Presentazione intervento - Vimarestate.it

CASA GIORGI, poi GUACCIMANNI (1492-98)
VIA ARMANDO DIAZ, RAVENNA
restauro degli affreschi
delle decorazioni a tempera di soffitti e pareti
degli elementi in cotto e materiale lapideo
RELAZIONE TECNICA

L’edificio urbano venne costruito secondo Corrado Ricci dal podestà veneziano nel 1468:
“Costrutta da Nicolò Giustinian Pretore per la Signoria di Venezia in Ravenna fra il 1467 e il
1470. Conserva in gran parte l’aspetto primitivo. Ha nella facciata la porta, un arco laterale e
il balcone antico, e nel cortile una doppia loggia e una scala esterna.” 1
Il nostro primo intervento sul palazzo fu una campagna di saggi stratigrafici negli ambienti al
piano terra e al piano nobile dell’edificio e sulle volte del loggiato retrostante, eseguiti tramite
tassellaggi a diverse altezze e profondità; la campagna era volta all’individuazione di
eventuali stratificazioni decorative sottostanti agli intonaci attualmente presenti.
La campagna sondaggi dette esiti positivi e interessanti, riportando alla luce testimonianze
risalenti alle prime fasi di vita dell’edificio.
Oltre ai soffitti decorati a tempera a alle decorazioni presenti alle pareti, alcune visibili altre
portate alla luce dai saggi, emersero interessanti testimonianze ad affresco: frammenti di
decorazioni a grottesca (nella zona denominata ABF) e parti di paesaggio con tanto di sinopia
sottostante (veranda G).
La facciata in mattoni, presentava elementi decorativi in cotto e pietra d’Istria; altri elementi
in materiale lapideo erano presenti nella corte interna.
I lavori di restauro eseguiti hanno dunque interessato diverse tipologie di materiali: le
decorazioni pittoriche di soffitti e pareti, divise a loro volta in decorazioni a tempera ed
affreschi, e gli elementi decorativi in cotto e materiale lapideo presenti in facciata e sulla corte
interna dell’edificio.
1 Ricci, C. Guida di Ravenna, Bologna, Zanichelli, 1902, p.7

SOFFITTI DECORATI AL PIANO TERRA E AL PIANO NOBILE (sala ottagonale,
sala sulla corte, corridoio galleria, sale 4, C, D, veranda G)
Le decorazioni a soffitto delle varie stanze al piano terra e al piano nobile si presentavano
generalmente in condizioni simili, fatta eccezione per alcuni casi in cui erano presenti vistosi
crolli dell’intonaco dai supporti in cannarelle e centine, con relative lacune anche di grande
entità.
In generale tutti i soffitti si presentavano offuscati da depositi superficiali, sedimenti di
polveri e fumo che appiattivano le cromie e gli impianti compositivi. Alcune decorazioni
erano state ritoccate nel corso di precedenti interventi.
Crepe e lacune erano presenti su molte superfici, con cadute di colore di varia entità.
Su tutti i soffitti (esclusi quelli interessati da crolli) è stato eseguito un generale
consolidamento, con il ristabilimento dei distacchi tra supporto ligneo e/o muratura ed
intonaco di supporto dello strato dipinto con iniezioni di malta idraulica a base di calce a
basso contenuto salino.
E’ seguita la pulitura delle superfici, con rimozione dei depositi superficiali parzialmente
coerenti quali polvere sedimentata e sostanze di varia natura sovrammessi al dipinto con
pennelli e spugne morbide; sono poi stati asportati, dove presenti, gli scialbi e le ridipinture
aderenti alla pellicola pittorica; nelle zone che presentavano macchie di umidità sono state
applicate compresse di polpa di cellulosa con soluzione di sali inorganici in sospensione,
carbonato d’ammonio in soluzione satura.
Le lacune, le crepe e le cavillature sono state stuccate con malte a base di calce, polvere di
marmo e resine acriliche, e successivamente reintegrate a tono a imitazione dell’originale
tramite colori reversibili.
L’intervento è stato completato dal fissaggio e dalla protezione delle superfici tramite
applicazione di resina acrilica in soluzione a bassa percentuale.
Nei soffitti interessati da crolli (veranda G, sala 4) è stata eseguita una ricostruzione dei
supporti, con la ricollocazione dell’arellato, il riposizionamento delle spanciature di porzioni
di intonaco originale riancorato alle centine con viti d’ottone e la posa di uno strato di
arriccio; su tale strato è stato poi eseguito un intonachino liscio sul quale, tramite spolveri, è
stato possibile ricostruire la decorazione mancante.
Da rilevare una tecnica esecutiva diversa per uno dei soffitti: il soffitto con volta ad ombrello
dalle brillanti cromie nella sala al piano terra era stato realizzato con colori ad olio. In questo
caso la metodologia utilizzata rimane la stessa dei soffitti a tempera, fatta eccezione per i tipi
di solventi utilizzati per la pulitura ed il fissaggio eseguito con Paraloid B72 al 3%.

