IL RITO SOTTRATTO - DSpace@Unipr

Questi accenti possono stimolare il corpo del danzatore a poggiarsi su di essi, come se fossero il
“battere” della scansione. Allora esso si muoverebbe seguendo questa lettura:
Questo è un esempio di ambiguità ritmica che mostra come le ondulazioni del danzatore possano
accordarsi a una ciclicità vibratoria al punto che il suo corpo si ritrovi a far perno su un territorio
prospettico del tutto differente.
Vediamo un esempio di ambiguità metrica: quando l'iyá marca
ripetutamente tre accenti equidistanti tra loro all'interno di un tempo suddiviso in quattro battute,
questi accenti possono essere riecheggiati nel corpo danzante a poggiare il suo equilibrio su di
essi, come se fossero il “battere” di un ritmo di tre battute, confondendone la metrica. La figura
ritmica di quattro terzine dell’iyà:
può essere percepita dalla danza come una figura ritmica di tre quartine:
Fig B
modificando con ciò la focalizzazione dell'intera poliritmia. Tale alterazione si ripercuote
immediatamente nei movimenti e negli equilibri dinamici della danza.
Fig A
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