Tarquinio Sini - Sardegna Cultura

GLI SVENEVOLI ABBRACCI DELLE DIVE
el 1914 ebbi un desiderio, tra i troppi che ho sempre avuto, e fu
«Nquello di “entrare in cinematografo”. Torino, allora, era la città cinematografica
per eccellenza … Non so con precisione perché mi appassionai
all’Arte, cosiddetta, cinematografica, ma quel flusso e riflusso di donne
esotiche nonché (per esigenza di mestiere) fatali, credo abbia influito non
poco». Abbandonata la redazione del Pasquino, Sini entra quindi alla Savoia
Film, dove lavora come sceneggiatore e scenografo: «Non ebbi più voglia,
durante quel periodo, di fare il pittore; preferivo costruire i miei quadri
sullo sfondo della Natura che, allora, mi parlava con voce possente, con
personaggi vivi».
Al termine del conflitto, che aveva causato la chiusura delle case cinematografiche,
Sini si trasferisce a Roma, immancabilmente attratto dall’ambiente del
cinema muto, quello «degli smanciosi divi imbrillantinati, oppressi dalle cambiali
e dalle stellissime che campavano a prestazioni sessuali e latte corretto»,
per dirla con Gec (Enrico Gianeri), illustratore e storico della caricatura.
Lavora, stavolta come cartellonista, prima alla Cines e poi all’Unione Cinematografica
Italiana, realizzando i manifesti per le pellicole più in voga del
momento, sempre «con quella particolare
disinvoltura che talvolta rasenta
la delinquenza: dalla scena più patetica
che fantasia d’innamoramento
poteva immaginare: un bacio imbalsamato
su due bocche avide, in barca,
sopra un laghetto artificiale, sotto
la luna, l’eterna luna, sempre complice
di tutte le puzzonate che si commettono
in nome dell’amore, dell’arte
o che so io».
Collabora con le più prestigiose riviste
cinematografiche (Fortunio,
Contropelo e L’illustrazione dell’Arte
28. Copertina del Fortunio, Roma, a. I, n. 6,
15 agosto 1920.
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29. Copertina del Fortunio, Roma, a. I, n. 7,
30 agosto 1920.
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