate attività più specialistiche<br />
come i rilievi strumentali, le attività catastali e le<br />
valutazioni di tipo scientifico. Il Geometra è stimolato<br />
continuamente, deve aggiornarsi ininterrottamente per<br />
essere competitivo.<br />
Questo libro raccoglie i progetti realizzati fino ad<br />
oggi, e per il futuro cosa ha pensato di realizzare?<br />
Una parte importante del libro è dedicata a strutture di<br />
vario tipo realizzate dagli anni Settanta fino ad oggi, ma<br />
non ho voluto sottovalutare quei progetti, che andranno<br />
ad interessare una parte del territorio comunale di Porcari,<br />
residenziali, commerciali ed industriali, che attualmente<br />
sono in fase finale di progettazione e che saranno realizzati<br />
negli anni a venire grazie al lavoro collaborativo con il<br />
mio Staff e con mio figlio Gianni, Ingegnere edile, che sta<br />
prendendo in mano le redini future dello Studio.<br />
Da un punto di vista organizzativo qual è la maggior<br />
difficoltà che deve affrontare nel suo lavoro?<br />
Le difficoltà nell’organizzare il lavoro sono molteplici, per<br />
Giovanni Fanucchi<br />
Nato a Porcari nel 1951, dopo aver conseguito il Diploma di Geometra, negli anni<br />
Settanta ha intrapreso la sua carriera esercitando il tirocinio presso lo Studio del<br />
Geometra Anselmo Della Maggiora, a Porcari.<br />
L’impegno professionale si è poi consolidato negli anni Ottanta con l’apertura dello<br />
“Studio Professionale Fanucchi”.<br />
I progetti che ha realizzato in quarant’anni hanno dato forma alle aspirazioni della<br />
numerosa committenza privata e pubblica principalmente legata al territorio di Porcari<br />
e dei dintorni.<br />
Il suo lavoro progettuale si è diversificato tra la realizzazione di ville, di rustici, di<br />
edifici residenziali, di fabbricati commerciali e direzionali e di ristrutturazioni di<br />
antiche dimore incidendo positivamente e profondamente nella storia urbanistica del<br />
suo paese.<br />
Attualmente svolge la sua attività affiancato da un gruppo di collaboratori.<br />
esempio si pensa che sia semplice coordinare i collaboratori,<br />
riuscire a rispondere positivamente alle richieste, sempre<br />
più esigenti, della clientela e contemporaneamente riuscire<br />
a rispettare le normative di legge in materia di urbanistica<br />
edilizia?<br />
Inoltre questo lavoro è continuamente travolto da un<br />
vortice di innovazioni normative che spesso ci ingarbuglia<br />
la realizzazione con una miriade di interpretazioni<br />
possibili portando la vita professionale, e spesso anche<br />
personale, al limite del decoro e solo con una grande forza<br />
d’animo e di esperienza è possibile superare i momenti<br />
più critici.<br />
Cosa l’ha spinta a realizzare un libro che raccoglie i<br />
progetti svolti nell’arco di una vita?<br />
Ad un certo punto della carriera professionale, iniziata<br />
quarant’anni fa, si sente l’esigenza di fare una “verifica”<br />
della propria attività; una mattina ci si sveglia e riflettendo<br />
ci si pongono alcune domande. Che cosa sono riuscito a<br />
realizzare in questi anni? E’ qui che è arrivata l’idea di<br />
mettere “nero su bianco”, di raccogliere e imprimere in<br />
un libro, i progetti realizzati durante la mia professione<br />
di Geometra.<br />
In sostanza, ho voluto realizzare questo volume per lasciare<br />
una traccia della mia vita professionale nella storia.<br />
A chi dedica il suo libro?<br />
Non posso sottrarmi a dedicare il mio libro “Alla mia<br />
Famiglia”, in particolare a mia moglie Paola e ai miei figli<br />
Anna e Gianni. Purtroppo come ho sempre sostenuto<br />
la professione di Geometra, nel bene e nel male, è una<br />
vocazione che non si può svolgere a tempo determinato!<br />
87
88<br />
IMPIANTI<br />
I componenti<br />
fondamentali<br />
dell'impianto elettrico<br />
Terza lezione<br />
di Mauro Cappello<br />
<strong>GEOCENTRO</strong>/<strong>magazine</strong> pubblica, di Mauro Cappello,<br />
Ingegnere e Ispettore Verificatore del Ministero dello<br />
Sviluppo Economico, la lezione del ciclo dedicato al tema<br />
degli impianti elettrici per illustrarne la normativa, la<br />
componentistica, le metodologie di dimensionamento, le<br />
regole basilari d’installazione ed infine le verifiche da<br />
eseguire prima della messa in esercizio.<br />
La struttura fondamentale dell’impianto elettrico civile<br />
Gli impianti elettrici installati nelle abitazioni e<br />
negli uffici vengono denominati anche “civili” al fine<br />
di distinguerli dagli impianti installati in ambienti<br />
particolari, quali: industrie, officine, laboratori, ecc. che<br />
per la particolare natura vengono definiti “industriali”.<br />
La struttura di un impianto elettrico civile, installato<br />
ad esempio in una abitazione di piccole, medie e<br />
grandi dimensioni, è abbastanza semplice e volendola<br />
schematizzare si può dire che essa è costituita da:<br />
• quadro elettrico (potrebbero essere anche più di<br />
uno specialmente in caso di abitazioni di grandi<br />
dimensioni, come ad esempio una villa);<br />
• interruttori elettrici (deputati alla protezione ed<br />
alla manovra dell'impianto);<br />
• cavi elettrici (realizzano le linee dell'impianto e<br />
sono di varia tipologia a seconda dell'impiego e<br />
