Untitled - L'Arte Antica Silverio Salamon

CHARLES-FRANÇOIS DAUBIGNY,
Parigi 1817 - 1878
38 LE BERGER ET LA BERGÈRE, 1874
Acquaforte, firmata e datata in lastra in basso a destra (nel presente stato si
vedono soltanto alcune tracce della firma) e firmata in basso a sinistra.
Bibliografia: Melot 122 V/VIII, Delteil 122 V/VIII.
(mm. 289x218). [21051A]
Splendida prova nel quinto stato su otto. Impressa su carta vergellata con
parte della filigrana ‘Arches’ per l’edizione di lusso della rivista L’Art. In perfetto
stato di conservazione, con ampi margini tutt’intorno oltre l’impronta
del rame.
Daubigny nacque da una famiglia di artisti, si avvicinò alla pittura spinto da suo padre
Edmond François Daubigny e suo zio, il miniaturista Pierre Daubigny.
Inizialmente Daubigny era profondamente legato ad uno stile accademico con soggetti tratti da
tematiche storiche, ma a partire dal 1843, anno in cui si trasferì a Barbizon, cominciò a dedicarsi
alla pittura en plein air. Importante per lui fu l’incontro con Jean-Baptiste Camille Corot nel
1852 ad Optevoz. Nel suo famoso battello il Botin, dove Daubigny installò il suo studio,
visse a contatto diretto con la natura e dipinse numerosissime vedute della Senna e dell’Oise,
soffermandosi spesso nelle zone della Auvers-sur-Oise. Oltre Corot, importante fu per lui
l’infuenza di un altro pittore francese della metà dell’Ottocento, il realista Gustave Courbet.
Nel 1866 Daubigny visitò l’Inghilterra, dove rimase fino al 1870, anno in cui scoppiò la
Guerra franco-prussiana. A Londra incontrò Claude Monet, con il quale fece un viaggio in
Olanda. Tornato in Francia, conobbe un giovane Paul Cézanne, un altro importante pittore
impressionista che tanto fu influenzato dallo stile di Daubigny.
Il periodo migliore di Daubigny può essere collocato nel decennio che va dal 1864 fino al
1874, i soggetti rappresentati in quegli anni erano soprattutto paesaggi con molti alberi, fiumi
popolati da anatre. A proposito di questi uccelli, si racconta che quando Daubigny si riteneva
soddisfatto del proprio lavoro, amasse aggiungere nel quadro appena compiuto una o più
anatre a seconda del gradimento che l’artista provava nei confronti della sua opera. Dal numero
delle anatre presenti in ogni quadro di Daubigny si può quindi dedurre quanto il pittore si
ritenesse realmente compiaciuto della qualità di quel suo lavoro.
Pare che Daubigny non riusciva a separarsi dalle sue opere preferite egli affermava che «les
meilleurs tableaux ne se vendent pas» (i migliori dipinti non si vendono). Probabilmente questo
fu uno dei motivi per cui i suoi quadri più riusciti non erano conosciuti tra i suoi contemporanei.
Daubigny divenne famoso soprattutto per le sue vedute dei fiumi, ma nonostante ciò,
tutti i quadri rappresentanti questo genere di soggetto sono di piccole dimensioni.