IL BIANCO ED IL NERO.pdf

MATERIALI
DEL COLORE

COLORE =
Dal dizionario della lingua italiana:
(lt.Color coloris) nel linguaggio comune si descrive
con questo nome la sensazione che si prova
osservando un oggetto sotto la luce naturale. Non di
rado per la definizione delle varie gradazioni, toni,
intensita’, del colore si ricorre a nomi di oggetti o
sostanze ben note. All'uso comune appartengono
anche espressioni quali senza colore (sbiadito privo
di forza o personalita’)
Osservazione degli oggetti sotto la luce
la percezione dipende dalla materia colorata
(agg. Colorico/coloristico)
ma e’ (anche) Sensazione e sogno
(agg. Cromatico)

Dei colori distinguiamo:
TONALITA’ = colore dominante rispetto ai gruppi di
materiali colorici di paragone
BRILLANTEZZA = lucentezza o quantita’ di luce che
accompagna la tinta sfumata o sbiadita
SATURAZIONE = tono deciso e carico dei colori pieni che
richiamano quasi una maggiore
intensita’ e purezza della materia

NEL DESCRIVERE GLI ASPETTI MATERICI DEL
COLORE DOBBIAMO ANCHE DISTINGUERE FRA:
PIGMENTO=
COLORANTE=
sostanza colorata, insolubile, capace di
colorare, per sovrapposizione, cioe’ di
ricoprire, oggetti, manufatti etc. con uno
strato colorato.
composto che ha la capacita’ di colorare
(da solo o per mezzo di opportuni
mordenti) penetrando e fissandosi ad un
supporto

La storia della materia, ma anche della cultura, del colore ha
messo in rapporto ed a confronto mondi diversi creando rapporti
di scambio, non solamente economico ma anche culturale, fra
popoli e nazioni.
Basti pensare ad alcune locuzioni che sono divenute d’uso
comune nella nostra lingua:
La “porpora fenicia” ben nota nell’antichita’;
Il nero “di Cina”;
Il legno del carminio detto “Brasile”, impiegato storicamente nelle
tinture;
Le foglie di “indaco” importate dalle Antille;
I Colori traslucidi giunti in Europa con le lacche cinesi;
Il bleu “d’oltremare”.

PER SAPERNE UN PO’ DI PIU’ INIZIAMO DAL BIANCO E DAL NERO

L’Indispensabile bianco
Se il nero è pensato per essere inutile nella tavolozza
di un pittore, per bianco è vero il contrario.
E‘ indispensable in media come oli, acrilici e gouache.
Un colore unico e immiscibile, fornisce la più forte
espressione di luce sulla tavolozza.
In acquerello il bianco della carta svolge la funzione di
pigmento bianco, ma la versatilità del bianco come un
colore funzionale è ben nota.
Utilizzato come primer o strato di base è il colore base
fondamentale su cui vengono costruiti molti dipinti.

IL BIANCO PIU’ ANTICO
E’ noto con i nomi di: cerussa, biacca, bianco di kremisi
è un pigmento pittorico inorganico costituito da carbonato basico di piombo
La biacca è uno dei primi pigmenti bianchi che si ricordino.
Era conosciuto nell’antica Cina e fu impiegato diffusamente nei
primi periodi dell'arte europea.
E' stato l'unico bianco disponibile per gli artisti nei colori ad olio
fino alla metà del XIX secolo ed oggi, anche se sono stati creati
nuovi pigmenti bianchi, è ancora molto popolare fra i pittori ad
olio.

IL BIANCO PIU’ ANTICO
la BIACCA.
Possiede molte qualita’ ed alcuni lo
definiscono ancora come unico, fornisce una
tinta burrosa di grande opacità e potere
coprente per la pittura.
L’essiccazione è abbastanza veloce e
produce un film molto elastico, di robustezza
non raggiungibile con nessun altro bianco.
E’ anche eccellente nelle miscele e dà toni
delicati e numerose sfumature, è durevole e
permanente se applicato correttamente
seguendo le buone pratiche della pittura ad
olio.
E’, pero’, velenoso se ingerito, per questo è
stato superato, in molti casi, da bianchi meno
pericolosi. Donne intente nella preparazione
della biacca nel XVII sec.

