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Stampa Fresson: il colore eterno<br />
minuti a un’ora per ogni strato<br />
di colore, <strong>nel</strong>la stampa in<br />
bianco-nero, eseguita sempre<br />
a due toni, spesso l’esposizione<br />
supera le due ore.<br />
La famiglia Fresson utilizza<br />
ancora tutta l’attrezzatura del<br />
capostipite Henry Theodor,<br />
quattro ingranditori orizzontali<br />
accostati, costruiti in legno,<br />
sola concessione alla modernità<br />
è la testa illuminante;<br />
una lampada ad arco, con luce<br />
molto ricca di raggi UV e di<br />
potenza elevata.<br />
La carta di supporto è normalmente<br />
un cartone archival<br />
di forte spessore.<br />
Le carte e cartoni archival e<br />
di forte spessore sono necessarie<br />
poichè sopportano bene<br />
le lunghe manipolazioni, dall’ammollo<br />
iniziale di alcune<br />
ore per togliere tutti gli indurenti<br />
e per stabilizzarla <strong>nel</strong>le<br />
sue dilatazioni, la carta subirà<br />
tanti lavaggi, asciugature e<br />
appiattimenti prima di arrivare<br />
al ritocco finale.<br />
Il ritocco, fase delicata,<br />
è realizzata da Michel e sua<br />
moglie con gli stessi colori<br />
utilizzati per pigmentare i vari<br />
strati.<br />
Caratteristica della stampa<br />
Fresson è la durata massima<br />
<strong>nel</strong> tempo, merito della qualità<br />
dei pigmenti che sono<br />
assolutamente insolubili e di<br />
ottima solidità alla luce.<br />
L’aspetto visivo è particolare<br />
per la grana pittorialista e<br />
la superficie satin.<br />
Se comparata a una stampa<br />
Cibachrome, la resa di una<br />
a colori al carbone appare<br />
“Chiesina” - ph. Beniamino Terraneo<br />
<strong>nel</strong> suo effetto “pointilliste”<br />
dovuta alla delicatezza dei<br />
pigmenti colorati e che la fa<br />
assomigliare agli Autochrome<br />
dell’inizio del novecento.<br />
Il contrasto locale è abbastanza<br />
elevato ma i colori<br />
intermedi sono resi in maniera<br />
mirabile.<br />
Una stampa classica appare<br />
quindi meno incisa. Questa<br />
stampa naturalmente non è<br />
adatta a lavori commerciali<br />
normali è sopratutto utilizzata<br />
da artisti internazionali per<br />
mostre.<br />
John Batho, Deborah Turbeville,<br />
Peter Lindberg sono<br />
autori che spesso utilizzano<br />
questa stampa. Per Sheila<br />
Metzner è diventata la cifra<br />
stilistica di tutto il suo lavoro<br />
artistico.<br />
scatti <strong>nel</strong> tempo __________________________________________________________________ 55
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