Aprile 2009 - Pilo Albertelli

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Armando Pitocco “L'Italia è in guerra”? Suona assurdo. Quando alla mattina ci svegliamo, certo non troviamo l'invasore che sbuca da dietro l'angolo, un carrarmato che disintegra la nostra scuola, delle bombe che ci piovono addosso, delle mine che ci amputano i piedi. Eppure, nonostante ogni apparenza, se in alcuni posti del mondo succedono queste cose, se c'è la guerra, il nostro Paese ne è direttamente responsabile. Vorrei mostrarvi qui le briciole di una verità nascosta che il lavoro da formica operaia, continuo e meticoloso, di alcuni giornalisti di pace ha portato alla luce. 1 Quest'anno l'industria bellica italiana ha raggiunto risultati eccezionali! Mentre il mondo crolla nella crisi più nera il commercio delle armi nel nostro paese ha raggiunto un volume d'affari di € 4,2 miliardi di nel 2008, con un aumento ben del 220% rispetto al 2007 (quand'era di € 1,3 miliardi). A regolare l'esportazione delle armi è la legge 185/90, che per le nostre buone coscenze vieta la vendita di armi a paesi in guerra o che violano i diritti umani. Ciononostante tra i nostri partner commerciali annoveriamo alcuni nobili governi quali quelli della Turchia, della Cina, del Pakistan, dell'India e di Israele (tutti in guerra e/o condannati da Amnesty International). Come mai il governo italiano può autorizzare queste esportazioni? Semplice, perché chi è idoneo o meno a ricevere armi lo decidono organi dell'UE e dell'ONU, e non organizzazioni neutrali e indipendenti quale può essere appunto Amnesty. Ma non abbiamo detto dell'Africa. Siamo così buoni, che al continente più povero del mondo (che se sta così è per buona parte causa delle guerre) vendiamo armi per € 268,5 milioni. La Libia è in testa alla classifica (sì proprio la Libia dell'amico Gheddafi, di cui abbiamo visto le carceri-lager dove vengono torturati i migranti nel documentario di Andrea Segre e Dagmawi Yimer “Come un uomo sulla terra”). Ma ci sono anche il Kenya (dove da anni c'è una guerra civile latente; Peacereporter racconta che recentemente squadroni della morte controllati dai servizi segreti keniani avrebbero ucciso 300-500 membri di una certa setta dei Mungiki), o la Nigeria (praticamente in guerra con il Mend, il movimento per l'emancipazione del delta del Niger; a marzo almeno 45 persone sono morte per questo conflitto). Ma l'Italia già da sola è un ottimo cliente per Finmeccanica (il mega gruppo di aziende attive nella “difesa” e nell'areospazio, che raccoglie quasi tutte le industrie belliche italiane e non solo; lo Stato detiene il 36% delle azioni, maggioranza relativa, il resto è di privati). Il governo ha da poco stanziato € 13 miliardi (un miliardo in più di quanto Maroni ha detto che serve per ricostrui- O A ndanomal All'armi L'italia sempre più in guerra re l'Abruzzo) per comprare 131 caccia-bombardiere F-35 ad Alenia Aeronautica (azienda del gruppo Finmeccanica), la quale li produrrà nello stabilimento di Cameri (Novara). Gli F-35 nascono da un programma di riarmo internazionale, il Joint Strike Fighter, lanciato dagli Usa negli anni '90 (a cui l'Italia ha aderito nel '96 con il governo Prodi I). Questi aerei sono armi micidiali, capaci di trasportare anche bombe nucleari, descritte dagli esperti come ottime per missioni all'estero per le loro caratteristiche (per la “difesa” sono già stati spesi € 7 miliardi per 121 più “adatti” Eurofighter). Insomma, servono per fare la guerra. Il provvedimento è già stato approvato, è bastato il voto favorevole delle commissioni di difesa di Camera e Senato (tutti favoreli, Pd non ha votato, nessun contrario), non c'è bisogno di alcun esame in aula. Ma non finisce qui! Anche in Afghanistan l'Italia intensifica il suo impegno “umanitario” (!). A novembre sono stati spediti 4 cacciabombardieri Tornado (ci costano € 4 milioni in tutto al mese per tenerli in guerra), inizialmente con la giustificazione che faranno solo ricognizione (come se non fosse in guerra il soldato che va a cercare la posizione dei nemici per permettere gli attacchi!). Ma poi, con la rimozione a dicembre di tutti i caveat (cioè i “limiti” di operatività imposti Anno II - Numero 6 ondanomala_albertelli@yahoo.it alle truppe italiane), ora il nostro esercito in Afghanistan può tranquillamente partecipare alle azioni di attacco (cosa che per altro già faceva da anni, come ha confessato La Russa ormai l'estate scorsa), e gli aerei possono quindi anche bombardare (ed è noto che hanno già avuto l'occasione di sparare con i doppi cannoni mitragliatori). Infine a febbraio il Parlamento ha rifinanziato le missioni