Bianco di piombo (carbonato di piombo)
e’ un colore resistente, copre bene, come tutti i colori a base di piombo, ma
altera ed annerisce le altre tinte.
Il Bianco di piombo e’ stato prodotto sin dal tempo degli egizi.
Gli olandesi svilupparono nel seicento un nuovo processo per fare bianco,
nacque cosi la denominazione di “bianco d’Olanda” per questa tinta.
Il processo di produzione consisteva nel porre delle strisce di piombo in
vasi di argilla che contenevano aceto, in un compartimento separato.
I vasi venivano poi riposti compattamente assieme su dei ripiani ed
inframmezzati con sterco animale, per accelerare il processo chimico di
carbonatazione, e poi sigillati.
Dopo circa tre mesi, a fermentazione avvenuta, si otteneva il carbonato di
piombo, o pigmento bianco di piombo.
Questo processo di fabbricazione e’ stato impegato a lungo per poi essere
abbandonato soltanto nei primi anni '60 del novecento.

Bianco di cina
Si tratta di uno speciale preparato di zinco Bianco (un
ossido) ed e’ il bianco che si impiega comunemente per
l’acquerello.
E 'stato introdotto nel 1834 da Winsor & Newton e è ora
disponibile nell’assortimento di molti altri produttori.
I pittori ad acquerello piu’ radicali evitano l’uso del bianco di
cina, sostenendo che l'integrità di un pittura ad acquerello si
basa sulla trasparenza del mezzo (sono, quindi, da rifuggire effetti
di copertura) e che la tecnica dell’acquerello riserva al bianco
della carta i suoi effetti di luce.

Bianco Fiocco
Questo è il nome che troverete in cataloghi dei produttori di bianco di
piombo (PW4 carbonato di piombo).
E 'disponibile solo per la pittura ad olio, in quanto non e’ solubile in altri
liquidi come gli acrilici.
Si tratta della scelta tradizionale per la pittura ad olio.
Bianco d'argento
Il Bianco d'argento talora e’ venduto in due consistenze di cui una e’ piu’
dura dell’altra.
Si tratta di un colore ad asciugatura relativamente rapida, ben spandibile
e durevole.
Ha due grandi inconvenienti - la sua tossicità e la sua tendenza a scurire
se posto a contatto con lo zolfo, un componente chimico molto diffuso in
ambienti inquinati.

Bianco di titanio
E’ il bianco moderno, una degna sostituzione di pigmenti
pericolosi come il piombo, in particolare per il Bianco fiocco
(Flake White).
Si tratta di un colore ad asciugatura piuttosto lenta nella
pittura ad olio ma molto noto come bianco per le miscele.
E’ il più potente dei bianchi, e’ denso e opaco, e deve essere
usato con cautela perche’ tende ad imporsi sugli altri colori
piu’ trasparenti.
In alcuni cataloghi è chiamato Bianco Permanente.
Nelle miscele puo’ essere considerato sia neutro che caldo,
rispetto al bianco di zinco, che e’ molto piu’ freddo.

Bianco di Zinco
(ossido di zinco)
copre pochissimo, lento nell’essiccare, ha il vantaggio di non alterare i
colori
In aggiunta agli altri bianchi per pittura ad olio, questo colore si
puo’ trovare elencato anche come solubile in acqua, in particolare
per le gouaches e gli acrilici.
Si tratta di un bianco molto versatile, ma meno opaco degli altri
bianchi.
E’ eccellente nelle miscele, in particolare negli smalti e nelle
sfumature.
Nella pittura ad olio ha essiccazione molto lenta ed ha nuances
più fredde, vale a dire piu’ viranti al blu rispetto al Bianco
d'argento.
E’ commercializzato per acquerello con il nome di Bianco di Cina.

Bianco di S. Giovanni:
calce spenta seccata e ridotta in polvere, immersa in acqua per 8
giorni; va usata rimescolando ogni tanto, dopo la stesura si lascia
asciugare al sole, e’ naturalmente molto indicato per tecniche a
fresco
Bianco Iridescente
E’ composto da un pigmento a base di Titanio che ha come
additivo la mica.
Ha un aspetto perlaceo se visto pulito.
Il Bianco Iridescente produce riflessi suggestivi ed efficaci anche
quando e’ impiegato nelle miscele.
Utilizzato in sottili velature di colore produce effetti unici di
interferenza della luce.
E’ disponibile nella pittura ad olio e per l’acrilico.

