IL RITO SOTTRATTO - DSpace@Unipr

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Indice Premesse 4 prima parte Prologo 15 CAPITOLO 1 Il rito vestito 15 La santería 15 Gli orichas 17 L’esperienza rituale 20 CAPITOLO 2 Ripensare l’esperienza 30 Il primato del corpo 32 Corpo aperto 33 Il corpus del rito 35 Decostruzione del soggetto 35 Pensare sottratto 37 L’osservatore 38 Corpo come diapason 40 Il “senso” del rito 42 Una fenomenologia del vissuto 43 CAPITOLO 3 Una semantica dell’ascolto 47 La vibrazione 50 La risonanza 53 L’armonia 56 seconda parte Le forze del rito 61 CAPITOLO 4 Ritmo 65 I tamburi batá 70 CAPITOLO 5 Danza 85 L’arena della danza 85 Movimenti simbolici 90 Oltrepassare la danza 91 L’attore della danza 93 La danza di Yemayà 96 CAPITOLO 6 Canto 101 IL RITO SOTTRATTO 2
Le risonanze della voce 101 La melodia 103 Pregare 105 Canto rituale 108 Il canto incandescente 113 CAPITOLO 7 Coro 116 intermezzo CAPITOLO 8 Il simbolismo come riverbero 120 terza parte Il cammino dei santi 134 Il senso di un tracciare sottratto 138 CAPITOLO 9 La via dei suoni 143 L’altare 143 Il circolo rituale 144 La spirale centripeta 146 Proseguimento 149 Improvvisazioni 150 Il corpo-risonatore 151 Il compimento del rito 155 Finale 158 CAPITOLO 10 La via del senso 161 La spirale centrifuga 167 Il corpo che domanda 170 Danzare un gesto 172 Maneggiare uno strumento 176 La mimesi sottratta 178 Incorporare una maschera 180 L’archetipo denudato 181 Archetipologia dell’agire 185 L’ultimo passo 187 Sintesi 190 Conclusioni 192 Bibliografia 197 IL RITO SOTTRATTO 3
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seconda parte Le forze del rito Le
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CAPITOLO 4 Ritmo Con questo termine
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La scansione ritmica fornisce un pr
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Così un ritmo può evolversi e svi
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Il ritmo dell’itotele perciò sar
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Adesso si dispone di una chiave di
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Questi accenti possono stimolare il
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movimento ancora più dinamico, ris
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CAPITOLO 5 Danza L’arena della da
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Nel rito si crea un gioco di squili
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le sue possibilità motorie. Essend
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vigono le leggi della percezione ac
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ampio: giramenti di testa e perdite
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che la tradizione accetta e la crea
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Tronco: Nel tempo 2 il tronco si fl
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di un ampio potere nell’increment
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CAPITOLO 6 Canto Le risonanze della
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esperienze vissute, i significati l
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Come ogni tipo di successione la me
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colpi dell'iyá, altre volte danno
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L’esperienza del cantante non si
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generando una nuova pulsazione che
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A volte il riferimento al canto è
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Anche le attività del danzatore ve
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solida dall’attenzione rivolta al
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posizionandosi al perimetro, essi c
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a partire dalle vibrazioni sonore,
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Avviene un rimando ad altro, a dei
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Il richiamo alla memoria viene stru
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da cassa a questo scorrere di forze
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Così come il nuovo tratto ha compo
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generale, che ubbidisce sempre alla
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un’esperienza: esso è l’entifi
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plastica, ondeggiante, capace di mo
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dalle sole tensioni del corpus che,
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Le forze muovono i corpi, li scuoto
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corpi si toccano, ma questi non pos
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CAPITOLO 9 La via dei suoni L’alt
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Per gentile concessione di Antonio
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ostensivi e delle oggettivazioni ch
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Proseguimento Il corpo danzante è
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creare fa sì che tutte le improvvi
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Semplificando al massimo i compless
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sfregano, la percuotono, la soffian
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Riformuliamo, per ri-comprendere: q
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permetteranno di ripercorrere ancor
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CAPITOLO 10 La via del senso Il cam
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antropica, sia essa richiamata in u
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concettuali che l’osservatore si
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mimando: è una forza che trasforma
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Il motore di questo cammino è rapp
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fatto comune alla specie umana. La
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seguendo anche i riferimenti di que
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legame armonioso con la situazione
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vengono impugnati, a suggerire con
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aggressivo si può servire di una s
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libera da ogni altro stile, sciolta
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La musica e le ondulazioni si esten
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partecipazione - non è altro che u
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i termini di questo gioco è stato
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Bibliografia AA. VV. Il corpo sceni
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Carbonero G. C. Bailes yorubas de C
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Leroi-Gourhan A. Le geste et la par
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Thomas H. Cuba or The pursuit of fr
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