della posa in opera scelta dal progettista);<br />
• tubazioni e canali (per la posa in opera delle linee);<br />
• scatole e cassette di derivazione (servono a<br />
determinare lo smistamento delle linee elettriche<br />
dell'impianto);<br />
• morsetteria di vario tipo (è utilizzata per realizzare<br />
i collegamenti tra i vari cavi);<br />
• scatole da frutto (garantiscono la collocazione<br />
dei dispositivi di manovra nelle zone periferiche<br />
dell'impianto).<br />
La conoscenza dettagliata dei vari componenti<br />
l'impianto elettrico, nelle varie tipologie costruttive,<br />
caratteristiche tecniche, funzionali e modalità di posa,<br />
costituisce il punto di partenza per redigere e leggere in<br />
modo consapevole un qualunque elaborato progettuale.<br />
Il quadro o centralino elettrico<br />
L'impianto elettrico di un appartamento è originato<br />
dal “quadro” o “centralino” elettrico all'interno del<br />
quale giunge la montante che proviene dal punto di<br />
consegna dell'energia elettrica.<br />
Il centralino di appartamento è costituito da un<br />
involucro di materiale plastico all'interno del quale<br />
vengono installati i dispositivi di protezione e manovra<br />
dell'impianto.<br />
In estrema sintesi, per un impianto di appartamento, il<br />
centralino dovrà ospitare almeno i seguenti dispositivi:<br />
• 1 interruttore differenziale con corrente<br />
differenziale nonimale I Δn =30 mA, destinato<br />
alla protezione delle persone in caso di difetto di<br />
isolamento;<br />
• 1 interruttore magneto termico di corrente<br />
nominale pari ad I n =16 [A], destinato alla<br />
protezione del circuito forza motrice;<br />
• 1 interruttore magneto termico di corrente<br />
nominale pari ad I n =10 [A], destinato alla<br />
protezione del circuito luce.
Gli interruttori automatici<br />
La protezione delle persone e delle cose, rispetto<br />
a possibili eventi di incidente o danno causati<br />
dalla corrente elettrica, è demandata a particolari<br />
apparati denominati “interruttori automatici”.<br />
L'interruttore automatico è un dispositivo che<br />
provvede ad “aprire” il circuito, interrompendo così<br />
il passaggio della corrente elettrica, in particolari<br />
condizioni di malfunzionamento dell'impianto che<br />
potrebbero causare surriscaldamento delle linee,<br />
incendi ed infine folgorazione per le persone che,<br />
accidentalmente, dovessero entrare in contatto con<br />
la parte di impianto danneggiata.<br />
In generale le condizioni di malfunzionamento del<br />
sistema elettrico sono:<br />
• sovraccarico;<br />
• corto circuito.<br />
Sovraccarico<br />
La condizione di sovraccarico si verifica quando in<br />
un impianto elettricamente sano si stabiliscono,<br />
transitoriamente, correnti superiori alla portata<br />
massima della conduttura, ovvero superiori al<br />
valore di corrente che il cavo può sopportare senza<br />
subire alcun danno.<br />
Il sovraccarico spesso è originato da transitori di<br />
avviamento degli utilizzatori, o da condizioni di<br />
funzionamento anomale dell’impianto.<br />
Si pensi alla messa in marcia di motori asincroni<br />
trifase, essi all’avviamento richiamano una corrente,<br />
detta corrente di spunto, avente valore 6-7 volte il<br />
valore della corrente nominale del motore, tuttavia<br />
tali correnti elevate durano poche frazioni di<br />
secondo quindi è sufficiente aumentare la sezione<br />
del cavo rispetto a quella che si otterrebbe con un<br />
dimensionamento fatto con la sola I n del motore.<br />
Ulteriori esempi di funzionamento anomalo<br />
dell’impianto sono:<br />
• errata valutazione del coefficiente di<br />
contemporaneità che stimato in difetto, porta<br />
ad un sottodimensionamento delle condutture<br />
dell’impianto, che poi si troveranno a<br />
sopportare un carico maggiore di quello<br />
previsto in progetto;<br />
• utilizzatori guasti, il contatto tra le fasi in fondo<br />
alla linea rappresenta di fatto un corto circuito,<br />
ma dal punto di vista dell’entità della corrente,<br />
che risulta limitata da una grande impedenza<br />
(quella della linea e delle apparecchiature<br />
interposte tra punto di guasto e alimentazione)<br />
può essere trattato come un sovraccarico.<br />
Corto circuito<br />
Il corto circuito si verifica quando entrano in contatto<br />
due o più conduttori a potenziale diverso, esso può<br />
instaurarsi ad esempio, quando si verifica un difetto<br />
di isolamento, in queste condizioni si assiste al<br />
passaggio di correnti elettriche di elevato valore.<br />
Situazioni di tal genere, estremamente pericolose, in<br />
passato si sono verificate durante l'effettuazione di<br />
lavori di scavo durante i quali, le pale meccaniche<br />
hanno inavvertitamente tranciato condutture<br />
elettriche non segnalate.<br />
Il corto circuito insorge anche quando in alcuni<br />
apparecchi utilizzatori si verifica una perdita di<br />
isolamento, per esempio la cassa esterna di una<br />
lavatrice potrebbe assumere valori di potenziale<br />
pericolosi per gli utenti che dovessero toccarla.<br />
Struttura fondamentale degli interruttori automatici<br />
L’interruttore automatico è dunque un<br />
importantissimo presidio per la sicurezza delle<br />
