1 Prime pagine ok.indd - accademia degli intronati

Ritratto dell’artista da anarchico. Gli anni senesi di Federigo Tozzi 241
persona ad esprimere i propri giudizi sui personaggi. Particolarmente
degni di nota invece, e non solo da un punto di vista tecnico e stilistico,
gli inserti del tipo (2): i frammenti descrittivi emergenti dal monologo
interiore di Guglielmo non sono segni, ma pezzi di realtà filtrata dalla
coscienza del tutto privi di soprasensi simbolici. L’immagine del
calabrone dalle ali turchine che cade nella fontana (p. 127; poi recuperata
e rifunzionalizzata nel Podere 92 ), ad esempio, non si configura ancora
come presagio epifanico né come proiezione inconscia di un desiderio di
morte, non essendo inserita in un contesto narrativo che ne consenta una
lettura in questa chiave, ma vive nella più completa irrelatezza rispetto
al resto. Il soggetto non riesce ad organizzare il mondo, non ne trova il
senso nascosto, né crede ve ne sia uno. Le cose non parlano all’uomo,
«hanno la voce roca» (p. 117); ad esse corrisponde l’incomprensibilità e
il silenzio di Dio (p. 105).
In questa dichiarazione di distonia col mondo, In campagna ha già
sporadici tratti di modernità novecentesca. Il finale, invece, è positivo
e aproblematico, ancora molto distante dalle conclusioni disforiche e
tragiche dei capolavori degli anni romani. La nascita del figlio Luigi offre
un pretesto al pentimento di Guglielmo; la sua morale esplicita è quella
secondo cui «la fecondazione è il compimento delle voluttà» (p. 146) e
il sesso deve essere subordinato alla funzione riproduttiva. È difficile
dire con certezza se tale giudizio sia un residuo di quella stessa «moralità
socialista» - magari mediata da certo positivismo alla Nordau, come ha
ben visto Getrevi 93 - a cui il Pietro di Con gli occhi chiusi si appellava per
dare una forma e una giustificazione etica al proprio amore per Ghisola 94
o se invece preannunci già in qualche modo la nuova etica religiosa.
In ogni caso è evidente, qui, la volontà di dare una forma ideologica
92 G. PREZZOLINI, Dopoguerra letterario, in «Il Convegno», marzo 1920, cit. in G. TELLINI, La
tela di fumo. Saggio su Tozzi novelliere, Nistri-Lischi, Pisa, 1972, p. 22.
93 ROSSI, Modelli e scrittura di un romanzo tozziano cit., p. 28.
94 P. GETREVI, Nel prisma di Tozzi, Liguori, Napoli, 1983, p. 150. L’analisi di Getrevi si rivolge
soprattutto alla novella Il primo amore, che però presenta dinamiche psicologiche e un volontarismo
etico assai simili a In campagna.