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130<br />
130. IDILLIO A TEULADA, 1929-30<br />
tempera su carta, cm 50 x 39.<br />
una efficace semplificazione formale e coloristica a favore del netto contrasto<br />
tra neri profondi e bianchi abbacinanti.<br />
Dall’altro non rinuncia comunque alla sua verve ironica, ed ecco allora La<br />
straniera e La caccia alla volpe, veri Contrasti in ambiente sulcitano, nei quali<br />
ai rudi barbaricini si sostituiscono gli spagnoleggianti teuladini dall’inconfondibile<br />
cappello a larghe falde e alto colletto ricamato, personaggi che continuerà<br />
a raffigurare anche quando lascerà il piccolo centro.<br />
Nelle opere di questo periodo è particolarmente accentuato il dato caricaturale:<br />
Idillio a Teulada e Donne di Teulada con brocche a tutti gli effetti<br />
sembrano una parodia dell’abusato soggetto – da parte degli artisti sardi,<br />
che lo ritenevano indispensabile per il loro pedigree – delle sarde canefore<br />
di statuaria bellezza nei costumi colorati; nella tempera La pipa della festa<br />
esaspera ancor più i toni, accoppiando una terribile virago baffuta (quasi<br />
una drag queen ante litteram) ad un virilissimo e assolutamente noncurante<br />
esemplare di “maschio sardo” intento ad accendersi la pipa con tranquilla e<br />
posata gestualità.<br />
La pace idillica del piccolo borgo non era però la condizione<br />
ideale per lo stracittadino <strong>Sini</strong> che, stimolato dalla<br />
possibilità di nuove esperienze, si trasferisce a Milano.<br />
131. LA STRANIERA,<br />
1929-30, tempera su<br />
carta, cm 29 x 39.<br />
105<br />
131