persone e delle cose, ad esso sono delegate le funzioni<br />
di:<br />
• interrompere la corrente di corto circuito;<br />
(protezione)<br />
• interrompere la corrente di sovraccarico;<br />
(protezione)<br />
• inserire o disinserire parti dell’impianto.<br />
(manovra)<br />
Nella sua tipologia più semplice esso è dotato di un<br />
circuito magnetico in prossimità del quale è presente<br />
un’ancora mobile. In condizioni di corto circuito, il<br />
circuito magnetico (praticamente un elettromagnete)<br />
viene alimentato da una frazione della corrente di<br />
guasto, si induce così sull’ancora mobile una azione<br />
di richiamo che determina l’apertura del circuito,<br />
tale meccanismo viene detto relè magnetico.<br />
L’intervento in caso di sovraccarico viene attuato<br />
da una lamella formata da due sottili lastre di diverso<br />
materiale metallico incollate tra loro. Sotto l’effetto<br />
termico della corrente esse tendono a dilatarsi, ma<br />
il differente coefficiente di espansione termica dei<br />
due metalli fa sì che esse si inflettano, in tal modo<br />
viene provocata una vistosa curvatura che determina<br />
la apertura dei contatti (relè termico).<br />
Esiste anche una camera di estinzione dell’arco,<br />
durante l’apertura dei contatti l’arco si allunga ed in<br />
questa fase esso attraversa la camera di estinzione,<br />
che costruita in materiale isolante e suddivisa in<br />
setti, permette il raffreddamento ed il frazionamento<br />
dell’arco, così da creare le condizioni ottimali per lo<br />
spegnimento di esso.<br />
89
90<br />
ANNO IV | n. 21 | MAGGIO - GIUGNO 2012<br />
Dal punto di vista costruttivo esso viene rappresentato<br />
nella figura 1, recante uno spaccato che mostra le parti<br />
interne dell’interruttore delle quali è già stata illustrata<br />
la funzione.<br />
Sulla base dei loro tempi di intervento, gli interruttori<br />
vengono classificati in: interruttori lenti aventi tempi<br />
di circa 60-100 millesimi di secondo (l’elevato tempo<br />
di interruzione impone che la loro installazione, per<br />
esigenze di selettività, sia operata a monte dell’impianto<br />
p.es. interruttore generale per utenze industriali,<br />
interruttore cabina lato bassa tensione), rapidi con tempi<br />
di 12-13 millesimi di secondo (utilizzati tipicamente per<br />
presidiare impianti utilizzatori), limitatori caratterizzati<br />
da un tempo di interruzione pari a 0.6-0.9 millesimi<br />
di secondo (utilissimi quando è necessario limitare<br />
l’integrale di Joule e quindi potere utilizzare conduttori<br />
con sezione piccola).<br />
Per comprendere meglio il funzionamento dell’interruttore<br />
e potere determinare una scelta corretta per difendere<br />
gli impianti dalle conseguenze di sovraccarichi e corto<br />
circuiti è indispensabile conoscere la curva caratteristica<br />
d’intervento dell’interruttore magneto-termico.<br />
Curva caratteristica di intervento<br />
La curva caratteristica di intervento degli interruttori<br />
automatici viene rappresentata su un sistema di assi<br />
cartesiani, graduato tramite una scala logaritmica (al<br />
fine di contenere le dimensioni del grafico) e rappresenta<br />
graficamente i tempi di intervento dello specifico<br />
interruttore in relazione alle sovracorrenti che, a seconda<br />
dei casi, sono sovraccarichi o corto circuiti.<br />
La normativa CEI 23-3 raggruppa gli interruttori<br />
automatici, in tre grandi famiglie, individuate tramite<br />
il tipo di curva caratteristica di intervento, esse sono la<br />
curva B, curva C e la curva D.<br />
La differenza fra le tre curve risiede nella soglia di<br />
intervento del relè magnetico, che per la curva B è 3 I n ÷<br />
5 I n , per la curva C è 5 I n ÷ 10 I n (il caso della figura 2)<br />
mentre per la curva D è 10 I n ÷ 20 I n .<br />
Come si può notare la curva caratteristica dell’interruttore<br />
si compone di due parti, una vera e propria curva ed una<br />
sorta di gradino rettilineo.<br />
Esaminando la figura si nota che per valori di corrente fino<br />
a circa 5 volte la corrente nominale, interviene solamente<br />
la lama bimetallica o termico dell’interruttore, secondo<br />
i tempi desumibili dalla curva, per valori della corrente<br />
di guasto che superano di 10 volte la corrente nominale<br />
dell’interruttore, si ha l’intervento della parte magnetica<br />
dell’interruttore, in questo caso il tempo di interruzione<br />
è sempre lo stesso all’aumentare della corrente, circa 1<br />
centesimo di secondo.<br />
Figura 1 - Interruttore magneto termico<br />
(Pubblicazione BTicino)<br />
Ogni curva caratteristica si compone di due curve<br />
simili che delimitano una zona (nella figura 2 tale zona<br />
è stata campita in grigio), tali curve rappresentano,<br />
sinteticamente, i valori della corrente di sicuro intervento<br />
(curva superiore) I f e della corrente di sicuro non intervento<br />
I nf (curva inferiore).<br />
Figura 2 - Curva caratteristica di intervento di un interruttore<br />
automatico (Pubblicazione BTicino)<br />
Corrente nominale I n : è individuata dal valore 1 sulla<br />
ascissa del sistema cartesiano, tale corrente non genera mai<br />
l’intervento della protezione, infatti la verticale condotta<br />
per il valore 1 non interseca la curva caratteristica;
