foto Mauro Topini - Campo de'fiori
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CIVITONICI ILLUSTRI<br />
Lo scultore civitonico FRANCO GRADAS-<br />
SAI, artista di notevole valore e spessore<br />
culturale, presenza artistica discreta ed<br />
appartata, nasce a Civita Castellana nel<br />
1939.<br />
Compie gli studi artistici a Roma presso il<br />
Liceo Artistico e l’Accademia di Belle Arti di<br />
Via Ripetta.<br />
E’ l’autore celebrato e conosciuto di alcune<br />
importanti opere conservate a Civita<br />
Castellana: il Busto di Enrico Minio, collocato<br />
nel Palazzo Comunale, il monumento<br />
al Bersagliere in località San Giovanni e la<br />
statua di San Lorenzo Martire in via Attilio<br />
Bonanni, posta nell’area antistante la chiesa<br />
omonima.<br />
Nel Busto celebrativo di Enrico MINIO,<br />
sindaco di Civita Castellana dal 1948 al<br />
1963 e Senatore della Repubblica Italiana,<br />
lo scultore attraverso l’uso sapiente dei<br />
volumi e della luce, crea un’opera scultorea<br />
dove la perfetta descrizione anatomica<br />
dei caratteri principali del volto e della<br />
figura si combina ad un uso sapiente del<br />
materiale lapideo.<br />
E’ un volume<br />
possente e<br />
dinamico<br />
dove nella<br />
perfetta<br />
levigatura<br />
delle superfici,<br />
la luce<br />
penetra all’interno<br />
dei piani<br />
incurvati<br />
quasi<br />
<strong>Campo</strong> de’ fiori 31<br />
FRANCO GRADASSAI<br />
di Enea Cisbani<br />
penetrando la superficie cristallina del<br />
marmo nero.<br />
La perfetta forma geometrica<br />
della figura è necessaria<br />
anche in rapporto al concetto:<br />
non vuole descrivere di<br />
fantasia Enrico Minio<br />
ricorrendo a<br />
forme irreali<br />
quasi caricaturali,<br />
ma conferirgli<br />
una forma e una<br />
sostanza simbolica<br />
ed emblematica<br />
al tempo stesso.<br />
Una statua come<br />
nei tempi antichi,<br />
tesa ad insegnare<br />
le virtù morali e<br />
politiche del personaggio.<br />
Nel Monumento al Bersagliere in località<br />
San Giovanni, Gradassai non ricorre a<br />
forme consuete, ma all’uso sapiente di<br />
forme geometriche che nella loro intensa<br />
frammentazione e concatenazione esprimono<br />
la drammaticità di un evento storico<br />
e la tragedia di una generazione scomparsa<br />
tragicamente nel secondo conflitto<br />
Mondiale.<br />
Nel Monumento a San Lorenzo in via<br />
Bonanni, pone il Santo e le figure adoranti<br />
su di un alto basamento e nell’area antistante<br />
la chiesa, al fine di accentuare la<br />
visione scenografica del monumento stesso.<br />
Le figure del Santo e degli adoranti non<br />
sono descritte nei loro dettagli anatomici,<br />
ma rese plastiche e possenti attraverso<br />
volumi geometrici netti e perfettamente<br />
levigati, in una perfetta mediazione tra<br />
spazio terreno e religioso.<br />
La luce viene raccolta dai volumi e dagli<br />
spazi ben modellati ad accentuare il simbolismo<br />
evidente nella composizione religiosa<br />
Le opere civitoniche di Gradassai, ampiamente<br />
studiate e meditate, vogliono “insegnare”<br />
e rappresentare le virtù morali ed<br />
ideali del personaggio che si vuol rappresentare,<br />
secondo tecniche, modi e consuetudini<br />
tipici della scultura antica e classica<br />
in particolare.<br />
Un uso sapiente della tecnica<br />
scultorea che rimanda<br />
ai tempi<br />
antichi e al<br />
lavoro di<br />
bottega.<br />
La scultura è pratica artistica lunga e faticosa<br />
e l’opera deve essere studiata e meditata,<br />
quasi vissuta in una lotta con il materiale<br />
lapideo stesso.<br />
Caratteri quelli descritti che troviamo nello<br />
scultore civitonico e nelle sue più importanti<br />
realizzazioni.<br />
Le sculture di Gradassai rifuggono tuttavia<br />
da una scontata ricerca artistica e idealizzazione,<br />
ma si affermano in maniera autonoma<br />
nella loro intrinseca e particolare<br />
bellezza.<br />
La produzione scultorea dell’artista civitonico<br />
ha il pregio di conservare intatta la<br />
bellezza fuori dal tempo delle sue opere<br />
dal sapore “antico” e “classico”, dove<br />
forma e tecnica si fondono mirabilmente.<br />
In una fase storica come quella attuale<br />
dove la pratica scultorea “classica” è ormai<br />
assente e dimenticata,<br />
l’importanza<br />
di Gradassai scultore<br />
e’ sempre<br />
più netta perché<br />
afferma l’importanza<br />
della tecnica<br />
antica in una<br />
fase artistica che va<br />
sempre più disconoscendo<br />
la cultura<br />
dell’arte classica e<br />
antica.