Bianco per sfondi
A seconda delle diverse ditte vengono
commercializzati con questo nome bianchi di natura
diversa.
Unico requisito e’ che si tratti di pitture a rapida
essiccazione che se usate da sole producano un
effetto di finitura opaca.
E’ la tinta che si applica in genere sulle tele a formato
come anche su quelle vendute in rotolo da stendere
successivamente su telaio o altro supporto.

IL NERO
Tecnicamente parlando, ne’ il nero ne’ bianco sono colori
veri e propri. Resta comunque il fatto che grazie ad essi si
possono stampare la quasi totalita’ dei libri e dei giornali.
Si dice spesso che il nero è inutile nella tavolozza di un
pittore esso, infatti, quasi mai appare allo stato puro in
natura (forse il velluto nero visto in un giorno senza sole ne
e’ la migliore approssimazione).
E’ vero, allora, che il nero puo’ essere facilmente eliminato
dalla tavolozza dell'artista? Sappiamo, infatti, che esso
puo’ essere ottenuto sovrapponendo dei colori primari
oppure molti dei secondari.
Il nero e’ comunque utile
nelle miscele, come
agente scurente, cosi’
come il bianco come
agente schiarente.

GLI INGREDIENTI
Questi sono i riferimenti e le sigle dei pigmenti neri, gli
ingredienti coloranti che danno la tinta nera.
Li vedete in genere stampati in piccolo sui tubetti e gli
imballaggi. Si noti che il nome del prodotto, il più delle
volte, è diverso dal nome del pigmento che costituisce il
prodotto.
Nero Anilina, PBk, (50440)
Nero d’ossa, PBk9 (77267)
Nero Carbone, PBk6/ PBk7 (77266)
Ossido di ferro sintetico, PBk" (77499)

SCEGLIERE IL NERO
Se ci si riferisce unicamente al valore di riflettanza il nero e’
nero e tutti i neri sono eguali fra loro.
Ma quando si e’ appreso a familiarizzare con i neri allora
divengono evidenti le caratteristiche di ogni nero.
Una gran varieta’ di neri sono in vendita per tutte le tecniche
(come colori ad olio, acquerelli, guaches, acrilici, pastelli etc.)
Nei cataloghi dei produttori e nei loro campionari si possono
incontrare le denominazioni descrittive riportate nella slide
precedente.
Fra i neri di migliore qualita’ci sono: il nero avorio, il nero
lampada, il nero vino, il nero Mars ed i nero di Payne.
Questi cinque neri sono i migliori e si trovano nei cataloghi di
tutti i migliori produttori di articoli per artisti.

Nero d’avorio
Nella forma più semplice, il Nero d'avorio è un pigmento
ottenuto carbonizzando delle ossa.
In origine questo pigmento era ben conosciuto con questo
stesso nome o con quello di nero d’animale.
Storicamente ha dato spesso tinte impure ed inaffidabili.
In seguito sotto il nome di Nero avorio è stato sviluppato e
prodotto un tipo piu’ fine ed affidabile del nero d’ossa, si tratta
di un pigmento nero intenso, noto per essere permanente e
stabile.
Il Nero d'avorio ha un sottotono marrone rispetto al nero
lampada che tende al blu. Unito al bianco tende a produrre
grigi caldi.

Nero di vino (di vite)
Prodotto originariamente attraverso la torrefazione di
steli di vite e altri vegetali ad alta temperatura
(calcinazione), il nero di vite era considerato un
pigmento di qualità inferiore a quello del nero lampada
per la sua inferiore intensità.
Si tratta di un pigmento assolutamente non indicato per
la pittura a fresco, nella quale il contenuto del pigmento
vegetale reagisce male con i minerali dell’intonaco.
Il nero vino (Vine Black) ha un colore bluastro sottotono,
se mescolato con i bianchi produce tinte grigio freddo

Nero lampada
Questo pigmento di carbonio
è prodotto bruciando oli e
raccogliendo la fuliggine
residua.
Il nero Lampada è uno dei più
antichi pigmenti prodotti.
Non è un bel nero puro, ha un
colore leggermente bluastro
che e’ piu’ evidente quando lo
si mescola ad altre tinte.
Il nero lampada produce
buoni grigi neutri virando
leggermente verso il freddo
ed il blu.