Corrente convenzionale di non intervento I nf : considerando<br />
il tempo convenzionale di intervento T (1 ora per<br />
interruttori fino a 63A) e 2 ore per gli interruttori di taglia<br />
maggiore, si conduce la retta orizzontale di ordinata<br />
pari a T fino ad intersecare la curva più bassa tra le due<br />
componenti la caratteristica, da tale punto di intersezione<br />
si traccia la verticale e si stacca sull’asse delle ascisse il<br />
valore della corrente di non intervento I nf . Sotto tale valore<br />
il dispositivo non deve intervenire e quindi la protezione<br />
dell’interruttore è operante per correnti di valore maggiore<br />
di I nf . Tipicamente i valori che si incontrano per questa<br />
grandezza sono 1.05 I n ÷ 1.10 I n .<br />
Corrente convenzionale di intervento I f : è il valore della<br />
corrente che fa sicuramente intervenire l’interruttore<br />
entro il tempo convenzionale T fissato dalla norma,<br />
il metodo da usare per individuarne il valore è simile a<br />
quello utilizzato per determinare la corrente I nf , valori<br />
tipici di tale grandezza sono 1.25 I n ÷ 1.45 I n . I dati di<br />
targa degli interruttori<br />
Le principali caratteristiche tecniche degli interruttori<br />
automatici sono desumibili dai dati presenti sulla<br />
targa dell’interruttore. La targa degli interruttori viene<br />
solitamente apposta, tramite una targhetta adesiva, sulla<br />
parte frontale. Nella targa il costruttore riporta i seguenti<br />
dati: la corrente nominale dell’interruttore (nell'esempio di<br />
figura 3 tale valore è pari a 20 A) preceduta da una lettera<br />
identificativa della tipologia di curva (curva di intervento<br />
di tipo C 5I n ÷ 10I n ).<br />
Viene indicato, all’interno di un rettangolo, anche il potere<br />
di corto circuito nominale I cn del dispositivo (nell'esempio<br />
pari a 6000 A), rappresenta il massimo valore della<br />
corrente di corto circuito che un interruttore può<br />
sostenere nella sequenza di prova O-t-CO, ovvero [(O)<br />
apertura-(t) tempo deionizzazione contatti - (C) chiusura-<br />
(A) apertura]. Infine la targa reca una rappresentazione<br />
circuitale dei contatti, dalla quale si evince a quanti poli<br />
è estesa la protezione ovvero se il dispositivo in caso di<br />
intervento è predisposto per l'apertura di un solo polo<br />
(in tal caso si parla di un solo polo protetto) oppure il<br />
dispositivo comanda l'apertura di entrambe i poli (come<br />
nell'esempio della figura 3, due poli protetti).<br />
Figura 3 - Targa (Pubblicazione BTicino)<br />
Selettività di intervento<br />
La corretta comprensione ed impostazione di questo<br />
fenomeno è basilare per la progettazione di un impianto<br />
che possa garantire alti livelli di continuità del servizio.<br />
Si consideri un impianto, che sia stato suddiviso in<br />
un certo numero di livelli (p.es. ne ipotizziamo tre<br />
che denominiamo A, B, C), all’origine di ogni livello<br />
viene installata una opportuna protezione con il<br />
compito di difendere la propria porzione di impianto<br />
sia da sovraccarichi che da corto circuiti (interruttore<br />
magnetotermico).<br />
Selettività di intervento tra interruttori significa che se si<br />
dovesse verificare un guasto a valle dell’interruttore C,<br />
l’unico interruttore che deve intervenire è solo il C, non<br />
l’interruttore A e nemmeno l’interruttore B, in questi<br />
due ultimi casi infatti, avremmo una inutile estensione<br />
del fuori servizio anche a parti dell’impianto che sono<br />
elettricamente sane.<br />
Si pensi al caso di due interruttori A e B, le cui caratteristiche<br />
di intervento siano quelle riportate in figura 4, i due<br />
interruttori risultano totalmente selettivi. Ne consegue<br />
che, affinché due interruttori siano selettivi tra loro in<br />
modo totale, le loro caratteristiche di intervento, non<br />
dovranno mai intersecarsi, quella sovrastante sarà relativa<br />
all’interruttore più lento (nella fig. 4 sarà l’interruttore A)<br />
quella sottostante sarà relativa all’interruttore che invece<br />
interverrà per primo (nella fig. l’interruttore B).<br />
Figura 4 - Caratteristiche di intervento relative a due interruttori<br />
tra loro totalmente selettivi (Pubblicazione BTicino)<br />
Interruttore differenziale<br />
L’enorme diffusione ed utilizzazione dell’energia elettrica<br />
cui si è assistito negli ultimi anni, congiuntamente<br />
all’elevato tasso di incidenti mortali da elettricità, ha<br />
imposto l’esigenza di studiare una protezione di tipo<br />
attivo nei confronti delle conseguenze, spesso mortali, di<br />
contatti tra parti in tensione e corpo umano.<br />
Furono le esperienze condotte dal Dalziel ad aprire la<br />
strada alla realizzazione di quello che sarebbe poi stato<br />
denominato interruttore differenziale.<br />
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92<br />
ANNO IV | n. 21 | MAGGIO - GIUGNO 2012<br />
Dal punto di vista costruttivo, esso si presenta come<br />
un elemento, in genere toroidale, (nucleo) realizzato in<br />
materiale ferromagnetico intorno al quale sono avvolti<br />
due avvolgimenti che sono direttamente alimentati<br />
dalla corrente che fluisce nella fase (o nelle fasi), in<br />
particolare un avvolgimento sarà alimentato dal<br />
