Aprile 2004 - Scatti nel Tempo

Hasselblad Teleconverter 1,4 E
Pierpaolo Ghisetti
Spesso si crede che solo col
pennello sia possibile creare
immagini di fantasia, svincolate
da ogni rapporto con la realtà
che ci circonda. Il grande fotografo
austriaco Ernst Haas è stato tra i primi
a dimostrare che gli oggetti del
quotidiano possono diventare forme
e colori puri, astrazioni della mente,
linee affrancate dalla logica.
Occorre naturalmente saper vedere
in maniera particolare gli oggetti,
non tanto come tali, ma alla stregua
di suggerimenti da cui estrapolare
ciò che colpisce la nostra fantasia.
La struttura di un contesto urbano
offre molte possibilità: palazzi di vetro,
lampioni, linee che s’inseguono,
sono figurazioni grafiche che colpiscono
il nostro occhio e che fanno
scattare l’otturatore.
Distillare l’astratto dalle forme
naturali è molto più difficile e
meno banale: il fotografo americano
Eliot Porter ha proposto una serie
di formidabili immagini realizzate
con la macchina di grande formato,
cogliendo e sviluppando strutture
apparentemente secondarie della
natura, con rimandi geometrici e
coloristici insospettati.
Insomma, forme e geometrie
sono davanti a noi ma non è facile
farle vivere al di fuori del loro naturale
contesto.
Un giorno di primavera guidavo
lungo i tornanti di un passo dolomitico:
l’aria era pura e tersa, appena
tiepida, come capita alla fine
dell’inverno, anche a duemila metri
di quota.
Davanti a me, curva dopo curva,
si apriva un paesaggio parzialmente
innevato: la temperatura saliva
ogni giorno e la neve si scioglieva
sempre più velocemente. I fianchi
della montagna che stava apparendo
si presentavano striati di scuro,
là dove la
neve non
riusciva più
a resistere
al calore del
sole. Ruotavoprudentemente
il volante,
e mentre
scalavo
le marce, passando dalla terza alla
seconda, intuivo che quel versante
montano mi stava suggerendo delle
immagini, che tuttavia non riuscivo
ancora a visualizzare.
Parcheggiai in una piazzola,
tirai fuori dal bagagliaio l’Hasselblad
e, montato il 180mm, iniziai
ad esplorare il fianco della montagna.
Tuttavia c’era qualcosa che
non mi convinceva: l’inquadratura
lasciava sempre intravedere il vero
soggetto, in altre parole una semplice
e normalissima cima innevata.
Ebbi allora l’idea giusta:
dopo aver rovistato nella borsa
tirai fuori il 250 mm su cui
montai il duplicatore 1,4x, un
accessorio che in realtà usavo
molto raramente.
Ora l’ottica era diventata
un 350 mm e finalmente i
fianchi della montagna mi
apparivano come una specie
di tessuto impalpabile, una
forma astratta avulsa dal
suo reale contesto. Il fatto
che fotografassi di fronte, e
non dal basso, aumentava la
sensazione d’estraneità dal
mondo montano. La realtà,
ridotta dall’angolo di campo
estremamente limitato del
forte teleobiettivo, si rivelava
una fonte inesauribile di soggetti
incorporei.
L’aria tersa e pura, unita
alla proverbiale capacità
dei vetri Zeiss di ‘bucare’
l’atmosfera, fece sì che la
presenza del duplicatore fosse
totalmente annullata. La
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