IL RITO SOTTRATTO - DSpace@Unipr

della sua vibrazione. Nel canto la vibrazione delle corde vocali è amplificata da tutto il tratto
vocale, oltrechè dalle ossa porose della maschera, dalla testa, dai denti, dal petto. Nel ritmo, è la
cassa di risonanza stessa, il legno del tamburo, ad amplificare il suono e caratterizzarlo come
suono di un tamburo africano, diverso da un timpano d’orchestra. Nel caso della danza, se il
movimento oscillatorio si origina nelle gambe o nelle braccia, è possibile notare che questo si
ripercuote sul resto del corpo: l’oscillazione viene trasmessa alla colonna vertebrale, che
comincia a diffondere il movimento in ogni parte, creando una forma vibratoria molto più estesa
che rafforza lo stesso movimento delle gambe che l’ha generata.
Per comprendere il fenomeno fisico della risonanza bisogna
innanzitutto premettere che tutti i corpi – in fisica ci si riferisce ai corpi inerti – hanno una
propria frequenza di oscillazione 87 . Ogni corpo, sottoposto a una determinata frequenza, entra in
vibrazione: questa non è innescata da un contatto fisico ma dal solo movimento di masse d’aria
la cui frequenza vibratoria, se è uguale a quella dell’oggetto, entra “in simpatia” con esso, che
inizia a vibrare secondo quella stessa frequenza. È il caso dei vetri delle finestre, che al
passaggio di una macchina iniziano a vibrare, quando invece rimangono statici anche se dentro la
stanza emettiamo un suono molto forte. Questo fenomeno è verificabile con chiarezza
osservando le corde di un pianoforte o di un’arpa nel momento in cui si canta una nota: ad ogni
vibrazione vocale corrisponde sempre un’oscillazione di una corda, sebbene questa non sia stata
pizzicata. Nel momento in cui una nota viene diffusa nello spazio, questa fa vibrare il corpo –
presente in questo spazio – che ha la sua stessa frequenza di risonanza. I due suoni allora si
compongono, sommando l’ampiezza delle loro vibrazioni 88 . Nel caso del tamburo, la sua
risonanza si lega all’amplificazione del tronco su cui la pelle è tesa. Il legno, non potendo vibrare
come la pelle colpita, fa da amplificatore mettendosi in risonanza con le vibrazioni della pelle.
Nel canto le risonanze avvengono quando le note fanno vibrare alcune parti del corpo: la
maschera facciale vibra con le note acute e il petto con le note più gravi 89 . Una certa vibrazione
fa risuonare alcune parti del corpo, che dispongono di una certa gamma di frequenze di
risonanza. Cambiando la forma della cavità vocale, spostando la lingua e indirizzando la voce in
alcune zone del tratto vocale, è possibile amplificare certe frequenze rispetto a delle altre: in
87 Questa è la frequenza di vibrazione dell’aria contenuta all’interno del corpo. Cfr. Leoni S., Rossi P. A., Manuale
di acustica e teoria del suono, Rugginenti, Milano, 1992, p. 55.
88 In questo caso le due note si compongono armoniosamente, dove l’armonia è data dalla consonanza della
maggioranza dei loro armonici [Cfr. ivi, p. 59]. Il corpo che risuona tale consonanza si comporta come una cassa
armonica, poiché la sua colonna d’aria entra in risonanza con la nota che lo attraversa [Cfr. ivi, pp. 69-70].
89 La tecnica dei risuonatori fisiologici è ben conosciuta e applicata nelle arti sceniche. Tra i molti esercizi
dell’attore, vi è la tecnica di amplificare la portata dei suoni vocali: in riferimento a questo lavoro, citiamo per le
note acute il risuonatore superiore o cranico, mentre per i suoni gravi il risuonatore pettorale. Per approfondimenti,
si rimanda a Grotowski J., Per un teatro povero, Bulzoni, Roma, 1970, pp. 175-176.
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