conduttore di andata (fase) e l’altro dal conduttore di<br />
ritorno (neutro).<br />
Sullo stesso elemento ferromagnetico, è avvolto<br />
un ulteriore avvolgimento collegato ad un relè che<br />
comanda l’apertura dei contatti dell’interruttore.<br />
In condizioni ordinarie, la corrente proveniente<br />
dal conduttore di andata e quella che si chiude sul<br />
conduttore di ritorno sono caratterizzate dallo stesso<br />
valore, esse alimentano i rispettivi avvolgimenti e<br />
danno luogo alla generazione di due flussi magnetici<br />
di uguale intensità ma di verso opposto, quindi la<br />
risultante dei citati flussi magnetici nel nucleo è nulla,<br />
ne consegue che è nullo anche il flusso concatenato con<br />
il terzo avvolgimento collegato al relè di apertura.<br />
In queste condizioni non sarà indotta alcuna corrente<br />
nell’avvolgimento collegato al relè ed i contatti<br />
rimarranno chiusi.<br />
Quando si verifica il contatto tra una parte in tensione<br />
ed il corpo umano oppure un danno all’isolamento<br />
dei conduttori, con conseguente dispersione a terra<br />
della corrente, si verifica uno squilibrio nel valore di<br />
intensità di corrente tra la “via di andata” e quella di<br />
“ritorno” della corrente.<br />
Il bilancio tra la corrente che parte dalla sorgente e<br />
quella che ritorna ad essa non è più equilibrato, tale<br />
squilibrio genera un flusso magnetico (questa volta<br />
diverso da zero) nella parte toroidale. Esso induce una<br />
nuova corrente elettrica nell'avvolgimento toroidale<br />
collegato al relè di sgancio, che ne verrà quindi<br />
sollecitato e che per tale motivo comanderà l'apertura<br />
del circuito.<br />
In condizioni generali di danno all’isolamento la somma<br />
dei flussi magnetici all'interno del nucleo sarà diversa<br />
da zero, concatenandosi con il terzo avvolgimento darà<br />
luogo ad una corrente che alimentando l’apposito relè,<br />
provocherà l’apertura dei contatti eliminando così la<br />
situazione di pericolo.<br />
Nel dettaglio i principali parametri che caratterizzano<br />
l’interruttore differenziale nelle sue tipiche realizzazioni:<br />
• differenziale puro; in questa tipologia di interruttore,<br />
è presente solamente un relè differenziale che<br />
rilevando la corrente di dispersione comanda<br />
l’apertura dei contatti dell’interruttore cui è<br />
accoppiato. è chiaro che questa realizzazione non<br />
è adatta alla protezione dal sovraccarico e dal corto<br />
circuito;<br />
• magneto – termico – differenziale; si tratta di una<br />
tipologia di interruttore che consente una protezione<br />
totale delle apparecchiature e delle persone, infatti<br />
l’interruttore oltre ad essere accoppiato con relè<br />
di tipo termico e magnetico, cui è delegata la<br />
protezione, rispettivamente, dal sovraccarico e<br />
dal corto circuito, presenta anche un modulo<br />
differenziale posto a guardia dei guasti a terra;<br />
• corrente differenziale I Dn ; identifica il valore della<br />
corrente di dispersione a terra che il relè può<br />
individuare, proprio questo valore permette di<br />
ripartire gli interruttori differenziali in interruttori:<br />
- ad alta sensibilità: aventi valori della corrente<br />
differenziale minore di 30 mA, sono quindi<br />
ad alta sensibilità gli interruttori differenziali<br />
caratterizzati da I Dn pari a 0,005A; 0,01A;<br />
0,03A;<br />
- a bassa sensibilità: sono quelli aventi I Dn maggiore<br />
di 0,03A, anche essi hanno taglie standard che<br />
sono: 0,1A; 0,3A; 0,5A; 1A; 2A; 5A.<br />
• corrente nominale I n : rappresenta il valore della<br />
corrente che può fluire negli avvolgimenti toroidali<br />
senza causare danni all’interruttore, i suoi valori<br />
sono: 6A, 10A, 16A, 20A, 25A, 32A, 40A, 50A,<br />
63A, 75A, 100A.<br />
• tensione nominale: indica il valore di tensione per<br />
cui sono isolati e, conseguentemente il valore della<br />
loro tensione di esercizio, trattando in questa parte<br />
le apparecchiature di bassa tensione, l’unico valore<br />
che riportiamo è 220/380 V.<br />
A conclusione della panoramica condotta sull’interruttore<br />
differenziale, è opportuno richiamare all'attenzione<br />
che sul mercato è possibile scegliere tra interruttori<br />
che possono rilevare diverse tipologie di corrente<br />
differenziale.<br />
In particolare si hanno i dispositivi di tipo AC,<br />
caratterizzati dal fatto che essi possono rilevare correnti<br />
di guasto di tipo alternato applicate istantaneamente o<br />
lentamente crescenti.<br />
Sono diffusamente applicati nel campo della protezione<br />
differenziale degli impianti di tipo domestico, tuttavia è<br />
importante rilevare che in presenza di correnti di guasto<br />
aventi componenti continue, tale interruttore non riesce<br />
ad intervenire.<br />
Interruttori di tipologia A, sono in grado di garantire la<br />
stessa tipologia di difesa offerta dagli interruttori di tipo<br />
AC, in aggiunta essi sono in grado di rilevare, ovvero<br />
intervenire, anche in presenza di correnti di guasto<br />
alternate aventi componenti di guasto unidirezionali,<br />
quali sono quelle generate negli impianti che alimentano<br />
apparecchiature di tipo elettronico (p.es. banche,<br />
supermarket, centri elaborazione dati ecc.).
