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CAPITOLO III - Paesaggi d’Italia
a “opera incerta” con ricorsi di mattoni, degli edifici più recenti, al dilagare orrendo dei blocchetti
di tufo fatti a macchina che sono divenuti, soprattutto in Italia centrale, il recente simbolo
di tante case abusive costruite in poche notti.
Ma infiniti altri esempi, rinvenibili in tutta l’Italia rurale (e non solo) si possono citare: le mura di
ciottoli granitici posti “a spina di pesce”di alcuni piccoli paesi della Sila Piccola, o quelle di grandi
ciottoli dell’Adige con ricorsi in mattoni delle mura di Verona, le murature in pietra lavica dei
dammusi e dei muri a secco di Pantelleria, il chiaro tufo sedimentario (“carparo”) delle campagne
pugliesi dal Tavoliere al Salento.
Naturalmente, molti di questi gioielli, opera di scalpellini e di muratori dei secoli passati, sono
oggi stati intonacati, omogeinizzando e occultando tristemente le loro nature originarie.
5. Il cotto
La seconda componente delle costruzioni che caratterizzano il paesaggio italico è la terracotta.
Nei vasti territori ove la pietra scarseggia o è assente - come le grandi pianure alluvionali o le
pendici plioceniche prevalentemente argillose - le murature in laterizio prevalgono. Ma, anche
in questo caso, non è lecito pensare ad una generale uniformità del loro aspetto.
Le diverse composizioni delle crete utilizzate nelle fornaci, a seconda della presenza al loro interno
di minerali di ferro, manganese, ecc. determinano, infatti, il colore del mattone messo in
opera.
Se, soprattutto nella Pianura Padana, il colore “rosso mattone” prevale quasi ovunque, nella
Campania e nelle Marche (dove, principalmente in quest’ultime, le fornaci forniscono materiali
per i cantieri romani), i mattoni sono quasi sempre gialli.
Una differenza che però è difficile poter osservare in natura, in quanto, soprattutto nei secoli
passati, le murature in mattoni, che denotano maggiori disponibilità economiche dei committenti,
appaiono prevalentemente intonacate.
Un buon esempio della differenza tra le diverse murature si possono rilevare in due recenti importanti
edifici romani, opera di grandi architetti contemporanei, che sono posti a breve distanza
l’uno dall’altro. La moschea di Roma, all’Acqua Acetosa, è stata realizzata da Paolo Portoghesi
con un paramento di mattoni gialli, tipici della costruzioni rinascimentali (vedi ad esempio la Villa
di Papa Giulio del Vignola a Valle Giulia), mentre le mura esterne dell’Auditorium di Renzo
Piano, presso il Villaggio Olimpico, sono costruite con mattoni rossi, simili a quelli utilizzati, sabbiati,
nella chiesa di Cristo Re di Marcello Piacentini nel Quartiere Prati, e in gran parte delle
murature della Roma imperiale, dalle Terme di Caracalla alla Basilica di Massenzio.
Una apprezzabile varietà anche nei formati e nelle dimensioni dei mattoni si può osservare in
tutta Italia, legata alle tradizioni, alle situazioni economiche e geografiche e alla sopravvivenza di
tecniche antiche.
Ma oltre ai muri e ai rivestimenti, il laterizio, materiale quanto mai durevole ed “ecologico”, viene
adoperato nei pavimenti, nelle coperture e negli intradossi dei tetti (mediante le “campigiane”
o “pianelle”), nei ricorsi di irrobustimento e negli imbotti delle murature in pietrame, nelle
volte e volticine e, più recentemente, nelle cosiddette “pignatte” dei solai in ferro o in cemento
armato e nei “forati” e “foratoni” dei tramezzi interni e delle tamponature esterne delle gabbie
in calcestruzzo che sono da qualche decennio assurte a triste simbolo dell’abusivismo e
delle abitazioni “usa e getta” che infestano il paesaggio italiano.
Un ultimo cenno è riservato ai cosiddetti “blocchetti” di cemento e pomice che stanno invadendo
le campagne, obliterando il paesaggio, prima che una pietosa mano d’intonaco ne cancelli
il tetro sembiante.