POLISCRITTURE Rivista di ricerca e cultura critica Numero prova ...
POLISCRITTURE Rivista di ricerca e cultura critica Numero prova ...
POLISCRITTURE Rivista di ricerca e cultura critica Numero prova ...
You also want an ePaper? Increase the reach of your titles
YUMPU automatically turns print PDFs into web optimized ePapers that Google loves.
oso, tengo a sottolinearti solo due punti:<br />
1) benissimo soffermarsi su un’in<strong>di</strong>cazione <strong>di</strong><br />
poetica della Valduga, ma quella poetica (parallelo<br />
tra corpo del testo e corpo del poeta, valenza<br />
apotropaica della scrittura, sensibilità fisica per il<br />
testo e la parola) tu la con<strong>di</strong>vi<strong>di</strong>, che opinione ne<br />
hai? Io lettore sarei curioso <strong>di</strong> saperlo, perché un<br />
testo critico non è la semplice parafrasi dei testi<br />
della poetessa esaminata; 2) ho seguito quasi con<br />
invi<strong>di</strong>a la tua performance da metricista; ma la tua<br />
tesi («che cesure e rime siano il corrispettivo sintattico<br />
della porta che si interpone, marcando uno<br />
spazio sempre più ristretto che solo simmetricamente<br />
riversato nel buio dolore della mente può<br />
<strong>di</strong>latarsi ed accogliere il tempo. In un certo senso<br />
cesure e rime <strong>di</strong>segnano spazialmente il luogo della<br />
clausura e del <strong>di</strong>battimento del corpo e della<br />
mente dell’io monologante ») mi pare non si colleghi<br />
ad altri piani <strong>di</strong> <strong>di</strong>scorso che permettano <strong>di</strong><br />
capire quanto questi problemi siano centrali nella<br />
poesia della Valduga, e cosa pensare del significato<br />
<strong>di</strong> questa sua poesia oggi.<br />
Un caro saluto<br />
Ennio<br />
- Sergio Rotino: Lo spettacolo deve andare<br />
avanti. Intervista a Nicola Lagioia<br />
Ti abbiamo conosciuto nel 2001 con Tre sistemi<br />
per sbarazzarsi <strong>di</strong> Tolstoj, pura esplosione della<br />
forma romanzo. Nel 2004 esce Occidente per<br />
principianti, che mi piacerebbe definire “implosione”<br />
del romanzo, se non fosse per la sua<br />
compostezza nel <strong>di</strong>spiegarsi della storia. È bastato<br />
un lasso <strong>di</strong> tempo così breve per operare<br />
un salto che scollega il tuo esor<strong>di</strong>o dall’essere il<br />
narratore <strong>di</strong> oggi?<br />
Ma guarda che in questi tre anni mi sono successe<br />
un mucchio <strong>di</strong> cose: ho fatto tre traslochi, letto<br />
qualche libro, scritto un romanzo che poi ho buttato,<br />
chiuso un paio <strong>di</strong> storie d’amore, ho iniziato a<br />
curare “nichel” per minimum fax e me ne sono<br />
andato (quando potevo, o quando venivo temporanemente<br />
scaraventato fuori dal grande ventre <strong>di</strong><br />
Roma) un po’ alla deriva per le citta europee. Insomma,<br />
Occidente per principianti è venuto fuori<br />
da un’incubatrice che ha contenuto un po’ <strong>di</strong> tutto,<br />
un manicomio interessante al quale mi sono poi<br />
sforzato <strong>di</strong> dare una <strong>di</strong>gnità letteraria. Per Tre sistemi<br />
per sbarazzarsi <strong>di</strong> Tolstoj volevi <strong>di</strong>re “esplosione”<br />
della forma-romanzo, vero?<br />
Sì, per me rappresenta la frantumazione della<br />
forma-romanzo, la sua estrema atomizzazione.<br />
Ve<strong>di</strong>, per come la vedo io, Tre sistemi per sbarazzarsi<br />
<strong>di</strong> Tolstoj era un romanzo imploso, quasi aforismatico,<br />
più vicino a un haiku che a un quarto<br />
<strong>di</strong> bue. Occidente per principianti è un quarto <strong>di</strong><br />
bue a cui spero che gli strumenti dello stile non<br />
abbiano tolto un po’ <strong>di</strong> bella sanguinolenza.<br />
A parte questo, è possibile ascrivere un simile<br />
salto nella scrittura al tuo lavoro in casa e<strong>di</strong>trice,<br />
quin<strong>di</strong> al tuo contatto con l’establishment<br />
<strong>cultura</strong>le (autori, e<strong>di</strong>tori, critici)? Oppure è<br />
dettato da un ripensamento?<br />
Non il contatto con l’establishment <strong>cultura</strong>le (frequento<br />
<strong>di</strong> solito personaggi abbastanza scassati<br />
che solo accidentalmente, e solo in certi casi, hanno<br />
la sventura supplementare <strong>di</strong> essere uno scrittore<br />
o un critico), e nemmeno il frutto <strong>di</strong> un serio e<br />
me<strong>di</strong>tato ripensamento. Piuttosto una cosa spontanea<br />
nel suo sorgere, un movimento liberatorio che<br />
nasce dall’intestino e poi, quando la frittata è fatta,<br />
viene raccolto e messo in pie<strong>di</strong> con la tecnica narrativa,<br />
il mestiere e tutto quanto il resto.<br />
Era comunque una trasformazione annunciata.<br />
A Reggio Emilia, nel 2001, durante “Ricercare”<br />
avevi letto l’inizio <strong>di</strong> quel romanzo poi abbandonato,<br />
e già la tua scrittura si spostava su<br />
Poliscritture/Letture d’autore 72