all'estero, al Senato con l'unanimità, alla Camera con due contrari e quattro astenuti. Le spese per le missioni all'estero sono passate dai € 29 milioni al mese del 2008 ai € 40 milioni di quest'anno. Con quest'andamento nel 2009 si spenderanno € 484 milioni, 147 in più dell'altr'anno. Questo perché in Afghanistan oltre ad arrivare i Tornado, il contingente è stato portato da 2300 a 2500 unità, e forse si supereranno i 3000 soldati. Insomma, è tempo di crisi, e per questo si investe nelle armi (coi nostri soldi ovviamente...). Gli Usa è da tempo che sono diventati “un'economia di guerra”, e anche a inizio '900 e negli anni '40 l'industria bellica si è rivelata fondamentale per rilanciare l'economia. Peccato che allora ogni volta seguì una guerra mondiale. E oggi invece? Chi lo andrà a spiegare ai parenti delle migliaia di vittime delle guerre moderne, ai feriti mutilati, ai bambini senza gambe, “che tutto è capitato solo perché l'industria aumenti il fatturato”?. 2 Ma nonostante la catastrofe, qualcosa si muove. Il 2 ottobre 2009, in Nuova Zelanda, partirà la prima Marcia Mondiale per la Pace e la Nonviolenza (aderiscono tantissime organizzazioni, come Amnesty International, Emergency, e grandi personalità, come Rigoberta Menchù, Art Garfunkel, Dario Fo). Dall'11 al 13 Novembre sarà a Roma. Io direi che possiamo sostenerla, con € 3 finanziamo “1 km” di marcia 3 (mondosenzaguerre.org/sostieni). NOTE 1 Le fonti di questo articolo sono alcuni giornali poco noti, ma specializzati in storie che non fanno notizia, e per quanto riguarda la guerra nel mondo e gli affari esteri, di certo sono tra i più completi. Inoltre fanno un incredibile lavoro di analisi e “decodificazione” del linguaggio oscuro di certe leggi e di certi fatti che pur molto ci riguardano. Eccoli: Peacereporter.net – Peacelink.it – Nigrizia.it – Disarmo.org – Banchearmate.it – OsservatorioIraq.it – Medlinknet.org – FortressEurope.blogspot.com – Nenasili.cz/it (La forza della Nonviolenza) – AltraEconomia.it – MondoSenza- Guerre.org 2 Dalla canzone “Perché una guerra”, di Fausto Amodei, liberamente scaricabile da ildeposito.org 3 Vai su mondosenzaguerre.org/sostieni. Per sapere di più della marcia mondiale visita TheWorldMarch.org
Aprile 2009 www.ondanomalapilo.com ndanomal Quando arte significa «estro Futurista» La mostra alle Scuderie del Quirinale Giorgia Fanari Forse i futuristi, che nel loro manifesto predicavano la distruzione di musei e biblioteche, sarebbero rimasti stupiti nel vedere le loro opere esposte in un galleria della Capitale. Eppure anche chi, come me, non è assolutamente tipo da mostra non potrà fare a meno di apprezzare e ringraziare chi ha fatto sì che opere famosissime e disperse in ogni angolo del mondo fossero esposte in dieci sale. Difficile annoiarsi davanti a opere del genere: il futurismo è riuscito a coinvolgermi nel profondo. Non è facile spiegarlo, forse perché ho capito solo dopo un po’ che non si può comprendere fino in fondo un’opera, se non si sente davvero propria. È così che è successo a me davanti a delle tele, da cui proprio non mi volevo staccare, delle quali mi sentivo il soggetto e il pittore, insieme. Si comprende come sia impossibile raccontare un’arte che ha cercato di tradurre il movimento della realtà, se si pensa agli anni in cui è sbocciato. All’inizio del ‘900, in un periodo storico in cui tutto è dinamismo, i fratelli Wright costruivano il primo aereo, la radio di Marconi trovava il suo posto nelle case e per le strade si vedevano le prime automobili. La mostra, fino al 24 maggio alle Scuderie del Quirinale, è stata organizzata nel centenario del Manifesto pubblicato da Filippo Tommaso Marinetti il 20 febbraio 1909, si propone di testimoniare il ruolo storico e internazionale del futurismo. Non sono un’esperta d’arte, eppure cercare di rapportarmi alle tele di Balla, Boccioni, Carrà, Severini, mi ha lasciato qualcosa. Fosse anche solo l’emozione suscitata dall’esaltazione del colore e del movimento in Delaunay e Metzinger, oppure il coinvolgimento totale di fronte a “i funerali dell’anarchico Galli” di Carrà. Non pretendo certo di mettermi a dibattere sull’antifemminismo o sull’inneggiamento alla guerra del futurismo, ma il mio intento è quello di spronare anche coloro che non approvano il futurismo dal punto di vista politico ad apprezzarlo e a rivalutarlo quantomeno dal punto di vista artistico. O almeno ad apprezzare il coraggio e l’audacia, elementi essenziale della loro poesia. O A Il colore viola Steven Spielberg Giulia Gazzelloni IV C Georgia, primi anni del ‘900, una società ancora razzista e maschilista. Qui cresce Celie, una ragazza