IL RITO SOTTRATTO - DSpace@Unipr

l’intensità, la tonalità, la prosodia, nonché i suoi rimandi simbolici, assieme a tutti i sensi che
essa può evocare, possono essere colti solo come tessuti di senso sulla pelle nuda della sua
ciclicità connettiva. Questo movimento viene organizzato armoniosamente dal rito e messo in
risonanza con le possibilità areali dei suoi corpi.
L’armonia
Se assistiamo alle prove di un coro, possiamo ascoltare un corista
mentre emette una nota, a cui ben presto se ne aggiunge un’altra, cantata da un secondo corista.
La percezione di queste note nella loro unione risulta diversa da quella delle due note percepite
separatamente. L’accordo di due suoni fa sì che questi sembrino celare la loro identità distinta
per creare un amalgama nuovo che sembra un terzo suono 91 , una nota che contiene in sé in forma
inscindibile non solo le qualità di entrambe – in quanto vibrazioni differenti – ma anche
un’amplificazione imprevista di certi caratteri, che sono sì presenti nell’una e nell’altra, ma che
non sarebbero stati facilmente percepibili mediante un loro ascolto separato. Il prodotto di questa
unione è un legame originato dall’armonia. Vediamo di proporne una lettura: qualunque
strumento acustico emette non una singola nota ma un microcosmo di note, tutte racchiuse
all’interno della nota che percepiamo, per esempio, come un “la”. Ciò che chiamiamo “la” è il
suono fondamentale di questo microcosmo, quello che lo domina, che in genere viene emesso
con il maggior volume 92 . Il microcosmo di frequenze fa sì che il “la” cantato da una persona sia
differente dal “la” suonato da un violino. Queste frequenze che ruotano tutte attorno alla nota
fondamentale, a costruirne un micro-universo, si chiamano armoniche 93 . Esse nascono dalla
risonanza della nota fondamentale in una particolare architettura che ne amplifica la vibrazione.
La composizione delle armoniche del “la” di un violino è diversa da quella di un pianoforte o di
un altro strumento. Nel caso del canto si fa più evidente la differenza di conformazione
individuale, che crea delle casse di risonanza uniche e irriproducibili nella loro complessità.
Questa differenza risuona nella complessa e unica conformazione delle armoniche. Queste sono
responsabili del colore di una nota, del suo timbro 94 . La successione delle armoniche è la stessa
91
É possibile ascoltare un terzo suono, detto «suono differenziale» o «terzo suono di Tartini», la cui frequenza
corrisponde alla differenza delle due vibrazioni [Cfr. ivi, p. 72].
92
Cfr. Helmholtz H., Opere, UTET, Torino, 1967, pp. 394-395.
93
«Si dicono suoni armonici (o semplicemente armonici, armoniche) i suoni di varia altezza, che costituiscono un
suono composto» [Ivi, p. 377 (nota 2)].
94
«Il timbro dei suoni è determinato dal numero, dalla qualità e dalla intensità delle armoniche che si accompagnano
al suono fondamentale. Il timbro, quindi, è quell’attributo della sensazione uditiva mediante il quale è possibile
distinguere suoni diversi, anche quando fra questi vi sia parità di altezza e di intensità» [Leoni S. – Rossi P. A., op.
cit., p. 40].
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