Untitled - L'Arte Antica Silverio Salamon

REMBRANDT HARMENSZOON VAN RIJN
27 IL DOTTOR FAUST - L’ ERUDITO NEL SUO STUDIO, 1652 c.a
Acquaforte, puntasecca e bulino.
Bibliografia: White-Boon 270 II/III, Biörklund-Barnard 52-4 II/IV, AA.VV.
Rembrandt experimental etcher, Boston M.F.A., New York P.M.L., 1969
pagg. 74-80 n. XI II/IV.
(mm. 211x160). [c/v]
Superba prova ricca di barbe nel rarissimo secondo stato su tre o nel secondo
stato su quattro secondo Biörklund-Barnard e gli autori del catalogo
Rembrandt experimental etcher. Impressa su carta con la filigrana delle ‘armi
incoronate con croce e fiori con il serpente e le lettere GBC’ (Hash-Fletcher
69.B.a, Hinterding II.56.B.a.a, III.90), databile intorno al 1657 e identica alla
filigrana dell’esemplare del medesimo stato del Rijksprentenkabinet di
Amsterdam e del primo stato dell’Abraham Francen farmacista conservato al
Museum of Fine Arts di Boston (W.B. 273). In eccezionale stato di conservazione,
con sottilissimo margine visibile in molti tratti oltre l’impronta del
rame.
Al verso:
Timbro della collezione di Walter Francis Tiffin (Salisburgo 1817-1900 c.a)
(Lugt 1051), autore del catalogo sui ritratti inglesi in mezzotinto dalle origini
al Settecento. Essendo Tiffin grande collezionista di ritratti eseguiti alla maniera
nera o al mezzotinto, è evidente che fu affascinato dall’opera di
Rembrandt di cui possedeva molti esemplari di grande qualità.
Timbro della collezione dei Signori Atterton e Louise Curtis (Parigi-New
York XIX-XX secolo) (Lugt 94). Lugt segnala che la sezione della collezione
su Rembrandt era estremamente importante e di grandissima qualità.
Nowell Usticke, nel suo recente studio sulla rarità delle acqueforti di
Rembrandt, segnala che le prove più antiche sono ricche di barbe e vellutate,
particolari presenti in questo esemplare; inoltre, sottolinea la grande rarità e
ricercatezza dei primi due stati.
Come la Melencolia di Dürer, anche questa stampa fu profondamente studiata per i suoi risvolti
religiosi, scientifici, magici e cabalistici. Sicuramente è la stampa di Rembrandt che ha
ispirato più voli di immaginazione e interpretazioni.
Nell’inventario di Clement de Jonghe del 1679, essa era descritta come L’apprendista chimico,
ma già nel XVIII secolo il titolo divenne Dottor Faust che appare in una scena del Faust di
Marlowe mentre incontra il buon angelo che gli predice il destino in un’aureola scintillante
con un anagramma e le lettere inri Jesus Nazarenus Rex Judaeorum.
Secondo Munz (L. MUNZ The etchings of Rembrandt Londra 1952) questa stampa ispirò
Goethe per la sua grande tragedia e la si ritrova leggermente modificata da Lips nel frontespizio
della prima edizione del Faust.
Altri studiosi hanno tentato di interpretare l’anagramma del disco, che potrebbe essere forse
una invocazione magica, ma non sono approdati a nessuna soluzione, anche tentando di leggerlo
in uno specchio.
A prescindere dalle varie interpretazioni, la rappresentazione del Faust trasmette la mescolanza
scientifica, magica, umanistica e religiosa intimamente connessa con il pensiero europeo del
XVII secolo, e ancor di più con gli inevitabili dubbi che sicuramente tormentavano Rembrandt.
(SILVERIO SALAMON Incisioni di Grandi Maestri dal XV al XVIII secolo, catalogo della mostra,
Torino 1991).
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