Grigio di Payne
Tra i colori neri per artisti grafici capita quasi sempre di vedere
elencato questo colore.
Il Grigio di Payne non è un nero puro, ma un pigmento composito
che contiene più di un ingrediente di base, comunemente:
Blu Oltremare (polisolfuro di sodio e di alluminio) e Marte Nero
(ossido di ferro sintetico) e, qualche volta, cremisi.
E’ buono per l’acquerello si riduce bene in polvere ed è anche
ottimo per la fabbricazione degli smalti.
si miscela bene con il bianco per produrre una ampia gamma di
grigi freddi, blu-ombra.
Molti puristi trovano questo colore un inutile composito.

SPERIMENTARE CON IL NERO
E’ possibile iniziare a percepire le differenze fra i vari neri quando si
inizia a mescolarli ed a diluirli in diversi mezzi.
Le differenze diventano ancora più evidenti quando lo si mescola
con il bianco per dare sfumature di grigio.
I neri cominciano a comportarsi ancora una volta in modo diverso
quando sono mescolati con altri colori per la produzione di tinte e
sfumature
Lavorare alla messa a punto di una scala tonale contribuisce anche a
far familiarizzare l’artista con la miscelazione e la manipolazione dei
colori.

Bitume o Asfalto
Questa profonda tonalità marrone, e’ quasi un nero alla
sua massima densita’
Esso produce sfumature calde, terrose neutre, se
mescolato con il bianco.
E’ disponibile come vernice ad olio nei cataloghi di un
gran numero di produttori.
Polvere di carbone di legna
Se si desidera scurire leggermente un colore si puo’
aggiungere ad esso un po' di carbone di legna in polvere.
Il Carbone macinato e’ un pigmento di per se’, identificato
con la sigla PBk8, ed è utilizzato normalmente come
ingrediente nelle vernici.

ED ANCORA ALTRI NERI…
Nero Mummia
E’ stato, in antico e rinomato, si otteneva per triturazione di parti di
cadaveri mummificati
Nero di Cina
ottenuto raccogliendo la fuliggine della combustione del bambu’, la
pasticca di nero cosi’ ottenuta viene lavorata lentamente (preparazione
ZEN) e successivamente impiegata per la scrittura facendo uso di
pennelli di pelo di cervo.
Nella tintura dei tessuti, a seconda del luogo di produzione, si otteneva il nero
per tinture successive di colore blu (in Olanda il guado), bruno (in Francia
estratti o mordenti di noce) o di color verde (in Germania nella regione di
Colonia).
Il panno cosi’ colorato veniva ad assumere delle dominanti precise e
suggestive.
Il Nero naturale nei tessuti era ottenuto in antico dal vello nero delle pecore
“carfagne”, veniva impiegato per tessitura di abiti talari o di divise militari.

LE DENOMINAZIONI DEI NERI
Molti sono i nomi con i quali sono descritti i diversi tipi di nero nei libri d'arte e nei
cataloghi dei produttori e nelle Classificazioni del Colore.
Molti dei nomi sono vecchi e possono essere riferiti a marchi obsoleti o addirittura
d’origine, naturalmente si trovano molti pigmenti che oggi sono fabbricati per via
sintetica.
Altri nomi sono denominazioni descrittive, dei marchi dei produttori, i quali spesso
danno nomi diversi per ciò che è essenzialmente il medesimo prodotto. Alcuni dei
nomi che si possono incontrare sono:
Nero Animale
Nero Lacca
Nero blu - Blue Black
Nero d’ossa - Bone Black
Nero di carbonio
Nero Coca Cola
Nero profondo - Deep Black
Goccia nera - Black Drop
Nero Elefante - Elephant Black
Nero Fiamma
Nero Uva
Nero Di ossido di ferro
Nero d'avorio
Nero Jet
Nero Kernel
Nero lampada
Nero Magnetico
Mare Nero
Nero di Marte
Minerali Nero
Nero Mummia
Nero notte - Black Night
Olio nero
Ossido nero
Nero Parigi
Nero Processo – Process Black
Nero velluto - Black Velvet
Nero vino