nera, violentata più volte dal patrigno, da cui ha due figli che però le vengono strappati subito dopo la nascita. Sarà costretta a sposarsi giovanissima con un uomo del quale non conoscerà mai nemmeno il nome; l’unico appellativo con cui lo chiamerà sarà sempre e solo “Mr”. Celie vivrà a casa con sua sorella minore, Nettie, la sua unica consolazione e l’unica persona che ha mai amato e da cui è mai stata amata; tuttavia, questa consolazione dura poco, poiché Nettie viene allontanata bruscamente da Mr. Promette a Celie di scriverle, ma quest’ultima non riceverà mai sue notizie. Gli anni passano e Celie stringe amicizia con una nuova amante del marito, Shug, una cantante blues sfacciata e indipendente. Shug viene reputata da tutti una donnaccia, una poco di buono, poiché sceglie di non sposarsi pur avendo figli. Il comportamento e il carattere di Shug aprono gli occhi a Celie e capisce che Mr non ha il diritto di trattarla così, e, dopo aver trovato mucchi di lettere di Nettie, si rende conto che esiste un vasto mondo al di fuori della casa Luca Davoli C ’era tutta un industria di film western a Hollywood negli anni ’50, un genere del cinema nordamericano di carattere quasi epico, tipicamente autoctono, quando ancora il cowboy era visto come un avventuriere e un pistolero, con due pistole nel cinturone, la camicia a frange e gli stivali puliti. I cowboy cattivi con il cappello nero e quelli buoni con il cappello bianco. Poi la trilogia del dollaro di Sergio Leone (Per un pugno di dollari, Per qualche dollaro in più, Il buono, il brutto, il cattivo) apre il genere western ad una nuova drammaticità e raffinatezza più europee e traccia così una nuova guida. Nasce lo “spaghetti western”, targato italiano, e il cowboy diventa un fuorilegge brutto e sporco: Leone riempie di grasso le facce dei suoi attori e di polvere i loro vestiti. Nel 1968 C’era una volta il West segna probabilmente l’apice della stagione d’oro del western: gli ultimi uomini rudi muoiono con dignità, la ferrovia avanza dal atlantico fino al pacifico e con essa anche il progresso. Sparisce un mondo, seppellito sotto la corruzione del capitalismo: non c’è, e mai più ci sarà, un west da raccontare. Il signor Morton, che costruisce la ferrovia, dilaniato dalla tubercolosi, corre sul suo treno attraverso il deserto, sognando il mare occi- FILM di Mr. Viene a sapere che Nettie fa la missionaria in un villaggio africano, e che con lei ci sono anche i suoi figli. Questa notizia le dà una nuova speranza e trova finalmente il coraggio per andarsene dalla casa di Mr., che resta solo e abbandonato da tutti. Alla fine, Mr. si farà perdonare, pagando le tasse per il rientro in America di Nettie e dei figli di Celie. La pellicola tratta tematiche sociali molto importanti e rende molto bene la sofferenza di questa ragazza che è stata praticamente “venduta” dal padre e destinata a una vita che non ha scelto lei. Uno dei temi principali di questo film è appunto la presa di coscienza di Celie della sua libertà e alla sua indipendenza, tuttavia, è posta davanti a una scelta: vedendo le sofferenze di tutte le donne emancipate che conosce (sia in quanto persone di colore, sia in quanto donne), si chiede se valga la pena di far valere i suoi diritti con Mr., se quando sarà uscita dalla sua ombra dovrà combattere per il colore della sua pelle. Questo film ci fa capire che ci sono molti motivi per cui una persona può essere giudicata e discriminata: i primi a cui pensiamo sono ovviamente la religione e il colore della pelle. “il colore viola”, però, ci mostra che anche tra le persone che sono vittime di discriminazioni ci sono dei gruppi di persone che sono discriminate a loro volta, e in un certo senso sottolinea l’assurdità di queste situazioni. C'era una volta il West dentale. Al suo servizio c’è Jack (Henry Fonda) uno spietato sicario dal cappello nero che uccide McBain e i suoi figli, un pioniere irlandese, lasciando vedova Geal (Claudia Cardinale). Arriva allora “dal passato” “Armonica” (Jason Robards), uno sconosciuto dal cappello bianco: da solo, scende dal treno, nel deserto tre uomini lo aspettano; questa è la scena che apre il film. Grande la fotografia (Tonino Delli Colli), sublime la musica (Ennio Morricone), la regia non si commenta neanche. C’era una volta il West è il perfetto esempio di come la rappresentazione ci offra una realtà più vera tanto più questa è alterata dal carattere romanzesco della rappresentazione, raccontando meglio del verismo. Oltre a chiudere l’epopea dello “spaghetti western”, questo film inaugura un nuovo stile raramente riprodotto.
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