IL RITO SOTTRATTO - DSpace@Unipr

Data una nota di partenza, ovvero una frequenza fondamentale, la
serie delle armoniche sarà sempre uguale per ogni strumento. Ciò che caratterizza il timbro di ogni
strumento è la composizione delle armoniche, ovvero come queste risuonino, con quali intensità di
pressione sonora. La nota fondamentale è
quella che viene percepita con più evidenza,
ma tutta la successione delle armoniche –
dette anche le «formanti» del suono – è
ristabilita su ordini di intensità differenti.
Uno strumento può avere la seconda
armonica molto lieve e la terza più forte di
volume, mentre un altro può avere la
seconda armonica più intensa e la terza più
lieve, ecc. Queste differenze vengono
percepite come differenze di timbro, di
colore sonoro. Ma il cosiddetto colore
sembra rimandare a una medesima forma,
stabilita dall’oscillazione che produce la nota fondamentale. È possibile cogliere tale forma
attraverso un modello bidimensionale che ponga il colore sull’asse della seconda dimensione,
disegnando così la forma complessiva del suono. Emettere una nota significa diffondere una forma
dai contorni smussati e dalla struttura interna a spina di pesce, dove le spine – la serie delle
armoniche- sono più lunghe o più corte a seconda del loro livello di pressione sonora. Così si
visualizza una forma che, partendo da una frequenza dominante, disegna una curva che circoscrive
le intensità delle altre armoniche 97 . Se a questo oggetto sonoro ne avviciniamo un altro – è il caso
del secondo corista che emette la sua nota – questi si possono comporre armoniosamente nella
misura in cui condividono almeno una parte della loro struttura, almeno un certo numero di
frequenze che siano comuni alle due serie delle armoniche, ai due microcosmi cantati. Se vi è
una tale comunanza, allora quella zona sonora che viene amplificata, per risonanza, dalla loro
unione al punto da non poter più distinguere le due forme, tanto la loro unione è salda a formarne
un’altra.
Il primo corista emette una nota. Il secondo non canta la stessa
nota ma un’altra, per esempio una nota che corrisponde alla frequenza emessa dal primo cantante
come la sua terza armonica. Quindi il secondo non si inserisce con una nota “a caso” – che
97 L’immagine è tratta da Karoly O., La grammatica della musica, Einaudi, Torino, 1969, p. 22.
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