Untitled - L'Arte Antica Silverio Salamon
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ALBRECHT DÜRER<br />
9 LA MADONNA CON IL BAMBINO IN FASCE, 1520<br />
Bulino, monogrammato e datato in lastra in basso a sinistra.<br />
Bibliografia: Meder 40 a/e.<br />
(mm. 141x94). [13349A]<br />
Splendida prova nella rarissima prima variante su cinque. Impressa su carta<br />
con la filigrana della ‘piccola brocca’ (Meder 158) databile al 1525 e caratteristica<br />
della prima variante come descritto da Meder. In perfetto stato di conservazione,<br />
ad eccezione di abrasioni al verso sul lato superiore, inferiore e<br />
destro perfettamente restaurate. Completa alla linea marginale.<br />
Una tipologia, che fa la sua prima comparsa nella pittura dell’Italia settentrionale nel secolo<br />
XIV, è la ‘Madonna dell’Umiltà’ (a volte l’immagine sacra reca la scritta: Nostra Domina de<br />
Humilitate); il suo tratto principale è l’essere seduta a terra, a volte sopra un cuscino. Per i teologi<br />
medievali l’umiltà era la virtù dalla quale scaturivano tutte le altre, concetto che ben si addiceva<br />
alla Vergine dalla quale era stato generato il Cristo. Il significato devozionale<br />
dell’immagine era affidato, soprattutto nella pittura dei secoli XV e XVI, non tanto alle soluzioni<br />
iconografiche quanto alla presenza di oggetti simbolici retti dal Bambino o dalla<br />
Vergine, oppure posati presso di loro, o ancora come in questo caso, dal Bambino in fasce<br />
simbolo assoluto della devozione materna interesse e bisogno della Chiesa cristiana di disporre<br />
di una figura materna, che era sempre stato oggetto di venerazione, al centro di molte religioni<br />
più antiche.<br />
L’ultima delle Madonne del Dürer è scultorea se paragonata alla Madonna con la pera (Meder<br />
33). La schematizzazione delle forme del corpo, che ricorda il poliedro della Melencolia, sorpassa<br />
quello della Madonna coronata da due angeli (Meder 38). (Cfr. E. PANOFSKY La vita e le<br />
opere di Albrecht Dürer Londra 1965 Milano 1967).