Interruttori di tipologia S, si tratta, come facilmente lascia<br />
intuire la lettera S, di interruttori di tipo selettivo, che<br />
sono dotati di dispositivi di ritardo intenzionale.<br />
L’identificazione del tipo di interruttore differenziale,<br />
relativamente alla forma della corrente di guasto<br />
interrotta: A, AC, S, può essere compiuta rintracciando<br />
sulla targa uno dei simboli riportati nella figura 5.<br />
Figura 5 - Tipologie di corrente di guasto rilevate<br />
(Pubblicazione BTicino)<br />
I cavi elettrici<br />
Con la parola “cavi” si intendono quei conduttori che,<br />
a filo unico o a più fili, oppure sotto forma di corda,<br />
vengono impiegati per il trasporto dell’energia elettrica.<br />
I cavi elettrici sono costituiti da una serie di elementi ed<br />
ognuno di essi svolge una specifica funzione all'interno<br />
della struttura.<br />
Nella sua forma più generale il cavo è costituito da:<br />
• conduttore; esso è di forma cilindrica ed è formato<br />
tramite un processo di estrusione. Il materiale<br />
impiegato per i conduttori dei cavi è molto spesso<br />
il rame elettrolitico, aggettivo che indica un grado<br />
di purezza del 99,99%. Più raramente si possono<br />
incontrare dei conduttori formati in alluminio<br />
o sue leghe (spesso utilizzati per il trasporto di<br />
ingenti quantità di potenza su lunghe distanze p.es.<br />
attraversamento dello stretto di Messina). Ai fini del<br />
presente testo, parlando di cavi si intenderà indicare<br />
solamente quelli in rame. Il dimensionamento della<br />
sezione del conduttore viene condotto in base alla<br />
potenza elettrica (e quindi alla corrente) che esso<br />
dovrà trasportare senza raggiungere temperature tali<br />
da danneggiare l’isolamento;<br />
• isolante; esso ha la funzione di isolare elettricamente<br />
il conduttore dagli altri conduttori, in caso di cavo<br />
multipolare, o da possibili contatti con persone o<br />
parti metalliche in genere. è intuitivo che, dovendo<br />
esso garantire alti valori della rigidità dielettrica<br />
(ovvero del potere isolante) il materiale ed il suo<br />
spessore varierà da caso a caso, in funzione del livello<br />
di tensione per il quale viene impiegato;<br />
• schermo; nel settore delle medie e delle alte tensioni<br />
può essere necessario dare una certa uniformità alla<br />
distribuzione del campo elettrico nelle vicinanze<br />
del cavo, il tutto al fine di sfruttare al massimo<br />
le proprietà dielettriche del materiale isolante.<br />
Per garantire questo effetto, i costruttori di cavi<br />
inseriscono, tra l’isolante e la guaina esterna, uno<br />
strato di rivestimento metallico, realizzato con<br />
avvolgimenti elicoidali di nastri metallici oppure<br />
con calze metalliche;<br />
• armatura; il suo scopo è quello di difendere il cavo<br />
da eventuali danni di tipo meccanico possibili in<br />
particolari modalità di posa come per esempio la<br />
posa interrata. Molto spesso si utilizzano cavi dotati<br />
di tale particolarità per difendere il cavo stesso<br />
dall’azione di roditori che potrebbero altrimenti<br />
arrecare gravi danni.<br />
• guaina; la sua funzione è quella di protezione<br />
meccanica, ovvero deve difendere il cavo dagli<br />
effetti indesiderati di possibili abrasioni ed in<br />
una certa misura anche da possibili aggressioni<br />
di tipo chimico. Anche in questo caso bisognerà<br />
fare uno studio del tipo di ambiente che ospiterà il<br />
cavo, infatti le azioni possibili su un cavo elettrico<br />
installato in un cantiere sono prevalentemente<br />
di tipo meccanico, mentre quelle che possono<br />
interessare un cavo installato in una fabbrica di<br />
vernici sono prevalentemente di tipo chimico.<br />
Per questi motivi bisognerà stare molto attenti<br />
nella scelta del tipo di cavo anche in relazione alla<br />
tipologia di materiale della sua guaina;<br />
• filo marchio HAR ed IMQ; è un segno di<br />
riconoscimento per distinguere cavi nazionali e<br />
cavi armonizzati.<br />
Molto spesso i conduttori di un cavo vengono anche<br />
chiamati anime, quindi un cavo a tre conduttori o<br />
tripolare viene anche detto a tre anime.<br />
Figura 6 - Esempio di struttura fondamentale di un cavo elettrico<br />
93
94<br />
ANNO IV | n. 21 | MAGGIO - GIUGNO 2012<br />
Le sigle di designazione dei cavi elettrici<br />
Per potere individuare le varie tipologie di cavi elettrici<br />
presenti sul mercato, si è deciso di attribuire ad ognuno<br />
di essi una sigla particolare la quale raccoglie una<br />
serie di informazioni sul cavo stesso che vanno dalla<br />
sua formazione, alla sezione dei suoi conduttori fino<br />
alla designazione dei materiali impiegati per la sua<br />
fabbricazione.<br />
Le regole con cui costruire tali sigle, e quindi denominare<br />
i cavi, sono state dettate da due normative, oggi entrambe<br />
vigenti, in particolare la norma CEI UNEL 35011 e la<br />
norma CENELEC HD 361 recepita dall’Italia attraverso<br />
la norma CEI 20-27.<br />
E' opportuno precisare in anticipo che per potere<br />
comprendere appieno il significato delle varie sigle è<br />
