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sull’uso contemporaneo di sistemi di protezione dei contenuti (DRM – Digital Rights Management systems) e di memorie di massa (dischi rigidi) sui decoder e terminali. Ci si è resi conto che il disco rigido rappresenta l’elemento abilitante di una pletora di servizi (DVR, Push-VoD, Download&Play,…) che possono migliorare di molto la fruizione televisiva, senza comportare un incremento di spesa sulla rete. Considerazio- Tecniche per la produzione HD Tralasciando i problemi di disponibilità di banda e dei tempi necessari per poter introdurre l’Alta Definizione sulle reti televisive terrestri, trattiamo il tema della convivenza, dal punto di vista della produzione, tra segnale analogico tradizionale, segnale digitale SD e segnale terrestre HD. Sebbene non siano definiti i piani di passaggio all’HD, si può ipotizzare fin d’ora che, di fianco ai canali Premium che saranno i primi ad essere convertiti alla nuova tecnologia, vi sarà un lungo periodo in cui le trasmissioni tradizionali e quelle in HD dovranno convivere. Le maggiori difficoltà che si possono vedere sono quelle relative ai formati di produzione che dovranno essere compatibili con i formati di trasmissione. Compatibilità tra formati di produzione e formati di trasmissione Sappiamo che la trasmissione analogica terrestre è (e rimarrà sempre) solo in 4/3, quella in digitale terrestre può essere in 4/3 o in 16/9, mentre la trasmissione in HD è sempre e solo in 16/9. Il parco di televisori esistenti sul mercato è fatto da apparati con le seguenti alternative: 4/3 oppure 16/9; tubo, LCD o Plasma; SD oppure HD (solo 16/9). Pertanto, durante il periodo di convivenza dei vari sistemi ci troveremo di fronte ad una molteplicità di permutazioni da capogiro: schermi 4/3 che ricevono segnali DTT in 16/9, schermi HD che ricevono trasmissioni 4/3 in SD e tutte le possibilità intermedie, fino all’agognata catena tutta in HD. Cosa deve fare il broadcaster per semplificare la vita al telespettatore che, adesso, è costretto a fare “acrobazie” con il telecomando, esplo- ALTA DEFINIZIONE: UN PIATTO NEL MENÙ DI TUTTE LE RETI? ne, questa, che risulta valida per tutte le reti, dal broadcasting al broadband. Un disco rigido permetterebbe di registrare localmente programmi HD anche quando non c’è banda sufficiente per una trasmissione in tempo reale. Un modello di questo tipo non è naturalmente adatto ad eventi in diretta, ma può essere introdotto per alcune tipologie di contenuti. Gabriele Elia e Mauro Borghi Telecom Italia rando i menù del televisore tra zoom, smart, expanded, subtitle, ecc. per riempire lo schermo HD 16/9 nuovo di zecca (che si è regalato a Natale) in caso di trasmissioni analogiche in 4/3 … senza lasciare due bande nere verticali vuote … o, peggio, bande nere laterali e sopra e sotto perché il film è trasmesso in letterbox ? Una soluzione percorribile viene dall’esperienza fatta durante le scorse Olimpiadi Invernali di Torino. Il centro di produzione delle Olimpiadi aveva il difficile compito di alimentare contemporaneamente con i segnali dei campi di gara una linea di distribuzione per i broadcaster “tradizionali” in 4/3, una linea di distribuzione in 16/9 SD ed infine una in 16/9 HD per i broadcaster americani, giapponesi ed i pochi europei già attrezzati per l’HD. La soluzione adottata è stata quella di produrre tutto in HD 16/9, ma avendo l’accortezza di non utilizzare le parti laterali dell’inquadratura per elementi essenziali allo svolgimento dell’azione (metodo side protect): il canale HD veniva alimentato direttamente, quello in 16/9 SD veniva alimentato realizzando una down-conversion dall’HD, quello in 4/3 realizzando anche un cropping che “tagliava” le parti laterali dell’immagine! Tutti soddisfatti, pur realizzando una sola produzione “multiformato”. Rimaneva da risolvere un altro problema: non c’erano disponibili mezzi di ripresa in HD a sufficienza per tutti i campi di gara; e qui un trucco: effettuare le riprese in SD 16/9 (sempre con il side-protect) e fare una up-convertion in l’HD. Per i puristi un’operazione alquanto scorretta, ma non disprezzabile dal punto di vista dei risultati: non solo i segnali down-convertiti partendo 84 I quaderni di
