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operazionale di un corpo che deposita nei suoi artefatti la memoria dei gesti necessari ad<br />
usarli 110 . Esplorando un tamburo, è possibile accedere a tale memoria. Lo spazio areale aperto<br />
dai tamburi rituali apre alla comprensione dei rapporti che questi hanno instaurato con i loro<br />
suonatori e dello sviluppo che assieme hanno maturato nei riti della santería.<br />
I tamburi batá<br />
I tamburi batá sono gli strumenti che la santería ha eletto per<br />
svolgere le sue funzioni. Nelle cerimonie vengono utilizzati solo batá consacrati (de<br />
fundamento), “battezzati” attraverso un complesso rituale, altrimenti si ritiene che i santi non<br />
risponderanno alle loro invocazioni ritmiche 111 . Sebbene questi tamburi derivino dalle tradizioni<br />
degli yoruba nigeriani, oggi la loro pratica è più viva a Cuba che in Africa, dove questi tamburi<br />
stanno lentamente scomparendo 112 . I batá sono tre tamburi bimembranofoni a forma di clessidra,<br />
con un’estremità più grande dell’altra, al fine di disporre di due suoni diversi per ogni tamburo.<br />
Questi hanno tre dimensioni differenti e perciò sono capaci di elaborare poliritmie componendo<br />
complessivamente ben sei suoni. A questi ne vanno aggiunti degli altri, ottenuti da una<br />
particolare tecnica nell’esecuzione dei colpi: sulla membrana più grande i percussionisti possono<br />
modulare i suoni in almeno due modi differenti, eseguendo un colpo ‘aperto’ (tone), che fa<br />
vibrare liberamente la membrana, oppure un colpo ‘pressionato’ (muffle), dove la mano preme<br />
110 Cfr. Ivi, p. 269.<br />
111 Cfr. Cornelius S. H., “Personalizing Public Symbols through Music Ritual: Santería’s Presentation to Añá”, in<br />
Latin American Music Review/Revista De Música Lationamericana 16, Austin, 1990, pp. 42-57.<br />
112 Cfr. Euba A., Yoruba drumming, Bayreuth African Studies Series, Bareuth, 1990, p. 35.<br />
<strong>IL</strong> <strong>RITO</strong> <strong>SOTTRATTO</strong> 70