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intagliato e scuro, modello cassapanca, così<br />
come già si faceva per piattini ceramici e mattonelle<br />
decorative.<br />
Ma il filone dei Contrasti non si chiude qui:<br />
nel 1933 <strong>Tarquinio</strong> <strong>Sini</strong>, tornato definitivamente<br />
a Cagliari dopo un soggiorno biennale<br />
a Milano, ne realizza una nuova serie. Il 4<br />
gennaio 1934 esce infatti una cartella di<br />
stampe, derivate dalle nuove pitture, dal titolo<br />
Contrasti. Vecchia <strong>Sardegna</strong>. Addio!, versione<br />
ironica dell’album fotografico Vecchia <strong>Sardegna</strong>,<br />
successo editoriale dell’anno precedente.<br />
Ed ecco dunque che la celebre immagine di<br />
Cagliari vista dallo specchio di mare antistante<br />
il porto – scattata dai fotografi Alinari e contenuta<br />
in Vecchia <strong>Sardegna</strong> –, viene movimentata<br />
da <strong>Sini</strong> con l’inserimento di una sprintosissima<br />
bionda in motoscafo che sfreccia davanti<br />
allo sguardo felicemente sorpreso di un arzillo<br />
pescatore sulla sua barchetta a remi. Nell’occasione<br />
rielabora anche alcune delle sue<br />
vecchie tempere come Vent’anni nel cuore, invenzione<br />
del periodo teuladino, e L’ospitalità,<br />
la cui prima versione risale al gruppo di opere<br />
esposte nel 1927.<br />
I vitalissimi Contrasti hanno percorso molte<br />
strade: numerosi soggetti sono stati utilizzati<br />
per cartoline pubblicitarie, mattonelle decorative,<br />
copertine e illustrazioni di riviste;<br />
qualcuno, uscito dalla sua “scenetta”, è diventato<br />
un tridimensionale oggetto ceramico;<br />
ed ancora altre serie ne aveva in progetto<br />
<strong>Sini</strong> quando è scomparso, la sua ultima impresa<br />
sarebbero dovuti essere infatti i Contrasti<br />
tra il bianco e il nero.<br />
83. LE GAMBINE NUDE, 1927-30<br />
tempera su carta, cm 27,6 x 29,8. 83<br />
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