necessario conoscere in dettaglio la loro chiave di lettura,<br />
per tale motivo si riportano nella pagina seguente le<br />
tabelle relative alle due normative citate.<br />
Nella tabella relativa alla norma CENELEC HD 361<br />
(CEI 20-27) si parla di tensione nominale di un cavo,<br />
tale grandezza definisce il massimo valore di tensione<br />
cui il cavo può essere sottoposto durante l’utilizzazione<br />
garantendo l’isolamento verso l’esterno se unipolare e tra<br />
le fasi se multipolare. Tale grandezza viene fissata con due<br />
valori di tensione U°/U che definiscono rispettivamente:<br />
U° = tensione nominale di isolamento tra una fase e terra<br />
U = tensione nominale di isolamento tra le fasi di un cavo<br />
trifase o tra le fasi di tre conduttori unipolari.<br />
Come applicazione delle due tavole di lettura proposte,<br />
seguono qui a fianco alcuni esempi di lettura di sigle<br />
relative a cavi usati molto spesso nella impiantistica<br />
elettrica civile.<br />
N1VV-K<br />
Norma di riferimento: Cavo di tipo nazionale (N);<br />
Tensione nominale: Tensione nominale di<br />
isolamento Uo/U = 0,6/1 kV (07);<br />
Materiale isolante: Polivinilcloruro (PVC) (V);<br />
Rivestimenti metallici: non presenti;<br />
Armatura: non presente;<br />
Guaina non metallica: Polivinilcloruro (PVC) (V);<br />
Componenti costruttivi: cavo rotondo (nessun segno);<br />
Materiale del conduttore: Rame (non è presente alcun<br />
segno);<br />
Forma del conduttore: Conduttore flessibile di un<br />
cavo per servizio fisso (K);<br />
H03VV-F<br />
Norma di riferimento: Cavo conforme a norme<br />
europee (H);<br />
Tensione nominale: Tensione nominale di<br />
isolamento Uo/U = 300/300 V (03);<br />
Materiale isolante: Polivinilcloruro (PVC) (V);<br />
Rivestimenti metallici: non presenti;<br />
Armatura: non presente;<br />
Guaina non metallica: Polivinilcloruro (PVC) (V);<br />
Componenti costruttivi: cavo rotondo (nessun segno);<br />
Materiale del conduttore: Rame (non è presente alcun<br />
segno);<br />
Forma del conduttore: Conduttore flessibile di un<br />
cavo flessibile per servizio mobile (F);<br />
H03VVH2-F<br />
Norma di riferimento: Cavo conforme a norme<br />
europee (H);<br />
Tensione nominale: Tensione nominale di<br />
isolamento Uo/U = 300/300 V (03);<br />
Materiale isolante: Polivinilcloruro (PVC) (V);<br />
Rivestimenti metallici: non presenti;<br />
Armatura: non presente;<br />
Guaina non metallica: Polivinilcloruro (PVC) (V);<br />
Componenti costruttivi: cavo piatto non divisibile (H2);<br />
Materiale del conduttore: Rame (non è presente alcun<br />
segno);<br />
Forma del conduttore: Conduttore flessibile di un<br />
cavo flessibile per servizio mobile (F).
Sistema di identificazione dei cavi nazionali italiani<br />
secondo CEI UNEL 35011<br />
Grado<br />
di flessibilità<br />
del conduttore<br />
Natura<br />
e qualità<br />
dell’isolante<br />
Schermi<br />
Armature<br />
Natura<br />
della guaina<br />
Forma<br />
dei cavi<br />
Eventuale<br />
organo portante<br />
F Corda flessibile<br />
FF Corda flessibilissima<br />
R Corda rigida<br />
S Corda settorale<br />
U Filo unico<br />
E Isolante a base di polietilene<br />
G Isolante a base di gomma naturale e/o sintetica<br />
G7 Isolante a base di gomma etilenpropilenica<br />
Isolante a base di elastomero reticolato a basso<br />
G9<br />
sviluppo di fumi e gas tossici e corrosivi<br />
Isolante a base di polivinilicloruro a temp.<br />
R<br />
caratteristica di 70 °C qualità TI1-TI2<br />
Isolante a base di polivinilicloruro a temp.<br />
R2<br />
caratteristica di 70 °C qualità R2<br />
Mescola isolante a base di polivinilcloruro<br />
R3<br />
per 105 °C<br />
Mescola isolante a base di polivinilcloruro<br />
R7 a temperatura caratteristica di 90 °C qualità<br />
TI3<br />
Schermo di carta metallizzata o carta carbone<br />
H<br />
o nastro di alluminio<br />
H1 Schermo a nastri o piattine o fili di rame<br />
H2 Schermo a treccia o calza di rame<br />
A Armatura a treccia o calza di rame<br />
Armatura a fili cilindrici, normalmente in<br />
F<br />
acciaio<br />
N Armatura a nastri, normalmente in acciaio<br />
Z Armatura a piattine di acciaio<br />
E Guaina in polietilene<br />
G Guaina in gomma naturale e/o sintetica<br />
R Guaina a base di polivinilcloruro<br />
Guaina a base di materiale termoplastico a<br />
M1<br />
basso sviluppo di fumi e gas tossici e corrosivi<br />
O Cavo a forma cilindrica<br />
d Cavo a forma appiattita<br />
X Anime riunite ad elica visibile<br />
W Cavo piatto divisibile<br />
Organo portante generalmente metallico<br />
S<br />
incorporato nella guaina<br />
Organo portante tessile o metallico, incluso<br />
Y<br />
tra le anime o legato esternamente al cavo<br />
Sistema di designazione dei cavi armonizzati<br />
secondo CENELEC Hd 361 (CEI 20-27)<br />
Riferimento<br />
delle norme<br />
Tensione<br />
nominale<br />
Materiale usato<br />
per l’isolante<br />
e per le guaine<br />
Schermi<br />
Armature<br />
Forma<br />
costruttiva<br />
del cavo<br />
Grado<br />
di flessibilità del<br />
conduttore<br />
H Cavo conforme a norme armonizzate<br />