SALA OTTAGONALE
Il soffitto prima del restauro Il soffitto a restauro ultimato
SALA 4
il soffitto prima del restauro il soffitto a restauro ultimato
SALA C
Il soffitto prima del restauro, si notano zone crollate il soffitto a restauro ultimato

SALA D
Il Soffitto prima del restauro Il Soffitto dopo il restauro
VERANDA G (soffitto)
soffitto prima del restauro con crollo ripristino dell’arellato

AFFRESCHI NELLA VERANDA G: TROMPE L’OEIL CON VEDUTE, LUNETTA
RAFFIGURANTE MADONNA CON BAMBINO
Alle pareti di questo ambiente i sondaggi di scopritura avevano già rivelato la presenza di
affreschi sottostanti alle attuali decorazioni a tempera ottocentesche.
Nel corso dei lavori, ampliando i sondaggi è emerso come l’intero ambiente fosse affrescato
con decorazioni stilisticamente compatibili con l’epoca di edificazione e iconograficamente
legate alla presenza nella casa di un notabile della Serenissima: lo testimoniamo infatti, oltre
ai paesaggi in cui già si intuiscono citazioni storicamente interessanti, una veduta della piazza
San Marco a Venezia, il simbolo del potere dei Dogi; la devozione poi alla figura della
Vergine è testimoniata da un immagine della Madonna con Bambino di dolce compostezza in
una lunetta sopraporta posta sopra l’accesso alla corte interna.
I lavori di restauro del prezioso ciclo decorativo stanno procedendo dunque con la totale
rimozione delle decorazioni ottocentesche tramite la descialbatura meccanica degli strati di
tinteggiature e intonaci sovrammessi eseguita manualmente tramite raschietti e bisturi; seguirà
la rimozione degli scialbi e degli aloni mediante applicazioni di soluzione leggera di
carbonato d’ammonio in acqua distillata su carta giapponese, e applicazione localizzata di
resine descialbanti a scambio ionico per rimuovere le tinte a calce particolarmente tenaci
sovrammesse all’affresco.
Sulle aree smosse e decoese dal supporto verranno eseguiti fissaggi localizzati tramite
iniezioni di malte a base di calce (PLM) mentre il consolidamento in profondità verrà eseguito
con iniezioni di malte a base di calci idrauliche a basso contenuto salino.
Il completamento della pulitura verrà eseguito tramite impacchi localizzati di sostanze
complessanti; la coesione della pellicola pittorica verrà garantita con applicazione di resine
acriliche in soluzione acquosa e carta giapponese.
Crepe, lacune e cavillature verranno stuccate a livello con grassello di calce e inerti
selezionati, mentre per le grandi mancanze si creeranno stuccature di raccordo e contenimento
del ciclo affrescato con malta a base di calce Lafarge e polvere di marmo.
L’integrazione pittorica delle crepe e lacune sarà realizzata con metodo imitativo con velature
sottotono eseguite all’acquerello, mentre le stuccature di contenimento saranno patinate a
tono.

La Madonna con Bambino affiorata nella lunetta sopraporta è stata riportata alla luce tramite
descialbatura meccanica dello strato di tinteggiatura eseguita a e bisturi.
Le piccole lacune nell’affresco sono state stuccate con malte idonee; lo stesso è stato eseguito
per la grande lacuna nella parte inferiore.
l’affresco affiorante sotto la decorazione a tempera l’affresco dopo la scopritura
STEMMA AD AFFRESCO IN PARETE SALA C
L’affresco è emerso sotto gli intonaci attuali nella sala C e raffigura uno stemma nobiliare.
Dopo la scopritura eseguita a bisturi ed il necessario consolidamento tramite con iniezioni a
base di malta idraulica a basso contenuto salino è stata eseguita una leggera pulitura.
Le lacune sono state stuccate con malta a base di calce Lafarge e polvere di marmo, mentre
l’integrazione pittorica è stata eseguita all’acquerello.
lo stemma a restauro ultimato