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Figura 4. Sala regia di Eutelsat a “Torino 2006”. Il contributo di Eutelsat a “Torino 2006” Eutelsat ha partecipato a Torino 2006 in qualità di Sponsor Ufficiale ed ha realizzato per conto del CIO la rete di distribuzione interna ai Siti Olimpici di un bouquet di 50 canali televisivi destinati agli atleti, ai giudici di gara ed alla stampa. In qualità di Sponsor e grazie ad una accordo siglato con il CIO e con l’host broadcaster TOBO, Eutelsat ha affiancato al progetto di distribuzione dei 50 Canali TV, la diffusione in diretta via satellite delle immagini di Torino 2006 in HD. Presso il proprio Centro Operativo installato all’IBC di Torino Lingotto, Eutelsat ha ricevuto da TOBO il segnale internazionale video ed audio in HD. I segnali in HD venivano in seguito inviati ad una matrice ed ad un video switcher, che permetteva di selezionare e monitorare il Program Feed da inviare in onda. In Figura 4 è riportata la foto della sala operativa Eutelsat, con la Regia HD in primo piano. Il Program Signal HD veniva in seguito inviato presso la 70 L’ALTA DEFINIZIONE È DI SCENA piattaforma di codifica e criptaggio MPEG-2, anch’essa installata presso l’IBC. Il Segnale HD veniva codificato in MPEG-2 a 24 Mbps, criptato in Irdeto, multiplato con canali locali e trasferito attraverso circuiti ottici a 45 Mbps presso il Teleporto SkyPark, installato nell’area nord di Torino e gestito da Skylogic, filiale italiana di Eutelsat. Da qui il segnale veniva trasmesso verso il satellite Eurobird3, dal quale veniva ricevuto presso punti di visione installati sul territorio italiano e francese. In parallelo, Eutelsat riceveva su fibra ottica presso la propria sala di controllo in IBC il multiplex prodotto da RAI. Tale multiplex veniva trasferito presso SkyPark attraverso un collegamento dedicato e di qui veniva trasmesso sul satellite W3A per alimentare il Digitale Terrestre RAI. L’operazione per Eutelsat ha voluto essere una operazione di marketing, volta a mostrare l’elevata qualità ed il coinvolgimento scenico offerto da immagini in HD. Per questi motivi si è optato verso una diffusione in MPEG-2, data la scarsa disponibilità di decoder MPEG-4. Il segnale diffuso da Eutelsat è stato ricevuto in 10 punti visione, uno dei quali organizzato presso gli headquarters di Parigi. Presso ciascuno di essi, dotati di schermi piatti e/o proiettore HD, sono state organizzate delle serate ad inviti rivolte a pubblico di addetti ai lavori che hanno potuto apprezzare la qualità delle immagini ed il coinvolgimento sonoro garantito dalla diffusione 5.1. Mario Stroppiana RAI; Cristiano Benzi Eutelsat; Vittorio Arrigoni IDS Multimedia Figura 5. Scenario tecnico della sperimentazione HDTV della Rai. I quaderni di
LA TV AD ALTA DEFINIZIONE SUL TRAMPOLINO DI LANCIO Gli albori dell’Alta Definizione Non essendo un tecnico, non ho nessun altro titolo per parlare dell’HD che quello di avere in qualche modo partecipato dall’osservatorio privilegiato della RAI alla scrittura di un pezzettino di questo primo capitolo della storia o come s’è detto, della preistoria dell’HD. Ma una preistoria non fossilizzata, né abitata da mostri, un periodo pieno di tensioni e spinte all’innovazione che forse vale la pena di ricordare. Prima l’Alta Definizione o prima il digitale? Il primo progetto compiuto di HD analogica fu quello giapponese, il MUSE, portato avanti negli anni ’80, in fruttuosa collaborazione tra industrie (Sony) e broadcaster pubblici (NHK). E questo è il primo insegnamento, in positivo, che ci viene da quel tempo: il sistema avanza dove c’è la stretta collaborazione tra broadcaster e industria. Ma nella situazione giapponese c’è di più: una forte partecipazione del sistema-Paese, qualcosa di equivalente ad un vero e proprio progetto nazionale, di cui peraltro l’HD ha bisogno, trattandosi di un progetto “difficile”: non soltanto perché richiede investimenti significativi, ma anche perché siamo di fronte ad uno sviluppo non autonomo, ma funzionale e quindi in qualche modo, “dipendente” da altre tecnologie. Nel primo periodo dell’HD, all’opposizione – diciamo così – si trovano gli USA, che partono da uno standard più arretrato, l’NTSC, “never twice the same color”. Rapidamente si delinea una politica industriale – sostenuta dal governo, dalla FCC e da investimenti militari – volta a favorire, affrettandolo, il passaggio diretto al digitale. Diversa è la situazione europea dove inizialmente il progetto del nuovo standard non esprime la volontà di un piano di sviluppo industriale: la spinta a parlare di HD, nella sua prima fase, venne fuori da un’esigenza del mercato. Esaurita la spinta commerciale del colore bisognava trovare un altro volano dei consumi. L’HD poteva esserlo, ma era un progetto a lungo termine, e soprattutto – come abbiamo già detto – un progetto che richiedeva almeno la cornice di un progetto Paese, nel nostro caso del Paese Europa. Di fatto, l’Europa in quel periodo era concentrata su una strada di più immediati e prudenti LUGLIO/AGOSTO 2006 riscontri commerciali: il miglioramento dello standard analogico PAL attraverso il MAC e il passaggio dallo schermo 4/3 al “panoramico” 16/9. In questo quadro viene lanciata la sfida dell’HD, e l’Europa si ritrova, indecisa e dedita al suo sport preferito – il contrasto intereuropeo – (emblematica la disputa tra l’inglese D2 Mac e il tedesco PAL Plus) in mezzo a due fuochi ben più determinati: da una parte il Giappone, fermo sostenitore dell’HD, che ha già scommesso su questa tecnologia per il mercato nazionale e vuole esportarla come standard internazionale; dall’altra parte gli Usa, altrettanto fermi nell’osteggiarla. Per l’Europa poteva essere una delle poche occasioni di assumere un ruolo in prima persona, anche a condizione di giocare con spregiudicatezza tra gli opposti schieramenti. In verità l’UE, per favorire la nascita di uno standard HD europeo, fa encomiabili sforzi; senza tuttavia fare una scelta precisa ma limitandosi ad affiancare il nuovo standard allo sviluppo della definizione migliorata. Nasce l’HD MAC che si contrappone al MUSE. Si finisce così per lavorare su quattro linee – D2 MAC, PAL Plus, MUSE e HD MAC – mentre si sviluppano anche in Europa gli studi e gli esperimenti di compressione del segnale, inizio del cammino del digitale. Il ruolo pionieristico dell’Italia nelle sperimentazioni HD Dal punto di vista della ricerca e sperimentazione è un periodo estremamente vitale. La RAI (attraverso il centro studi di Torino, la Direzione tecnica ed una unità per i nuovi servizi appositamente costituita) comincia a sperimentare la produzione in HD usando gli apparati disponibili sul mercato: che sono inizialmente quelli giapponesi (Sony) e poi quelli europei (Thomson e Philips). Nel frattempo la RAI segue con interesse e partecipazione gli esperimenti di compressione del segnale di una piccola e validissima impresa che è all’avanguardia, non solo in Italia, ma in Europa, la Telettra. Si può dire a buon diritto che l’Italia gioca attraverso RAI e Telettra un ruolo importante, segnato nel momento della sua massima intensità dai Campionati del Mondo di calcio del ’90, i cui incontri vengono prodotti con 71
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