IL RITO SOTTRATTO - DSpace@Unipr

Tronco: Nel tempo 2 il tronco si flette leggermente in avanti (lungo la diagonale
del passo) e nel tempo 1 ritorna alla posizione di partenza.
Come si vede, la posizione del tempo 0 si dinamizza in un
movimento oscillatorio in due tempi, dove gli estremi dell’oscillazione possono essere
individuati nei punti su cui il corpo si poggia di volta in volta. Il tempo 0
non è mai una posizione statica ma è il centro dell’ondulazione, un luogo di
passaggio tra il tempo 1 e il tempo 2, dove il peso del corpo passa per
trasferirsi da un estremo a un altro dell’oscillazione. La frequenza
oscillatoria si sincronizza sulla scansione ternaria dei batá, che in questo
primo momento si distingue per i suoi caratteri dolci e per il suo tempo
lento. Il corpo ondeggia da un lato all’altro, centrandosi su una nuova
costituzione dinamica degli equilibri. Le mani assumono il movimento dei
passi e ne esaltano la dolcezza servendosi della gonna.
Il risultato è un’amplificazione
dell’ondulazione di base, che dai piedi passa alle mani attraversando la
spina dorsale, che ondeggia anch’essa. Le mani impugnano la gonna, che si
alza fin sopra le ginocchia, a metà della gamba (fig. 1). Il bilanciamento
delle braccia passa continuamente da destra a sinistra, come un pendolo.
Quando queste vanno a sinistra, si piegano leggermente i gomiti e le mani si
avvicinano ai fianchi, quando poi vanno a destra, le mani si separano dai
fianchi e le braccia si distendono dolcemente (fig. 2). Il movimento delle
braccia è opposto a quello delle gambe. Così il corpo ha completato il suo
equilibrio coreutico e su questo inizierà a costruire nuove combinazioni
oscillatorie, in armonia con le precedenti. Per esempio, nel tempo 1 le braccia
si possono distendere frontalmente, piegandosi nel tempo 2 e
dirigendosi una volta a destra e una volta a sinistra, nella stessa direzione
dei passi. Il movimento delle braccia disegna così un “otto” (fig. 3), che
possiamo intendere come il riverbero dell’oscillazione precedente estesa
alle specificità articolatorie delle braccia. La danza ora dispone di due
modelli di movimento, l’uno costruito sulla base dell’altro, in una
successione che può facilmente estendersi a strutturare uno svolgimento
coreutico anche molto complesso. Più gli schemi corporei si trasformano,
più il ritmo che li sostiene si fa più incalzante, trasformando le sue
dinamiche interne e aumentando lentamente la velocità esecutiva. L’arena
Fig. 1
Fig. 2
Fig. 3
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