Grandimostre n 04 - Emmi srl

“Ritti sulla cima del mondo, noi scagliamo, una volta ancora, la nostra sfida alle stelle!”. A
Roma la collaborazione tra il Pompidou, le Scuderie e la Tate presenta una ricca retrospettiva.
Che però non cerca la sfida.
ET VOILÀ, L’AVANTGARDE! Claudia Paielli
ROMA - Nel caleidoscopico panorama d’iniziative e mostre in corso in occasione
del centenario della nascita del Futurismo, giunge a Roma, dopo la tappa parigina
al Pompidou, la mostra curata da Didier Ottinger, focalizzata sulla produzione
pittorica del movimento nell’arco temporale che va dalla pubblicazione del Manifesto
nel 1909 allo scoppio della Grande Guerra. Rivista e corretta da Ester Coen,
l’esposizione alle Scuderie ha il merito di aver “riportato a casa” per la prima volta
alcuni grandi capolavori come La risata (1911) di Umberto Boccioni e I funerali
dell’anarchico Galli (1910-11) di Carlo Carrà, prestati dal MoMA di New York. Una
mancanza, invece, rispetto alla selezione francese, è lo splendido La città che sale,
considerata la prima opera futurista dello stesso Boccioni.
Negli spazi del primo piano è presentata una ricca selezione di dipinti dei firmatari
del Manifesto dei pittori
futuristi del 1910. Le
Visioni simultanee di Boccioni
proiettano il visitatore
nelle strade della città
moderna, pulsante di luci
e vitalismo; La rivolta di
Russolo visualizza il moto
della folla e il propagarsi
del suo impatto nello spazio;
in Boulevard, Severini
impiega la tecnica divisionista per realizzare l’unità spazio-temporale della visione,
concentrando il racconto di una passeggiata in un’istantanea a mosaico.
L’allestimento della prima parte è minimale ma arioso. Al contrario, al piano superiore
la successione delle opere diventa concitata, rendendo più faticosa la lettura
dei lavori e la comprensione di alcune scelte espositive (Lo Sviluppo di una bottiglia
nello spazio di Boccioni se ne sta alla penombra di un angolino). Il percorso
prosegue infatti con l’intento di evidenziare le profonde relazioni, corrispondenze
e opposizioni che legano la ricerca artistica dei futuristi a quella degli esponenti
dei coevi movimenti avanguardistici europei. Una matrice comune è la ricerca di
un linguaggio contemporaneo capace di interpretare il carattere pregnante della
vita moderna, ricercando la sintesi, la simultaneità, la trasversalità e la compenetrazione
tra le arti attraverso il coinvolgimento diretto dei sensi. Un fil rouge
si dipana attraverso le analitiche scomposizioni cubiste di nudi e nature morte
di Braque e Picasso, nel confronto sullo studio del movimento tra il celebre Nu
descendant un escalier di Duchamp e Bambina che corre su un balcone di Balla,
passando per le rappresentazioni biomorfe di Picabia e fino alle visioni utopiche
dell’uomo del domani che irrompono dalle tele dei cubo-futuristi russi, tra i quali
Michail Larionov e Natalja Goncharova. La selezione prosegue con altri pregevoli
lavori di Delaunay, tra cui la Tour Eiffel, e Kupka, le cui ricerche orfiche sul colore
giungono fin nel Stati Uniti, germinando nel Sincromismo di Russel e Macdonald-
Wright. E c’è spazio anche per alcune interessanti opere dei vorticisti inglesi, come
Nevinson e Lewis. Solo un piccolissimo assaggio è dedicato ad alcuni collage di
Picasso, Severini e Popova nell’ultima sala, dove concludono la mostra una serie
di dipinti futuristi dal marcato timbro patriottico e nazionalistico in cui campeggia
il tricolore e l’ardore interventista che preannuncia la guerra.
FUTURISMO.
AVANGUARDIAVANGUARDIE
SCUDERIE DEL QUIRINALE
Via XXIV Maggio 16, Roma
TEL. +39 0639967500
ORARIO: da domenica a
giovedì ore 10-20;
venerdì e sabato ore 10-22.30
Catalogo 5 Continents
www.scuderiequirinale.it
FINO AL 24 MAGGIO 2009
Luigi Russolo - La Rivolta, 1911
Collezione Gemeentemuseum Den Haag, L’Aja, Paesi Bassi
ENTUSIASMI TRICOLORI
Futurismo fa ancora rima con patriottismo.
E contagia tutti, anche chi non ti aspetti.
Così Antonio Paolucci, che proprio il giorno
del centenario del Manifesto, il 20 febbraio,
ha voluto definire “patriottica” la mostra romana
alle Scuderie del Quirinale. Sede della
cui commissione scientifica è il presidente.
Motivo di tanto ardor tricolore? L’esposizione è
“allestita in un luogo identitario della Patria”.
Data simbolo anche quella della chiusura: il
24 maggio, ricorrenza dell’entrata dell’Italia
nella Grande Guerra. Esultano anche i rappresentanti
di Alleanza Nazionale e di Azione Giovani,
che da Molfetta fanno sapere di essere
orgogliosi del Futurismo perché si riconoscono
nel verbo di Marinetti: coraggio, audacia
e ribellione, per il movimento aggressivo e
l’insonnia febbrile, contro l’insonnia pensosa
ed inoperante. Voglia di cambiamento, quindi,
a partire dall’arte. Ma se s’ode a destra
uno squillo di tromba, a sinistra lo squillo
risponde?
ONDA FVTVRISTA .VII