LA TV AD ALTA DEFINIZIONE SUL TRAMPOLINO DI LANCIO Figura 15. Il sistema di videoregistrazione HDCAM compatibile con i formati SD (Sony). da una sorgente di ottima qualità erano molto buoni, ma anche quelli in HD derivanti da upconversion erano di apprezzabile qualità! Questa soluzione potrebbe essere adottata anche nel caso del broadcaster terrestre che dovrà far convivere i vari sistemi di trasmissione: produrre tutto in HD (o almeno in 16/9 SD) e trasmettere sui canali analogici segnali in 4/3, sul digitale terrestre in 16/9 SD e sui canali HD i segnali nativi. Impatto sulle risorse di ripresa televisiva Un primo impatto riguarda le risorse umane: registi e cameraman dovranno allenarsi a prendere confidenza con le riprese side-protect per non perdere elementi essenziali dell’azione e per non inquadrare elementi indesiderati! Analizziamo l’impatto sugli apparati di produzione. Le telecamere di nuova generazione sono, per la maggior parte, commutabili tra SD e HD e non costano molto di più di quelle tradizionali. I mixer video in HD sono facilmente reperibili sul mercato a costi ancora superiori a quelli in SD, ma con divario in rapida discesa. I costi dei videoregistratori in HD sono ancora notevolmente più elevati di quelli tradizionali, ma le tecniche di compressione più efficienti, mentre l’utilizzo di supporti alternativi al nastro ed i progressi che i sistemi di memorizzazione realizzano di anno in anno, permettono di guardare al futuro con una certa tranquillità. Rimane un altro tema abbastanza spinoso: il trasporto e la commutazione dei segnali tra i centri di produzione e all’interno degli stessi; le matrici, ad esempio, sono per la maggior parte adatte solo alla commutazione di segnali SDI a 270Mb/s. LUGLIO/AGOSTO 2006 Esiste, in verità, un numero sempre maggiore di apparati che permettono la commutazione di segnali HD (HD-SDI), ma la sostituzione delle centrali (e di tutti i cablaggi che le collegano al resto dei centri di produzione) è un’impresa “ciclopica”. Recentemente sono stati presentati dei prodotti che permettono una compressione senza perdite dei segnali nativi HD a 270Mb/s, adatti, quindi, ad essere trasportati e commutati dalle centrali di smistamento già esistenti nei centri di produzione. Se questa tecnologia prenderà piede (e ci sono delle ottime prospettive), le attuali centrali digitali saranno utilizzabili anche per i segnali HD. Capitolo a parte, invece, quello dell’audio associato all’HD: una trasmissione HD perde la sua efficacia se non è accompagnata da un audio multicanale. La produzione dell’audio multicanale ha costi non indifferenti; ad una recente conferenza sull’HD, un noleggiatore di mezzi mobili di ripresa indicava come costi incrementali della produzione HD un 15-20% rispetto alla produzione tradizionale, ma specificava, poi, che questi costi incrementali erano dovuti al fatto che per fare la ripresa audio in Dolby Digital 5+1 doveva utilizzare un mezzo di ripresa audio aggiuntivo, che altrimenti non avrebbe utilizzato! Abbiamo visto come può essere salvaguardata la compatibilità tra sistemi tradizionali e la nuova tv. In attesa che si realizzino tutte le condizioni per l’effettivo lancio della televisione del futuro, conviene iniziare ad attrezzare studi, regie, post-produzioni, centrali e play-out per quella che sarà la definizione “standard” del futuro. Manlio Cruciatti Mediaset 85
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