IL RITO SOTTRATTO - DSpace@Unipr

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Università degli Studi di Parma Do
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Le risonanze della voce 101 La melo
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sempre in via di formazione e sempr
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iflessione non può rientrare propr
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simultaneamente anche le ragioni de
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metodologica rivoluziona l’ambito
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detta “dei suoni” (cap. 8), che
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prima parte Prologo CAPITOLO 1 Il r
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Gli orichas Gli orichas vengono rap
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ORICHAS DELLA SANTERÍA CUBANA 31 O
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Changò, oricha della virilità, de
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interno alcuni elementi misteriosi
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Ma la partecipazione non mi ha dato
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soggetto mascherato, mentre poi que
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desiderata, non invocata 50 dal cir
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senso, ogni volta si riproponeva co
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di calcio. Queste attività impongo
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provenienti dalla situazione comple
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non mediate da alcuna elaborazione
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movimento vitale, dell’attrito e
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toccano i corpi, fornendogli quella
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nuovo “senso” del rito, che di
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questo è un teatro convincente, o
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CAPITOLO 3 Una semantica dell’asc
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quei fili intenzionali che daranno
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Nel canto l’oscillazione delle co
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principio che è alla base della so
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eve si può modificare il timbro. C
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per ogni strumento ma ciò che diff
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potrebbe anche stonare 98 - ma face
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seconda parte Le forze del rito Le
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fatto cadere l’esigenza di riferi
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CAPITOLO 4 Ritmo Con questo termine
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La scansione ritmica fornisce un pr
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più ricchi e completi di quelli ac
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sulla pelle, generando una sonorit
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Così un ritmo può evolversi e svi
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Il ritmo dell’itotele perciò sar
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Adesso si dispone di una chiave di
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Questi accenti possono stimolare il
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movimento ancora più dinamico, ris
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degli altri due percussionisti, che
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CAPITOLO 5 Danza L’arena della da
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Nel rito si crea un gioco di squili
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le sue possibilità motorie. Essend
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vigono le leggi della percezione ac
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ampio: giramenti di testa e perdite
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che la tradizione accetta e la crea
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Tronco: Nel tempo 2 il tronco si fl
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di un ampio potere nell’increment
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CAPITOLO 6 Canto Le risonanze della
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esperienze vissute, i significati l
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Come ogni tipo di successione la me
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colpi dell'iyá, altre volte danno
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L’esperienza del cantante non si
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generando una nuova pulsazione che
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A volte il riferimento al canto è
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Anche le attività del danzatore ve
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solida dall’attenzione rivolta al
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posizionandosi al perimetro, essi c
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a partire dalle vibrazioni sonore,
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Avviene un rimando ad altro, a dei
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Il richiamo alla memoria viene stru
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da cassa a questo scorrere di forze
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Così come il nuovo tratto ha compo
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generale, che ubbidisce sempre alla
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un’esperienza: esso è l’entifi
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plastica, ondeggiante, capace di mo
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dalle sole tensioni del corpus che,
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Le forze muovono i corpi, li scuoto
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corpi si toccano, ma questi non pos
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CAPITOLO 9 La via dei suoni L’alt
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Per gentile concessione di Antonio
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ostensivi e delle oggettivazioni ch
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Proseguimento Il corpo danzante è
Page 151 and 152: creare fa sì che tutte le improvvi
Page 153 and 154: Semplificando al massimo i compless
Page 155 and 156: sfregano, la percuotono, la soffian
Page 157 and 158: Riformuliamo, per ri-comprendere: q
Page 159 and 160: permetteranno di ripercorrere ancor
Page 161 and 162: CAPITOLO 10 La via del senso Il cam
Page 163 and 164: antropica, sia essa richiamata in u
Page 165 and 166: concettuali che l’osservatore si
Page 167 and 168: mimando: è una forza che trasforma
Page 169 and 170: Il motore di questo cammino è rapp
Page 171 and 172: fatto comune alla specie umana. La
Page 173 and 174: seguendo anche i riferimenti di que
Page 175 and 176: legame armonioso con la situazione
Page 177 and 178: vengono impugnati, a suggerire con
Page 179 and 180: anche solo voler operare una tale d
Page 181 and 182: antropologico 297 . Qui basterà av
Page 183 and 184: solo se stessa come movimento nel b
Page 185 and 186: aggressivo si può servire di una s
Page 187 and 188: Dirigendosi verso queste tendenze d
Page 189 and 190: libera da ogni altro stile, sciolta
Page 191 and 192: La musica e le ondulazioni si esten
Page 193 and 194: partecipazione - non è altro che u
Page 195 and 196: i termini di questo gioco è stato
Page 197 and 198: Bibliografia AA. VV. Il corpo sceni
Page 199 and 200: Carbonero G. C. Bailes yorubas de C
Page 201: Leroi-Gourhan A. Le geste et la par
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