A Cavo di tipo nazionale riconosciuto<br />
N Cavo di tipo nazionale<br />
00 Minore di 100/100 Volt<br />
Superiore a 100/100 V<br />
01<br />
ed inferiore a 300/300 V<br />
03 300/300 V<br />
05 300/500 V<br />
07 450/750 V<br />
1 0,6/1 kV<br />
E Polietilene<br />
N Policloroprene<br />
Q Poliuretano<br />
R Gomma<br />
V PVC di uso comune<br />
PVC per temperature di funzionamento<br />
V2<br />
di 90 °C<br />
V3 PVC per cavi installati a bassa temperatura<br />
V4 PVC reticolato<br />
V5 PVC resistente all’olio<br />
X Polietilene reticolato<br />
Schermo a treccia di rame sull’insieme<br />
C4<br />
delle anime<br />
C5 Schermo a treccia di rame sulle singole anime<br />
Schermo a rame costituito da fili o piattine<br />
C7<br />
o nastri<br />
C8 Schermo come C7 sulle singole anime<br />
Z2 Armatura a fili rotondi di acciaio<br />
Z3 Armatura a piattine di acciaio<br />
Z4 Armatura a nastri di acciaio<br />
Z5 Treccia di fili di acciaio<br />
H Cavi piatti divisibili, con o senza guaina<br />
H2 Cavi piatti non divisibili<br />
H3 Cavi piatti con anime distanziate da un listello<br />
Cavo costituito da una o più anime cordate<br />
H5<br />
a spirale visibile<br />
Cavo piatto avente tre o più anime,<br />
H6<br />
secondo HD 359<br />
Cavo con isolante in doppio strato<br />
H7<br />
applicato per estrusione<br />
d Conduttore flessibile di cavi per saldatrici<br />
Conduttore flessibile per cavi per installazioni<br />
F<br />
mobili (classe 5 IEC 228)<br />
Conduttore flessibilissimo per cavi<br />
H<br />
per installazioni mobili classe 6 IEC 228)<br />
Conduttore flessibile per cavi per installazioni<br />
K<br />
fisse (classe 5 IEC 228)<br />
R Conduttore rigido, rotondo, a corda<br />
U Conduttore rigido, rotondo, a filo unico<br />
95
96<br />
NEWS<br />
GREEN BUILDING<br />
InstantHouse “Temporary Housing”:<br />
primo premio a progetto che porta<br />
il legno ecosostenibile in città<br />
Sono stati decretati i vincitori dell’edizione 2012<br />
del concorso InstantHouse “Temporary Housing”,<br />
promosso da FederlegnoArredo in collaborazione con il<br />
Politecnico di Milano per MADE expo, la manifestazione<br />
internazionale dedicata all’edilizia e al mondo del progetto<br />
e dell’architettura, durante la quale saranno esposti, dal<br />
17 al 20 ottobre a Fiera Milano Rho, i progetti vincitori e<br />
quelli che hanno ottenuto una menzione speciale.<br />
Ad aggiudicarsi il primo premio è l’italiano Andrea Di<br />
Marino, della Facoltà di Architettura Luigi Vanvitelli<br />
di Aversa, con un progetto innovativo, rispondente<br />
alle esigenze di temporaneità di abitazione e rispetto<br />
ambientale. Una struttura abitativa che può accogliere al<br />
proprio interno diverse configurazioni, trasformando con<br />
originalità un semplice allineamento di piccole abitazioni,<br />
collegate tra loro da una luminosa passeggiata protetta da<br />
una struttura lignea in grado di rilasciare energia.<br />
ASTRONOMIA<br />
Scoperto “sosia” del Sistema solare<br />
Annuncio di un gruppo di ricerca USA<br />
E' stato scoperto un “sosia” del Sistema Solare, i cui pianeti<br />
ruotano intorno alla loro stella con una configurazione<br />
simile a quella del nostro sistema planetario.<br />
La scoperta si deve a un gruppo di ricerca statunitense<br />
coordinato da Roberto Sanchis-Ojeda, del Massachusetts<br />
Institute of Technology (MIT) ed è stata possibile grazie<br />
al telescopio spaziale Kepler della Nasa. Secondo quanto<br />
illustrato dalla prestigiosa rivista Nature, i pianeti orbitano<br />
intorno alla stella chiamata Kepler-30 simile al Sole e,<br />
come sostengono gli esperti, è la prima volta che viene<br />
scoperto un sistema planetario del genere e i dati possono<br />
essere considerati illuminanti per poter meglio capire la<br />
struttura dei sistemi planetari e la loro formazione.<br />
Il secondo premio è andato alle tedesche Julia Jordan<br />
e Margitta Wagner della University of applied sciences<br />
Wurzburg-Schweinfurt, con un progetto che crea una<br />
vera e propria isola verde nella maglia urbana, ribaltando i<br />
classici rapporti tra edificato e verde urbano. L’aspetto più<br />
interessante per la giuria è stato proprio l’ibridazione tra<br />
edificio e parco, una convivenza votata all’ecosostenibilità e<br />
al vivere naturale in città.<br />
Terzo posto al progetto del gruppo costituito da Linfan<br />
Liu, The State University of New York at Buffalo e Gregory<br />
Serweta, Cornell University. La proposta si basa su una<br />
piazza a doppia altezza che consente la presenza di volumi<br />
abitabili al suo interno rappresentando un interessante<br />
connubio di pubblico e privato.<br />
Il sistema extrasolare individuato è formato da tre pianeti,<br />
Kepler-30b, Kepler-30c, Kepler-30d (in riferimento alla<br />
loro stella). Sono tutti notevolmente più grandi della<br />
nostra Terra e si muovono secondo un’orbita allineata<br />
all’equatore solare, presumibilmente, è stato spiegato,<br />
perché si sono formati da un unico disco gassoso.
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