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corpo contiene l’informazione del codice genetico. La dimensione del paterno-ironico,<br />
per Arroyo, secondo me è generativa, ironica e autoironica; una volta, tanti anni fa, si<br />
era addirittura raffigurato in braccio a Velazquez, bambino un po’ deforme, dal volto<br />
adulto...<br />
Da Velazquez a Magritte, passando per Rembrandt (molti anni fa una grande e infedele<br />
replica della Ronda di notte comporta quattro mesi di lavoro), Goya, Picasso, Miró, Dalí<br />
(polemicamente), De Chirico, Picabia (appassionatamente). Da loro e da altri Arroyo<br />
ha attinto, imparato, condiviso, litigato, pasticciato (come pastiche). Non si è fermato<br />
di fronte a niente, dedito a un citazionismo d’assalto, irrefrenabile ma anche a una<br />
costante prassi di riscrittura, di scarti significativi, in una parola di invenzione.<br />
Attentissimo all’attualità dell’arte e ai fatti di cronaca Arroyo non ha però mai tradito<br />
se stesso e la propria figurazione che negli anni Sessanta si tendeva a chiamare “nuova”<br />
e a identificarla, pertanto, con una parente lontana del Nouveau Réalisme e coltivata<br />
molto dagli italiani più o meno “di Parigi”, come Adami, Baj, Rotella; e che oggi si<br />
potrebbe chiamare invece semplicemente “all’Arroyo”: fredda, disincantata e perciò più<br />
penetrante.<br />
Il lavoro dell’artista madrileno, oggi, non perde di vista il cotè comunicativo e persino<br />
illustrativo ma spesso punta all’enigma, all’istantaneità irriflessa, al silenzio della<br />
sospensione, nella concentrazione dell’immagine. Lo testimonia una figura intensamente<br />
amata e frequentata anni fa, quella, molto picassiana, dello spazzacamino; oppure oggi<br />
le immagini delle Doppie malinconie incastonate come ritratti di rockstar dagli occhiali<br />
molto pop sul corpo perplesso di un bovino marrone (residuato, forse, degli antichi<br />
tori da combattimento o meditazione sulla mucca pazza che imperversa sulle nostre<br />
tavole e preoccupa i nostri dietologi ?).<br />
Forse la malinconia è doppia anche per questo perchè il significato non è mai univoco;<br />
soprattutto in questa era postmoderna, in cui sembra bello, e possibile, dire tutto e il<br />
contrario di tutto, ricorrere a tutto, impadronirsi di tutto; ma in cui si è scoperto che<br />
Arroyo, fra altri, non molti, faceva di queste cose già da molto prima, magari senza<br />
pretese programmatiche rigide ma come, lo cito, esercizio di libertà, evitando sempre<br />
le cronache intime ed esprimendosi piuttosto per aneddoti, essendosi dotato di<br />
un’aneddotica capace di dire qualsiasi cosa, di veicolare qualunque contenuto.<br />
E continua infatti così, gravitando intorno a quel punto specifico e cruciale, dove il<br />
paradosso cambia di segno e diventa grave; dove il sarcasmo acquista all’improvviso<br />
un tono terribilmente serio, la provocazione il peso specifico della denuncia. E poi,<br />
ancora, tutt’al contrario, la minaccia si rischiara in inattesa battuta di spirito e la risata<br />
che segue si stempera di nuovo in sorriso lucido e.... un po’ malinconico. E il gioco<br />
ricomincia.<br />
10<br />
Fantomas (con corbata), 2005<br />
Olio e ripolin su tela<br />
cm 55 x 35,3