POLISCRITTURE Rivista di ricerca e cultura critica Numero prova ...

oso, tengo a sottolinearti solo due punti:
1) benissimo soffermarsi su un’indicazione di
poetica della Valduga, ma quella poetica (parallelo
tra corpo del testo e corpo del poeta, valenza
apotropaica della scrittura, sensibilità fisica per il
testo e la parola) tu la condividi, che opinione ne
hai? Io lettore sarei curioso di saperlo, perché un
testo critico non è la semplice parafrasi dei testi
della poetessa esaminata; 2) ho seguito quasi con
invidia la tua performance da metricista; ma la tua
tesi («che cesure e rime siano il corrispettivo sintattico
della porta che si interpone, marcando uno
spazio sempre più ristretto che solo simmetricamente
riversato nel buio dolore della mente può
dilatarsi ed accogliere il tempo. In un certo senso
cesure e rime disegnano spazialmente il luogo della
clausura e del dibattimento del corpo e della
mente dell’io monologante ») mi pare non si colleghi
ad altri piani di discorso che permettano di
capire quanto questi problemi siano centrali nella
poesia della Valduga, e cosa pensare del significato
di questa sua poesia oggi.
Un caro saluto
Ennio
- Sergio Rotino: Lo spettacolo deve andare
avanti. Intervista a Nicola Lagioia
Ti abbiamo conosciuto nel 2001 con Tre sistemi
per sbarazzarsi di Tolstoj, pura esplosione della
forma romanzo. Nel 2004 esce Occidente per
principianti, che mi piacerebbe definire “implosione”
del romanzo, se non fosse per la sua
compostezza nel dispiegarsi della storia. È bastato
un lasso di tempo così breve per operare
un salto che scollega il tuo esordio dall’essere il
narratore di oggi?
Ma guarda che in questi tre anni mi sono successe
un mucchio di cose: ho fatto tre traslochi, letto
qualche libro, scritto un romanzo che poi ho buttato,
chiuso un paio di storie d’amore, ho iniziato a
curare “nichel” per minimum fax e me ne sono
andato (quando potevo, o quando venivo temporanemente
scaraventato fuori dal grande ventre di
Roma) un po’ alla deriva per le citta europee. Insomma,
Occidente per principianti è venuto fuori
da un’incubatrice che ha contenuto un po’ di tutto,
un manicomio interessante al quale mi sono poi
sforzato di dare una dignità letteraria. Per Tre sistemi
per sbarazzarsi di Tolstoj volevi dire “esplosione”
della forma-romanzo, vero?
Sì, per me rappresenta la frantumazione della
forma-romanzo, la sua estrema atomizzazione.
Vedi, per come la vedo io, Tre sistemi per sbarazzarsi
di Tolstoj era un romanzo imploso, quasi aforismatico,
più vicino a un haiku che a un quarto
di bue. Occidente per principianti è un quarto di
bue a cui spero che gli strumenti dello stile non
abbiano tolto un po’ di bella sanguinolenza.
A parte questo, è possibile ascrivere un simile
salto nella scrittura al tuo lavoro in casa editrice,
quindi al tuo contatto con l’establishment
culturale (autori, editori, critici)? Oppure è
dettato da un ripensamento?
Non il contatto con l’establishment culturale (frequento
di solito personaggi abbastanza scassati
che solo accidentalmente, e solo in certi casi, hanno
la sventura supplementare di essere uno scrittore
o un critico), e nemmeno il frutto di un serio e
meditato ripensamento. Piuttosto una cosa spontanea
nel suo sorgere, un movimento liberatorio che
nasce dall’intestino e poi, quando la frittata è fatta,
viene raccolto e messo in piedi con la tecnica narrativa,
il mestiere e tutto quanto il resto.
Era comunque una trasformazione annunciata.
A Reggio Emilia, nel 2001, durante “Ricercare”
avevi letto l’inizio di quel romanzo poi abbandonato,
e già la tua scrittura si spostava su
Poliscritture/Letture d’autore 72